Борис Леонідович Пастернак Зміст

Коротка біографічна довідка

Життя і творчість Б. Пастернака Біографія Творчість Спогади, особистість Значення творчості Б. Пастернака

Список використаної літератури Коротка біографічна довідка.

29 січня 1890г.-народився Борис Пастернак.

1901-вступив до П'яту Московську гімназію.

1908-надходить до Московського університету.

1912-поїздка Пастернака за кордон.

1913-надруковані перші вірші Пастернака у збірці "Лірика".

1914г.-вийшла у світ перша книга Пастернака "Близнюк у хмарах".

1916-1922 р.р.-книга "Теми та варіації".

1917 р. - написана книга "Сестра моя-жизнь".

1923 р. - одруження з Євгенії Володимирівні.

1928-задумана прозова книга "Охоронна грамота".

1930-одруження з З. Н. Нейгауз.

1931-поїздка на Кавказ. Цикл віршів "Хвилі".

1936-1944г.г.-збірка "На ранніх поїздах".

1943-поїздка Пастернака на фронт з бригадою письменників.

1945-почав писати книгу "Доктор Живаго".

1946-знайомство з О. В. Івінський.

21марта1947 р.-доленосна стаття А. Суркова "Про поезії Б. Пастернака.

1956-закінчений роман "Доктор Живаго".

1956-1959 р.р.-збірка "Коли розгуляється".

листопада 1957г.-роман "Доктор Живаго" надруковано в Італії.

24октября1958 р.-присвоєння Нобелівської премії.

25октября1958 р.-початок "військових" дій проти Б. Пастернака.

31октября1958 р.-виключення Пастернака зі Спілки письменників.

30мая1960 р.-смерть Б. Пастернака.

1987 р.-відновлення Б. Пастернака у Спілці письменників.

1990-оголошений ЮНЕСКО роком Пастернака. Життя і творчість Б. Пастернака Біографія.

Якщо правда, що художник творить для того, щоб люди полюбили його самого,-а на це натякає рядок, що ставить перед поетом задачу "привернути до себе любов простору," - то Пастернак не тільки в літературі, а й у житті весь був таким творчістю-виявлення, вбіранія в себе кращого в іншій людині і йому повної самовіддачі в момент спілкування.

Життя адже це тільки мить,

тільки розчиненими

Нас самих у всіх інших,

Як би їм дарування.

29января (10февраля) 1890 року, в Москві, в районі старих Тверська-Ямська в невеликому будинку, збудованому після московського пожежі в 1817 році народився Борис Леонідович Пастернак. Збереглося свідчення: в метричній книзі за 1890 рік у статті під номером 7 значиться: "У дійсного студента Леоніда Йосиповича Пастернака та його дружини Рози Ісідоровни Кауфман, січня 30-го о 12 годині ночі народився тут, за збройового провулку, будинок Веденєєва, син, якому дали ім'я-Борис ".

О, дитинство, ківш душевної глибини!

О, усіх лісів абориген,

Корінням врослий в самолюбство,

Мій натхненник, мій регент!

У силу біографічних умов він з дитинства опинився на перехресті великих праць російської та світової культури, частина яких, і важлива, відбувалася у нього на очах. Його батько був великим художником-академіком, вічним трудівником, мати-видатної-піаністкою. У будинку запросто бували Толстой, Скрябін, Сєров, Ге. З вікна кухні можна було спостерігати за роботою скульптора Паоло Трубецького. Квартира примикала до майстерень, де чудові педагоги навчали молодих художників, багато з яких склали потім славу російського мистецтва. Таким чином, Пастернак з дитинства був включений в атмосферу серйозного творчої праці.

У чотирирічному віці Борис Пастернак разом з усією родиною переїхав до казенну квартиру Училища живопису, скульптури і зодчества на Мясницькій проти поштамту. Там враження виросли.

Про роль музики в своєму житті, і особливо Скрябіна, з яким сім'я дружила в його отрочні роки, Пастернак писав: "Більше всього на світі я любив музику, найбільше в ній-Скрябіна. Музично лепетати, я став незадовго до першого із ним знайомства. До його повернення з-за кордону я був учнем композитора Гріера. Мені залишалося ще тільки пройти оркестровку. Говорили всяке, втім, важливо лише те, що, якщо б говорили і противне, все одно, життя поза музики я собі не уявляв ".

гуркіт імпровізацій ніс

Ніч, полум'я, грім пожежних бочок,

Бульвар під зливі, стукіт коліс,

Життя вулиць, участь одинаків.

Так вночі, при свічках, натомість

Минулий наївності, нехитрої,

Свій сон записував Шопен

На чорній випілке пюпітра.

Або, який випередив світ

На чотири покоління,

За дахах міських квартир

грозою гримів політ Валькірій.

Або консерваторських зал

При пекельному гуркоті і трісці

До сліз Чайковський потрясав

Долею Паола та Франчески.

(з вірш. "Музика ").

У квартирі Пастернаком влаштовувалися невеликі домашні концерти, участь в яких брали і Скрябін і Рахманінов. Пастернак називав початком свого свідомого дитинства нічний пробудження від звуків фортепіанного тріо Чайковського, що грали для Л. М. Толстого та його родини. Це було 23 листопада 1894.

У 1901-му році Пастернак вступив до П'яту Московську гімназію, роки навчання в якій співпали з наполегливими заняттями музикою призвели до мрії про композиторської діяльності. Іншим поштовхом його внутрішнього росту стали звуки складатимете "Поеми екстазу". Він почув їх у лісі і, як виявилося, недалеко від тієї дачі, в якій жили Скрябіни. Було це так. У 1903 році сімейство Пастернаком знімало дачу в Оболенським під Москвою. Там вони познайомилися з сусідами Скрябін. Літо, проведене в Оболенського, тягнуло за собою двома подіями, що позначилися на всього наступного життя: зустріччю з музикою Скрябіна, в результаті якої він почав мріяти про композиторської діяльності, а з іншого боку-нещасним випадком, які зробили його кульгавим.

Писати музику він почав з 13 років. За висловом самого Пастернака "музично лепетати" він почав раніше, ніж "лепетати літературно". І це його музична одержимість не могла позначитися на його ставленні до слова. Музичні твори Пастернака заслужили схвалення його кумира Скрябіна. Йому передбачалося композиторське майбутнє. Але Пастернака пригнічувало відсутність у нього абсолютного слуху, цієї рідкісної здатності вказувати висоту будь-який довільно взятої ноти. Він залишив музику виправдано для себе, несподівано і прикро для оточуючих. У його життя рішуче входила поезія.

Нещасний випадок стався з 13-им Пастернаком влітку 1903 року. Ось як описав його сам Пастернак: "В ту осінь повернення в наше місто було затримано нещасним випадком зі мною. Батько задумав картину "У нічний". На ній зображувалися дівчини з села Бочарова, на заході верхи на весь опор колись переслідував табун в болотисті луки під нашим пагорбом. Ув'язалася одного разу за ними я на стрибку через широкий струмок звалився з разомчавшейся коня та зламав собі ногу, що зрослися з укороченням ". Постійним зусиллям волі Пастернак умів приховувати свою кульгавість.

Після всього цього він разом вибув з двох майбутніх світових війн і однієї громадянської. Якщо врахувати, що ці війни поряд з трьома революціями стали для пастернаковского покоління зосередженням історії, то ясно, що сама доля самого початку поставила поета в позицію споглядальника, гостя на життєвому бенкеті, і зумовила глибинне своєрідність її історичного і художнього мислення. Не випадково він підкреслював, що саме з цього "падіння" почався його шлях у творчість. Кульгавість стала знаком зазначеного, вибраності.

У чотирнадцять років Пастернак пристрасно захоплювався музикою, перебував під сильним впливом Скрябіна. Вже тоді була і на все життя залишилася жалість до жінки, як до суті збезчещена, ображеними. Був дуже сором'язливий, надмірно поміркований і у відносинах між статями боявся за все, що називав вульгарністю. Це, ймовірно, була зворотна сторона прокидається мужності. Це ознака здорового природного розвитку, і через це зазвичай проходять нормальні незіпсовані діти. Міг закохуватися у товаришів і страшенно ревнував, коли такий товариш надавав комусь перевагу, ну, наприклад, ставав у парі з ним. Вже тоді знав Рільке, захоплювався Білим, Пшибишевського, смаки в мистецтві були самими лівими, заперечував усю класику, чим дуже засмучував батька. Спортом ніколи не займався. Любив ходити. До хвороби порався на городі, копав. Ходив на полювання.

Вірші Пастернак почав писати влітку 1909 року, але перший час він не надавав їм серйозного значення і свої заняття поезією не виявляв. Згодом Пастернак писав про свої перші вірші: "У той час і багато по тому я дивився на свої, віршовані досліди як на нещасну слабкість і нічого хорошого від них не чекав''.

У 1908 році Пастернак закінчує, класичну гімназію і поступає вчитися на філософське відділення історико-філологічного факультету Московського університету. Закінчує його в 1913 році. Крім цього, ще навчаючись у гімназії, він за шість років пройшов предмети композиторського факультету консерваторії і готувався здавати екстерном.

По суті, в Пастернак виявився не лише потенційний музикант і потенційний філософ, а й професійний живописець. Починаючи з дитячих спогадів і до останніх днів, він завжди бачив світ у своїй поезії, ліричної і традиційної прозі, в фарбах і лініях. Пастернак як би не розлучався з мольбертом і палітрою, і в думках змішувати фарби для нього було найбільшим задоволенням.

До 1912 року мати зібрала грошей і запропонувала йому поїхати за кордон. Пастернак вибрав Марбург, де в ті роки процвітала знаменита філософська школа, на чолі якої стояв Герман

Коген. Пастернак поїхав на літній семінар. Його заняття проходили успішно, і зовнішньою ознакою цього стало запрошення прийти до знаменитого філософа додому - запросити в колі сім'ї та найближчих учнів. Але раптом усе змінилося. Пастернак на обід не пішов і раптово виїхав зустрітися зі своєю двоюрідною сестрою, яка займалася античною літературою. Тим самим він відмовився від філософської кар'єри. На решту грошей він на два тижні поїхав до Італії. Внутрішнім підставою до цього зміни його планів, очевидно, послужило те, що він був зовсім далекий філософської систематичності. І ця його чужість підготувала його зовні раптовий розрив. Його тягло до пластичного сприйняття дійсності. Про поезії ще було рано думати, але вона вже впливала на його долю, невидимо притягаючи і виділяючи. Він не прагнув до вивчення світу, він - споглядав. І тим не менше заняття філософією не пройшли для нього дарма, як і заняття музикою. У його поезії та прозі можна зустріти постійні спроби осмислити естетичне пізнання світу, свого роду естетичну гносеологію, теорію поетичного пізнання світу.

Серед знайомих сім'ї особливу роль зіграв поет Р. М. Рільке. Захоплення його творчістю формувало поезію Пастернака. Величезне значення в його житті мав Маяковський, незмінно цінував Пастернака, незважаючи на різні розбіжності і навіть невеликі сварки, Маяковський і Пастернак, звичайно, любили один одного і вони у всякому разі визнавали кожен іншого великим талантом. Але одностайності між ними не було. Ніколи! І не тому, що один з них був - естетично і політично - "лівіше" іншого. Їхнє невдоволення один одним мало причину більш глибокого властивості. Кожен з них власне, хотів, щоб великий талант побратима покірливо заповнив його поетичну неповторність. З 1912 Пастернак починає займатися літературною діяльністю.

Борис Пастернак був цікавою людиною в усіх відношеннях. Цікавий він був і зовні і при розмові.

Мова його була нечувано змістовна, і тому думка його нерідко кружляла заплутаними витіюватими ходами з несподіваними відгалуженнями. Тоді здавалося, що він безнадійно забув, з чого почав, захопившись випадковими зокрема або попутними знахідками. Але ні, всі непотрібні, здавалося, пояснення, перескакуванні, відступу раптом знаходили своє призначення, і в спільному гіллястому дереві міркування виявлялася внутрішня стрункість, яка перетворювала плоску схему очікувалося логіки в об'ємний живий організм, який існує по своїх не писати закони.

Цей текучий потік мови ніс із собою і крупиці тут же народжується афоризмів. Те, що для кого-то могло стати темою вченого дослідження, щедро розкидали на ходу, як іскри від розпеченого заліза, яке кує коваль на ковадлі. "Не можна бути в мистецтві жар-птахом, а в побуті мокрою куркою". Або: "Краще бути талановитої буханцем чорного хліба, ніж не талановитим перекладачем".

Слово-його професійне знаряддя, і навіть у випадкових репліках воно блищить і іскриться. Але буває, це дається йому важко, він довго мукає, екает, гуде, шукаючи те єдине, що йому потрібно. Тоді здається, що чути, як зі скрипом провертається в його голові туго йде механізм оригінальної думки, що чинять опір беззаконної, бездушною легкості штампу. Але частіше його старомосковській багаті модуляції насичені вільними, барськими інтонаціями. Каже він голосно, невимушено, він господар своєї мови, вона слухняно підкоряється йому і всіляко йому наслідує. Неначе вона поставила собі за мету бути схожим на свого господаря, домогтися єдності з ним, і це їй чудово вдалося. Вони один з одним злилися, стали не можна відрізнити схожі і, по суті, складають одне ціле. Але ж це рідко в житті трапляється. Мало хто з людей володіє такою цілісністю натури, щоб між людиною і його промовою пропадала дистанція, наповнена натовпами різноманітних Околична.

У процесі творчої роботи змінюється не тільки матеріал, над яким працює художник, але в значній мірі і він сам. Як же проявляв себе Пастернак в людському спілкуванні? На всьому його зовнішності і на манері спілкування позначалися і світоглядні початку. Толстовських вплив виявлялося в простоті і невибагливість його одягу і обстановки будинку, особливо в аскетично порожній його кімнаті, солдатської залізниці ліжку, накритою старим полинялу ковдрою. Наліт толстовського опрощення лежав і на скромній, простий і демократичній манері поводження. Але ще виразно виявляється у ставленні до співрозмовника його духовні установки. Людина сама собі вибирає світогляд і життєву позицію відповідно до своїх початковими психофізичними даними.

Насамперед вражає його безоглядна відкритість і дитяча довірливість, однак без тіні наївності. В основі її лежить якась "презумпція порядності". Мало не будь-якого незнайомця, якщо вже Пастернак йшов на контакт, він зустрічав з лицарської старомодною чемністю і доброзичливість. Якщо він до того ж виявляв у співрозмовника інтерес до себе і розуміння, то щедро дарував його щирістю, схваленням, захопленням.

Другий вражала рисою Пастернака можна назвати його скромність. Вона проявлялася у його здатності захоплюватися людьми, знаходити приводи для схвалення і похвал, часом вразила своєю надмірністю.

Все життя, починаючи з народження і до останнього дня, поруч з Борисом Леонідовичем було жінки, яких він любив. Спочатку - матір, потім-дружини.

На Волхонці, 14 з'явилася молода господиня, перша дружина поета-художниця, Євгенія Володимирівна Пастернак, уроджена Лурье. Першим віршем Пастернака про дружину-художниці стало "Ірпінь". Тут з любов'ю дано її портрет:

Художниці, боязкою як сон, крутолобость,

З величезною посмішкою, усмішкою захлинаючись,

посмішкою широкої і круглою як глобус,

Художниці профіль, художниці лоб.

У цьому ескізі портрета охоплена та мила, особлива привабливість Євгенії Володимирівни, яка робила її схожою з італійськими мадоннами Кватроченто. Вона була схожа на прототип жіночих образів Боттічеллі. Словесний портрет Євгенії Володимирівни дає літературознавець і друг поета Н. Н. Вильмонт у своїх спогадах: "Вона була радше - миловидна. Великий опуклий лоб, легкий пращури і без того вузьких очей, таємнича; таємнича, безпредметно принадна усмішка, яку при бажанні можна було назвати усмішкою Мони Лізи; де-не-де проступила, ще блідо і нечисленне, веснянки, слабкі руки, навряд чи здатні що - щось робити. Мені подобалося, коли вона мовчки лежала на тахті з відкритою книгою і не дивлячись в неї, чомусь про себе посміхалася. Тут я незмінно згадував строфу Мюссе:

"Вона померла. Але вона не жила,

Тільки робила вигляд, що жила ...

З її рук випала книга,

У якій вона нічого не прочитала.

Але на жаль вона не завжди мовчала.

Євгенія Володимирівна справила на Вільмонт не дуже гарне враження, і він відразу ж подумав, що шлюб цей не буде готується. І дійсно, спільне життя Пастернака і Лур'є тривала всього 7 років, не дивлячись на доброту і терпіння чоловіка. Справа в тому,що Євгенія Володимирівна недооцінювала значимість його як поета, як особистості винятковою, що вимагає до себе особливої уваги, яка потребує турботи про близьких. Вона сама була талановита портретістка і їй, очевидно, зовсім не хотілося пожертвувати природним потягом до цього свого покликання, як це зробила колись у подібних обставинах мати Бориса, видатна піаністка Розалія, ставши дружиною великого художника Леоніда Йосиповича Пастернака. Євгенія Володимирівна не поставила інтереси свого чоловіка-поета "наріжним каменем" їх спільного життя. Головне - не поставила внутрішньо, душевно. Засудити тут не можна. Власне покликання виявилося сильнішим, ніж любов, ніж усвідомлення обов'язку. Так ці дві дороги і не злилися воєдино. Обидва були людьми мистецтва, обидва мали потребу в турботі, у звільненні від життєвих труднощів. І обидва страждали.

Наприкінці 1929 року в життя Бориса Леонідовича увійшла інша жінка - Зінаїда Миколаївна Нейгауз. Коли він познайомився з Зінаїдою Миколаївною, вона була дружиною Нейгауза. Вона тоді була дуже хороша собою, і Борис Леонідович закохався. Його потяг до неї було болісним. Він ні про що інше не міг думати, рвався до неї і боявся цих зустрічей, і зневажав себе, і змушував себе приходити на побачення за боягузтво. Ця пристрасть мала зламати перешкоди, інакше скінчилося якимсь нещастям. Спалахнуло почуття між цими людьми влітку 1930-го року призвело до розпаду двох сімей.

Не хвилюйся, не плач, не труди

Сил пересохлих і серця не муч.

Ти жива, ти в мені, ти у грудях,

Як опора, як друг і як випадок.

Вірою в майбутнє не боюся

показати тобі балакун.

Ми не життя, не душевний союз, -

Обопільний обман обрубує.

Незабаром Борис Леонідович і Зінаїда Миколаївна стали чоловіком і дружиною. І ось, нарешті, вони опинилися разом, у них не було навіть даху над головою, не було де приткнутися. З нагоди їм представив свою квартиру на Ямському Поле Пильняк, а сам кудись поїхав. Велика любов-завжди переворот, ломка за все, нещадне оновлення душі та життя. Але в той же час - вже така діалектика великої любові - вона не погоджується ставити себе поза морального закону: з поваги до своєї чистоті. Купити своє щастя ціною нещастя іншого, інших для неї нестерпно. У цьому трагедія конфлікту між "вічним" правом любові і відносним "земним" правом морального світопорядку; особливо якщо ці "інші" тобі не байдужі, а, навпаки, інші, гідні поваги і вірності.

Жертвами цієї саме винищувальної діалектики були Борис Леонідович Пастернак і Зінаїда Миколаївна Нейгауз, дружина людини, перед талантом якого вона схилялася, гру якого шанувала, мати його дітей. Жертвою цієї діалектики морального конфлікту відчував себе і Генріх Нейгауз, як людина, ставив багато чого собі в провину, усвідомлює себе винним перед своєю дружиною і перед іншою жінкою, матір'ю його малолітньої дочки. У тому-то й біда, що хтось з них не відчував себе безвинним, але покликаним великодушно собою жертвувати. Такі вже підібралися люди.

Пастернак в "охоронної грамоти" написав про цю жінку: "Я знаю особу, яка одно тхне і ріже і в горі, і в радості, і стає тим прекрасніше, чим частіше застаєш його в положеннях, в яких погасла б інша краса . Звивається ця жінка. На початок, летить чи вниз головою, її лякає чарівності нічого не робиться, і їй потрібно що б то не було на землі значно менше, ніж сама вона потрібна землі, тому що це сама жіночність, грубим шматком Небитке гордості цілком вийнята з каменоломні творіння. І так як закони зовнішності за все сильніше визначають жіночий склад і характер, то життя і пристрасть такої жінки не залежать від освітлення, і вона не так боїться розчарувань ... "Нічого кращого, а головне, більш піднесено-точного не можна було сказати про Зінаїді Миколаївні .

Про ставлення Пастернака до цієї жінки говорять листи, написані ним у 30-ті роки:

Лист від 18 червня 1931:

"Ти настільки опиняєшся досконаліше того великого, що я думаючи про тебе, що мені стає сумно і страшно. Я починаю думати, що щастя, яке кружляє і піднімає мене, гранично для мене, але для тебе ще не остаточно повно. Що я не охоплює тебе, що як не смертельно хороша ти в моєму обожнювання, насправді ти ще краще ... ".

Вони розлучалися рідко і вимушено. Так це сталося, наприклад, під час війни. Коли Зінаїда Миколаївна з молодшими дітьми провела довгі місяці в істопольской евакуації. Зінаїда Миколаївна дбайливо зберігала листи Бориса Леонідовича. У своїх спогадах вона розповідала як відвіз їх в евакуацію: "У дорогу не дозволялося брати багато речей, але я захопила Леніни валянки і шубу і завернула в неї Бориня листи і рукописи 2-ї частини" охоронної грамоти ". Вони були дуже мені дорогі, і я боялася, що під час війни вони пропадуть. Завдяки цьому листи і рукописи вціліли. "

У них були дуже цікаві відносини. У відношенні до жінки на людях Борис Леонідович вів себе не як доросла людина, зрілий чоловік, а скоріше як розпещений хлопчик. Вона часто обсмикувала його капризи швидкої фразою, яку він виголосив скоромовкою і не завжди зрозумілою, - Зінаїда Миколаївна злегка шепелявить. Вона була в його житті - окрім матері - єдиною жінкою, глибоко і вірно його любила, і це подібність у любові до нього матері і Зіни міцно утримувала його в будинку, в родинному колі, де панувала, звичайно, Зінаїда Миколаївна. Тут йому все, не дивлячись на одергіванія дозволялося і, звичайно, все прощалося. Але любов Зінаїди Миколаївни, як і материнська, була позбавлена, якої б то не було користі.

По натурі своїй людина пристрасний, Зінаїда Миколаївна вміла "панувати собою". Ці риси її характеру повністю виявлялися в грі - від карт до маджонг, - її як партнера в іграх високо цінував Маяковський, сам природжений гравець. Одергіванія чоловіка відбувалися в ті моменти, коли, на думку Зінаїди Миколаївни, Борис Леонідович вів себе занадто азартно, наполягаючи на своєму за загальним дружнім столом.

Після смерті Бориса Леонідовича Зінаїда Миколаївна залишилася без засобів до існування. Пастернака не видавали, пенсію, не дивлячись на наполегливі клопоти її родини та друзів, їй отримати не вдавалося. Сама Зінаїда Миколаївна зверталася з листами про допомогу до Федина та Тихонову, але і це не мало результату.

Так уже сталося, що в житті Пастернака була і третя жінка. Її ім'я - Ольга Всеволодівна Івінський, 1912 року народження, літературний перекладач. Вона - Лара з роману "Доктор Живаго". Вона - уособлення життєрадісності і самопожертви. Вона була присвячена в духовне життя і у всі письменницькі справи поета, але так і не стала його дружиною. В інтерв'ю англійському журналісту Пастернак сказав про Івінський: "Вона - мій великий друг. Вона допомогла мені при написанні книги, в моєму житті ... Вона отримала п'ять років за дружбу зі мною. У моєї молодості не було однією, єдиною Лари ... Лара моєї молодості - це загальний досвід. Але Лара моєї пристрасті вписана в моє серце її кров'ю та її в'язницею ...

Пастернак і Івінський познайомилися в 1946 році. Тоді їй було 34 роки і вона працювала зав. Відділом початківців авторів у "Новому світі". Тоді в 1946 році майже одночасно почався їхній роман і робота над романом Пастернака "Доктор Живаго". Одна з головних тем роману - доля, її перехрестя, те, що повинно трапиться. І так вийшло, що цей роман у прозі почав визначати і долю цих двох людей. Коли вони зустрілися, в їхньому житті, позаду було вже стільки трагедій: самогубство першого чоловіка Івінський, смерть друга. Осиротілі діти - Іра і Митя. А у Пастернака - сім'я, друга дружина, діти ... їх щастя було в упереміж з болісними поясненнями. Вони не раз йшли один від одного, щоб більше не зустрітися, але не зустрічатися не могли.

У цей час Борис Леонідович дуже багато перекладає: Петефі, Гете, Шекспір. У перекладах Пастернака знайшли політики політичну неблагонадійність. 21 березня 1947 в газеті

"Культура і життя" вийшла відома стаття Олексія Суркова "Про поезії Б. Пастернака".

"Поет - говорилося там" - з неприхованим захопленням відгукується про буржуазний тимчасовому уряді ... живе у розладі з новою дійсністю ... з явним недоброзичливістю і навіть злістю відгукувався про радянську революції ... прямий наклеп на нову дійсність ".

Пастернак і Івінський, звичайно злякалися тоді: звинувачень було достатньо, щоб оголосити Пастернака "ворогом народу" і знищити.

6 жовтня 1949 Івінський ввечері відвезли на Луб'янку. За що ж посадили Івінський? Слідчий у її справі О. С. Семенов вимагав написати зміст роману "Доктор Живаго" і залишився незадоволений: "Не те ви пишете, не те! Вам треба написати, що він є наклепом на радянську дійсність. І не будуйте з себе дурочку ". У Івінський попереду табір у Потьма, у Пастернака - інфаркт ... Пастернак напише Ренате Швейцер: "її посадили через мене як найближчої мені людини на думку секретних органів, щоб на болісних допитах від неї добитися достатніх свідчень для мого судового переслідування. Її геройство і витримці я зобов'язаний своїм життям і тому, що мене в ті роки не чіпали ... "

До цих пір залишається загадкою, чому ж не посадили самого Пастернака. Він часто говорив і робив речі, просто не мислимі для того часу. Наприклад, у самий розпал цькування Зощенко пастернак прийшов до редакції журналу "Новий світ". Йому представили молодого перекладача - Шера. Пастернак вскречал: "Боже мій, ця молода людина так схожий на бідного Михайла Михайловича! Все просто отетеріли. Зощенко - "відщепенець", "мерзотник" (як його тоді називали багато хто), а тут з такою ласкою і ніжністю. Коли доля Бухаріна була уже вирішена, Пастернак написав йому підтримує лист, в якому прямо сказав: "Я не вірю у вашу провину". Пастернак мучився від того, що інші сидять, а він - на волі.

О, - в камені стихла, навіть якщо ти капнула,

Утоплена, навіть якщо - в пилу,

Ти б'єшся, як билася княгиня Тараканова,

Коли лютим залило равелін.

Про впроваджена! Пораючись про амністію,

клянучи часи, як клянуть сторожів,

стукають опале роки, як листя,

У садову огорожа календарів.

( "Душа ").

Чому ж Сталін не чіпав Пастернака? Олександр Гладков писав: "... У 1955 році молодий прокурор Р., який займався справою з реабілітації Мейєрхольда був вражений, дізнавшись, що Пастернак на волі і не заарештовували за матеріалами" справи "тулилась перед ним, а проходив співучасником якоїсь вигаданої диверсійної організації працівників мистецтва, за створення якої загинули Мейєрхольд і Бабель ". Тоді ходили чутки, ніби Сталін останньої миті скасував арешт Пастернака, сказавши: "Не чіпайте цього небожителя ..." Якщо це так ... Що ж, і тиран має право на хвилини милосердя.

У 1955 році була закінчена останній розділ роману "Доктор Живаго". Роман відвезли в різні редакції, але ніхто не взявся його публікувати. У 1956 році романом зацікавився італійський видавець Фельтрінеллі і Борис Леонідович дав згоду на вихід у світ роману в Італії. У листопаді 1957 року роман з'явився в Італії. Він був щасливий. 24 жовтня 1958 стало відомо про присвоєння Пастернаку Нобелівської премії, а 25 жовтня друк відкрила прямо-таки військові дії проти Бориса Леонідовича. В "Литературки" і в інших газетах звинувачували його в зраді, називали Іудою, відщепенцем, бур'яном, жабою в болоті і ще бозна-як ... Його вмовляли відмовитися від Нобелівської премії.

27 жовтня відбулося розгляд "справи Пастернака" у Спілці письменників. Стенограми цього засідання не збереглося. Пастернак був на межі самогубства. У якийсь із цих днів він приїхав на дачу і сказав Івінський: "Ти мені якось говорила, що якщо взяти 11 таблеток нембутала - це смертельно. У мене є ці таблетки ... "Ольга Всеволодівна кинулася на допомогу до Федина, але він не допоміг, сказавши:" Борис Леонідович вирив таку прірву між собою і нами, яку не можна перейти ". Після цього Пастернак відправив телеграму у Шведську Академію: "У зв'язку з тим як була зустрінута присудження мені Нобелівської премії в тому суспільстві, до якого я належу, я вважаю за необхідне відмовитися від неї і прошу не прийняти це як образу".

31 жовтня відбулися збори ММССП. Він прийняв рішення звернутися до уряду, з проханням позбавити Пастернака радянського громадянства і вислати його з країни. Увечері цього ж дня по радіо передали лист Бориса Леонідовича Пастернака Хрущову: "Шановний Микита Сергійович, я звертаюся до Вас особисто, ЦК КПРС і Радянського уряду. З доповіді т. Семичастного мені стало відомо про те, що уряд "не чинило б жодних перешкод мою виїзду з СРСР". Для мене це неможливо. Я пов'язаний з Росією народженням, життям, роботою. Я не уявляю своєї долі окремо і поза нею. Які б не були мої помилки та омани, я не міг собі уявити, що опинюся в центрі такої політичної кампанії, яку стали роздмухувати навколо мого імені на Заході. Усвідомивши це, я повідомив шведську академію про свою добровільну відмову від Нобелівської премії. Виїзд за межі батьківщини для мене рівносильно смерті ... "

Того ж дня в Будинку кіно відбулися загальні збори московських письменників з метою схвалити постанову про виключення Пастернака зі Спілки письменників і вирішити питання про позбавлення Пастернака радянського громадянства. Підбірка цитат з письменницьких виступів дає уявлення про те, в якій обстановці проходили ці збори:

"Народ не знав Пастернака як письменника ... він пізнав його як зрадника ... Є гарна російська приказка:" Собачого вдачі не зміниш ". Мені здається, що саме правильне - забратися Пастернаку з нашої країни якомога швидше ".

"Я книжку не читав тоді і зараз не читав. Але я не сумніваюся, що наша думка про поведінку Пастернака, ймовірно буде одностайним ... "

"Він - яскравий зразок космополіта в нашому середовищі. Не треба нам такого громадянина! "

Через кілька днів - знову дзвінок з ЦК. Від Пастернака зажадали написати звернення до народу. Не було у них відчуття міри ... Борис Леонідович написав - спочатку це було аж ніяк не покаянного листа. Потім над ним сильно попрацювали, так що вийшла брехня і визнання провини! Та ще підкреслено добровільне: "ніхто нічого у мене не примушував, і цю заяву я роблю з вільною душею, зі світлою вірою в загальне і моє власне майбутнє, з гордістю за час, що живу, і за людей, які мене оточують ..."

Побачивши це "своє" лист, Пастернак лише махнув рукою і підписав. Слабкість? Так. Але куди більше просто нескінченна душевна втома. Коли відчай досягло межі, Пастернак написав вірш.

Я пропав, як звір у загоні.

Где-то люди, воля, світло,

А за мною шум погоні,

Мені назовні ходу немає.

Темний ліс і берег ставка,

Їли звалений колоду.

Нехай відрізаний звідусіль.

Будь що буде, все одно.

Що ж зробив я за пакость,

Я вбивця і злодій?

Я весь світ змусив плакати

Над красою землі моєї.

Але й так, майже біля труни

Вірю я, прийде час -

Силу підлості і злості

здолає дух добра.

Все тісніше кільце облави,

І іншому я виною:

Ні руки зі мною правою,

Друга серця немає зі мною.

А з такою петлею у горла

Я б хотів ще поки,

Щоб сльози мені втерла

Права моя рука.

( "Нобелівська премія")

Цим віршем Пастернак в одну мить закреслив своє приниження. Разом відповів за настильний покаяння, за той лист, за все ... Знову став самим собою. Дві останні строфи вірша теж пов'язані з образом Івінський, тоді між ними стався тимчасовий розрив, який вони обидва болісно переживали. Ці події, звичайно, не могли не відбитися на здоров'ї Пастернака. З 6 - го на 7-е травня стався інфаркт. Тоді в будинок переселилася літфондовскій лікар Ганна Наумова, і при хворому встановили цілодобове чергування сестер. Зінаїда Миколаївна не шкодувала грошей, і постійно приїжджали порізно з медичний консиліум медичні світила. Інфаркт протікав, як йому належить: найнебезпечніші перші 9 днів, якщо вони хвилин благополучно, можна сподіватися на гарний результат. Перший час вести були непогані. 9-й день минув, і всі жили надією, на щасливий результат хвороби - організм у Бориса Леонідовича був чудовий. Але потім виникли тривожні, і незрозумілі явища - він став харкати кров'ю. З кожним днем падав гемоглобін. З'явилася кров і в екскрементах. Лікарі ламали голову. Зробили рентгенологічне дослідження. Був виявлений рак. Первісним вогнищем були легкі, потім сталася метастазу через кістку, вражений желудок. Жити Борису Леонідовичу залишалося недовго. Перед смертю він сказав Зінаїді Миколаївні, що радий, що вмирає, не може більше виносити людську підлість і йде непримиренний з життям. Весь час Борис Леонідович був у свідомості, переносив хвороба надзвичайно мужньо, і якщо стогнав, то близькі знали, що він спить. В останні дні він відмовився від їжі. 30 травня вранці він сказав батькам: "Ну що ж, будемо прощатися!?" Увечері йому зробили другу переливання крові, але цього разу горлом пішла кров.

Об одинадцятій годині він покликав синівської. Він говорив їм про те, як вони повинні жити, хотів, щоб вони більше зблизилися, і просив не звинувачувати за те, що в нього була друге життя. А сини пішли, він дуже втомився від розмови, Льоня потім казав: "Може бути, ця розмова коштував татові життя".

Він ще попросив сестру не забути, вранці раніше відкрити вікно. Це були його останні слова. 30 травня 1960 о 23:20 помер Пастернак Борис Леонідович.

Доля Пастернака одна з найдивовижніших в нашій літературі - з трагічним і героїчним відтінком. Вціліти при Сталіні, відмовившись підписати клопотання письменників про страту цілої групи правих комуністів, висидіти роки на самоті Перепелкина, раптом отримати Нобелівську премію, стати з-за "Доктора Живаго" знаменитим на весь світ, так любити Батьківщину, як він, і при грім оплесків іноземних - від "своїх" одержувати заушенія як раз в цьому 1959-м, "надзвичайно" для нього році.

Пастернак був сильною людиною. Все-таки така цькування днів не додає. Що ж, свого домоглися. Дні скоротили. "Надзвичайний рік", рік світової слави, виявився і останнім. Поліцейські від літератури можуть бути спокійні - Пастернака немає.

Помер письменник, разом з Пушкіним, Достоєвським, Толстим становить славу російської літератури, і якщо навіть ми не у всьому можемо з цим погодитися, то всі ми, однак, зобов'язані йому вдячністю за те, що він дав приклад нерпіклонной чесності, не подкупной совісті та героїчного ставлення до свого обов'язку письменника.

Тільки в 1987 році Спілка письменників СРСР визнав наповненого Б. Л. Пастернака в надуманих приписаних йому моральних гріхах і скасував ганебне рішення про виключення його зі Спілки письменників СРСР. Творчість.

Якщо правда, що художник творить для того, щоб люди полюбили його самого, а на це натякає рядок, що ставить перед поетом задачу "привернути до себе любов простору", - то Пастернак не тільки в літературі, а й у житті весь був таким творчістю.

Життя адже це тільки мить,

тільки розчиненими

Нас самих у всіх інших

Як би я їм у дарування.

Є щось спільне між творчістю його батька - чудового російського живописця Леоніда Пастернака та його власним. Художник Леонід Пастернак запам'ятовував мить: він малював всюди - у концертах, в гостях, вдома, на вулиці, - роблячи миттєві замальовки. Його малюнки як би зупиняли час. Його знамениті портрети живі до незвичайності. Адже, по суті, його старший син Борис Леонідович Пастернак, робив те ж саме в поезії - він створював ланцюжок метафор, як би про