Островський О.М.

Островський Олександр Миколайович

31.3 (12.4) .1823, Москва, - 2 (14) .6.1886, Щеликово, нині Островського району Костромської області, російський драматург.

Народився в сім'ї чиновника-юриста; мати - родом з нижчого духовенства. Освіту здобув у 1-й Московської гімназії (1835-40) і на юридичному факультеті Московського університету (1840-43, не закінчив). Служба у московських судах (1843-51) багато чого дала О. як письменнику. Перші літературні спроби О. в прозі відзначені впливом натуральної школи ( "Записки замоскворєцький жителя ", 1847). У тому ж році в" Московському міському листку " було опубліковано його перший драматичний твір "Картина сімейного щастя "(в пізніших публікаціях -" Сімейна картина ").

Літературна популярність О. принесла опублікована в 1850 комедія "Свої люди - поквитаємось!" (початкова назва -- "Банкрутом"). Ще до публікації вона стала популярною (у читанні автора і П. М. Садовського), викликала схвальні відгуки H. В. Гоголя, І. О. Гончарова, Т. H. Грановського та ін Комедія була заборонена до подання на сцені (вперше пост. в 1861), а автор, за особистим наказом Миколи I, відданий під нагляд поліції.

У своїх літературних дебютах О. дотримувався напрямку, який сам визначив як викривальне, "морально-суспільне". Побут купецтва з його грубою примітивністю і пануванням обману був ним представлений сатирично. Ретельна розробка характерів, точність соціально-побутових картин, гумор, барвиста мова - перші завоювання реалізму молодого Островського.

У комедії "Бідна наречена" (1851) драматург спробував створити соціально-психологічну п'єсу з чиновницького побуту. Ранні п'єси О. публікувалися, як правило, в консервативному журналі "Москвитянин", в якому О. особливо активно співпрацював і як редактор, і як критик в 1850-51; деякий час він входив в т. н. "молоду редакції" журналу, з її членами він був пов'язаний тісному особистою дружбою. Почасти під впливом цього гуртка і його головного ідеолога А. А. Григор 'єва в п'єсах О. "Не в свої сани не сідай "(1852)," Бідність не порок "(1853)," Не так живи, як хочеться "(1854) зазвучали мотиви ідеалізації російської патріархальності, звичаїв старовини. Ці настрої приглушили критичний пафос О.

Але разом з тим у п'єсах цього циклу велися пошуки позитивного утримання народного життя, було створено такі самобутні характери, як Любим Торцов. Виросла в цих п'єсах і драматургічна техніка О. Починаючи з комедії "Не в свої сани не сідай", поставленої в 1853 Московської драматичною трупою на сценічному майданчику Великого театру, п'єси О. швидко завойовують репертуар: протягом більш ніж трьох десятиліть майже кожен сезон в московському Малому та петербурзькому Александрінського театру відзначений постановкою його нової п'єси.

З 1856 О. - постійний співробітник журналу "Современник" -- зближується з діячами демократичної російської журналістики. У роки суспільного піднесення перед селянською реформою 1861 знову посилюється соціальна критика в його творчості, гостріше стає драматизм конфліктів. У комедії "В чужому бенкеті похмілля" (1855) не тільки створено вражаючий образ Тіта Тітича Брускова - втілення темної і грубої сили домашнього самовладдя, але і вперше мовлене слово "самодур", що закріпилося за цілою галереєю типів О. Комедія "Прибуткове місце" (1856) картала хабарництво чиновників, що стало нормою життя; п'єса "Вихованка" (1858) була живим протестом проти гноблення особистості. Досягнення цієї пори творчості О. увінчував драма "Гроза" (1859), навіяна, в Зокрема, враженнями автора від поїздок по містах верхньої Волги в 1856 і 1857.

В "Грози" О. - сатирик і "битовік" - малює затхлу атмосферу провінційного містечка з її грубістю, ханжеством, владою багатих і "старших". О. - драматичний поет - дає відчути привабливість іншого світу: світу природи, Волги, краси і трагічної поезії, чарівністю якого овіяний образ Катерини. Гроза - це і символ душевного сум'яття героїні, боротьби почуттів, морального піднесення в трагічну любов, і в той же час - втілення тягаря страху, під ярмом якого живуть люди. У статті "Промінь світла в темному царстві" (1860) Н. А. Добролюбов розцінив горду силу, внутрішню резолюція героїні "Грози" як знак глибокої протесту, що зріє в країні.

У 60-х рр.. О., вірний відкритої ним теми, продовжував писати побутові комедії та драми ( "Важкі дні", 1863, "Жартівники", 1864, "Пучина", 1865), як і раніше високоталановиті, але швидше закріплювали вже знайдені мотиви, ніж освоювали нові. У цей час О. звертається також до проблем вітчизняної історії, до патріотичної теми. На основі вивчення широкого кола джерел він створив цикл історичних п'єс: "Козьма Захарьіч Мінін-Сухоруков" (1861; 2-а редакція 1866), "Воєвода" (1864; 2-а редакція 1885), "Дмитро Самозванець і Василь Шуйський "(1866)," Тушино "(1866).

Період творчого піднесення О. переживає з кінця 60-х рр.., коли в його драматургії з'являються теми й образи нової пореформеної Росії. Майже всі драматичні твори О. 70-х і початку 80-х рр.. друкувалися в журналі "Вітчизняні записки". У блискучому циклі сатиричних комедій "На всякого мудреця доволі простоти" (1868), "Гаряче серце "(1868)," Шалені гроші "(1869)," Ліс "(1870), "Вовки та вівці" (1875) розвінчуються пореформені ілюзії, створені типи нових ділків, які купують, вироджується патріархальних товстосумів і "європеїзовані" купців.

В останні роки творчості О. створив значні соціально-психологічні драми і комедії про трагічні долі багато обдарованих, тонко відчувають жінок у світі цинізму і користі ( "Безприданниця", 1878, "Остання жертва", 1878, "Таланти і шанувальники", 1882, та ін.) Тут письменник розробляє і нові форми сценічної виразності, в деяких відносинах передбачають п'єси А. П. Чехова: зберігаючи характерні риси своєї драматургії, О. прагне втілити "внутрішню боротьбу" в "інтелігентної, тонкою комедії ".

47 оригінальних п'єс О. (разом з п'єсами, які написані у співавторстві з молодими драматургами Н. Я. Соловйов, П. М. Невежіним, і численними перекладами і переробками п'єс іноземних авторів) створили великий репертуар для російської сцени. Драматургія О., національна за своїми традиціями і витоків, дала чимало зразків глибокого загальнолюдського змісту.

Володіючи неабияким громадським темпераментом, О. все життя діяльно боровся за створення реалістичного театру нового типу, за справжнє художній національний репертуар, за нову етику актора. Він створив у 1865 Московський артистичний гурток, заснував і очолив товариство росіян драматичних письменників (1870). За півроку до смерті О. прийняв художнє керівництво московськими театрами (завідувач репертуарної частиною).

Драматургія О. знаменувала собою найважливіший етап у розвитку російського національного театру. Радянський театр визнав О. одним з найбільш близьких собі театральних класиків.

Біля будівлі Малого театру в Москві споруджено пам'ятник О. (бронза, граніт, 1924-29, скульптор Н. А. Андрєєв).

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/