Теренцій
І. Тронскій
Теренцій
(повне ім'я - Публій Теренций АФР. Р. бл. 190 - розум. в 159 до н. е..) - римський
комедіограф. Народжений в Карфагені, Т. був привезений до Рима, де був рабом сенатора Теренція; відпущений на волю, він
отримав родове ім'я свого патрона, написав шість комедій, які були
поставлені в 166-160 (до н. е..). Теренцій був близький до гуртка Сципіоном,
будучи одним з літературних пропагандистом ідей цього гуртка. Літературні
противники Т. висловлювали навіть підозра, що він підставну особу, під ім'ям якого
молоді аристократи ставили свої твори на сцені; Т. не дуже енергійно
захищався від цього підозри, льстівшего його покровителів, але авторитетні
античні філологи не сумнівалися в авторстві самого Т. Комедії Т., як і його
попередників, Плавта, Цецилія та ін, є вільними перекладами з
грецької, а й вибір оригіналів і характер обробки свідчать про
прагненні підвищити ідеологічний і художній рівень римської комедії, не
виходячи все ж за рамки сімейно-побутової тематики. Т. кладе в основу своїх
комедій п'єси Менандра, найбільш багатого ідейним змістом представника
«Нової» аттичної комедії, і його наслідувача Аполлодора і близько
дотримується оригіналів, усуваючи лише специфічні моменти грецького побуту.
В
відміну від Плавта, Т. не прагне до безпосередніх комічних ефектів;
образи і ситуації його комедій часто мають на меті не розсмішити, а розчулити
глядача (ніжні друзі, добрі гетери, пригноблена дружина, батько, який карає себе за
суворість до сина, і т. п.). Однак ідеологічна спрямованість комедій
Менандра, що відображає розпад полісу (держави-міста), не завжди виявляється
прийнятною для Риму середини II ст., коли «держава-місто» лише вступав у
період кризи. Так, у «Братах», де ставиться проблема поблажливого і
суворого виховання, Т. змінює кінцівку Менандровой п'єси з тим, щоб
показати відому правомірність консервативної точки зору. Беручи таким
чином установку на серйозну драму, Т. надає великого значення
послідовності в характеристиці персонажів. Він відмовляється від традиційних
комедійних вольностей начебто безпосередніх звернень акторів до глядачів, які порушують сценічну ілюзію, не
вдається й до звичайного в римській комедії введення музичного елемента,
зберігає тонку діалогічну структуру оригіналу, але зате вважає
за необхідне підвищити фабульний цікавість. З цією метою він повертається до
відкинуто в послеплавтовской комедії старому прийому - «контамінації» --
збагачення основного оригіналу образами та ситуаціями, запозиченими з іншої
грецької п'єси; контамінація, однак, не порушує в нього цілісності дії, і
без вказівок самого автора і античних коментаторів, які мали змогу
порівнювати п'єси Т. з їх джерелами, її наявності не вдалося б встановити.
Спостерігається навіть чуже, загалом, античної драми прагнення заінтригувати
глядача; традиційний пролог не містить попереднього інформування глядача
про співвідношеннях, не відомих дійових осіб п'єси, і використовується
виключно з метою літературної полеміки.
Комедії
Т. не користувалися великим успіхом у сучасників. Антична критика відзначала
відсутність у нього «комічної сили» (Цезар). Однак подальший розвиток
римської комедії пішло значною мірою по шляху Т., а Риторична школа
цінувала його за «чистоту» мови і майстерне ведення діалогу. Всі комедії Т.
збереглися, дійшло і кілька античних коментарів до них (найважливіший - Елія
Доната в IV ст. н. е..). Про популярність Т. на початку середніх століть свідчать
церковні драми Хротсвіти (X ст.), написані в стилі Теренція з тим, щоб
витіснити його з монастирського читання.
Драматична
техніка Т. служила одним із зразків для драми епохи абсолютизму (від
новоаттіческой комедії Менандра скільки-небудь значні уривки стали
відомі лише у XX ст.). Мольєр використовував «Форміона» в «Витівки Скапена»,
«Братів» - в «Школі дружин»; на «серйозний жанр» Теренція особливо часто
посилалися теоретики «слізної комедії» XVIII ст. (Дідро, Лессінг та ін.)
Список літератури
I. Видання Umpfenbach, B., 1870
C. Dziatzko, Lpz., 1884
R. Y. Tyrrell, Oxford, б. р.
S. G. Ashmore, L., 1908
Oxford, 1910. Переклад комедій Т. на
рос. яз.: «Andria» Д. Подгурського (Київ, 1874), В. Алексєєва (СПБ, 1896), С.
Миколаєва (Воронеж, 1897), «Геавтонтіморуменос» А. Резоалі (Київ, 1862), А. К.
Делл (Харків, 1879), «Брати» М. П. П (етров) ського ( «Зап. Казанського. Ун-та»,
1873, № 2-3)
«Євнух» А. М. Фогеля (Київ, 1884), П. Черняєва
( «Університетська. Изв.» (Варшава) 1914, II, III), «Свекруха» П. Черняєва (там
ж, 1913, V і отд.: Варшава, 1913). Повний пер. всіх комедій (А. Хвостова, М.
Головіна та інші) був виданий в СПБ, в 1773-1774 (3 тт., Texte en regard). З ін
переказів відому літературну
цінність має тільки пер. «Форміона» А. Н. Сиротиніна (ЖМНП, 1900, квітень. - Червень
римованими віршами). Є неповний і не
скрізь точний пер. комедії «Свекруха» - О. М. Островського ( «Збірник пам'яті
Островського », П., 1923)
Новітній пер.: Комедії, пров. А. В. Артюшкова,
ред. і кому. М. М. Покровського, вид. «Academia» (М. - Л.), 1934 (всі шість
комедій пер. розміром оригіналу).
II.
Крім загальних курсів історії римської літератури див: Thesel R., 1888
Leo F., Plautinische Forschungen, 2 Aufl., B., 1912
Legrand P. E., Daos, Lyon, 1910
Fabia R., Les prologues de Terence
Frank T., Life a. literature in the Roman
republic, Cambridge, 1930
Варнеке Б. В., Римський поет Теренцій на
західноєвропейської сцені, «Вестн. всесвітньої історії », 1900, № 10, сент.
Його ж, Спостереження над давньоримської комедією.
До історії типів, Казань, 1905
Його ж, Катерина друга і римська комедія,
СПБ, 1907
Черняєв П., Спостереження над Теренцій і його
виясняють Донатом, Варшава, 1910
Його ж, Побут і звички по комедіям Теренція,
Варшава, 1912
Його ж, Відображення «нової» комедії,
переважно Менандра, в п'єсах Теренція, Харків, 1913.
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru/
