Федір Солнцев - художник, археолог, реставратор
Ф. Г. Солнцев
Сьогодні,
на рубежі століть, коли особливо великий інтерес до історичного минулого
нашої Батьківщини, неможливо не згадати тих, хто колись стояв біля витоків
вивчення і збереження пам'яток історії і російської художньої культури.
Одним з них був художник-археолог, реставратор, знавець давньоруського
мистецтва, академік живопису Федір Григорович Солнцев (1801 - 1892). Його
творча спадщина найбільш повно представлено в зборах Державного
музею-заповідника "Московський Кремль". Тут зберігається близько 1400
акварелей і малюнків, що надійшли в Збройову палату в 1882 році з
Державного Древлехраніліща хартій, рукописів і печаток.
Федір
Солнцев прожив довге життя, сповнене багаторічною творчою працею. Він був
фактично ровесником століття - складного і бурхливого, що підготував різкі
суспільні потрясіння XX століття, але одночасно зазначеного надзвичайним
підйомом і розквітом російської культури в усіх її проявах.
Художник
народився в 1801 році, коли на російський престол щойно вступив імператор
Олександр I, а помер у 1892 році, за царювання Олександра III. Перед його
очима пройшла ціла епоха. Сучасник таких блискучих живописців як Карл
Брюллов та Орест Кіпренський, вихованець Імператорської Академії мистецтв, Федір
Солнцев був одним з небагатьох і перших, хто, підкоряючись обов'язку і волі долі,
поклав свій талант не на вівтар мистецтва, а присвятив себе заняття, може
Можливо, не настільки вдячністю для художника - служінню вітчизняній науці.
Велика частина його довгого творчого життя минула в нескінченних роз'їздах по
Росії, за старим російським містам, монастирям, церквам, де художник невтомно
замальовував, фіксував, обміряв стародавні пам'ятки архітектури, живопису,
церковного начиння, старовинні книги, предмети побуту, що складали історичне і
мистецьку спадщину Русі допетровській часу. Географія його творчих
поїздок була надзвичайно великою: Москва та її околиці, Володимир, Суздаль,
Юр'єв-Польський, Троїце-Сергієва лавра, Александров, Звенигород, Твер, Торжок,
Новгород, Псков, Ладога, Бєлозерськ, Смоленськ, Стара і Нова Рязань, Ярославль,
Кострома і, нарешті, Київ, Чернігів, Могилів і Вітебськ.
Виходець
із селянської родини, Федір Солнцев був відпущений на волю графом
І.А.Мусіним-Пушкіним, сином відомого колекціонера, першовідкривача
"Слова о полку Ігоревім" Олексія Івановича Мусіна-Пушкіна. Виїхавши
разом з батьком в Петербург і маючи схильність до занять живописом, юнак у 1815
році вступив до Імператорської Академії мистецтв. Ще перебуваючи в стінах цього
навчального закладу, майбутній художник виявив незвичайні здібності в
мистецтві копіювання стародавніх предметів.
У 1824 році після успішного закінчення
академічного курсу - художник отримав другу золоту медаль за жанрову
композицію "Селянське сімейство" - він був залишений при Академії її
президентом А. Н. Оленіних для занять художньої археологією. У ту пору
археологія в широкому розумінні означала будь-яке заняття старовиною, і Оленін
вперше ввів її в курс навчальної програми. Сам він був відомим
вченим-археологом, прекрасним знавцем античної культури і російської історії,
колекціонером старожитностей, директором Імператорської Публічної бібліотеки. За
його завданням Федір Солнцев малював предмети зі стародавнього знатного золотого скарбу,
знайденого в 1822 року біля Старої Рязані. Після знахідки в 1808 році на місці
Липецького битви збруї князя Ярослава Всеволодовича Рязанський скарб з'явився
справді сенсаційним відкриттям. Одночасно художник змальовував що зберігаються в
Ермітажі предмети античного світу, серед яких були й археологічні знахідки,
виявлені на півдні Росії, в Причорномор'ї.
Початок
творчої діяльності Солнцева протікало під невсипущим увагою і
заступництвом А. Н. Оленіна. Художнику доводилося часто бувати і працювати в
будинку Оленіних, що був місцем тяжіння багатьох творчих сил. Тут
збиралися відомі діячі російської культури: літератори, художники,
архітектори, актори і музиканти. У Оленіна Федір Солнцев зустрічався з
А. С. Пушкіним, В. А. Жуковським, Н. І. Гнєдич, І. А. Крилов, К. П. Брюлловим і
іншими відомими людьми свого часу. Видно, художник був
знайомий і з членами знаменитого оленінского гуртка, до якого входили як
літератори, так і вчені-історики. Творча атмосфера будинку Оленіних була
надзвичайно привабливою і зробила великий духовний вплив на художника.
На схилі років у своїх спогадах Ф. Г. Солнцев тепло і піднесено намалює
образ свого вчителя.
З
1830 почалися регулярні поїздки Ф. Г. Солнцев по країні, які з
перервами тривали до 1853-го року. Вперше художник був відправлений за
приписом Академії мистецтв до Москви "для срісовиванія старовинних наших
звичаїв, шат, зброї, церковної і царської начиння, скарбу, кінської збруї і
інших предметів, що належать до історичних, археологічних і етнографічних
відомостями ".
На
довгі роки привернула до себе живописця Москва, де він, малюючи
"старовини", пропрацював з 1830-го по 1835-й рік. Пізніше він працював у
Московському Кремлі, реставруючи стародавні споруди і створюючи проекти оформлення
інтер'єрів Великого Кремлівського палацу. Кремль, з його стародавніми храмами,
палацами і музеєм-скарбницею Збройній палатою, став основною точкою
програми творчих сил Федора Солнцева. Його акварелі і малюнки відобразили
не тільки скарби московських государів, але й кремлівські собори і їх
реліквії. Працюючи в Збройній палаті, художник поринув у величезну,
копітку, часом вишукувальних робіт. Він завжди намагався вникнути в
історію багатьох предметів, часто звертався до описів. Це призводило до більш
критичної оцінки тих суджень, які часто були побудовані на переказах про
приналежності речей тієї чи іншої історичної особистості. Хоча Солнцеву часом
також не вдалося уникнути багатьох помилок в анотаціях до власних малюнках.
Після
Москви на шляху Федора Солнцева з'являлися інші міста з їх історичними
пам'ятниками. А. Н. Оленін, займаючись художньо-археологічну діяльність
свого колишнього учня, завжди давав йому докладний припис, куди їхати і на
що звертати увагу. У Володимирі - змалювати вигляд собору і зобразити подробиці
зовнішнього декору, якщо в них містяться зображення історичних реалій; в
Юр'єв-Польському - зробити теж саме і при цьому звернути увагу на кам'яні
барельєфи; в Троїце-Сергієвій лаврі - малювати ті предмети, які можуть
містити в собі суто етнографічний інтерес, а також зняти плани і зробити
обміри храмів. Достовірність образу предмета, своєрідний ілюзіонізм в
передачі матеріального світу, якого досяг художник у своїх барвистих, тонко
виконаних акварелях зробили його незамінним у справі фіксації стародавніх
пам'ятників.
В
1832 Солнцеву знову довелося зіткнутися з знахідками Старій Рязані, але вже
не в кабінеті А. Н. Оленіна в Санкт-Петербурзі, як це було з рязанським скарбом,
а на місці. Художник був відправлений Оленіних в Стару Рязань фіксувати
знайдені там із зруйнованого в 1237 Борисоглібського собору стародавні
поховання. Мотивуючи це рішення, Оленін так характеризує художника:
"Старанність його, навик їм придбаний до цього частини і незвичайний дар
вірно і приємно зображувати цього роду речі, гідні особливої до нього
уваги ". У Старій Рязані художником з археологічною точністю були
зафіксовані вигляд і план місцевості, знайдені саркофаги, а біля гробниць
поміщені фігури селян. Звичка до достовірності не змінила художнику і
тут: жінок він одягнув у народні костюми Рязанської губернії. Під час своїх
поїздок по Росії Ф. Г. Солнцев неодноразово малював народні костюми. Серед його
спадщини збереглися малюнки костюмів жінок Рязані, Торжка, Твері, Тихвин,
Білозерська.
Починаючи
з 1833 року Солнцеву кілька разів довелося побувати в одному з найдавніших
міст Росії - Великому Новгороді. Тут він малював Софійський собор і його
старовини, працював в інших храмах і монастирях. Вже з першої поїздки, за
свідченням художника, він привіз понад сто малюнків, включаючи обміри
новгородських храмів. У 1836 році відбулася творча відрядження Федора
Солнцева у Болгарії, куди він був посланий разом з Карлом Брюлловим: Солнцев - для
роботи в Псково-Печерському монастирі, Брюллов - для створення історичної
картини "Облога Пскова польським королем Стефаном Баторієм в 1581
році ".
В
численних поїздках по країні не все проходило гладко. Іноді, вбачаючи в ньому
ревізора, монастирські власті відмовлялися показувати художнику опису речей,
часто йому доводилося видавати себе за мандрівного богомольця. Часом
епідемія холери змушувала Федора Солнцева покинути місто і змінити свій
маршрут або ж перебувати в млосно очікуванні можливості подальшого шляху.
В
1836 художник одержав звання академіка історичного живопису за
виконану аквареллю композицію "Побачення князя Святослава з візантійським
імператором Іоанном Цимісхієм на Дунаї у 971 році ". Робота на історичну
тему отримала і належне їй обрамлення, що складається з російських і грецьких
старожитностей.
Найбагатший матеріал, з яким зіткнувся
Солнцев за час своєї творчої діяльності, вилився в безліч ретельно,
з скрупульозною точністю виконаних акварелей і малюнків. Малюнки завжди
спочатку прямували А. Н. Оленіна, а той, у свою чергу, знайомив з ними
Миколи I, схвалює заняття художника як діяльність, спрямовану на
зміцнення основ російської державності. Понад п'ятисот найкращих акварелей і
малюнків Ф.Г. Солнцева були переведені в літографії і вперше склали унікальний
ілюстрований звід пам'яток вітчизняної старовини "Древности
Російської держави ", які вийшли в шести відділеннях у 1849 - 1853
роках. Це видання, задумане А. Н. Оленіна, стало безцінним джерелом для
вивчення пам'яток культури минулого. А всього за своє довге творче життя
Ф. Г. Солнцевим, за його спогадами, опублікованими в 1876 році в журналі
"Русская старина", було створено понад п'ять тисяч акварелей і
малюнків.
Серед
спадщини художника є чимало творів, які на сьогоднішній день
є часом єдиним нагадуванням про минуле. Це зображення
незбережених предметів з Патріаршої ризниці Московського Кремля, пограбованій
в 1918 році, а також не вціліли до нашого часу церковні реліквії храмів і
монастирів.
Художньо-стильові
пошуки російського мистецтва 30 - 40-х років XIX століття привели до появи
еклектики, поєднувала в собі різнорідні і різночасні елементи стилів
попередніх епох. Основний акцент робився на звернення до мистецтва Візантії
і Стародавній Русі як до історичної і православної традиції. Яскравим виразником
"неовізантійського", або "російсько-візантійського" стилю був
творець Великого Кремлівського палацу і храму Христа Спасителя архітектор
К. А. Тон. У формуванні нової естетики одне з провідних місць належало і
Ф. Г. Солнцеву. Великий матеріал з давньої російської історії, який був
перероблений художником під час експедицій по країні, став надалі
своєрідною базою для творчих пошуків майстрів нового художнього
напряму.
Нової
епохи з її новим ставленням до історії треба було повернути колишнім святиням колишнє
значення. У 1836 році в Московському Кремлі - стародавньому центрі Російського
держави - за височайшим повелінням Миколи I почалися відновлювальні
роботи, керувати ними було доручено художнику-археологу Ф. Г. Солнцеву. За його
проектам реставруються Теремно палац і Святі сіни, храми Різдва
Богородиці, Воскресіння Лазаря, Спаса на Бору. У Теремно палаці практично
повністю було відновлено внутрішнє оздоблення. Реставрація у першу
половині XIX століття істотно відрізнялася від сучасної, скоріше це було
відновлення пам'ятника під старовину, в "стародавньому смаку", а смак цей
найчастіше вироблявся самим художником на основі його досвіду роботи з
старожитностями або за збереженими аналогій.
З
1838 року в Кремлі за проектом архітектора К. А. Тона почалося будівництво нової
імператорської резиденції - Великого Кремлівського палацу. Частина робіт по
внутрішнього оздоблення палацу була доручена Миколою I Федору Солнцеву. Художник і
працювали з ним учні виконували малюнки паркету, дверей і килимів в парадну
і Власну половини, гіпсових барельєфів, палацового сервізу, а також ескізи
світильників і прикрас для камінів. Деякі з цих проектів знайшли своє
втілення, частина так і залишилася лише майстерно виконаними ескізами.
Подальша
діяльність художника була пов'язана з реставрацією пам'яток давньоруської
живопису в храмах Києва та Володимира, яка проходила в 40 - 50-і роки. У 1859
році художник стає членом Археологічної комісії з срісовиванію і
відновлення стародавнього живопису. Реставрація у Росії в той час тільки починала
свої перші кроки і, звичайно, їй не вдалося уникнути помилок і втрат. Частково
це стосується і реставраційної діяльності Ф. Г. Солнцева.
Художник
також багато працював на замовлення Синоду, виконуючи проекти іконостасів, ескізи
церковного начиння, писав образи святих для храмів і церковних видань, сцени з
російської історії, що стала постійним предметом його творчих занять. За
замовленнями членів імператорського прізвища і світської знаті Солнцев працював над
малюнками сервізів, бронзових прикрас, камінних годинників, молитвослови. З
1843-го по 1869-й роки художник викладав іконописання в Петербурзькій
духовної семінарії, а з 1858 року знову працював у стінах Академії мистецтв,
спочатку в якості наставника майбутніх живописців - таких же, як і він,
селянських дітей, а потім - викладача живопису.
За
заслуги перед російською історією він був обраний у дійсні члени Російського
Археологічного товариства. У 1876 році з нагоди 50-річчя наукової і
художньої діяльності Федір Солнцев отримав звання професора
історичного живопису, і в його честь була навіть вибито медаль.
Глибоко
відданий своїй справі, художник фактично все своє життя присвятив роботі по
розвідки, дослідження і збереження пам'яток культури минулого. Цей
нелегкий, воістину подвижницьку працю людини, готової в будь-яку хвилину по
найвищої волі і необхідність залишити свій будинок і відправитися в далекий шлях,
сприяв поверненню із забуття пам'яток вітчизняної історії та
культури і був високим прикладом служіння Росії.
Художник
помер у березні 1892 року у віці 91 року, похований у Петербурзі на Волковому
кладовищі. На надгробному пам'ятнику вибито напис, тепер вже читається важко:
"Професор Імператорської Академії мистецтв Федір Григорович Солнцев ...
Археолог, проклали шлях успіхів російської церковної іконопису ". Дім, де
жив художник, на розі Грецького проспекту і вул. Піски (нині 5-а Радянська вул.)
зберігся до цього дня.
В
квітні цього року Державний історико-культурний музей-заповідник
"Московський Кремль" організував на Ярославській землі виставку робіт
художника "Древности Російської держави у творчості Федора
Солнцева ". Виставка проходила в Рибінському історико-архітектурному та
художньому музеї-заповіднику. На ній були представлені 54 акварельні
роботи Ф.Г. Солнцева, а також великий портрет олівцем художника за робочим
столом, спеціально написаний членом-кореспондентом Російської Академії
мистецтв, професором В. Ю. Желваковим. Виставка, присвячена Солнцеву --
уродженцю Молозькому землі, і була приурочена до сумної дати 60-річчя
затоплення міста Молога водами Рибінського водосховища. У зв'язку з цим
Рибинський музей провів наукову культурно-екологічну конференцію
"Молога. Рибінське водосховище. Історія та сучасність".
За
нагоди 200-річчя з дня народження Ф.Г. Солнцева Державний Російський музей 26
квітня провів наукові читання, на яких виступили фахівці з Москви,
Санкт-Петербурга, Новгорода, Ярославської області. І, нарешті, з 11 травня по 12
червня в Збройній палаті Московського Кремля експонувалася ще одна виставка,
присвячена 200-річчю Солнцева. Вона познайомила глядачів з творчістю одного
з творців "російського стилю" в мистецтві, показавши втілення його
художніх задумів в предметах знаменитого "Кремлівського
сервізу ", який був виконаний за ескізами Василя Григоровича Солнцева для
Більшего Кремлівського палацу.
***
"Кремлівський" художник
В
музеях Московського Кремля, не розбещених приміщеннями для розлогих
виставкових проектів, успішно використовують навіть парадний вестибюль Збройової
палати. Проходив тут невеликі виставки змушують організаторів дуже
ретельно відбирати експонати - оточення зобов'язує. Втім, і вибирати є з
чого. Слідом за прекрасними зразками з що став тепер майже банальним скла,
11 травня став перед нами на виставці "Федір Григорович Солнцев. До
200-річчю від дня народження "своїми вражаючими за красою предметами
створений за ескізами цього чудового дослідника і знавця
давньоруського мистецтва, археолога і реставратора, академіка живопису сервіз
"Кремлівський".
сервізів
такої пишноти і краси в музеях Кремля всього два: подарований Наполеоном
Олександру I "Олімпійський" сервіз Севрський мануфактури (1804 - 1807
рр..), що визнається і самими французами за кращий твір цієї фабрики, і
один з останніх великих сервізів Імператорського фарфорового заводу,
виконаний в 1837 - 1839 рр.. на замовлення Миколи I унікальний
"Кремлівський". З останнього збереглося близько тисячі предметів, хоча
він активно використовувався і будівництва випускалися доповнення (найпізніші - з
клеймом 1915 р.). Але, якщо Севрський був виготовлений для весільних урочистостей, то
Солнцевський сервіз призначався для урочистих коронаційних обідів в
першопрестольній і спочатку був покликаний символізувати пишність
російського самодержавства.
Саме глибокі знання і наукова
сумлінність Ф. Солнцева, що принесли йому повагу багатьох, визначили вибір
Миколи Павловича, коли в нього виникла ідея створення твору з порцеляни
в російському стилі. Причому імператор сам замовив стиль сервізу і затвердив
розроблений художником проект.
З
самого початку "Кремлівський" планувалося зробити в
російсько-візантійському стилі. При цьому Солнцев спробував взяти за основу
твори XVII століття з його самобутнім стилем, багатої орнаменталістікой,
коли розкіш давньоруського столу, де в гармонії межувала посуд самих
різних країн і культур, ще не випробувала на собі потужного натиску
західноєвропейської культури петровської епохи, з її строго регламентованої
сервіровкою. У століття XIX, майже як зараз, Росію, раптом із захопленням стала
вдивлятися в свою історію, більше привертав не Петро I, з його революційним
поривом переробити країну, а "Найтихіший" Олексій Михайлович, який зробив
для держави аж ніяк не менше.
Дивно, але для численних варіантів
декору "Кремлівського" Солнцев використав лише два зразки:
рукомойний прилад цариці Наталії Кирилівни Наришкіної (Стамбул, XVII ст.) і
тарілка царя Олексія Михайловича, виконана в Майстерень Кремля в 1667 р.
В
невеликий експозиції можна побачити найрізноманітніші предмети
"Кремлівського" сервізу.
Ф. Г. Солнцева для першого ілюстрованого зводу пам'яток вітчизняної
старовини "Древности російської держави", що вийшов в 1849 - 1853
рр.. Художник все своє життя присвятив збереженню російської культури, пам'ятників
минулого, багато і плідно працював в самому Кремлі, розробляючи, в
Зокрема, декор внутрішньої обробки Великого Кремлівського палацу. Може,
тому присвячена Федору Григоровичу скромна експозиція настільки органічно
вписалася в місцевий інтер'єр.
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.historia.ru/
