Санкт-Петербурзький державний університет факультет міжнародних відносин

Курсова

РОБОТА

НА ТЕМУ

«Реституція культурних цінностей та міжнародні конференції 10 -

30-х рр.. ((В. »

студент (курсу, відділення« регіонознавства », 3 гр.

КОНСТАНТИНОВ А.С.

_________________САНКТПЕТЕРБУРГ_________________

1998

ПЛАН

1. В В Е Д Е Н Н Я

Проблема постановки теми

Аналіз літератури з питання

2. О С Н О В Н А Ч А С Т Ь

Формулювання понять «культурні цінності» і «реституція»

«Зачатки» вироблення світової практики захисту і реституції культурних цінностей

Гаазька конвенція про методи ведення сухопутних війн від 18 жовтня

1907

Версальський мирний договір від 28 червня 1919

«Пакт Реріха», підписаний 15 квітня 1935

Аналіз трьох угод з цікавлять автора позицій

3. З А К Л Ю Ч Е Н Н Я

ВСТУП

Вибір теми викликаний безперечним інтересом даного питання, бажаннямбільше дізнатися про дії великих держав із захоплення цінностей у періоддругої світової війни, розібратися в деяких нечітких і туманних питаннях,пов'язаних з реституцією культурних цінностей.

Оскільки найбільший інтерес для нас представляє, безсумнівно, нинішній етап розвитку подій в питанні реституції культурних цінностей після другої світової війни (мається на увазі, в першу чергу, сучасний виток суперечностей, як то : відхилення президентом Закону про реституції, затвердженого Державною Думою і Радою Федерації, заяви Клауса Кинкель про обов'язок Росії повернути (чуже (, низка статей в газетах та ін.), то цю роботу, що розповідає про реституції культурних цінностей і про міжнародних конференціях 10 - 30 -х рр.. ((в., можна розглядати як своєрідний підготовчий етап, який покликаний підготувати (грунт (для подальших досліджень. У той же час така курсова робота є повноцінним працею, робота над яким дозволила відповісти на деякі дуже серйозні питання, без яких не може бути й мови про повноцінне висвітлення взятого питання в цілому.

Подібна робота може з'явиться першим в цілій серії робіт, присвячених реституції культурних цінностей, і у разі схвальних відгуків ми будемо і надалі слідувати обраній темі, розглядаючи все нові і нові сторони проблеми.

На початку століття як такого питання про реституції культурних цінностей не стояло, мова йшла лише про заборону вивозити їх з території країни-власника, але поступово людство прийшло до усвідомлення наступного, не менш важливої проблеми: (а що ж робити, якщо вже здійснений цей вивіз, яким чином повертати культурні цінності? (. Дуже цікаво спостереження за трансформацією цієї ідеї, удосконаленням механізмів захисту культурних цінностей. Сама ідея реституції виникла з ідеї захисту культурних цінностей від посягань. Захист творів мистецтва від захоплення-так би мовити, (зародковому форма (проблеми реституції.

Дуже важливо й те, що на початку століття у країн було дуже мало досвіду в справі реституції. Воно й зрозуміло: тоді цього питання взагалі не стояло.

Перед початком другої світової війни відбулася зміна ідеології, світогляду цілих поколінь: якщо в 1910-30-х роках війна розглядалася як природне право націй вирішити накопичені проблеми, то нацизм розбестив і опошлили цю ідею. Якщо до цього питання про реституцію як такого не стояло, то після другої світової війни він постає особливо гостро.

Існує цілий ряд причин, що спонукало нас взяти саме ту тему, яка винесена в заголовку, в якості курсової. По-перше , це бажання зрозуміти ситуацію у світовій практиці реституції культурних цінностей, з'ясувати причини, якими керувалися лідери нашої країни, віддаючи накази повернути те, що з таким трудом було захоплено нашою армією в ході кровопролитної війни і відразу після неї. По-друге, прагнення усвідомити всю підгрунтя ситуації, яка склалася зараз в Росії щодо реституції. Для цього необхідно було підняти цілі шари історії, розглянути закони і конвенції, підписані майже століття тому. По-третє, бажання дізнатися більше про культурні зв'язки Росії та Німеччини, та й інших країн. У -четверте, це прагнення розібратися в складному і цікавому питанні протиборства двох країн з цього питання, їх взаємних претензіях.

Залишається додати, що проблема захоплення, а потім відмови віддати культурні цінності, (сива (, що прийшла з глибини століть: «Уже в Римському праві, за свідченням 30. до Р.Х., було визначено, що військові трофеї не можуть стати приватною власністю солдатів чи офіцерів або командуючих армій, але тільки публічною власністю ... С ((((століття деякі мирні договори між європейськими противниками включали і турботу про культурні цінності ... Наполеон, щоб підтвердити свою геніальність ще раз, звів військові вимагання в «справжнє мистецтво».

Вперше в історії світових завоювань при наступаючих військах були організовані спеціальні загони «комісіонерів», чиєю «бойовим завданням» було виявити у ворожих станах ті культурні цінності, які було

«корисно для європейської цивілізації» перемістити на територію Франції ...

Перша міжнародна конвенція, згадуються про повернення вже захоплених трофеїв, відбулася в 1815 р., коли перед переможцями постала проблема розподілу трофеїв Наполеона. У 1863 р. був опублікований

«Кодекс Лібера» для армії США, який послужив основою всіх подальших міжнародних угод з питання культурних трофеїв. Гаазька конвенція 1907 стала першою міжнародною угодою, яка забороняє руйнування пам'яток культури та їх конфіскацію під час військових дій ...

Потім з'явилися Версальський 1919 р. і Сен-Жерменський 1919 договори , в яких було положення про те, що агресор повинен відшкодувати своїм майном той збиток, що він завдав жертві агресії ».

Дійсно, Німеччини тоді довелося відшкодувати збитки Бельгії ...

Найбільший музей Європи - паризький Лувр до 1812 Всіма способами досяг успіху в присвоєнні собі не менше половини всіх світових шедеврів всіх художників всіх часів і всіх народів. Ну а кому дісталася друга половина? Звичайно, Британському музею в Лондоні ».2

Основна частина

Однак перш ніж приступити до розгляду Гаазької конференції 1907 року, яка, як відомо, стала першою міжнародною угодою, яка забороняє руйнування пам'яток культури та їх конфіскацію під час військових дій, кілька слів необхідно сказати і про так звану

Бернської конференції, на підставі якої 8 вересня 1886 (за двадцять з гаком років до Гаазької конференції!) виник міжнародний союз для охорони творів літератури і мистецтва, «Union

Internationale pour la Protection des oeuvers Litteraires et

Arstitiques ». Найцікавіше, що недавно утворилася Германська імперія була серед засновників союзу! Німецьке уряд прагнув активно розвивати співпрацю з іншими країнами, домагаючись збільшення впливу своєї держави на міжнародній арені, прагнучи завоювати престиж . Більш того, Німеччина виступала в якості захисника культурних цінностей, проповідуючи турботу і увагу до них. Цікаво, наскільки відрізняються між собою прагнення правителів Веймарської республіки і пізніше гітлерівців.

Але важливо те, що тут перед нами лише зачатки ідеї захисту культурних цінностей від захоплення в ході війни, тим більше, що одне з основних положень конвенції-це «... створення союзу для охорони авторського права на твори літератури і мистецтва», а «... держави, що входять в союз, надають авторам, до одного з цих (побажали приєднатися-А.

К.) держав, таку ж захист, як своїм власним підданим ».[?]

Таким чином, можна вибудувати своєрідний ланцюжок, як змінювалася ідеологія європейців, як змінювалося їхнє ставлення до культурних цінностей: якщо в кінці (((століття можна говорити лише про захист авторського права, то потім-в ((мова йде вже про захист власне культурних цінностей, потім-вже про реституцію. У нашій роботі ми спробуємо простежити розвиток цих тенденцій.

Гаазька конвенція

Однак вона не захистила пам'ятників ні в першому, ні в другу світові війни. Германці ігнорували її в свою ж користь. Нацистська Німеччина, цинічно поправ всі норми міжнародного права, сама позбавила свої культурні цінності правового захисту.

Залишається додати, що ця конвенція мала на увазі період військових дій та неможливість в ході їх захоплення культурних цінностей як видобутку, трофеїв (а, отже, і значення її при розмові про реституції цінностей, захоплених ПІСЛЯ війни, невелике).

Важливо і те, що Гаазька конвенції 1907 року розглядала війну як засіб вирішення питань, а ці норми застаріли вже до 1914 року, коли виникло поняття реституції і була розроблена абсолютно інша концепція оцінки війни. Пізніше все це було зафіксовано в різних міжнародних договорах.

Але от лихо: ця конвенція мала на увазі період військових дій та неможливість в ході їх захоплення культурних цінностей як видобутку , трофеїв; переміщені з Німеччини цінності були вивезені в мирний час за рішенням законної влади Німеччини і зовсім в іншій якості. Крім того, положення Гаазької конвенції недійсні, бо скасовано наступними міжнародними угодами. За свідченнями газети

(Правда ( «... в першу світову війну німецькі війська спалили чудову бібліотеку в Лувені (Бельгія), що мала найціннішу колекцію стародруків; після війни на вимогу Антанти Німеччина протягом трьох місяців зобов'язана була зі своїх книжкових скарбів відтворити фонди цієї бібліотеки, що й зробила, і Гаазька конвенції 1907 р. не перешкодила цьому ».[?] Як бачимо, до другої світової війни країни підійшли з невирішеним питанням про реституцію, тому що старі угоди 1907р були неодноразово порушено, а про нові ніхто не потурбувався. Важливо і те, що

Гаазька конвенції 1907 року розглядала війну як засіб вирішення питань, а ці норми застаріли вже до 1914 року, коли виникло поняття реституції і була розроблена абсолютно інша концепція оцінки війни.

Пізніше все це було зафіксовано у різних міжнародних договорах.

Очевидно, на початку війни на увазі зрозумілих причин питання про реституцію не було приділено уваги, і наступний після її закінчення захоплення нашими військами проводився без огляду на конвенцію. Це і дало можливість

Німеччині в даний час вимагати повернення. Така ситуація в питанні про реституцію перед початком війни. Війна змінила все ...

1.Захват культурних цінностей під час другої світової війни

Починаючи розмова про те, що творили німці на території СРСР - природно, мова піде не про людські, а про (культурних (жертви - не можна не навести слова Гітлера: «Пам'ятники мистецтва на східному фронті не мають значення і підлягають руйнуванню ».[?] Під цим девізом і йшло розграбування нашого культурного надбання. знищувати все, що являло яку-небудь культурну або історичну цінність. Речі особливо цінні або сподобалися вивозилися до Німеччини. Воно й зрозуміло: Гітлер мріяв про влаштування музею, наповненого трофейними цінностями в Лінці.

славляться своєю педантичністю німці вели архів видобутку і навіть бували випадки, коли вони давали розписки (!) про вилучення. Тут показовий такий факт: коли після 1945р. переможці стали звинувачувати германців у військовому розбої, то підсудні Нюрнберзького трибуналу щиро обурювалися: які ж ми розбійники, якщо завжди видавали розписки своїм жертвам ?[?]

За роки окупації на території СРСР було зруйновано 3тис. історичних міст [?] (за іншими даними-2 тисячі !?[?]) , розграбовано більше 400 музеїв [?] (у Росії-173 [?]). За приблизними даними, тільки з 15 найбільших музеїв країни було вивезено фашистами або знищено 269515 експонатів, що вже перевищує цифру німецьких до нас претензій. [?] Всього ж за даними програми «Парламенські час» викрадено

565 тис. експонатів. Повністю вивезені художні зібрання музеїв

Смоленська, Краснодара, П'ятигорська, Алупки, Ростова, Бахчисарая, < p> Сімферополя, Сталінграда. спалені музеї світового значення - Ясна

Поляна, Бородіно, Поганкіни Поляни у Пскові, Подорожній палац у Калініні.

Повністю розграбовані і спалені унікальні палаци передмість Ленінграда

- Пушкін, Петродворец, Павловськ, Ломоносов, Гатчина.

Ось дані по одному тільки Петродворці: у 1941р. німці вивезли з палаців Великого, Марки, Монплезір, Котедж до Німеччини 34 тисячі музейних експонатів . У Пушкіна були повністю розграбовані Катерининський та Олександрівський палаци. Викрадено всі їх оздоблення - паркет, плафони, меблі, зібрання картин, гобелени, книги з палацових бібліотек, колекція ікон Петра (, що налічує 650 експонатів, зборів порцеляни

Катерини ((.[?] Повністю розграбовані і спалені Катерининський і

Олександрівський палаци. вкрадена знаменита Янтарна кімната ((((( століття.

Вивезено все внутрішнє оздоблення Павловського палацу. обібрали до нитки

Псковсько-Печерський монастир, знищено 43 тисячі бібліотек і понад 100 мільйонів книг, в тому числі, багато рідкісних. Повністю або частково зруйновано 334 вищих навчальних заклади, знищено 605 наукових установ разом з бібліотеками, з яких вивезені історико-архівні матеріали, старовинні рукописи ((((((((((веков. Ось фігура з (зведених даних про збиток, нанесений німецько-фашистськими загарбниками документальними матеріалами Гат СРСР (- збитки, завдані державному фонду-понад 87 млн. архівних справ .[?]

Янтарна кімната і палацова бібліотека з Царського Села були вивезені в кінці 1941 року. Причому якщо сліди Бурштинової кімнати обриваються в місті Кенігсберг, то бібліотека проїхала в Берлін. Там був складений список німецьких державних установ, за якими передбачалося розподілити її фонди. Більшість книг призначалося міністерству по східних територій і, судячи з усього, потрапили на його збірний пункт у Ратибор (Сілезія). Але, ймовірно, частину книг було розіслано за списком. [?] Ясно, що мільйони книг не могли зникнути безслідно не могли зникнути безслідно, навіть якщо знищувалися цілеспрямовано.

Сумарний збиток культурних надбань СРСР оцінюється в 140 мільярдів рублів у золоті в цінах 1914 року. За ці роки ціни зросли в сотні, тисячі разів, [ ?] і за деякими оцінками становлять $ 230 млрд. [?]

(Вченим (- гітлерівцям ставилося в обов'язок неодмінно відшукувати і знищувати музейні інвентарні книги, описи експонатів, каталоги.

Тому зараз важко встановити, скільки експонатів налічувалося в тому чи іншому музеї до війни, скільки було вивезено до Німеччини.

Найсумніше те, що багато шедеври можна було врятувати. Але якщо всі

( або майже все) європейські держави заздалегідь подбали про евакуацію культурних цінностей, то в СРСР захист культурної власності напередодні небезпеки ігнорувалася, бо ставлення більшовизму до культури було засноване виключно на «революційному самосвідомості». Евакуація Третьяковської галереї почалася лише тоді, коли Москви вже бомбили, і на вивезення виділили лише 9 днів. На вивіз

Новгородського музею дали лише 9 годин. Жодних сховищ завчасно не готували, навпаки, музейники взагалі не знали, куди їх везуть з експонатами. Начальник ешелону, на якому вирушали експонати всіх московських музеїв, директор Третьяковки А. Замошкін, тільки за Уралом розкрив пакет, в якому було названо місце - Новосибірськ .[?]

Результатом хамського більшовицького ставлення до культури стали грандіозні втрати Росії у війні з нацистами. Ці втрати обчислюються не тільки втратою самих пам'яток культури, а й втратою усякої музейної документації. Прагнучи компенсувати втрати, у 1942р. провідні російські мистецтвознавці створили список німецького культурного майна, призначеного до вивозу в СРСР, який включав в себе такі значні комплекси, як Дрезденська галерея, Пергамський вівтар та інші шедеври світової культури. Передбачаючи або передбачаючи перемогу, наша країна почала підраховувати збитки (в рублях, які потім переводилися в долари) від військових дій на своїй території ще в листопаді 1942 року, коли була створена "Надзвичайна державна комісія з встановлення злодіянь, скоєних німецько-фашистськими загарбниками і їх спільниками в роки Великої Вітчизняної війни, і визначення завданої їм шкоди громадянам, колгоспам, держустановам СРСР ".

Фашистські загарбники з російською культурою обходилися не так, як скажімо, з англійської або французької , вони не просто "розкрадали" цінності на правах окупантів. Встановлення - у слов'ян не може, а голе, не повинно бути культури. Тому вони просто знищувалися. Правда, були і відхилення від правил. У зв'язку з цим доречно згадати знаменитий штаб

Розенберга, який не нищив, а перевозив культурні цінності в

Німеччину. В 1940р. Альфред Розенберг був міністром у справах окупованих територій на Сході. Саме Розенбергом був створений зондерштаб «Образотворче мистецтво», де служили 350 експертів у військовій формі. У наказі Гітлера про повноваження Розенберга говорилося:

«Його Айнзацштабу ... має право перевіряти бібліотеки, архіви та інші культурні організації всіх видів і конфісковувати їх».

Спеціальна операція з пограбування музеїв, церков , книгосховищ і приватних зібрань в СРСР іменувалася «Лінц». Для успішного вивезення з

СРСР культурно-історичних, художніх, музейних цінностей тільки

Розенберга було потрібно 1418 вагонів .[?]

Коли наступ Радянської Армії стало виходити за межі СРСР, зацікавлені відомства - Академія наук, Комітет у справах мистецтв,

Комітет у справах культпросветучрежденій почали формувати спецгрупи з пошуку цінностей. Поставлене завдання: шукати своє. Мимоволі порівнюєш цифри: німецька бригада штабу Розенберга, якою пропонувалося після бліцкригу прочесати тільки архіви Москви і Ленінграда, складалася з трьохсот чоловік. Вся бригада Комітету у справах мистецтв налічувала дев'ятнадцять. [?] У 1943р. була створена комісія з питань реституції на чолі з І.Е. Грабарем, яка розглядала питання про еквівалентному відшкодуванні наших втрат. [?] І після перемоги ми почали вивозити ...

Не нами була розв'язана ця війна, і не з нашої вини вітчизняна культура піддавалася жахливому розорення. Справедливість вимагала стягнути з винуватця завдані ним збитки, міжнародне право не висувало ніяких обмежень у цьому відношенні. Ще в ході війни президент Академії наук СРСР С.І. Вавилов звертався в СНД з проханням

«забезпечити реституцію належать академії і вивезених окупантами культурних цінностей або заміну їх іншими рівноцінними об'єктами ... за рахунок бібліотек, архівів, музейних та інших фондів відповідних німецьких установ ».[?] Термін "реституція" тут вживається юридично коректно - по відношенню до наших, незаконно вивезена німцями цінностей. Тільки такий сенс і слід вкладати в цей термін. Мета радянських поставок з Німеччини - компенсувати втрати, причому частково компенсувати, тому що заповнити всі втрати було неможливо. Виявлено після війни і повернуто німцями було дуже небагато.

Але перед тим, як перейти до того, як і якими методами наші війська здійснювали компенсацію, треба розповісти про законодавчі акти і угоди, які були прийняті у сфері відшкодування культурного збитку під час і відразу ж після другої світової війни. Проблема повернення награбованого була поставлена в заяві Об'єднаних Націй в Бреттон-

Вудсі від 22 червня 1944 року. Розуміє вона тоді як одна з форм відшкодування агресором збитків, завданих жертві агресії,

Домовленості союзних держав-переможниць на цей рахунок зафіксовані в документах Ялтинської конференції. На підставі міжнародних та союзницьких договорів наказом № 0126 Радянської військової адміністрації в

Німеччини від 28 грудня 1945 вся нерухомість, що належала військовим злочинцям, передавалася місцевим органам самоврядування.

Рухома власність, у тому числі й культурні цінності, що підлягали передачі у володіння, "в дохід" Радянської держави. 21 січня 1946 з ініціативи радянської делегації Союзний Контрольна Рада - найвищий орган державної влади на окупованій території

Німеччини - прийняв документ, яким встановлювалося поняття

"компенсаторної реституції", тобто заміни втраченого унікального майна, відновлення якого неможливо, адекватним .[?]

Вказувалося, яка держава має право на реституцію, що входить в саме поняття, яке майно може бути піддано реституції. Слідом за наполяганням американців були прийняті і спеціальні інструкції - вони стосувалися лише предметів художнього походження. В інструкціях зазначалося, що заміни необоротно втрачених цінностей можуть проводитися з будь-якого майна, безперечно належить Німеччині, у тому числі її суспільним і юридичним особам, а також фізичним особам

- в першу чергу колишнім членам нацистської партії. [? ]

Слід також згадати Женевську конвенцію про захист жертв війни від

12 серпня 1949, Гаазької конвенції про захист культурних цінностей від

14 травня 1954 , рішення Тегеранської, Ялтинської та Потсдамської конференцій; Лондонську декларацію урядів СРСР, США,

Великобританії, Франції і ряду інших держав від 5 січня 1943 р.,

Московську декларацію СРСР, США і Великобританії від 30 жовтня 1943 р.;; мирні договори з Італією, Болгарією, Румунією і Фінляндією 1947;

Державний договір СРСР, США, Великобританії та Франції з Австрією від 15 травня 1955; Мирний договір з Японією від 8 вересня 1951; закони та інші акти Союзної Контрольної влади в Німеччині (Контрольного

Ради, Координаційного комітету та інших органів), акти Радянської

Військової Адміністрації в Німеччині, а також Лондонське боргове угоду

1954р., коли Німеччина здійснила паушальні відшкодування * - погасила претензії Франції, Нідерландів, Данії, Норвегії, Люксембургу, Бельгії та ряду інших країн за сукупний матеріальний збиток, нанесений в період гітлерівської окупації.

А тепер про те, як ми компенсували втрати, забираючи німецьке майно. Взагалі, з правових міжнародним нормам, трофеї - це техніка, зброю, продовольство, захоплене у противника в ході бойових дій або при капітуляції. Репарації - відшкодування матеріальних збитків, завданих супротивником на окупованій території. Зазвичай репарації виплачуються! І лише Радянський Союз компенсував свої втрати в натурі: з радянської зони окупації вивозилося все - від потужних оборонних заводів до мініпекарень, хоча за рішенням країн-переможниць промисловість, необхідна для елементарного виживання німецького населення, репараціях не підлягала. Що ж до культурних цінностей, то вони ніяк не підпадають під визначення трофеїв і репарацій. Реституція, згідно з міжнародним правом, означає юридично визнаний акт повернення майна, художніх та інших цінностей. Реституція ні в якому разі не обмін «баш на баш», а добровільне повернення того, що тобі не належить. Офіційно СРСР після закінчення війни не пред'явив Німеччини ніяких претензій. Лише нещодавно комісія з реституції вручила німецькій стороні перший список культурних втрат. А в 1945р. прикидали «на око», брали все підряд без будь-яких обмежень.

Мова про створення союзницького контрольного ради йшла після

Потсдамської конференції, але він так і не запрацював. З союзниками повинна була увійти в контакт так звана міжспілкова репараційні комісія.

Але документів, прояснюють її діяльність, не збереглося. Є лише матеріали, де говориться, що генеральний директор комісії Г. І.

Аркадьєв з одним зі своїх колег привласнював трофейні цінності і навіть примудрився відправити до Москви літаком антикварні меблі для себе. Але і його злодіяння тьмяніють у порівнянні з тим, скільки накрав колишній начальник оперативного сектора НКВС-МВС у Берліні А. Сідней. У протоколі його допиту мене привабила наступна частина:

«Питання:-Вам пред'являються фотографії вилучених у вас під час обшуку 5 унікальних великої цінності гобеленів роботи фламандських і французьких майстрів ((((і ((((( століть. Де ви потягли ці гобелени?

Відповідь:-Гобелен були виявлені в підвалах німецького Рейхсбанку, куди їх здали під час війни на зберігання якісь німецькі багатії ...

Питання:-Але цим гобеленами місце тільки в музеї. Навіщо ж вони вам були потрібні?

Відповідь:-По совісті кажучи, я навіть не замислювався над тим, що я краду (курсив мій-А. К.) Підвернулася ці гобелени мені під руку, я їх і забрав ».[?] Ось так! Наш народ такий широкий душею, що не усвідомлює того, що бере чуже! Але читаємо далі, і перед нашим поглядом постає дивна картина: Сідней дає свідчення проти Уповноваженого НКВС

1-го Українського фронту Сєрова. «Під його керівництвом я проводив роботу в Польщі. А потім, коли радянські війська захопили Берлін, Сєров домігся мого переведення на роботу в НКВС і призначив начальником берлінського оперсектора. На цій роботі Сєров наблизив мене до себе, я почав часто бувати у нього і з цього часу почалося моє гріхопадіння ...

Навряд чи знайдеться така людина, що був у Німеччині і не знав би, що Сєров був, по суті справи, головним верховодою по частини награбованого.

Літак Сєрова постійно курсував між Берліном і Москвою, доставляючи без догляду на кордоні всяке цінне майно, хутра, килими, картини та коштовності для Сєрова. З таким же вантажем до Москви Сєров відправляв вагони і автомашини.

Треба сказати, що Сєров свої шахрайські операції проводив дуже майстерно. Направляючи трофейну майно з Німеччини в Радянський Союз для здачі в фонд держави, Сєров під прикриттям цього велика кількість цінностей і речей брав собі ... »[?]

Під час Нюрнберзького процесу радянська сторона пред'явила 39 томів, в яких було підраховано збитки, завдані СРСР в результаті війни - в тому числі і втрат "культурний".

Музейні цінності вивозилися за розпорядженнями ГКО , РНК СРСР.

Дозволи давало також Головне трофейну управління тилу Червоної армії.

Наприклад, його начальник дозволив Малому театру самостійно відбирати для себе трофейні цінності. У числі їх одержувачів були Музей образотворчого мистецтва імені Пушкіна, Третьяковська галерея, Головне управління постачання Комітету у справах мистецтв. Союзниками не було погоджено жодного дозволу.

Зберігся лист Бонч-Бруєвича Сталіну, написаний у лютому 1945р.

Бонч - Бруєвич ще з емігрантських часів працював у зарубіжних архівах, а з

1931р. був директором Літературного музею. Він вивчав у архівах все, що було родом з Росії. В листі - програма повної експропріації російського і слов'янського з усіх музеїв і архівів європейських країн. З Ватикану він пропонував вилучити весь російський і слов'янський відділ, а з Голландії та Данії забрати матеріали, пов'язані з Петром (.[?] Багато чого з того, що він перераховував, належало музеям цілком законно: було подаровано або куплено і навіть продано Радянською владою в 20-ті і 30-і роки. Лист, поза сумнівом, стало в нагоді, коли групи наших музейних працівників колесили радянській зоні окупації у пошуках здобичі.

Відбирали найбільш цінні в художньому та науковому відношенні книги , рукописи, колекції. Але траплялися й курйози. Наприклад, до Музею образотворчих мистецтв ім. Пушкіна завезли ящики з театральним реквізитом, бронзовий бюст Геббельса, портрети Гітлера і його соратників і навіть мумію під скляним ковпаком без саркофага, невідомо кому належала.

Постанови, документи про повернення знайдених радянських цінностей йшли під грифом (цілком таємно (і підписувалися особисто Сталіним.

Можливо, подібні документи знаходяться в архівах спецхранів, у Держархіві

РФ , але туди доступ закритий з кінця 1993р. Закрито для істориків і фонди

трофейного Головного управління міністерства оборони.

У березні 1945р. війська 4-го Українського фронту на станції Пщина, що південно захід від Освенціма, захопили ешелон з архівами партії. Там же знайшли близько 100 тис. книг і 80 тис. журналів з бібліотек

Білоруської Академії наук, Риги, Вільнюса, Таллінна, Пскова та інших міст. Серед книжкового фонду знаходилися 14 ящиків з музейними експонатами Пушкініана: портрети поета і його сучасників, бронзові бюсти і старовинні побутові речі. На ящиках бирки-«Ленінград».

Одночасно в місті Хайльсберге розвідники 3-го Білоруського фронту наткнулися на зібрання книг та експонатів з інституту зоології

Української Академії наук.

У грудні в замку міста Делінген (американська зона окупації) представники сваги розшукали музейні цінності з Києва, Мінська та інших міст. Вивезли все на 28 вантажівках. [?] Тоді ж американська влада сповістили командування радянських окупаційних військ про знайдені цінності в Баварії, але зажадали компетентної експертизи, що підтверджує їх належність Радянському Союзу. Підтвердили. І це. мабуть, все, що відомо про знахідки на території Польщі та Німеччини в

1945р. за частиною радянських архівів, музеїв і бібліотек.

У червні 1945р. в Ермітаж доставили картини з Берліна з трофейного складу № 1 - центральної бойні. Зараз ці картини виставляються під назвою «невідомі шедеври».

З таємницею статистики Головного управління трофейного дізнаємося, що за розпорядженням ДКО і Раднаркому в СРСР за 1945р. було привезено 24 вагони музейних цінностей (дані з «Короткого звіту про діяльність Головного

Трофейного управління в період Великої Вітчизняної війни »- Центральний архів Міністерства Оборони, ф. 67, оп. 12020, д. 9 ).[?]

Усього на адресу комітету у справах майна при Раді міністрів СРСР надійшло з Німеччини 1 млн. 208 тис. музейних цінностей (В «Московских новостях» ця цифра публікується ВПЕРШЕ !!!!).[?] Вивіз художніх творів здійснювали також Наркомат оборони, Наркомат освіти, АН СРСР та інші відомства.

Потсдамської угода чітко обумовлені права країн-переможниць на компенсацію завданої шкоди, відшкодування збитків. Оскільки Акт про беззастережну капітуляцію Німеччини скасовував колишній порядок управління країною, то єдиною законною владою ставали уповноважені на те генерали - в американській зоні свій, в радянській - наш. Рішення їх адміністрацій і були єдиним і достатньою підставою для вивезення в

СРСР всіх тих цінностей, які ставали відтепер законною власністю країни-переможниці ».

Якщо жорсткі рішення сваги, що стосуються реституції викраденого фашистами багатства, представлялися абсолютно справедливими у 1945р., то тепер вони підставлені під сумнів (до речі, багато хто з цих рішень були скасовані незабаром після прийняття як протиправні самим же керівництвом

сваги). Але коли газета (Известия (пише про те, що «... які прибули з

Москви бригади мистецтвознавців вилучали у величезних розмірах і таємно

(переміщали (в Радянський Союз не тільки те, що було вивезено з нього, але і те, що належало Німеччині і її громадянам »і про те, що це« при всьому бажанні не можна було віднести до військових трофеїв або репараційні постачання »[?], ми можемо заперечити: (Дозвольте, а як же наші культурні втрати? адже ми мали повне моральне право їх компенсувати, хіба ми не маємо право на віру * (Інша річ, що на перших порах обсяги вивозиться визначалися (на око (- кількістю вагонів, рівнем ватерлінії судна. І лише на літаках і автомашинах-хоча б кількістю скриньок. «Німці були обурені. Була надія, що протягом найближчих років сторони домовляться, визначать розміри вивезеного. Але саме в ці найближчі роки процес набув односпрямований характер. Потік йшов на

Схід, і там багато чого кудись безслідно зникало. На інформацію про долю німецьких цінностей було накладено строге табу ».[?]

Але найголовніше полягає в тому, що якщо ми навіть і брали (на око (, то-за винятком окремих випадків (наприклад , з Балдінской колекцією/докладніше див нижче /) - брали ми на законних підставах і з відома союзницьких влади-ж на те були розпорядження сваги-законної влади в Німеччині, а акт вилучення супроводжувався офіційною документацією. З іншого боку, підписавши мирний договір з ФРН в 1955 році, ми тим самим відмовилися не тільки від репарацій, але і від усіх компенсацій за все безповоротно втрачені культурні цінності.

(чотиристороння процедура реституції (17 квітня 1946р. гарантувала право Росії на заміну майна унікального характеру , реституція якого неможлива, іншим майном країни-агресора. Але процедура була перш за все орієнтована на організацію реституційної процесу на базі спеціально створених збірних пунктів у кожній із зон окупації відповідно до ретельно прописаної процедури. СРСР цього не зробив, так як від нього зажадали пред'явити докладні списки замін, включаючи ті, що були вже вивезені з Німеччини після 9 травня 1945 .[?]

Вже після війни СРСР здійснив ряд помилок у сфері повернення наших культурних цінностей. По-перше, ми не створили спеціальну службу, яка б професійно займалася пошуками цінностей. Такі команди були у англіча??, Американців, французів, поляків. Друге. Ми відпали від загальносвітового реституційної процесу, що відбувався в Австрії, куди звозилися всі трофейні цінності і де все це "розбиралася" власниками. Від СРСР професор Лазарєв в Мюнхені склав лише список адекватний. [?] А найголовніше-ми замовчували про те, що знаходилося в наших запасниках! Не було б у наші дні ніяких переговорів, якщо б ми півстоліття тому чесно оголосили світові про те, що саме вивезли з

Німеччини. Але ми, як завжди мовчали ...

Шедеври не належать нікому: радянські політики, не націоналізувати в своє, зручний для цього, час трофейні цінності

(мабуть, це був своєрідний недоторканний політичний капітал , який можна використовувати для різних цілей - наприклад, для підняття престижу молодий НДР), не підозрюючи, додали шедеврів пристойним їм статус - світова громадянство. Що зараз і є коренем проблеми: твори мистецтва, як і повинно бути, належать усьому людству!

Важливо пам'ятати і про те, що американська позиція в 1945 році принципово відрізнялася від російської: право на репарацію-компенсацію мали тільки ті держави, які були окуповані німцями. Тому

США автоматично виключалися з поділу німецької культурної власності. Проте, за даними дослідників, зокрема і самих німців, 20% цінностей вивезли з Німеччини Великобританія,

Франція, СРСР, а 80% - США. [?] Більше того, Сполучені Штати не підписали протокол , що доповнює Гаазької конвенції 1954р. Таким чином, ті 80% цінностей, які Америка вивезла з Німеччини (в тому числі і наші!) Мають великі шанси назавжди залишитися за (окіяном (. До речі, в числі не підписали була й Великобританія. Наша ж країна підписала, тим самим підтвердивши, що «культурні цінності не можуть бути ні трофеями, ні предметом захоплення в інших країнах і підлягають реституції (т. е поверненню-А.К.) в ті країни, де вони перебували ».[?] І дійсно, в самий найближчий час наша країна почала (віддачу (того, що було покликане стати компенсацією за завдані збитки.

Нижче наведено цікаві факти, що стосуються тих що стали згодом знаменитими колекцій, які були захоплені Червоною Армією під час походу на Німеччину.

«Балдінская колекція» - колекція, яка була незаконно присвоєна офіцером Балдіні, згодом став директором Державного музею архітектури. Ця колекція була частина бременський

Кунстхалле. Скажімо, що Балдин довгі роки зберігав її у запасниках музею .

«Колекція Кенігса» - це зібрання малюнків старих майстрів, спочатку належало банкірові Францу Кенігса - німецькому єврею, в 30 - х роках емігрував до Нідерландів. Колекція, в якій є малюнки

Рембрандта та інших «голландців», Тінторетто, Тьєполо, Веронезе, німецьких і французьких художників. Колекція належить Голландії, але німці змусили Роттердамський музей продати дорогоцінні малюнки і вивезли їх до Німеччини. У 1945 році радянські війська входять до Берліна. і конфіскуються