П'єр Бомарше
А. Рубін
Бомарше
П'єр Огюстен Карон (Pierre Augustin Caron de Beaumarchais,
1732-18/V 1799) - французький
письменник. Син годинникаря, навчився годинникової справи і в 20 років зробив
удосконалення в годинах. Знаменитий часовий майстер, якому він розповів про
свій винахід, спробував присвоїти його собі, але Б. порушив процес проти
нього в Академії наук і виграв справу. Завдяки цьому він здобув популярність.
Отримавши доступ до Версаля, відмовився від своєї професії. У 1757 одружився і
додав до свого прізвища прізвисько Бомарше. Музично обдарований, він зайнявся
грою на арфі і зробив деякі удосконалення в цьому інструменті.
Завдяки цьому Б. став викладачем музики у дочок Людовіка XV; живий і
надзвичайно дотепний, він мав у них великий успіх. Користуючись своїм
становищем, він зробив важливу послугу великому фінансистові Парі-Дюверне. У
подяку за це Парі-Дюверне зробив Б. співучасником у своїх фінансових
підприємствах. Б. дуже захопився фінансовими спекуляціями. У той же час Б.
отримує важливу посаду, пов'язану з виконанням суддівських функцій. У 1764 він
їде в Мадрид, де змушує іспанського літератора Клавіго, який відмовився одружитися з
його сестри, написати заяву, в якій той визнає себе винним у
порушення даного ним слова. У Мадриді він пережив безліч пригод. Один у
чужій країні, оточений ворогами, Б. не розгубився, і йому вдалося проникнути до
міністрам, до короля і добитися видалення свого супротивника від двору і позбавлення
посади (ця історія стала сюжетом для п'єси Гете «Клавіго»). У той же
час він в Мадриді бере участь у різних фінансових спекуляціях, придворних
розваги та музичних вправах. Іспанці були в захопленні від його
невичерпною веселості і багатства фантазії. Після повернення в Париж Б.
дебютував в 1767 п'єсою «Євгенією», що мала деякий успіх. У 1770 він
випустив драму «Двоє друзів», яка не мала ніякого успіху. У цьому ж році
помер його покровитель Дюверне; його спадкоємці не тільки відмовилися виплатити
борг Б., але звинуватили останнього в обмані. У першій інстанції Б. виграв справу,
але в другій - програв. Відповідно до звичаю того часу, він перед розбором свого
справи зі спадкоємцями Дюверне відвідав своїх суддів і підніс подарунки дружині
доповідача по його справі, г-ж Гезман. Але справу було вирішено не на його користь, і стануть
г-жа Гезман повернула йому подарунки за винятком 15 луїдор. Він скористався
цим приводом, щоб порушити справу проти своїх суддів. Суддя звинуватив його в свою
чергу в наклепі. Тоді Б. випустив свої мемуари, де нещадно викривали
судові порядки тодішньої Франції. Мемуари мали гучний успіх і створили йому
більшої популярності. 26 лютого 1774 процес закінчився; суддя Гезман позбувся
посади, а дружина його і Б. отримали «великої догану». Але в 1776 Б. був відновлений
в правах, а в 1778 виграв справу зі спадкоємцями Дюверне. У 1775 був поставлений «Севільський
цирульник », у 1784 -« Одруження Фігаро », в 1792 -« Винна мати ». З 1792 до
1796 йому довелося мандрувати по Європі; в 1796 він повернувся назад до Парижа, де
і помер.
З
творів Б. літературне значення мають мемуари, «Севільський цирульник» і
«Весілля Фігаро». Мемуари написані з чудовою майстерністю. Вольтер був від
них у захваті. Б. зумів надати своїй справі політичне значення. Одна думка
звернутися до публіки була тоді надзвичайно сміливою; в мемуарах він розкриває
всі виразки тодішнього судочинства, показує публіці всі стадії
судочинства і вводить так. обр. принцип публічності в судову справу. З літературної
боку мемуари Б. відрізняються своїми портретними характеристиками, які
читаються з захоплюючим інтересом.
В
«Севільському цирульнику" виводиться в перший раз Фігаро, що представляє
оригінальне створення Б. У ньому багато рис самого Б. насмішкуватий, наполегливий,
спритний, невичерпний в заплутування і розплутуванні інтриг, ніколи не втрачається
і не сумує, - він уміє знаходити вихід з будь-якого становища. Він --
центральна фігура. Так. обр. вже в цій комедії головна особа - простий слуга,
що втілює собою третій стан. Але повного розквіту комічний талант Б.
досягає у «Весіллі Фігаро». У самому її сюжет полягає насмішка над
аристократією; простий слуга насмілюється заперечувати свою наречену у
могутнього феодального володаря; завдяки своїй винахідливості, спритності та
дотепності Фігаро виходить переможцем. У п'єсі піддаються самим уїдливим
насмішкам цілий ряд установ, що здійснюють зловживання; в ній засуджуються
привілеї народження, ганебність фаворитів, продажу судових посад,
безсоромність адвокатів, жадібність придворних, претензії дипломатів. Комедія ця
написана Бомарше в надзвичайно сміливий стилі памфлету, але разом з тим «Одруження
Фігаро »являє собою завершення розвитку французької міщанської драми. Для
її створення Б. скористався не тільки своїм життєвим і літературним досвідом.
Теорії Дідро, сміх Рабле, соціальна сатира Мольєра, широка картина вдач
Лесажа, італійська інтрига, іспанська примхливість - всі ці моменти ми
знаходимо в «Весіллі Фігаро». Вона являє собою синтез усіх цих елементів
і є кульмінаційним пунктом у розвитку французького драматичного
мистецтва XVIII ст. Успіх її був колосальний; день першого подання
«Одруження Фігаро» - 27 квітня 1784 - залишився пам'ятною датою в історії
французької комедії. Вона витримала 68 подань підряд. Комедія з'явилася як
не можна більш своєчасно, в роки, коли насувалася революція. Публіка була в захваті; ніколи
ще зі сцени не лунали такі зухвалі промови, спрямовані проти
існуючих установлений. Наполеон казав, що п'єса була «революцією в
дії ». Знаменитий монолог Фігаро, де він протиставляє себе графу,
«Який дав собі працю» тільки народитися, висловлював настрої піднімається
буржуазії. «Весілля Фігаро» справила величезний вплив і на подальший
розвиток французького театру і придбала популярність у всій Європі. Моцарт
написав оперу на її сюжет, Россіні - на сюжет «Севільського цирульника». Що
Щодо «Винною матері», то вона являє собою третю частину трилогії: у
ній також представлений Фігаро, постарілий і став доброчесним. Він
викриває порок і допомагає торжества справедливості. Але особливого
художнього значення ця комедія не має.
Список літератури
Геттнер
Г., Історія загальної літератури XVIII ст., Вид. 2-е, т. II, М., 1897
Іванов
І., Політична роль французького театру у зв'язку з філософією XVIII ст., М.,
1895
Галле
(Hallays) Андре, Б., М., 1898
Веселовський
А., Етюди та характеристики, М., 1903
Шахов
А., Вольтер і його час, СПБ., 1907
Коган
П. С., Нариси з історії зап.-європ. літератури, т. I, М. - П., 1923
de Lom
