А. К. Лядов

(1855-1914)

Риси стилю.

Лядов належав, поряд з Глазуновим, до числа найвидатніших учнів і однодумців Римського-Корсакова. Талановитий композитор і педагог, великий представник корсаковський школи, диригент, він був одним із найавторитетніших музикантів свого часу.

Лядов виступив как.композітор в першій половині 70-х років. Для його формування мали велике значення зав'язалися ще з юності дружні зв'язки з Римським-Корсаковим і В. Стасовим, а також спілкування з Балакірєвим, Бородіним, Мусоргського, Кюї.

Від своїх старших товаришів Лядов успадкував любов до народної творчості. Його залучали чистота і поетичність почуттів, виражених у творах народного мистецтва, багатство народної фантазії. Лядов створив численні обробки народних наспівів. Йому належить чудова симфонічна сюїта "Вісім російських народних пісень для оркестру". На народні тексти написаний цикл "Дитячі пісні" для голосу і фортепіано.

Однак Лядов рідко вводив справжні народні пісні у свої оригінальні твори. Глибоке проникнення в інтонаційний лад російської пісенності відбилося на стилі його творів, мелодика і гармонійний мова яких свідчать про органічне засвоєння композитором ряду особливостей народної музичної мови.

Національний характер музичної мови Лядова обумовлений також впливом творчості його попередників. Найбільш близькі були йому Глінка, Бородін, Римський-Корсаков, ". Почасти Мусоргський. Перед Глінкою, як і перед його великим сучасником Пушкіним, він схилявся протягом всього життя.

В зарубіжної музики. У творчості молодого Лядова позначилося захоплення Шуманом, в зрілому ж періоді в е, го фортепіанної музики відчутні зв'язки з одним із самих улюблених композиторів - Шопеном.

Музика Лядова в цілому просякнута світлим, життєрадісним світовідчуттям. Спокійна і врівноважена, виконана споглядальності лірика, лише зрідка повита серпанком ніжною смуток або стриманою скорботи, у вигляді рідкісних винятків піднімаються до драматичних спалахів, - така одна з характерних для Лядова образних сфер. Поряд з цим Лядов втілював і жанрово-характерне народне початок, яка купує у нього в окремих випадках національно-епічний, "бородинський" відтінок, і враження улюбленої їм світлої і спокійною російської природи.

Невід'ємну рису творчого обличчя Лядова становив гумор (вельми властивий йому і в житті). Завзята жарт, іронія або незлобива лукава посмішка знайшли своєрідне відображення в його музиці. Надзвичайно близька була йому також область народної казкової фантастики. Тяжіння до неї розкрився найбільш повно в ряді симфонічних творів останнього періоду творчості, належав до найбільш яскравого з усього створеного Лядовим.

Однією з характерних особливостей творчості композитора є виключне обмеження ним своїх задумів масштабами малої форми. Якого б жанру Лядов ні торкався, скрізь він незмінно залишався в рамках мініатюри, ніколи не виходячи за її межі. Це було органічною властивістю його дару. Зміст його музики не вимагало великих, монументальних форм.

З мініатюрізмом пов'язана типова для стилю Лядова ретельна, любовна оздоблення всіх деталей фактури, в якій виявлявся його найтонший, навіть кілька вишуканий смак. "Так зробити, щоб кожен такт радував", - визначив одного разу композитор один зі своїх характерних естетичних принципів.

В останні роки життя Лядов захоплювався деякими новими естетичними віяннями в літературі і живопису початку XX века.1 У той же час, проте, він різко виступав проти нових течій у музиці. Творчість більшості композиторів - молодших сучасників - він відкидав, за винятком частково Скрябіна, вплив якого відчутно в декількох пізніх творах Лядова. Сформувався як композитор на основі класичних традицій, Лядов в кінцевому рахунку увійшов в історію російської музики як їх вірний хранитель і продовжувач.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.muzlit.narod.ru/