Лірика Маяковського ПЛАН

1. Вступ

2.а) Л. Ю. Брик; ("... Крім любви твоей, мне нету моря ... "

б) Т. А. Яковлева; ( "Ти один мені зростанням врівень")

в) В. В. Полонська

г) Смерть поета ("... любовний човен розбився об побут ...")

3. Висновок ВСТУП

"Любов це життя, це головне

Від неї розгортаються і вірші,

і справи, і все інше. Любов

це серце всього. Якщо воно

припинить роботу, все інше

відмирає, робиться уявним,

непотрібним. Але якщо серце

працює, він не може не

проявлятися в цьому у всьому. "

(З піьма Маяковського до Л. Брік 5 лютого 1923)

Маяковський і любовна лірика. Раніше я вважала, що ці два поняття несумісні; адже при вивченні поезії Маяковського зазвичай звертають увагу на її громадянські та філософські аспекти. Це цілком закономірно і визначається бажанням представити автора як головного поета революції. На щастя, за останні роки стало з'являтися все більше і більше матеріалів, які змушують по новому поглянути на життя і творчість Маяковського. Причому, чим більше я дізнаюся про Маяковського як про людину, тим цікавіше він мені стає як поет.

Справжнім відкриттям для мене стала любовна лірика Маяковського. Про місце любовної лірики в його творчості свідчать такі поеми, як "Хмара в штанах", "Флейта-хребет", "Людина", "Люблю", "Про це". Мені здається, що саме любовна лірика може відігравати важливу роль в осмисленні всього створеного Маяковським. Проте відразу виникає питання, як поставитися до численних віршованим рядках і висловлювань такого роду :"... поет не той, хто ходить кучерявим баранчиком і доблеюють на ліричні любовні теми "(М. В. В. Соч. В 2-х т. М., 1988 - Т. II - с.725); "меланхолійна нудь" ( "Про поетів"), або: "Киньте! Забудьте! Плюньте і на рими, і на арії, і на рожевий кущ, і на інші мерехлюндіі з арсеналів мистецтв ... " ( "Наказ N 2 Армії Мистецтв"). Здається, що в цих та подібних рядках мова йде не про заперечення любові і любовної лірики, - це виступ проти застарілих форм у мистецтві і нещирих, поверхневих відносин, буденності і вульгарності. Таке заперечення любові спрямовано, як мені здається, на утвердження істинної любові; вся поезія Маяковського спрямована до щирих відносин. Саме тому, для неї абсолютно природними є роздуми:

"Ця тема прийде, накаже: -" Істина "

Ця тема прийде, велить: - "Краса" ...

(з поеми "Про це")

"Навіть якщо,

від крові хитних, як Бахус,

п'яний бій йде

слова любові і тоді не встхі "

( "Флейта-хребет")

Та, все-таки, виникає питання: чим була для Маяковського любовна лірика? "Меланхолійний нудью", або дзеркалом душевних переживань?

Щоб відповісти на це питання, необхідно знайти зв'язок між поетичним і особистим. Розібратися, які обставини, переживання підштовхнули поета до написання того чи іншого твору. Вирішення цього завдання я наначала, звичайно, з вивчення особистого життя В. В. Маяковського.

2 (а)

У житті Маяковського було чимало жінок, були і серйозні любовні захоплення, і швидкоплинні романи, і просто флірт. Але лише три таких зв'язку виявилися досить довгими і глибокими, щоб залишити слід в його поезії. Йдеться, звісно ж, про Лілі Брік - героїні майже всієї лірики поета; Тетяні Яковлевої, якій присвячено два чудових вірша, і Марії Денисової, що стала одним із прототипів Марії "Облака в штанах".

Отже, Лілі Юріївна Брик. Її стосунки з Маяковським почалися з присвяти їй поеми, на яку його надихнула інша, а закінчилися тим, що він назвав її ім'я в посмертної записці.

Відносини Владіміа Маяковського і Лілі Брік були дуже непростими, багато етапів їх розвитку знайшли відображення в творах поета; в цілому ж, показовим для цих відносин може бути вірш "Лілічка!" Вона написана в 1916 році, але світ уперше побачило з заголовком-присвятою "Лілічке" тільки в 1934 році.

Скільки любові і ніжності до цієї жінки таять у собі рядки:

"... Крім моря любов,

мені

нету моря,

а у цієї любові твоїй, і плачем не вимолити відпочинок.

Чи захоче спокою втомлений слон

царствений ляже в опожаренном піску.

Крім любові твоїй,

мені

немає сонця,

а я й не знаю, де ти і з ким. "

Цікаво знайомство Маяковського і Лілі Брік. Адже раніше він дізнався рідну сестру Лілі - Ельзу, яка згодом переїхала до Франції і стала знаменитою письменницею Ельзою Тріоле, дружиною письменника-комуніста Луї Артон. Це вона ввела Маяковського в сім'ю Бриков. (Забігаючи наперед, хочу зазначити, що саме в будинку Ельзи Тріоле відбулося знайомство Маяковського з Тетяною Яковлєвої). Отже, знайомство з Лілею Брік відбулося в 1915 році, влітку, на дачі в підмосковній Малаховка. Вражаюче, що Маяковський, побачивши Лілю, миттєво переключився з тоді ще незаміжня Ельзи на її вже заміжню сестру. І все це робилося в присутності законного чоловіка. Важко відмовитися від думки, що й сам Брик сприяв зближенню Лілі і Маяковського - адже на грунті ревнощів у подружжя не виникло жодної сварки. Та й взагалі вони практично не сварилися.

Маяковський виявився спочатку знахідкою для обох. "Інтелектуальний" шлюб Бриков придбав якусь завершеність. З'явився як би "человекребенок", який міг рости і розвиватися на їхніх очах.

Естетично Маяквоскій цікавив обох подружжя, але філософськи

тільки Осипа. Вони стали # квочка "Маяковський, і в цьому сенсі їх можна вважати його батьками. Але роль обох більшою мірою уособлював Осип Максимович. Лілі Юріївна, мабуть, не цілком справілаь б з роллю матері-наставниці, якби" власна дитина "не закохався в неї по вуха ...

Лілі Юріївна, безсумнівно захоплювалася Маяковським як поетом величезного дарування, як непересічною особистістю, як людиною з широкою душею. Притому на її захоплення Маяковським некладивалось захоплення поетом Осипа Максимовича.

Тим не менше, народження любові, мабуть, не відбулося.

Юнаки мріють про шанувальниць і подорожі, - Маяковський чимало їздив по світу, і шанувальниці у нього були не тільки на батьківщині. Юнаки границь марять любов'ю без, до обожнювання, до запаморочення. Маяковський міг так любити. Але юнаки ще вірять, що і вони можуть викликати таку любов. А ось цього в житті Володимира Володимировича, мабуть, не було. Цим він був обділений в юнацькому та зрілому віці.

А яка біль і гіркоту нерозділеного кохання в рядках поета:

"Значить знову темно і понуро

Серце візьму, сльозами окапав,

нести, як собака, яка в конуру

несе переезанную поїздом лапу ".

Не знаю чому, але в мене склалося таке впечателніе, що Маяковський був самотньою людиною. Його не завжди розуміли мати і сестра. У нього не було друзів, яким він міг би відкрити свою душу. Нарешті, його по-справжньому не любила ні одна жінка. І Ліля Брік в тому числі.

На старості років на хвилину якоїсь особливої відвертості, Лілі Юріївна зізналася поетові Андрію Вознесенському: "Я любила займатися любов'ю з осей. Ми тоді замикали Володю на кузні. Він рвався, хотів до нас, дряпався у двері і плагал." "Після такого визнання, 0 писав Вознесенський, - я півроку не міг приходити до неї в будинок. Вона здавалася мені монстром. Але Маяковський любив таку, з батогом. Значить вона свята ..."

Коли я прочитала ці спогади, оголили дуже особисту бік взаємин Брик і Маяковського, мені на згадку прийшли рядки з поеми "Флейта-хребет"

"... А я замість цього до ранку раннього

в жаху, що тебе любити повели,

метався

і крики в рядки вигранівал,

вже наполовину божевільний ювелір.

в карти б грати!

У вино

виполоскати горло серця ізоханному.

Не треба тебе!

Не хочу!

Все одно

Я знаю,

Я скоро здохну. "

Тепер, зіставляючи факти з життя поета і ці рядки, стає совершенноя ясним, що особисте і поетичне у Маяковського не існують самі по собі, вони тісно пов'язані, переплетені, один переходить в іншу. Поезія робиться з прсто, реального життя, в самій цьому житті існує, з неї народжується.

Підтвердження цієї тісному зв'язку можна знайти і в інших творах Маяковського: поемах "Люблю", "Хмар штанах", "Людина", "Про це".

Після появи поеми "Про це" Маяковського стали ообвінять в "суб'єктивістському зануренні у світ індивідуальних почуттів і переживань".

Поема "Про це" не могла не отримати саму негативну оцінку на сторінках пролеткультівських ізднаій. Пролеткультівські теоретики бачили в ліриці лише "пережиток буржуазного індивідуалістичного мистецтва". Вони стверджували, що їх цікавить не окрема особистість, а "риси, загальні мільйонам". Лірика, для большіства критиків того часу, була лише передачею настрою, "попереднього, нижчою ступінню організації сил колективу". У цих абстрактних естетичних побудовах не було місце живої, конкретної особистості. Людина у всьому різноманітті його зв'язків і відносин розчинявся в відверненому понятті колективу, існував лише як частина виробничого механізму.

Подтвержднеіе такого ставлення до особистості можна знайти в численних статтях і публікаціях того часу.

Однією з найбільш показових, на мій погляд, може бути робота А. Б. Залкінд "Дванадцять статевих заповідей революційного пролетаріату", опублікована в 1924 році в журналі "Революція і молодь". Для наочності наведу деякі видрежкі з цієї статті: "... колективізм, організація, активізм, діалектичний матеріалізм ось чотири основних потужних стовпи, що підпирають собою будується сечас будівля пролетарської етики, - ось чотири критерії, керуючись якими завжди можна усвідомити, целесообразцен чи з точки зору інтересів революційного пролетаріату той чи інший вчинок. Все, що сприяє розвитку революційних, колективістських почуттів і дій трудящих - все це морально, етично з точки зору інтересів развіваюейся пролетарської революції, все це треба вітати, культивувати всіма способами.

Навпаки, все, що сприяє індивідуалістичному відокремлення трудящих, все, що вности безлад в господарську організацію пролетаріату, все, що розвиває класову боягузтво, розгубленість, тупість, все, що плодить у трудящих марновірство і неуцтво, - все це бузнравственно, злочинно , така поведінка має боспощандно пролетаріатом переслідуватися ".

Одним з найбільш переконаних захисників ідеї механзірованного людини був в ті часи поет О. Гостєв. Він пропонував ділити робітників на типи в залежності від характеру і праці, наполягаючи на технізації мови, відділенні його від людини. У газеті "Пролетарська культура (1919 N 9-10, стор.45) він писав:" Ми йдемо до небаченої об'єктивності, демонстрації речей, механізованих натовпів і приголомшливою відкритої грандіозності, яка не знає нічого інтимного та ліричного ".

Пролеткультівські підхід до лірики значною мірою сприйняла група "На посту". для Лелевич, Родова, Вардіна, Волина та інших "напостовцев" Маяковський був лише "буржуазним попутником", і його звернення до лірики розглядалося як свідчення до далекого пролетаріатові крила літератури.

Заговорили про те, що Маяковський списав, почав "переспівувати самого себе". Маяковського звинувачували в його гріх "індивідуалізму і психологізму", в дріб'язкових копанні особисті переживання.

"Пролеткультци неговрят

ні про "я",

ні про особистість.

"Я"

для пролеткультца

все одно що непристойно. "

(З поеми "П'ятий Інтернаціонал")

Полеміка навколо поеми "Про це" дуже показова для літературної боротьби того часу.

І хай багато хто бачив у поемі Маяковського зраду власним принципам, повернення до традиційного вірша, сам поет вважав, що він продовжує боротьбу з вульгарністю, яка проходить через поезію Пушкіна і Лермонтова. Він вважав, що справжня поезія має обов'язково спиратися на реальні почуття на власні переживання поета.

"Нами

лірика

в багнети

неодноразово атакована,

шукаємо мови

точної

і голий.

Але поезія

пресволочнейшая штуковина:

Существет

і не в зуб ногою ".

За вісім років до написання поеми "Про це", а точніше в 1915 році, Маяковським були створені ще два твори, які об'єднувала спільна тема - тема кохання. Це поеми "Облако в штанах" і "Флейтапозвоночнік". Причому, "Флейта-хребет" стала свого роду продовженням "Облака в штанах". Вказівка на зв'язок з "Хмара" міститься в самому тексті "Флейти":

"Ось я богохуліл.

Кричав, що бога немає,

а бог таку з пеклових глибин,

що перед нею гора заволнутеся і диригент,

вивів і звелів:

люби! "

У поемі "Флейта-хребет", на мій погляд, на першому місці стоять особисті почуття і переживання поета, а не "гуманістичний сенс і революційне значення", (В. Перцов. "Маяковський. Життя і творчість". М. 1976 рік) як це було прийнято вважати ще років п'ятнадцять тому.

Тема кохання була задана поетові конкретними подіями в її житті. Вивчаючи докладно біографію В. В. Маяковського, стає цілком зрозуміло, що за вигаданими, як це може здатися на перший погляд, героями, стоять цілком реальні люди.

"Бог задоволений.

Під небом у крутіше,

змучений чоловік здичавів і вимер.

Бог потирає долоні ручок.

Думає бог:

погоди, Володимир!

Несомнено, що головний герой поеми, від імені якого ведеться повествоаніе, і є сам Маяковський.

І, далі:

"... Це йому, йому ж,

щоб не здогадався, хто ти,

вигадало дати тобі справжнього чоловіка

і на рояль покласти людською ноти ".

Та, до якої дивляться ці рядки, безумовно кохана поета - Ліля Брик. Маяковський навіть і не скривате її імені, а в ролі "справжнього чоловіка" виступає ніхто інший, як Осип Максимович Брік

"... А там,

де тундрою світ полиняло,

де з північним вітром веде річка торги,

на ланцюг нашкрябав ім'я Ліліна

і ланцюг уздоровлю в темряві каторги ".

Лілі Юріївна, з першого дня знайомства з Маяковським, стала для нього "єдиною героїнею у житті та творчості." Хмара в штанах "носило друковане присвячення їй, хоча натхненником цієї поеми був не вона, а інші жінки.

Починаючи з "Хмари", він друковано присвятив Лілі Юріївні всі свої поеми. Коли в 1928 році вийшов перший том його зібрання творів, посвята йшлося: Л.Ю.Б. - Тим самим він присвятив їй усе ним написане і до, і після знайомства.

І во "Флейті-хребті" і в інших віршах 1915-1916 років, Маяковського захоплено оспівує свою любов, "ім'я якої звучить радісніше всіх!". Він "співає" її "нафарбовану, руду,", готовий покласти "Сахарою палаючу щоку" під її ногами в пустині, він дарує їй корону, "а в короні слова мої веселкою судом". (Б. Янгфельдт. "Любов - це серце всього". М. "Книга", 1991 рік)

"Крикнув йому:

"Добре!

Піду!

Добре!

Твоя залишиться.

ганчірок нашої їй,

боязкі крила в шовках зажиріли б.

Дивись, не спливла б.

Каменем на шиї

навесь дружині перлів намист! "

( "Флейта-хребет")

Не можу не згадати ще про одну поемі Маяковського, виданої вперше в Москві в березні 1922 року. Це поема "Люблю".

Поема "Люблю" писалася під час перебування Лілі Юріївни Брик в Ризі, яка отправілаь туди з двох причин: "по-перше, побачитися з матір'ю, а по-друге, розшукати закордонного видавця, який надрукував би книги Маяковського в Латвії для експорту в Росію, тому що в ці роки Маяковський відчував великі труднощі у своїх відносинах з Держвидаву.

Поема "Люблю" була готова саме до возавращенію Лілі Брік додому, в фервале 1922 року. Вона відображає відносини між Маяковським і Брик цієї пори, подібно до того як "Флейта-хребет" та інші вірші дають уявлення про їх зв'язок у воєнні роки.

Взагалі "Люблю" - самя світла поема В. В. Маяковського, повна любові і життєрадісності. У ній немає місця похмурим настроям. Цим вона, мабуть, сильно відрізняється від всіх інших творів поета.

"... А я лікую.

Ні його

ярма!

Від радості себе не пам'ятаючи

скакав,

індіанцем весільним стрибав

так було весело,

було легко мені.

"... хіба

до тебе йдучи,

не йду додому я!?

Земних приймає земне лоно.

До кінцевої ми повертаємося мети.

Так я

до тебе

тянусь неукловнно,

ледве розлучилися,

развіделісь еле. "

Цей період у відносинах між Маяковським і Лілією Брік був щасливим попри те, що в обох були в цей час були інші любовні пригоди: у Лілі Юреьвни в Ризі був зв'язок з Альтера, а?? аяковскій захоплювався сестрами Гінзбург в Москві.

Підтвердження їх ніжних відносин у цей період я знайшла в нещодавно виданій книзі Бенгта Янгфельдта "Любов - це серце всього", де автор наводить листування Брик і Маяковського з 1915 по 1930 рік.

В. В. Маяковський-Л.Ю.Брік (перша половина січня 1922 року. Москва-Рига)

"Дорогий Мій Мілй Мій Улюблений Мій Лілятік!

Я люблю тім'я. Жду тебя, цілую тебе. Тоскую буз тебе страшенно жахливо.

Лист напишу тобі окремо. Люблю.

Твій Твій Твій. "

Л.Ю.Б. - В.В.М. (кінець грудня 1921 року. Рига - Москва)

"Волоски, Ценік, Ценятка, зверік, скучаю за тобою немислимо!

З Новим роком, Сонечко!

Ти мій маленький громадік!

Мине тобі хочеться! А тибе?

Якщо соромно пість в роздрукованому конверті - пиши поштою: дуже акуратно доходить.

Цілу переносік і рідні Лапіки, і кулька, все одно, стриже або мохнатенькій, і взагалі все целую, твоя Ліля. "

1924 був переломним у відносинах між Маяковським та Лілею Брик. Натяк на це можна знайти у вірші "Ювілейне", яке було написано до 125-річчя з дня народження Пушкіна, 6 червня 1924 року.

"Я

тепер

вільний

від любові

і від плакатів.

Шкуро

ревнощів

ведмідь

лежить пазуристі. "

Збереглася записка від Л. Брік до Маяковського, в якій вона заявляє, що не відчуває більше колишніх почуттів до нього, додаючи: "Мені здається, що і ти любиш мене багато менше і дуже мучитися не будеш."

Одна з причин цієї зміни в їх отошеніі очевидна. У листі від 23 лютого 1924 Ліля Юріївна Брик запитує "" Що з А.М.? "Олександр Максимович Краснощеков, колишній голова і міністр закордонних справ Далекосхідної республіки, в 1921 році повернувся до Москви і в 1922 році став головою Промбанку. Ліля Юріївна познайомилася з ним влітку того ж року. Між нею і Краснощекова почався роман, про який знав Маяковський. У вересні 1923 року Краснощеков був арештований за необгрунтованим звинуваченням і присуджений до тюремного ув'язнення.

Восени 1924 Маяковський виїхав до Парижа. Після одного тижня у Французькій столиці Маяковський пише Л.Ю.Б.: "писати я не можу, а хто ти і що ти я все ж таки зовсім не знаю. Втішати адже все-таки себе нічим ти рідна і кохана, але все ж ти в Москві і ти або чужа або не моя ". На це Ліля Брік відповіла:

"Що робити. Не можу кинути А.М. поки він у в'язниці. Соромно! Так соромно, як ніколи в житті."

Маяковський: "Ти пишеш про соромно. Невже це все, що пов'язує тебе з ним, і єдине, що заважає бути зі мною. Не вірю! ... Роби як хочеш ніщо ніколи і ніяк моєї любові до тебе не змінить. "

Л. Брік була не права, вважаючи у своїй записочці, що він любить її "значно менше", - ніщо не могло підірвати його любові до неї, і він "мучився" (Б. Янгфельдт "Любов - це серце всього" М . "Книга" 1991 рік).

Після повернення Маяковського з Америки (1925), характер відносин між ним і Л. Ю. Брик докорінно змінився. Тепер з пов'язувала глибока дружба та нові, емоційно менш напружені відносини.

2 (б)

"Ти один мені зростанням врівень"

Біографічні обставини і надалі зумовлювали трактування теми любові в поезії Маяковського.

На початку жовтня 1928 Маяковський поїхав в Париж, де залишився до первх днів грудня. Крім чітсо літературних справ, мета поїздки була цього разу особливою. 20 жовтня він покинув Париж і поїхав до Ніцци, де відпочивала його американська подруга Еллі Джонс з донькою. Це було перше побачення Маяковського з Еллі Джонс з 1925 року і перша зустріч взагалі з дитиною, батьком якого очевидно був він. Зустріч в Ніці була, судячи з листів Еллі Джонс до Маяковського, не дуже вдалою: вже 25-го жовтня він повернувся в Париж.

Увечері того ж дня Маяковський познайомився з Тетяною Олексіївною Яковлевої, молодий російської, яка приїхала до свого дядька в Париж в 1925 році.

Їхня зустріч не була випадковою. 24 грудня, за день до знайомства, Тетяна Яковлєва напісла своєї матері до Пензи :"... запросили спеціально в один будинок, щоб познайомити ".

Маяковський і Тетяна Яковлєва відразу закохалися дрвг в одного. З першого ж дня їхнього знайомства виник новий "пожежа серця", і засвітилася "лірики стрічка" нової любові. Це відразу побачили і зрозуміли ті, хто був близький Маяковському і хто був прямим свідком цієї події.

Ельза Тріоле у своїх спогадах пише: "У той час Маяковському потрібна була любов." А Р.О. Якобсон пам'ятає слова поета про те, що "тільки велика, гарна любов може ще врятувати мене." І тепер, вперше з 1915 року, він зустрів жінку, яка була йому "зростанням врівень".

З спогади художника В. І. Шухаева і його дружини В. Ф. Шухаевой: "Маяковський одразу закохався в Тетяну". І, далі: "... коли Маяковський бував у Парижі, ми завжди бачили їх разом. Це була чудова пара. Маяковський дуже гарний, великий. Таня теж красуня - висока, струнка, відповідно ньому. Маяковський справляв враження тихого, закоханого. Вона захоплювалася і явно дивилась на нього, пишалася його талантом. "

Про те, що вони зовні становили хорошу пару говорили й інші. Дивлячись на них, люди в Кайє вдячно посміхалися, на вулиці оборачіваліьс слідом ім. "Маяковського захоплювала її пам'ять на вірші, її" абсолютний "слух, і те, що вона не парижанка, а російська, паризької карбування ... елегантна і вихована, здатна постояти за себе!" (Ал.Міхайлов. ЖЗЛ "Маяковський" М.: 1988 рік).

Тільки через три тижні після зустрічі з Т. Яковлевої Маяковський написав Л. Ю. Брик лист. 12 листопада він на її питання: "Чого ти не пишеш? Мені це цікаво!", Відповідає невизначено і ухильно: "Моє життя якась дивна, без подій, але з численними подробицями це для письма не матеріал а тільки можна розповідати перебираючи валізи. .. "

Ці "численні подробиці" ставилися, кінцевий до нової любові поета.

За листопад Маяковський написав два вірші, присвячених Т. А. Яковлевої: "Лист товаришеві Кострова з Парижа про сутність кохання" і "Лист Тетяні Яковлевойо2. Це були перші любовні послання (з 1915 року), присвячену не Лілі Юріївні Брік.

"Знову

в роботу пущений

серця

вистав мотор ".

Вірші Т. А. Яковлевої були насправді першої світлої любовної лірикою після поеми "Люблю".

Немає сумніву, що любов до Тетяни Яковлевої була досить велика, щоб заповнити ту порожнечу, яка утворилася після розриву любовних відносин з Л. Ю. Брик.

У першому присвяченому Т. Яковлевої вірші, Маяковський звертається до неї по-простому, навіть, я б сказала, з хаактерной йому недбалістю:

"Я цю касавіцу взяв і сказав: правильно сказав чи неправильно?

Я, товаришу, - з Росії, знаменитий у своїй країні я, я бачив дівчат красивіше, я бачив дівчат стрункішою ... "Але виявилося, що Маяковський сказав неправильно. Виявилося, що Тетяна Яковлєва зовсім не" товариш ".

Паризька любов Маяковського, красива, статна Яковлева, була відома в Парижі "дамою напівсвітла", вела відповідає цьому "статусу" спосіб життя і не позбавляла своїх чар багатьох іменитих чоловіків, серед яких був навіть великий Шаляпін.

Розповідаючи про зустріч з красунею в Парижі, Маяковський підкреслює своє негативне ставлення до всякого роду випадкових зв'язків, нічого спільного не має з справжньою любов'ю: "Не спіймати мене на погані, на перехожої парі почуттів. Я ж навек любовью поранений." (з вірша "Лист до товариша Кострова ..."). Маяковський не допускає ототожнення кохання з чувстенной пристрастю, Каой-б сильною і хвилює вона не була.

У "Листі до товариша Кострова ...", як мені здається, Маяковський зумів передати стан любовного і творчого збудження. У поета загострилося сприйняття навколишнього світу. Його залучають і "земні вогні", і "небесні світила". Душу переповнює "сонм видінь і ідей", "ураган, вогонь, вода подствупают в ремствування". І з усього цього народжується поезія.

Бузусловно, "Лист товаришеві Кострова ..." - Одне з найінтимніших ліричний творів В. В. Маяковського. Саме з цього вірша, як ні з якого іншого, стає ясно, що значить для нього любов. Ні, не любов до певної жінці, а любов як почуття, як стан душі. Серце поета, здається, готова вмістити весь світ, його почуття набувають "вселенські" масштаби. Напевно, тому, для їх вираження Маяковський використовує такі превеліченние, ємні слова: "З зіву до зірок звивається свло золоторожденной кометою", або "розпластаний хвіст небес на третину".

Зовсім іншого плану, на мій погляд, другий, присвячене Тетяні Яковлєвої вірш. Обидва ці вірші (і "Лист товаришеві Кострова ...", і" Лист Тетяни Яковлевої ") про любов, але порівнюючи їх, розумієш, на скільки вони різні, хоча і написані приблизно в один період.

Якщо перший носить більш глобальний, навіть, десь, філософський характер, то друга - більш особисте. В "Листі Тетяні Яковлевої" Маяковський весь наче наопашки, відкритий. Тут уживаються поруч сила пристрасті і її безсилля, ревнощі і гідність.

"Ти не думай,

мружачись просто

з під випрямлених дуг.

Іди сюди,

іди на перехрестя

моїх великих і незграбних рук.

Не хочеш?

Залишайся і зімуй,

І це образа

на загальний рахунок нанизай.

Я все одно

тебе

коли-небудь возм

Одну

або в дово з Парижем. "

Яковлевої не подобалося, що він читав вірші в російському суспільстві Парижа: їхні відносини отримали широкий розголос. І в той жевремя їй були приємно увагу і залицяння знаменитого поета.

Протягом п'яти тижнів вони зустрічалися щодня. "Сорок днів восени двадцять восьмого були радісні і до межі насичені, але вже навесні двадцять дев'ятого, Маяковський дуже ясно усвідомлює, що він - не єдиний. Він звичайно, знав про це й раніше, але, як завжди, кожен день заново, сподівався на переважна, що знищує, захоплююча дія своєї чарівності. Як завжди помилився. " (Юрій Карабчиївський "Восресеніе Маяковського", М. Изд. "Советсскій письменник", 1990 р.)

З листа Тетяни Яковлевої до матері: "У мене зараз Тассо драм. Якби я навіть захотіла бути з Маяковським, то що стало б з Іллею, і крім нього є ще двоє. Заколодованний коло."

Але крім цього, існує ще один "Заколодованний коло", де головна дійова особа - Лілі Юріївна Брик.

"Усі вірші (до моїх) були посящени тільки їй. Я дуже мучуся усією складністю цього питання," - скаржиться Тетяна Яковлєва матері.

Так, всі жінки Маяковського не просто знали про існування Лілі Брік - вони зобов'язані були вислуховувати захоплені розповіді про неї.

Прихильність Маяковського до Лілі Юріївні була настільки сильна, що заважала йому в спілкуванні з іншими жінками, навіть після того, як в 1925 році змінився характер їх відносин.

Н. А. Брюханенско, з якою у Маяковського теж був зв'язок, згадує його слова: "Я люблю тільки Лілію. Ко всім іншим я можу ставитися тільки добре або дуже добре, але любити я вже можу на другому місці."

Є жінки, які зачаровують чоловіків навічно. Від них неможливо звільнитися. Такий жінкою в житті Маяковського була, поза сумнівом, Ліля Брік.

"Я люблю, люблю, незважаючи ні на що і завдяки всьому, любив, люблю і любитиму, чи будеш ти груба зі мною чи ласкава, моя або чужа. Всі РАВО люблю. Амінь." Ці рядки Маяковського, написані в щоденнику в 1923 році, звернені, звичайно ж, до Лілі Юріївні Брік.

Але, незважаючи на це, "володарка" не на жарт стривожена. Такого серйозного захоплення, як Тетяна Яковлєва, в його житті, мабуть, не було.

Вона поінформована про всі подробиці (Ельза Юріївна про все її інформує). У листах до неї Маяковський про це - жодного слова. З Парижа він овзвращается теж якийсь інший, більш незалежний і відчужений, з новими думками і турботами.

Листи в Париж, ці публічно прочитані вірші, присвячені не їй - вее дратує Лілі Юріївну. вона в усьому бачить, мало, не зраду, хоча між ними давно вже все скінчено. Даремно Маяковський мита приспати її пильність. "І до Ніцци, і до Москви їжу, звичайно, в розташовуючому і приємне самоті", - пише їй Маяковський з Парижа. Потім, він знову повертається, але тільки до осені. Пише листи, отримує листи, шле телграмми ...

"Вже другий

повинно бути ти лягла

А може бути

і в тебе таке

Я не поспішаю

і блискавками телеграм

мені не навіщо

тебе

будити і турбувати. "

(з (незакінчена) 1928-30 рр..)

"По тобі регулярно сумую, а в останні дні навіть не регулярно, а частіше," - так пише Маяковський Т. А. Яковлевої в ці дні.

На жаль, з листування Яковлевої і Маяковського збереглися тільки листи, написані Володимиром Володимировичем. Їх Тетяна Олексіївна зберігала до кінця своїх днів. Її ж листа до Маяковського, як, втім, і всіх інших женіщн до нього, знищила Лілі Юріївна, до якої, за заповітом поета, перейшов весь його архів.

Восени Маяковський клопочеться про поїздку в Париж, очевидно для того, щоб повернутися назад з Яковлевої.

Але його мріям не судилося збутися.

Остання телеграма Яковлеовй відправлена 3 серпня, а останній лист-5 октяря, вже після заборони на виїзд. Вона ще трохи сомневатеся, ще чекає його приїзду, а вже до неї доходять чутки, що він збирається одружитися з Вероніці Полонської, з якою у нього, дійсно, у цей період був зв'язок. Так що, його неприїзд в Париж Яковлева сприймає як добровільний.

А вже в січні Маяковський дізнається про заміжжя Тетяни Яковлевої, і, дійсно, дуже переживає.

2 (у)

Нарешті, прил час розповісти ще про одну жінку в житті Маяковського. І хай вона, на відміну від Л. Ю. Брик і Т. А. Яковлевої, не надихнула Маяковського на ліричні рядки, але ця женіщан була останньою, хто бачив Маяковського живим. Це саме їй поет робив пропозицію за хвилину до фатального пострілу.

з Веронікою Вітольдівна Полонської Маяковського познайомив О. М. Брик. Це сталося в травні 1929 року, після повернення Маяковського з-за кордону.

Полонська, дочка відомого акті німого кіно, молода актриса МХАТ, жеа артиста того ж театрра Михайла Яншина, була дуже хороша собою. На той час вона знялася в хронікально фільмі "Скляний око", де було кілька ігрових епізодів. Сценарій фільму написали В. Л. Перлинний і Л. Ю. Брик. Тоді-то, в кінці 1928 року, під час зйомок фільму, смужка і познакомілас з Брик. А в травні Осип Максимович знайомить її з Маяковським.

Маяковський, і це не секрет, любив гарних жінок. І хоч серце його в цей час було не вільно, їм міцно оволоділа Тетяна Яковлєва, ве го тягнуло до Полонської, і він став Чато зустрічатися з нею.

Зустрічі з Полонської тривали улітку, на півдні. Маяковський 15 липня виїхав до Сочі, ге почав свої виступи. Потім він виступає в Хості, Гаграх, Мацесті, знову в Соча. А в цей час там же відпочиває Полонська.

"Тоді, мабуть, у мене був самий сильний період любові і закоханості в нього, - згадує В. В. Полонська .- Пам'ятаю, тоді мені було дуже боляче, що він не думає про подальшу формі наших відносин. Якби тоді він запропонував би мені бути з ним зовсім - я була б щаслива. "

Однак Маяковським в цей час володіло інше почуття. він з нетерпінням чекав осені, поїздки в Париж.

Коли "паризька надія" звалилася, відносини між Маяковським та Полонської стали украй нервовою.

Маяковський мрачнел, він намагався не вплутувати її у розмови про сових неприємності. Зустрічі їх вже не приносили радості ні тому, ні іншому. Делікатність і люб'язність стали чергуватися з сценами евності; зміни настрою стали різання і несподівані.

Зі спогадів В. В. Полонської:

"Я не пам'ятаю Маяковського рівним, спокійним, або він був іскристий, галасливий, веселий, або похмурий, мовчазний."

Маяковський з кожним днем робився всі дратівливі, вимагав частих побачень, і, врешті-решт, навіть наполягав, щоб Полонська кинула Театр. А вона була захоплена театром, та ще й до того ж, саме в цей час, вперше отримала велику роль у інсценеровке роману В. Кіна "По той бік", що для молодої актриси стало цілою подією.

З сварки і розбіжності почастішали, і не тільки з причини нерішучості Полонської круто змінити життя, тобто азвестіть з Яншина, а й з-за нетерпіння і нервозності Маяковського. Зустрічатися піходілось на людях, приховувати близькість було вже майже неможливо, а Володимир Валдіміровіч був нестриманий. "Часто він не міг володіти собою за постоонніх, вів мене пояснюватися. Якщо відбувалася якась сварка, він повинен був з'ясувати всі негайно. Був похмурий, мовчазний, нетерпимий," - згадує В. В. Полонська.

Різке пояснення відбулося 11 квітня 1930 року. Здавалося кінець. однакоо 12 квітня Володимир Маяковський подзвонив в театр, раз?? скель Полонський, просив зустрітися.

Пізніше, Вероніка Вітольдівна згадувала: "Тринадцятого квітня днем ми бачилися. Він зателефонував в обідній час і запропонував їхати на перегони. Я сказала, що поїду на бігу з Яншина і мхатовцамі, тому що ми вже змовилися їхати, а його прошу, як ми домовились, не бачити мене і не приїжджати. він запитав, що я буду робити ввечері. Ясказала, що мене кликали до Катаєва, але що я не поїду до нього, а що буду робити, не знаю ще.

Увечері я все ж таки поїхала до Катаєва з Яншина, Володимир Володимирович опинився там. Він був дуже похмурий і п'яний. Побачивши мене вона сказав: - Я був упевнений, що ви тут будете! "

У Катаєва зібралося чоловік десять. Сиділи в темряві, пили чай з печивом, вино.

За спогадами господаря вечора, Маяковський був зовсім не такий, як завжди: принишклий, домашній. Цього вечора він не жартував, не займався, як звичайно, хоча всі інші гості були в ударі.

Весь вечір Маяковський обмінювався записками з Полонської. Вероніка Вітольдівна у своїх спогадах стверджує, що Маяковський був грубий, ревнував, навіть погрожував розкрити характер їх відносин.

О третій годині ночі гості роз'їхалися. Як згадує Катаєв, Маяковський здавався дуже хворим і втомленим, але на предложееніе господаря залишитися - відмовився.

Пояснення, розпочате напередодні ввечері у Катаєва, продовжилося в кімнаті на Луб'янці вранці 14 квітня.

Маяковський вимагав вирішити, нарешті, всі питання - і негайно, погрожував не відпустити Полонський в театр, закривав кімнату на ключ. Коли вона нагадала, що запізнюється на репетицію, Володимир Валдіміровіч ще більше занервував.

Зі спогадів В. В. Полонської:

"... Вл.Вл.бисто заходив по кімнаті. Майже бігав. Вимагав що я з цією ж хвилини залишилася з ним тут, у цій кімнаті. він говорив, що я повинна кинути театр негайно ж. Сьогодні ж на репетицію мені йти не потрібно. Більше того, він сам зайде в театр і скаже, що я ніколи не прийду.

... Я відповіла, що люблю його, буду з ним, але не можу залишитися тут зараз. Я по-людськи люблю і поважаю чоловіка і, тому, не можу вчинити з ним так.

І театр я ніколи не зможу кинути ... Ось і на репетицію я повинна обов'язково піти, і я піду на репетицію, потім додому, сказу все ... і ввечері переїду до нього зовсім. "

Але Володимир Володимирович був не Соласа з цим. Він продовжував наполягати на тому, щоб все було негайно або зовсім нічого не треба. "

Полонська пішла. Маяковський відмовився її проводити, тільки дав двадцять рублів на таксі.

Але навряд вона зачинила двері, як пролунав вичтрел. Якийсь час (їй здалося, що цілу вічність), вона боялася увійти до квартири ...

Вона застала його ще живим, він ще намагався підняти голову, але очі вже були безживні.

2 (г)

Людина, добровільно йде з життя, забирає з собою таємницю догляду. Ніякі пояснення (у тому числі і його власні), не в силах проникнути в цю таємницю.

Що стало справжньою причиною самогубства? На це питання на може бути, на мій погляд, однозначної відповіді. Так причиною тому міг послужити розрив з Яковле