Федін Костянтин Олександрович

Л. Поляк

Федін Костянтин Олександрович (1892 -), радянський письменник. Р. в Саратові. Батько з селян, згодом був торговцем. Федін закінчив комерційне училище в Козлові. З 1911 по 1914 навчався в Московському комерційному ін-ті. З 1914 по 1918 - Громадянський полонений в Німеччині. З 1918 працював в Наркомосі, редагував ряд газет і журналів, служив у Червоній армії. З 1921 зайнявся виключно літературною роботою. У цьому ж році вступив до літературного об'єднання «Серапіонові брати ». З 1934 - член президії ССП.

Перші літературні досліди Ф. відносяться до 1910. У 1913-1914 в «Новому Сатириконі» надрукував «Дрібниці». Широку популярність Ф. набув після виходу з друку роману «Міста і роки» (1924). В 1939 нагороджений орденом Трудового Червоного Прапора.

Шлях творчого розвитку Ф. багато в чому типовий для ряду радянських письменників. Почавши з заперечення світу минулого, Ф. прийшов до затвердження революції, що дає вихід з «Окуровскіх» тупиків, з глухих, занедбаних «пустирів».

Перший збірник Ф. носить символічний заголовок «Пустир» (1923). На безплідних «Пустирях» повітових міст старої Росії живуть, або, вірніше, животіють жалюгідні обивателі, диваки, невдахи. Галерею цих людей, викривлених життям, з їх дрібними, часом ненормальними, пристрасті і замальовує Ф. в своїх ранніх оповіданнях ( «Анна Тімофевна», «Розповідь про одного ранку» та ін.) У цих творах, витриманих переважно в манері оповіді, своєрідно поєднуються прості народні образи з химерними, декадентськими. Це еклектичне поєднання різних стилістичних прийомів особливо яскраво проявилося в повісті «Анна Тімофевна» (1923).

«Міста і роки »- роман про шляхи інтелігенції в революції. Центральний образ роману -- Андрій Старцев - пасивний, що заплутався в суперечностях гуманіст-інтелігент, «З тугою чекав, щоб життя прийняла його». Розвінчуючи свого героя, Ф. стверджує приреченість і неминучість загибелі тієї частини інтелігенції, яка не може вийти з індивідуалістичного глухого кута. Проте автор співчуває свого героя, не тому, хто знайде свого життєвого шляху, ставиться до нього з жалем і скорботою.

В противагу Старцеву контрастують з ним образи більшовиків, Курта і інших партійців, які говорять готовими формулами, дані невиразно. Ф. прагне дозволити в романі ряд соціально-історичних проблем, з'ясовуючи причини виникнення світової війни, революції і т. д. внесками засудження війни, романтичне сприйняття революції характерно для Ф. на даному етапі його творчого шляху.

Роман Ф. складний і відносно стилю. Художньо більш самостійний, ніж ранній збірка оповідань, роман «Міста і роки» представляє своєрідне поєднання психологічно насиченого розповіді з авантюрною інтригою. Оповідання нерідко переривається розгорнутими відступами автора, написаними в піднесено-патетично тоні, іноді ритмічною прозою з великою кількістю ліричних вигуків, риторичних питань і т. д. Патетичне напругу роману створюється також завдяки ряду описів, що носять символічно узагальнений характер, витриманих в урочистому тоні. Отруйно-саркастичний тон ліричних відступів автора, в яких він прагне до викриття світової війни, німецької буржуазії, німецької філістерства, змінюється романтично піднесеним там, де він прагне передати пафос революції.

Наступний цикл творів Федина за своєю ідейно-тематичної суті різко відрізняється від роману «Міста і роки». В оповіданнях «Наровчатская хроніка», «Мужики», «Тиша» та ін (1925-1926) Ф. повертається до світу і героям «Пустиря». Сплетення анекдотичного і трагічного характерно для цих оповідань. Поза часом, поза історичної дійсності живуть ці диваки - обивателі провінційних міст. Незважаючи на революцію, вони не змінюють вигляду, не порушують свого життя і звичок.

Особливо виділяється оповідання «Трансвааль» з монументальною фігурою кулака-культуртрегера Сваакера, що з'єднав в собі, за словами Ф., «риси Фоми Опискин і Квазімодо». Образ Фединський кулака, який «усе може», який тримає в покорі всіх сусідніх селян, виростає в оповіданні Ф. в абстрактно-символічний образ. У «Трансваалі» Ф. викривлено представляє післяреволюційні село, протиставляючи «всемогутність» кулака нібито знеособленою, пасивної натовпі селян.

До темі «інтелігенція і революція» Ф. повертається в романі «Брати» (1928), присвяченому в основному проблем мистецтва. Центральна фігура роману - одна з братів музикант Микита Карєв - близький Андрію Старцеву. Як і Старцев, він живе в своєму замкнутому, «відокремлений» маленькому світі. Але якщо в «Містах та роках» Ф. з самого початку наголошує приреченість Старцева, то для індивідуалізму Микити Карева письменник знаходить виправдання. Самотність музиканта, його «скорботний музикантський послух »дають йому можливість створити найбільшу« симфонію-роман, відобразили на собі все те велике, що принесла нам революція ».

Теза про особливий «ізбранніческом» шляху художника, про трагедійності справжнього мистецтва є ідейним стрижнем роману. Роман «Брати», композиційно нагадує «Міста і роки» (ті ж тимчасові зрушення, многопланность, ліричні відступи автора і т. д.), побудований за принципом стильових контрастів. Реалістично-побутова струмінь, який особливо яскраво виявляється в описі сімейства Карєв, «смурского світу», контрастує з містико-трагічної лінією роману, пов'язаної з долею Микити Карева, що живе в постійному передчутті, «В мовчазному очікуванні катастроф».

Роман Ф. «Викрадення Європи» (1934-1935) відображає боротьбу двох світів, двох систем, двох культур, що закінчується перемогою соціалістичного світу над капіталістичним. Інтерес Ф. до соціальних проблем у цьому творі виступає ще різкіше, ніж в колишніх. Особиста інтрига тут більшою мірою, ніж у ранніх творах, підпорядкована суспільно-політичних питань. Світ приреченою на загибель капіталістичної Європи (I кн.) показаний «очима більшовика» Рогова. Світ оновленою, міцніючої Країни Рад (II кн.) даний у сприйнятті капіталіста, голландського короля лісу Ван-Россум. Образ Філіпа Ван-Россум вийшов значно повнокровніше, ніж нечіткий образ Рогова, цього інтелігента, готового брати участь у будівництві соціалізму, але ще не втратив своїх індивідуалістичних рис. Картини Західної Європи - кризи, безробіття, страйки, біржового ажіотажу - у романі вийшли рельєфніше, ніж зображення будівництва Країни Рад.

Наявні в оповіданні полемічні діалоги, міркування, мови чітко оголюють ідейний задум твору, але органічно не вростають в його художню тканину. Цей недолік роману особливо гостро відчувається в другій книзі.

В останньому своєму творі «Я був актором» (1937), побудованому на автобіографічному матеріалі, Ф. повертається до теми Німеччини періоду імперіалістичної війни теми, порушеної в «Містах та роках». Але вже не складна соціально-філософська проблематика, а реалістичне живописання побуту німецького глухого містечка, полубогемних, полумещанскіх вдач провінційного театрика в центрі уваги автора.

В останніх творах Ф. поступово звільняється від «орнаменталізм», «Захоплення словесною грою», від «ритмічної прози», «легкого бреда сказом» -- цієї, за висловом самого Ф., «літературної кору», якій «перехворіло більшість письменників »його« покоління », і переходить до більш простому, вільному від пафосу й витіюватості мови. Посилення реалістичних тенденцій - така закономірна еволюція творчості Ф., характерна для ряду радянських письменників.

Список літератури

I. Собр. соч. в 4-х тт., вид. «Прибій», Л., 1927

то ж, ГИХЛ, М. - Л., 1929-1930 (т. I. Пустир. Повісті та оповідання

т. II. Міста і роки. Роман

т. III. Трансвааль. Повісті та оповідання

т. IV. Брати. Роман)

Трансвааль. Оповідання, Гіз, М. - Л., 1927

Старий, Изд-во письменників у Ленінграді, Л., 1930

Повісті і розповіді, Изд-во писат. в Ленінграді, (Л.), 1933

изд. 2-е, «Рад. письменник », М., 1936

Викрадення Європи. Роман, кн. I, Л., 1934, і кн. II, Л., 1935 (неск. изд.). Я був актором. Повість, «Рад. письменник », 1937. Статті: Як я працюю, «Літературне навчання», 1930, № 4

Мова літератури, «Літературне навчання», 1933, № № 3-4

Автобіографія: «Письменники», під ред. В. Лідині, «Сучасні проблеми», М., 1926.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru/