Сатира в радянській літературі 30-х років - І. Ільф, Є. Петров Введення.

Заняття сатирою - непроста, не мирне справу. І. Ільфа та Є. Петрова доводилося доводити право на сатиру, і не раз вони чули:

-Над ким і над чим смієтеся? На що махайте?

У сатири були свої опоненти і супротивники. Наприклад, старий журналіст В.І. Блюм сказав:

-Радянська сатира - попівська проповідь. За нею дуже зручно сховатися класового ворога.

Сатира нам не потрібна. Вона шкідлива робітничо-селянської державності.

Блюм стверджує, що сатира є зброєю класової боротьби і спрямована на поразку свого ворога - перш за все, його державності та громадськості. Вона вимагає ненависті і злоби до державного і суспільного ладу в цілому, а зовсім не до окремих його представників.

-Як же, - вигукує тов. Блюм-сатира може існувати при диктатурі пролетаріату? Адже їй же доведеться вражати свою державу і свою громадськість !!!

Звідси тов. Блюм робить висновок, що сатира в радянській Росії померла 7 листопада 1917 і що сатира може існувати як сатира антирадянська. Істинно радянські сатирики брати участь в ній не повинні, навпаки, бачачи недоліки в тих чи інших областях, вони повинні не писати про це у літературних творах, а просто повідомляти про помічаються неподобства в РСІ (робітничо-селянську інспекцію), а носіїв цих неподобств направляти в кримінальний розшук або ГПУ. Але В.В. Маяковський та М. Кольцов активно підтримували молодих сатириків, відстоюючи необхідність сатири в радянських умовах. На I Всесоюзному з'їзді радянських письменників М. Кольцов сказав: "Сатира потрібна. На неї величезний попит і в побутовій і в політичному житті ".

І два великих радянських сатирика Ільф і Петров блискуче довели це. 1. Біографія письменників.

До 1925 року сатирики не знали один одного.

Ілля Ільф (Справжнє ім'я - Ілля Арнольдович Файнзільберг) народився в Одесі в 1897 р. в сім'ї банківського службовця. У 1913 р. закінчив технічну школу. Працюючи в креслярському бюро на авіаційному заводі, був позаштатним співробітником газети "Моряк" і редактором гумористичного журналу "Сіндетікон". У 1923 р., переїхавши до Москви, стає професійним літератором. Працює в газеті "Гудок". Друкує в "30-ти днями", "Сміхачи", "Радянському екрані", "Вечірньої Москві" нариси, фейлетони, рецензії на фільми, які виявляють його схильність до сатири.

Євген Петров (Справжнє ім'я - Євген Петрович Катаєв) народився в Одесі в 1903 р. в сім'ї вчителя історії. У 1920 р. закінчив класичну гімназію. У тому ж році став кореспондентом Українського телеграфного агентства. Потім був інспектором карного розшуку. У 1923 році теж переїжджає до Москви, де також починає займатися журналістикою. Працює в сатиричному журналі "Червоний перець", друкує фейлетони на міжнародні теми і гумористичні оповідання. Виступає зі своїми творами в "Комсомольській правді" і "гудку".

У 1925 році відбувається знайомство майбутніх співавторів і починається їхня спільна діяльність, спочатку складається у творі тем для малюнків і фейлетонів в журналі "Сміхачи". 2.Романи Ільфа і Петрова.

Першою значною спільною роботою Ільфа і Петрова був роман "Дванадцять стільців", опублікований в 1928 р. в журналі "30 днів". У тому ж році роман вийшов окремою книгою. Роман відразу ж завоював визнання читачів.

Історія пошуків коштовностей мадам Пєтухової, захованих в одному з дванадцяти стільців, у сюжетній сенсі не представляла новизни, не мала в романі самодостатнього значення. Гідність його полягала в безлічі блискучих з виконання сатиричних характеристик, сцен і подробиць, матеріалом для яких послужили злободенні життєві спостереження. І обстановка, в якій розгортається дія роману, і окремі його епізоди - все це живі сатиричні відгуки на дійсні події та факти.

Автори згадують, як легко писалися "Дванадцять стільців", хоча в першому окремому виданні роман їх не задовольнив: вони змушені були правити його і скорочувати.

Ільфом і Петровим був створений яскравий, іскрометний персонаж, образ якого до цих пір актуальний і популярний у читача - головний герой роману Остап Бендер, великий комбінатор, пройдисвіт, тонкий психолог, який грає на вадах людини і недосконалість суспільства. Остап - людина, настільки суперечливо що поєднував в собі безсоромність і - чарівність, нахабство і - тонкий гумор, цинізм і - несподіване великодушність.

Великий комбінатор дізнається про діаманти, захованих у меблевому гарнітурі, від Іполита Матвійовича Вороб'янінова, колишнього дрібномаєтного дворянина, а нинішнього реєстратора радянського загсу. Той, у свою чергу, дізнався про спадщину від вмираючої тещі Клавдії Іванівни. Але не тільки ці двоє людей знали про скарб і шукали його. Батько Федір, священик, який сповідував мадам Пєтухову, використовував таємницю сповіді вмираючої у своїх інтересах. Він мріяв знайти скарб, щоб купити свічковий заводик у Самарі, - мета всього його життя. І починаються неймовірні пригоди героїв роману. Стільці, як ніби рятуючись від погоні, розповзаються, подібно до тарганів, в різні боки, і в які тільки блискучі авантюри не пускається Бендер, щоб добути грошей на їх пошуки. Неможливо не захопитися його ідеєю створення "Союзу меча й орала", отаманом якого він "призначив" Вороб'янінова. Роль його полягала в тому, щоб мовчати і іноді для важливості надувати щоки. Уміло шантажуючи боягуз непманів, Остап заробляє на цій "операції" не багато, не мало 400 рублів - пристойні для того часу гроші. І надалі зустрічі з членами таємного товариства приносили хороший урожай грошових знаків. Остап знав, як треба натиснути на людські слабкості. Бендеру навіть доводиться одружитися на вдові, мадам Грицацуєва, щоб тільки добути один з жаданих стільців. У пошуках тих самих стільців доля заносить наших героїв до Москви, в гуртожиток студентів-хіміків імені ченця Бертольда Шварца. Автори зі смаком розповідають про особливості національного комунального житла, приводячи детальні описи умов, в яких доводилося жити чималої частини москвичів, що мають з меблів один тільки матрац і що мешкають на двох квадратних метрах, відокремлених фанерними перегородками.

Здавалося б, вже знайдені всі стільці і залишилося їх тільки купити з молотка на аукціоні, і роман ось-ось підійде до свого логічного завершення, а наших пройдисвітів чекає казкове багатство, як раптом читачеві відкривається несподівано різкий поворот сюжетної лінії. Напередодні торгів Іполит Матвійович, якому раптом спало на думку згадати старовину і позалицятися за молоденькою панночкою Лізою, невідомо як примудряється за одну ніч витратити половину суми, видобутої у членів "Союзу меча й орала", ті гроші, яких так не вистачало для купівлі останніх десяти стільців. Нашим друзям знову доводиться пуститися на пошуки вислизають предметів меблювання.

Попутно з викладом процесу пошуку стільців автори відкривають перед нами панораму убогого маленького світу обивателів того часу. Це і "людожерка" Елочка Щукіна, словниковий запас якої становив тридцять слів, і майстер дотепів Авесалом Володимирович Ізнуренков, і "поет" Никифор Ляпіс-Трубецькой, який продавав різним бульварним виданням свої третьосортні вірші про багатоликого Гаврила:

Гаврило йшов кучерявим лісом,
Бамбук Гаврила порубав ... і т.п.

А чого варта його нарис у газету "Капітанський місток": "Хвилі перекочувалися через мол і падали вниз стрімким домкратом ..."!

Подальші пригоди "шукачів скарбів" відбуваються на пароплаві "Скрябін", куди з-за дорогоцінних трьох стільців Остап Бендер влаштовується вільнонайманим художником, не вміючи при цьому малювати. Кіса Вороб'янінов постає нам в іпостасі "хлопчика-асистента", причому сумнівається завгоспові Остап говорить: "Хлопчик! Хіба поганий? Хто скаже, що це дівчинка, нехай першим кине в мене камінь! ". Шахраїв дуже швидко викрили і з ганьбою вигнали з пароплава.

Але великий комбінатор не втрачає присутності духу, і нові плани вже дозріли в його голові. Концесіонери йдуть підкоряти місто Васюки. Спокусивши наївних васюкінскіх любителів шахів захоплюючою картиною міжпланетного шахового турніру, новоявлений гросмейстер влаштовує сеанс одночасної гри, з якого ховається разом зі своїм компаньйоном, не забувши прихопити з собою виручку.

рушили по слідах артистів з пароплава "Скрябін" героям книги доводиться побувати на Кавказі і в Криму, де вони зустріли свого конкурента, батька Федора, що ганявся по всій Росії за гарнітуром пані Попової, наведений на помилковий слід архіваріусом Коробейникова. Витративши всі свої гроші на помилкову меблі і не знайшовши в ній шуканого скарбу, священик сходить з розуму. А наші друзі, здобувши у артистів, що залишилися, два стільці і розпотрошена їх, відбувають до Москви на пошуки останнього і, що вони були впевнені, що містить їх заповітне скарб стільця.

І ось стілець був знайдений, але - на жаль ... Діаманти встигли перетворитися на шикарний будинок культури.

Наприкінці роману Кіса Вороб'янінов, захоплений жадібністю, перерізає горло бритвою великого комбінатора. У авторів, як вони самі пишуть у спогадах, виникла велика сварка з наступного приводу: вбити чи головного героя "12 стільців" Остапа Бендера чи залишити його в живих? Участь героя вирішив жереб. У цукорницю були покладені два папірця, на одній з яких тремтячою рукою був зображений череп і дві курячі кісточки. Вийняв череп - і через півгодини великого комбінатора не стало.

Читачі не погодилися з таким кінцем. У численних листах вони вимагали продовжити життя Остапа. І автори не дали героєві померти.

Коли Ільф і Петров приймалися за свій перший роман, вони ще були порівняно мало відомі. І не було у них досвіду спільного писання. Тепер, в 1929 році, коли вони сіли за свій другий сатиричний роман, вони вже письменницький не уявляли себе один без одного. Позаду були захоплені відгуки, виступи, листи читачів і досить кислуваті, а то й відверто лайливі рецензії.

За перший роман сідали два початківців автора. За другий - два прославлених майстра сатири.

У першому романі Остап полював за дванадцятьма стільцями. У другому романі "товариш Бендер" вже не мисливець за стільцями - він веде важкий і довгий єдиноборство з одним з нікчемного службовців установи "Геркулес", таємним володарем десяти мільйонів Олександром Івановичем Корейко.

Здавалося б, сили нерівні: Остап енергійний, винахідливий, меткий, невтомний. Корейко на службі "виконавців, працьовитий, шукачів та тупуватий". Однак він наділений величезною волею, витримкою, здатністю наполегливо і терпляче чекати свого часу.

Придивимося уважніше до Остапу Бендеру - як він розкривається в другому романі. Описуючи його, автори зауважують: "Очі блищали грізним веселощами". Важлива подробиця - без неї портрет великого комбінатора, кавалера "Золотого тільця" був би неповним. Його томят жадоба наживи, але однією цією межею він не вичерпується.

Остап Бендер не розлучається з жартом. Ось уже Корейко в його руках, зараз Остап стане володарем мільйона. Але несподівано починаються громадянські маневри, Остап "отруєний", і Корейко зникає. Усе треба починати спочатку; зловити мільйонера тепер буде набагато важче, ніж раніше. Здавалося б, Остап повинен впасти у відчай. Але він дізнається, що Шура Балаганов і Паніковський викрали у Корейко гирі, уявивши, що вони золоті. А потім побилися один з одним.

"Він затремтів, ловлячи руками повітря. Потім з його горла вирвалися вулканічні гуркіт, вибігли з очей сльози, і сміх, в якому позначилося все стомлення ночі, всі розчарування у боротьбі з Корейко, так жалко спародіював молочними братами, - жахливий сміх пролунав в газосховища ... Сміх ще поколювало Остапа тисячею нарзан голочок , а він вже відчував себе освіження та молодшим ... "

Сміх - постійний союзник Остапа.

- Зрештою, - невесело жартує він з приводу зникнення Корейко, - нічого страшного немає. Ось у Китаї розшукати потрібну людину важкувато: там живе чотириста мільйонів населення. А у нас дуже легко: всього лише сто шістдесят мільйонів, у три рази легше, ніж у Китаї.

Про настрої Остапа Бендера, який отримав, нарешті, мільйон, сказано так: "Великому комбінаторові хотілося зараз всіх облагодіяти, хотілося, щоб усім було весело".

Коли Остап оголошує "Антилопу" Адама Козлевича головною машиною автопробігу і виводить напис: "Автопробігом по бездоріжжю і нехлюйству!" - це не тільки хитрість шахрая, а й усмішка пародиста, що володіє даром весело приймати будь-яке облич.

Згадаймо "урочистий комплект", який вручає Бендер журналісту Ухудшанскому, - "незамінний посібник", в якому зібрані всі газетні штампи, банальності і стереотипи. Це блискуча пародія.

Сміх для Остапа Бендера - безвідмовний засіб "наводити мости" при спілкуванні з людьми. Ось він розмовляє з фоторепортером.

"Ви, я бачу, фотограф, - говорить він, - я знав одного провінційного фотографа, який навіть консерви відкривав тільки при червоному світлі, боявся, що інакше вони зіпсуються". Жарт доводиться репортерові до смаку і відразу зближує його з Остапом.

У нас все ще дає себе знати бідне і одностороннє уявлення: сатира таврує, викриває, викриває. Багато в чому так і є. Проте справа цим не обмежується. Сатира не тільки сумує і картає, вона зливається з гумором: сатирик - не тільки "жовчний автор". У радянській літературі піднімається "нова хвиля гумору".

У цьому сенсі Остап Бендер - не тільки сатиричний персонаж, але й гумористичний. Він складається не тільки з одних лише гріхів, проступків, шахрайських комбінацій. Розповідаючи про його блазнівських справах і витівки, автори не пропускають нагоди, щоб нагадати про його людські задатки, про те, ким він міг би стати, якщо б не був "комбінатором".

Прощаючись з компаньйонами, Остап перед тим, як стрибнути на підніжку потягу, що йде, встигає сунути Козлевичу свої останні п'ятнадцять рублів.

Це людина з спотвореним людським виглядом. Але він наділений надзвичайною енергією, неослабним життєвим азартом, жадібність не зовсім висушило його душу.

У цьому своєрідність характеру Остапа Бендера. Як бачимо, сатира тут одній тільки сатирою не обмежується, вона змішується з гумором. Відразливі риси натури Остапа - безсоромність, цинізм, розхитаність моральних засад - суперечливо з'єднані з іншими - з несподіваними проблисками добродушності, по-своєму що розуміється товариства і навіть людяності.

Зіставляючи два романи - "Дванадцять стільців" і "Золоте теля", - ми переконуємося, що еволюція образу головного героя полягає в його ускладнення, в наростанні суперечливих рис. Справді, його головна мета у другому романі - добути мільйон. Але ось мета досягнута.

"Ось я й мільйонер! - Вигукнув Остап з веселим подивом. - Збулися мрії ідіота! "" Остап раптом засмутився ". І далі: "Стало йому трохи нудно".

До однієї лише задоволеною пожадливості настрій Остапа в цій сцені не зведеш. Хай потім ця "хвилинна слабкість" пройде, але вона була і, думаючи про головному герої, забути її важко.

З цієї ж точки зору цікаво простежити ставлення Остапа до Зосі Синицької. Вона цікавить його тому, що він сподівається в неї вивідати, де ховається Корейко. І от на побаченні, нарешті, він дізнається все, що йому потрібно. Він втрачає до неї інтерес, йде, а потім зупиняється, бурмоче: "Ніжна і дивовижна", повертає "назад слідом за улюбленою" і врешті-решт все-таки мчить додому. Ставши мільйонером, Остап буде посилати Зосі телеграми: "Чи готовий летіти Чорноморськ крилах кохання". А коли зустрінеться з нею, з її чоловіком, зрозуміє, що спізнився на "свято кохання". Про це сказано так: "Робити було нічого. Треба було йти, але заважала невідомо звідки настигнула сором'язливість ". Так будується образ Остапа: весь час йому "заважають" невідомо звідки підоспілі людські почуття. Потім вони зникають, відтиснутих іншими, більш звичними - користю, жадібної хваткою, натиском.

А.В. Луначарський в статті "Ільф і Петров", говорячи про ліліпутском світі обивательщини в "Золотому теляті", зауважував: "Але в цьому ліліпутском світі є свій Гулівер, свій великий чоловік - це Остап Бендер. Цей надзвичайно спритний і сміливий, винахідливий, по-своєму великодушний, які обливають глузуванням, афоризмами, парадоксами все навколо себе шахрай Бендер здається єдиний?? ничих справжнім чоловіком серед цих мікроскопічних гадів ".

У "Золотому теляті" сатира злита з гумором. Оповідання роману то сатирично загострюється, то гумористично пом'якшується, а то й зовсім набуває майже ліричну забарвлення.

Головні об'єкти сатири в цьому романі: жага наживи, хижацька пристрасть до грошей, обивательщина і бюрократична казенщини.

Остап Бендер - найбільша постать в світі шахраїв. Якщо він замахується, то на мільйон, не менше.

Компаньйони Остапа - Шура Балаганов і невдалий Паніковський, який так любить гусей і так незграбно-ніяково їх краде, - не стільки допомагають своєму керівникові, скільки пародіюють його рішучі, нахабні, безкарні дії.

Сюжет роману полягає в тому, що Остап переслідує мільйонера Корейко, поки, нарешті, не наздоганяє його. Здавалося б, перед нами просто два хапуги, шахрая. Багато в чому так і є, але - не в усьому. Остап повний життя, веселої енергії. Поруч з ним Корейко виглядає, як мумія. Гроші він любить більше життя - і вона поступово залишає його. Жага збагачення висушує душу "жебрака мільйонера".

Поруч з хапуги - великим і маленьким - в романі жваво виписана фігура обивателя. Це Васисуалій Лоханкін і інші мешканці комунальної квартири "Вороняча слобідка". Перед нами - один з найбільш наочних і колоритних прикладів того, як багато заразливо смішного, пустотливого в злий, нещадної сатири Ільфа і Петрова. Лоханкін, який оголосив голодування на знак протесту догляду дружини до Птібурдукову, приголомшує дружину своєю жертовністю, але несподівано вона застає його, потайки пожирає холодний борщ з м'ясом.

В описі "Воронячої слобідка", несамовито мізерних пристрастей, чвар, суперечок, взаємних образ, всією цією кумедною комунальної "громадянської війни" суперечливо поєднуються гіперболізм, усякого роду сюжетні крайності з рідкісною побутової достовірністю життєвих спостережень.

Назва "Вороняча слобідка" Е. Петров спочатку дав своїй квартирі, а потім вже переніс його в роман. Напевно, тому сторінки, присвячені "Воронячої слобідці", повні життя, сміливий вимисел не заважає відчуттю глибокій правдивості епізодів, які ніби вихоплені з реальної дійсності. І до цих пір ще живі обивателі, для яких будь-яка квартира - своя хата з краю.

І нарешті, - бюрократ, фігура для авторів "Золотого теляти", може бути, особливо огидна. Бюрократ завжди вперто лізе на перший план. Він претендує на те, щоб говорити від імені всіх "інших", бути наставником, керівником, господарем. "Установа - це я" - говорить Полихаєв, начальник установи з гордовитим назвою "Геркулес". Сидячи на своєму кріслі, як на престолі, він може тільки наказувати. Навіть ділових паперів він не підписує власноруч. Для цього у нього виготовлений універсальний набір штемпелів: "Не заперечую. Полихаєв. "," Не заважайте працювати. Полихаєв. "," Не морочте мені голову. Полихаєв. ".

Бюрократ - рідний брат хапуги. Що ж він "хапає"? Та все, що можна, до чого дістає його керівна рука: оклад, персональну машину, службову дачу і т.д.

Коли Остап Бендер береться за досконале дослідження темної біографії Корейко. Він встановлює: Полихаєв - єдиний геркулесовец, який знав, хто ховається під виглядом сорокашестірублевого конторника Корейко; вони разом вибивали гроші з "Геркулеса".

До числа позитивних сторін роману, що захоплюються своєю буйною веселістю, безтурботним атмосферою сміху, - писав Луначарський, - потрібно віднести прояв поруч з обивательщиною деяких моментів справжнього життя.

Так, наприклад, услід за карикатурним автопробігом Остапа Бендера і його друзів, пролітає в ночі, сяючи вогнями, заражаючи швидкістю, справжній радянський автомобільний пробіг. Це виглядає ефектно і доказово.

Так само поїздка Бендера в погоню за його мільйонером разом з іноземцем-журналістом, що їде на відкриття Турксибу, показує читачам величезне серйозна справа, що коїться десь за межами досягнення здатного, але загрузнуло у своїх шахрайський комбінаціях, у своїй порожнечі дотепного Бендера.

Серед бурхливих хвиль сатиричного оповідання ці відступи - як ліричні острівці. Вони присвячені пішоходам - "більшої і кращої частини людства", дорогами, опису червневого ранку, моря, ночі в чорноморському порту. Без них загальний "пейзаж" роману був би неповним.

Гумор Ільфа і Петрова часто будується на контрастах і зіткненнях. Дешева папка, в якій Остап Бендер завів "справу" проти Корейко, з потрібними йому викривальними документами, а коштує вона з усім своїм вмістом ... мільйон. Корейко - низькооплачуваний службовець, а між тим цей бідний конторник - власник десяти мільйонів.

Автори люблять несподівані порівняння, коли зіставляються далекі один від одного явища і раптом виникає снайперські точна картина.

гіперболічністю образів, їх часто майже фантастична загостреність як би врівноважується влучністю і точністю, зримістю деталей. У цьому одна з особливостей гумору Ільфа і Петрова. На початку роману Остап і Балаганов, в міркуванні чого б поїсти, бродять повз магазинних прилавків. "В інший час, - читаємо далі, - Остап Бендер обрати би увагу і на свіжозрубаних, величиною в хату, балалайки, та на згорнувся від сонячного спека грамофонні платівки, і на піонерські барабани, які своєю молодцювато розфарбуванням наводили на думку про те, що куля-дура, а багнет-молодець, - але зараз йому було не до того. Він хотів їсти ".

І тут теж - подвійне зір. В результаті - надзвичайно рельєфне, об'ємне зображення, побачене ніби з різних сторін.

Паніковський - смішна та жалюгідна постать. Він смішний і сам по собі, своєю поведінкою, вчинками, смішний тим, що і як він говорить. І одночасно смішне тим, що пишуть про нього автори. Наприклад, вони примушують його пригадати, що "його часто били окремі особи та цілі колективи". Зіткнення суто особистих побоїв з офіційними словами "цілі колективи" підсилює гумористичну реакцію. Вірні собі автори будують порівняння за принципом сполучення "далеченько" понять. І чим більше відстоять ці поняття одне від одного, тим разючий комічний ефект.

Описується Чорноморська кінофабрика. На ній "був той гармидер, який буває тільки на кінських ярмарках, і саме в ту хвилину, коли всім суспільством ловлять кишенькового злодія".

Велику роль - і в авторській розповіді, і в мові героїв - відіграє слово: каламбури, смішні прізвища, переінакшених цитати. Побачивши на борту дивовижної автомашини Адама Козлевича грайливу напис "Ех, прокатаю!", Остап тут же висловлює бажання "ех-покататися".

Коли до контори "Рога і копита" починають приносити роги, Остап погрожує: "Якщо Паніковський пустить ще одного Рогоносці, не служити більше Паніковському". А про сам Паніковському відгукується: "Гусік рад".

У божевільні один хворий - чоловік з вусами - видає себе за голу жінку. Про нього сказано так: "Жінка з вусами закурив трубку" ...

Один з характерних прийомів авторського оповідання - зіткнення слів з різних стилістичних рядів, наприклад: "почалася екзотика, кораблі, пустелі, волелюбні сини степів та інше романтичне тягло".

У "Золотому теляті" ми знаходимо багато несподіваних жартівливих прізвищ ( "хвороб", "Кукушкінд", "Скумбріевіч", "Должностнюк", "Вайнторг", "Борісохлебскій", "Мармеламедов"). А як підходить маленькому, метушливо і полохливий персонажу його прізвище - "Паніковський".

Слово в романі "Золоте теля" радує своєю точністю, цілеспрямованістю. У той же час ми стикаємося з такими випадками, коли воно виявляється як би не підходить, і в цій щось що здається його невмотивованістю - весь комічний ефект.

На початку роману у голови міськради м. Арбатова стикаються Остап Бендер і Шура Балаганов. Обидва видають себе за синів лейтенанта Шмідта. Тільки винахідливість Остапа рятує їх від викриття. Вони виходять. Бендер обурений тим, що Балаганов увірвався до кабінету голови, хоча бачив, що там вже сидить він, Остап.

"До речі, про дитинство, - сказав перший син, - в дитинстві таких, як ви, я убивав на місці. З рогатки.

- Чому? - радісно спитав другий син знаменитого батька ".

"Радісно" стоїть на тому місці, де, здавалося б, повинні бути зовсім інші слова - наприклад, "насторожено", "суміщення", "розгублено". Але підкреслене розбіжність слова і контексту не може не викликати посмішки.

Гумор часто буває заснований на несподіванки. І нарочито недоречне "не те" слово інколи виявляється, що найбільше підходить.

Знову і знову ми переконуємося у внутрішній складності, конфліктності, парадоксальності сатиричного оповідання.

Автори описують тихий червневий ранок у Чорноморське. "У місті світло, чисто, і тихо, як у державному банку. У таку хвилину хочеться плакати і вірити ... "Тут, здається, має слідувати щось дуже піднесений. Але фраза закінчується так: "... що кисле насправді корисніше і смачніше хлібного вина ..." "Кисляк" і "плакати і вірити" - два стилістичних полюси, між якими рухається розповідь.

Говорячи про стиль оповідання в "Золотому теляті", не можна пройти повз ще одну особливість - вона не підкреслена, але приховано дає про себе знати. Прозаїчний текст тут має якоїсь ритмічністю, яка аж ніяк не виявлено. Багато глав починаються короткою лаконічною фразою. Ось деякі фрази, що відкривають текст глав: "Пішоходів треба любити", "Чим тільки не займаються люди!", "Рівно о шістнадцятій годині сорок хвилин Васисуалій Лоханкін оголосив голодування", "Жив на світі бідний приватник", "Великий комбінатор не любив ксьондзів "," Потяг йшов у Чорноморськ ". За першою фразою, що звучить, як удар гонгу, - він сповіщає, що дія почалася, - треба друга, звичайно більш поширена.

Бувають зворотні випадки: глава починається з розгорнутого пропозиції, а перший абзац закінчується короткою, відточеною, немов висіченою з каменю, фразою.

Обидва роману Ільфа і Петрова рясніють фразами, які згодом стали крилатими: "Командувати парадом буду я!", "Крига скресла, панове присяжні засідателі!", "ключ від квартири, де гроші лежать", "Вранці гроші - ввечері стільці "," Порятунок потопаючих - справа рук самих потопаючих "," Закордон нам допоможе! "," Автомобіль - не розкіш, а засіб пересування "," Дихайте глибше: ви схвильовані! "," Пиляйте, Шура, пиляйте! "та ін

Так само, як і "Дванадцять стільців", "Золоте теля" - сатиричний роман. Але це не до кінця вичерпує його своєрідність. Сатира тут злита з гумором. У веселому, озорно, глузливому оповіданні весь час безпосередньо відчувається живий голос авторів - неповторно-дотепний і стримано-ліричний.

Глибоко помиляється той, хто стане відокремлювати сатиру від інших літературних жанрів і пологів. Можна сказати, що сатира це лірика, доведена до люті, б'ються лірика.

Саме такими постають перед нами романи Ільфа і Петрова - нещадними, але не безпросвітним, разючою і - людяними. Вони не тільки малюють персонажів з "спотвореним" моральним виглядом, з ущербної натурою, але і нагадує про те, яким може і має бути людина.