Напрямок № 5
З історії розвитку російської культури IX - XIX ст
РЕПИН Ілля Юхимович
Реферат
Учня
Школа № 244
Кіровського району
р. Санкт-Петербурга
Сафронова Олексія
Науковий керівник:
Краморенко В.Г.
План реферата.
1. Молоді роки Рєпіна
2. Рєпін як художник
РЕПИН Ілля Юхимович [24.7 (5.8) .1844, Чугуїв, нині Харківської обл., -29.9. 1930, Куоккала, Фінляндія, нині Репіно Ленингр. обл.],
російський живописець. Народився в сім'ї військового поселенця. Навчався в Петербурзі у Художній школі Товариства заохочення
художників (кін. 1863) у Р. К. Жуковського і І.М. Крамського і в Петербурзькій Академії мистецтв [1864-71; в 1873-76 пенсіонер (стипендіат) в
Італії та Франції]. Чл. Товариства пересувних мистецтв, виставок. Дійсний. член Петербурзької Академії мистецтв (1893). У роки навчання
Репин И.Е.. зблизився з справили на нього великий вплив І.М. Крамским та ін членами Артілі художників, а також з В. В. Стасовим; познайомившись з естетикою
революційних демократів, він став переконаним її прихильником. У 1860-і рр.. Репин И.Е. працює над навчальними академічними творами і одночасно, поза стінами Академії Мистецтв - над
портретами, жанровими картинами та малюнками. У деяких академічних творах на міфологічні та релігійні сюжети йому вдалося домогтися
життєвості образів, виразності, психологічної характеристики дійових осіб ( «Воскресіння дочки Яіра», 1871, Російський музей, Ленінград).
Обдарованість, спостережливість і пристрасний темперамент художника, вміння використовувати позу, жест моделі для її образної характеристики виразно
виявилися вже в його ранніх портретах (портрети В. Ю. Рєпіна, 1867, Третьяковської галереї. Р. Д. Хлобощіна,
1868, і В. А. Шевцової, 1869, - обидва в Російському музеї). У ці роки Репин И.Е. створив великий груповий портрет "Слов'янські композитори» (1871-72, Московська
консерваторія), в який, домагаючись природності угруповання дійових осіб, ввів жанрові елементи.
З початку 70-x рр.. Р. виступає як художник-демократ, він відстоює принципи народності мистецтв,
творчості, бореться проти далекого від життя академічного іскусст-ва. Після поїздок на Волгу, де Рєпін І.Є. спостерігав життя бурлак, і тривалої роботи
над етюдами він прийшов до її глибоке і яскравому тлумачення в картині «Бурлаки на Волзі» (1870-73, Російський музей). Картина викриває експлуатацію народу і
разом з тим стверджує приховану в ньому силу і зріє протест. Репин И.Е. передав індивідуальні неповторні
риси змучених важкою роботою героїв картини, наділених великою духовною красою. Ця робота Рєпіна стала новим явищем у російського живопису: жанрове
твір придбало монументальний характер, ставши узагальнюючим зображенням сучасного життя, не тільки розкриває протиріччя дійсності, але й що стверджують
позитивну силу суспільства - народ; пластична міць і широта живопису картини були в той час новаторством. У роки перебування в Італії та Франції
Репин И.Е. ознайомився з мистецтвом Західної Європи. Найбільш значітітельная жанрова картина цих років «Паризьке кафе» (1874-75, збори Монсон,
Стокгольм) свідчить про спостережливість художника, передає окремі характерні риси паризького життя. У Франції Репин И.Е. написав картину «Садко
в підводному царстві »(1876, Російський музей), втіливши в ній свої думи про батьківщину. Більш вдалі пейзажі цього періоду, що з'явилися важливим кроком в оволодінні Рєпіним
И.Е. пленерного (див. Пленер) живописом ( «Кінь для збору каменів у Веле», 1874, Саратовский мистецтв, музей ім. А. Н. Радищева;
«Дорога на Монмартр в Парижі», 1876, Третьяковська гал.). Повернувшись з-за кордону, Репин И.Е. їде до Чугуєва, бажаючи в спілкуванні з
народом знайти теми й образи для нових произв. Тут їм написані портрети селян, що відрізняються вражаючою силою типізації ( «Мужик з лихим оком»,
Третьяковська галерея, «Мужичок з боязких», Горьківський художній музей, - обидва 1877); в портреті протодиякона (1877, Російський музей) Репин И.Е.
зобразив владного, виконаного грубої сили людини. В кінці 1870 - початок 1880-х рр.. Репин И.Е., спочатку в Чугуєві, а потім у Москві, захоплено працював
над темою ( «Проводи новобранця», 1879, Російський музей; «Вечорніш», 1881, Російський музей), в деяких ескізах і картинах розкриваючи соціальні суперечності
пореформеного села ( «У волості», 1877, Рос. музей). Ці твори підготували Репина И.Е. до створення такого полотна, в якому
мала розкритися життя сучасної Рєпіну Росії і народна тема отримала б широке узагальнене рішення. Пореформену Росію, складність існуючих
в ній соціальних відносин, різноманіття її життя Рєпіну І.Є. вдалося показати в картині «Хресний хід в Курській губернії» (1880-83, Третьяковська галерея). Зобразивши
велелюдне хода, в якому беруть участь поміщиця, відставний військовий, відкупник, священики, старці, мандрівники і величезний натовп народу, породілля та враження
безбережної стихійної сили, Репин И.Е. дав в картині яскраві характеристики дійових осіб. Це твір став цілою поемою про бідність і затурканості
народу, про його прагненні кращої долі, про пихатих барах та ін «господарів» села. Вона була бічующім викриттям гидот існуючого ладу і прославлянням
народу, пригнобленого і обманутого, але великого і могутнього. У строго продуманій композиції картини, в
її живопису про з'явилося високу майстерність Репина И.Е., що передав световоздушную середу, яскраве сонячне освітлення,
добився надзвичайної життєвості сцени.
З 1882 Репин И.Е. жив у Петербурзі. Поява на виставках його кращих картин, пройнятих ідеями визволення народу, боротьби з
самодержавним ладом, було подією в мистецькому і громадському житті Росії. У 1880-х рр.. Репин И.Е. багато працював над темою революційного руху.
Співчуваючи революціонерам, вбачаючи в них героїв боротьби за народне щастя, Репин И.Е. створив цілу галерею позитивних образів, яскраво і правдиво відбивши і
силу, і слабкість різночинський революційно-демократичного руху ( «Відмова від сповіді», 1879-85, «Арешт пропагандиста», 1880-92, «Не чекали», 1884-88, --
все в Третьяковській галереї). У центральному творі циклу-«Не чекали»-зображена сцена повернення засланця додому. В образі революціонера звучить трагічна
тема важкої долі героя. Репин И.Е. показав глядачеві складну гаму переживань членів сім'ї, що зустрічають батька, сина, чоловіка. Композиційне побудова картини
з його чіткістю, необхідної для монументального полотна, обумовлене психологічними відносинами героїв; картина напоєна повітрям і світлом,
для передачі яких Репин И.Е. користується чистими і світлими кольорами, що складають єдину кольорову гаму. Змальовуючи героїчне і піднесене в
життя пересічних людей, Репин И.Е. надавав побутового жанру те високе значення, що раніше мала лише історична живопис. У 1870-80-і рр.. він створює і
кращі портрети. У них виявилися його демократизм, його любов до людини, глибокий психологізм. У грандіозної портретної галереї, створеної Рєпіним І.Є.,
як і в жанрових картинах, розкрилися істотні риси російського життя - настільки яскраві в соціальному плані і так багато говорять про свою епоху ці портрети
[В. В. Стасова (1873), А. ф. Писемського (1880), М. П. Мусоргського (1881), Н. І Пирогова (1881), П. А. Стрепетової (1882; іл. И. Е. Р е п и н. Портрет
Елеонори Дузе. Вугілля. 1891. Російський музей), А. І. Дельвіга (1882), Л. М. Толстого (1887) - все в Третьяковській гал.; В. В. Стасова (1883), Рус.
музей]. Високої майстерності досягає Репин И.Е. в 80-і рр.. і в графіці, зокрема у портретному малюнку; графічного манера він до цього часу стає
вільної, здатної передавати натуру у всьому різноманітті і красу (малюнок «Дівчинка Ада», 1882, Третьяковська гал., і «Невський проспект», 1887, Рос.
музей, - обидва олівець). У 1880-1900-і рр.. Р. багато працює над ілюстраціями.
Репин И.Е. був також видатним художником в області історичного живопису. Його інтерес до минулого визначався питання, що піднімаються
сучасністю. Рєпіна І.Є. залучали сильні натури, долі яких пов'язані зі значними, історичними зрушеннями, залучали психологічні та
драматичні завдання ( «Царівна Софія», 1879, Третьяковська гал.). Картина - «Іван Грозний і син його Іван» (1885, Третьяковська гал.), Що вражає силою
переданих у ній пристрастей і експресією їх вираження, прозвучала як викриття деспотизму. Останнім значним історичним твором Репина И.Е. була
картина «Запорожці пишуть листа турецькому султану» (1878-91, Рус. музей;), головним героєм якої став волелюбний народ, мужньо відстоює свої
інтереси. »У 1890-і рр.. Репин И.Е., переживаючи відомий творча криза, тимчасово порвав з передвижників. У його статтях і листах прослизають думки,
дозволяли сучасникам вважати його відступником від ідей демократичної естетики, але до кінця 90-х рр.. Репин И.Е. повернувся на колишні позиції. У пізню
період при окремих успіхи, Репин И.Е. вже не створив картин рівних творів 1870-80-х рр.. Кращі твори 1890-1900-х pp .- це
графічні портрети, звичайно зображення людей з яскраво вираженим творчим, артистичним початком (портрет Е. Дузе, вугілля, 1891, Третьяковська гал.), а
також вражаючі гостротою соціальних характеристик і мальовничим лаконізмом портрети-етюди до монументального, групового портрету «Урочисте засідання
Державної Ради »(виконаний спільно з художником Б. М. Кустодієвим та І. С. Куликовим, 1901-03, Рус. Музей). Глибоко народне, тісно пов'язане з
передовими ідеями своєї епохи, творчість Рєпіна І.Є. - Одна з вершин російського демократичного мистецтва. У 1894 - 1907 Репин И.Е. викладав в Академії
Мистецтв (в 1898-99 - ректор), став учителем І. І. Бродського, І. Е. Грабаря, Д. Н. Кардовского, Б. М. Кустодієва і багатьох інших. Після 1917 Р., який жив у
садибі «Пенати» в Куоккале (з 1899), опинився за кордоном. (Куоккала до 1940 належала Фінляндії.) Живучи у Фінляндії, Репин И.Е. не поривав зв'язків з Батьківщиною, мріяв повернутися до СРСР. У
«Пенати», де він помер і похований, в 1940 було відкрито меморіальний музей. Меморіальний музей Репина И.Е. є також у Чу-гуеве. У 1958 в Москві відкритий
памят-ник Рєпіну І.Є. (бронза, граніт, скульптор М. Г. Манізер, арх. І. Е. Рожин).
Використана література:
1. Далеке близьке, 6 изд., [MI, 1961, Романа - Рєпіна І.Є. Крамського І. М., М. - Л., 1949;
2. Репин И.Е. і Стасов В. В., т. 1-3, М.-Л., 1948 - 1950;
3. Рєпін І. Є. І Толстой Л.Н., т. 1-2, М. - Л., 1949.
4. Вікіпедія т.22, Москва, «Радянська енциклопедія», 1975.
