Лариса Рейснер

Л. Поляк

Рейснер Лариса Михайлівна (1895-1926) - радянська письменниця, журналістка. Член ВКП (б) з 1918. Р. в Польщі. Батько Р. - професор державного права, до 1905 - Політичний емігрант. Вища освіта Р. отримала в петербурзькому Психоневрологічному інституті. Початок її літературної діяльності -- 1912-1913. Першим твором Рейснер була п'єса «Атлантида» (альманах «Шипшина», 1913) - незріла річ з міфологічним сюжетом про хлопця, приреченому на смерть і смертю своєю рятувати людство від загибелі, - написана в абстрактно-символічних тонах під деяким впливом Л. Андрєєва. У 1915-1916 разом з батьком Р., об'єднавши навколо себе групу молодих поетів - В. Рождественський, В. Злобін, Л. Нікулін та ін, - видавала журнал «Рудін» (вийшло 8 номерів), завданням якого було - «таврувати бичем сатири, карикатури і памфлету все неподобство російського життя ". Пораженський характер, опозиційна антиурядова спрямованість журналу уживалися з витончено-естетським віршами, близькими символізму і почасти акмеїзму. Рейснер виступала під псевдонімами Л. Храповицький, І. Смирнов та ін Перед нами від то вишуканого сонета, то революційного гімну, то сатиричної замітки про професорської схоластики, шаржу на проф. Туган-Барановського, що намагається перетворити «революційне вчення марксизму» в «пасхального масляного баранчика », то нарешті від критичних статей (про Блок, Северянин, Маяковського і т. д.). У 1916-1917 Рейснер - співробітник інтернаціоналістського журналу «Літопис» та газети М. Горького «Нове життя».

Р. - Представниця тієї групи інтелігенції, яка з перших днів жовтня без коливань і до кінця пов'язала свою долю з долею робочого класу. Героїчна життя молодої письменниці відображена в ряді її нарисів, фейлетонів, газетних нотаток, подорожніх щоденників. Біографія письменниці зливається з біографією бійця-більшовика.

Р., комісар Морського генерального штабу, у 1918-1919 - на Чехо-словацькому фронті. Пам'ятником цієї епохи є книга нарисів «Фронт». Героїзм самого автора, виступає в ролі розвідниці, пробирається в тил до білих, скрадається, затушовується описом героїв Волзької флотилії, знаменитої оборони Свіяжска та інших епізодів революційної війни.

В 1920 Р. - у складі радянської дипломатичної місії в Афганістані. Викриття колоніальної політики англійського імперіалізму, зображення пробуджується стихійної класової ненависті пригноблених афганських мас - така зміст нарисів Р., написаних в Афганістані (надруковано 1925). За строкатістю фарб, східною екзотикою письменниця-комуністка бачить темний і страшний побут «мертвого Сходу», де на фабриці ( «Машин-хане») «б'ють палицями по голих плечах, ... де господар фабрики - вотчинний поміщик, головнокомандувач, шеф поліції і абсолютний монарх в одній особі ».

В 1923 Р. - в Німеччині. Героїчна боротьба гамбурзьких робочих відображена в одному з найбільш вдалих і популярних творів Р. - «Гамбург на барикадах» (1924). Опис самого повстання чергується з портретами революційних борців. У плані контрасту задумані публіцистично загострені нариси-фейлетони «У країні Гінденбурга», де зображенню найбільших підприємств германської капіталістичної індустрії, її промислових королів протиставлено опис «Концентраційного табору убогості» - армії безробітних.

Жодний інтерес до життя, до нових людей будується соціалістичного суспільства змушують Р. після повернення з Німеччини поїздки, вугільні та гірські райони Уралу і Донбасу. Плід цієї поїздки - книга «Вугілля, залізо і живі люди» (1925). Не приховуючи всіх труднощів будівництва, Рейснер показує ті «Гігантські кроки, якими йде вперед нова побутова культура».

Остання великий твір Р. - історичні етюди-портрети, присвячені декабристам ( «Портрети декабристів», 1925). Майстерно відтворюються Рейснер класово-відточені, соціально-диференційованого образи учасників грудневого повстання: Штейнгеля - цього «заколотника не по відчуттю, а по голому розуму», непримиренного бунтаря Каховського, представника «мелкодворянской, канцелярською, зубожілій Русі », аристократичного вождя, невдалого диктатора - князя Трубецького.

Твори Р. - вдумливого, гострого спостерігача, учасника описуваних подій і фактів -- не сухі хронікерскіе замітки, а темпераментні, схвильовані, пройняті ліричним пафосом документальні записи баченого. У своїй творчій практиці Р. користувалася різноманітними, але дуже близькими, майже суміжними літературно-журнальними жанрами - фейлетон, нарис, мемуари, портрет і т. д. метафоричність, велика кількість і розмаїтість розгорнутих порівнянь - одна з характерних рис стилю письменниці. Вплив російських і західних символістів, наліт естетизму особливо сильно позначаються на перших післяреволюційних творах Р. Ремінесценціі з області античного світу, міфології - «зелено-пурпурні Еоси», «чорні Стікс », містичні образи« чорного ворона », химерні естетські метафори (напр. «життя бореться за правду, за білих лебедів свого неділі» і т. д.) - Дисгармоніювали з матеріалом і характером нарисів. Від цих пережитків інтелігентсько-витонченої культури поступово звільнялася Р. Вишуканість і химерність листа замінюються надалі карбованими, реалістично-конкретними мовними образами. Прагнучи до найбільшої виразності, конкретності своїх нарисів, Р. вміло підбирає порівняння та метафори, пов'язані з тією обстановкою, побутом, середовищем, які вона описує. Так напр. приморське місто Гамбург порівнюється з «великої, мокрою, ще тремтяче рибою, тільки що вийнятої з води », а мова Гамбурга, просочений морем,« Солон, як тріска, ... сковзька, багатий і легкий, як луска глибоководної рідкісної рибини »; в країні Гінденбурга навіть «дими повзуть», як «цифри щорічних круппівські дивідендів», і т. д.

Публіцистична загостреність, що поєднується з ліричною схвильованістю, з пафосом революційного бійця, характеризує творчість Р. Оптимістичний затвердження життя, радість і бойовий запал будівельника соціалістичної. суспільства пронизують всі твори Р., першої радянської очеркісткі.

Найбільш зрілими, художньо міцними є такі твори Р., як «Гамбург на барикадах »,« В країні Гінденбурга »і« Портрети декабристів ».

Передчасна смерть перервала життя яскравого художника, борця-більшовика в самому розпалі її творчої діяльності.

Список літератури

I. Собр. склали., зі вступ. ст. К. Радека, тт. I-II, Гіз, М.-Л., 1928 (т. I. Фронт - 1918-1919, Афганістан

т. II. Гамбург на барикадах, В країні Гінденбурга, Вугілля, залізо і живі люди, Декабристи).

II. Ильинский И., Пам'яті Ларісса Рейснер, «Друк і революція», 1926, III

Кольцов М., Милий супутник, «30 днів», 1926, III

Смирнов Н., Пам'яті Ларісса Рейснер, «Новий світ», 1926, III

Сосновський Л., Пам'яті побратима, «Життя мистецтва», 1926, VII

Інбер Віра, Ларісса Рейснер, «Червона новина», 1927, II

Оксен І., Ларісса Рейснер, Критичний нарис, Л., 1927

Смирнов М., Чарівний образ, Нотатки про Ларісса Рейснер, «Новий світ», 1929, П.

Боронін Є., Ларісса Рейснер, «Залп», 1931, № 2

Нікулін Л., Записки супутника, Ленінград, 1932

Радек К., Портрети і памфлети, т. I, Москва, 1933 (ст. про Ларісса Рейснер - перепеч. вступ. стаття з зібр. склали.). III. Вітман А., Покровська Н., Етінгер H., Вісім років російської художньої літератури, Гіз, М.-Л., 1926

Владіславлев І., Література великого десятиліття, т. I, Гіз, Москва - Ленинград, 1928.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru