Художник російської історії
Аксенова Г. В.
Олексій
Данилович Ківшенко (1851-1895) - російський живописець, жанрист і баталіст,
академік живопису, автор широко відомої картини «Військова рада в Філях в 1812
році ». Народився в Веневском повіті Тульської губернії в сім'ї кріпака графа
Шереметєва, керуючого кінським заводом. У віці 9 років його відправили в
Петербург, де він почав співати в хоровій капелі і вчитися в художній школі
Товариства заохочення мистецтв. На нього звернув увагу І.М. Крамской. У 1867 р.
Ківшенко почав відвідувати заняття в Академії мистецтв у якості
вольнопріходящего учня і в той же час навчався в Технологічному інституті. У
1870 його зарахували в постійні учні Академії по класу історичної
живопису, його вчителем став професор К.Ф. Гун. За програму «Самсон і Даліла»
молодий художник в 1876 р. отримав Малу золоту медаль, а за виконання
академічної конкурсної програми «Шлюб у Кані Галілейській» - Велику золоту
медаль в 1877 р. Для другого картини на Велику золоту медаль і права на
пенсіонерство Ківшенко вибрав тему «Військова рада в Філях», підказану
романом Л.Н. Толстого «Війна і мир».
Картина
зображує один з найважливіших моментів Вітчизняної війни 1812 р. - військовий
раду, на якому вирішувалося питання про долю Москви і армії, коли Кутузов
наказав заради збереження армії залишити місто без бою, передбачаючи, що армію
Наполеона чекає неминучий розгром. У своїй картині художник точно слідував за
описом події, даного Толстим: також за столом розташовані діючі
особи, на печі розташувалася онука господаря хати, описана в романі. З
історичних дійових осіб в картині зображено М.І. Кутузов, за ним стоїть
П.С. Кайсар. Навколо столу ліворуч направо сидять П.П. Коновніцин, М.М. Раєвський,
А.І. Остерман-Толстой, М.Б. Барклай де Толлі, Ф.П. Уваров, Д.С. Дохтур і
варто А.П. Єрмолов. На передній лавці сидять К. Толь і Л.Л. Бенігсен. Композиція
картини невимушено-природною і продумана, немає зайвих побутових деталей, а ті,
що є - необхідні і виразні. Перш за все в очі кидається в очі
фігура Кутузова, хоча вона зміщена вліво від центру композиції. Фігури Кутузова і
Бенігсен та їх схрещені погляди становлять основний психологічний вузол всій
композиції: антагонізм Кутузова і Бенігсен не був ординарним зіткненням
двох честолюбства, тут зіткнулися самовіддану патріотизм і честолюбство
придворного інтригана. І цей морально-психологічний конфлікт Ківшенко зміг
зобразити на картині. Решта учасників ради не тільки портретно схожі,
але правдиво охарактеризовано їх душевний стан, їхнє ставлення до
що відбувається. Групу зображених осіб в єдине ціле ненав'язливо, але
відчутно об'єднує неяскравий золотистий світло клоняться до вечора дня,
вливаються через полузанавешенное вікно. «Рада у Філях», при всій скромності і
простоті рішення історичної теми, дає живе відчуття значущості
зображеного художником події. До теми Вітчизняної війни та образу Кутузова
художник звернувся знову в 1893 р. у зв'язку з 20-річчям публікації роману «Війна
і світ », створивши альбом акварельних ілюстрацій.
Написана
до 1880 картина принесла художнику право на пенсіонерського поїздку, мала
великий успіх і була повторена для П.М. Третьякова в 1882 р. Представлена на
Берлінській виставці в 1886 р. картина принесла Ківшенко європейську
популярність.
Роки
пенсіонерства (1880-1883) Ківшенко провів у Мюнхені, Дюссельдорфі та Парижі, при
цьому досить часто приїжджав до Росії і гостював у маєтку Чорткова в Воронезької
губернії. Захоплюючись полюванням, він часто малював тварин і сценки з мисливської
життя: «Полювання на зайця» (1882), «Полювання на лисицю» (1882), «Зимовий пейзаж»
(1882), «Стадо овець у степу» (1883), «Вечір у Малоросійської селі» (1883),
«Псарня двір» (1883), «Хлопчик сторожить корів» (1883). Саме ці роботи
звернули увагу на художника російських офіційних кіл. Ківшенко отримує
замовлення на написання декількох батальних картин на сюжети російсько-турецької війни
1877-1878 рр.. для військової галереї Зимового палацу. Художник перервав свою
пенсіонерського поїздку і повернувся до Росії. Були обрані 56 найважливіших епізодів
цієї військової кампанії і до роботи крім Ківшенко залучили А.П. Боголюбова,
П.О. Ковалевського, Н.Д. Дмитрієва-Оренбурзького, Л.Ф. Лагоріо, Н.Є. Сверчкова,
А.Е. Коцебу, Є.К. Макарова, Г.М. Манізера, М. Красовського, П.А. Суходольського і
ін Виконавцям поставили неодмінна умова - портретна схожість
дійових осіб і зображення місцевості з натури. Закінчені ескізи повинні
були бути представлені на затвердження цареві і великим князям.
В
1884 і 1886 рр.. для збору матеріалів і писання етюдів він побував у Закавказзі і
Азіатської Туреччини. У 1891 р. він їздив у Сирію і Палестину, у 1892 р. - у
Болгарію. Перші написані на заявлену тему роботи «Штурм Ардагана» і
«Кунацкая у курдів» були представлені на міжнародній виставці в Берліні в
1891
Для
військової галереї Ківшенко виконав наступні картини: «Штурм Ардагана» (1886,
Історичний військово-інженерний музей, Москва), «Взяття штурмом укріплених
Горгохотанскіх висот 1 січня 1878 »(1886, Історичний артилерійський
музей, СПб.), «Поразка армії Мухтара-паші на Аладжінскіх висотах 3 жовтня
1877 »(1888),« Зівінскій бій 1877 »(1888, два моменти),« Поразка
турецьких військ при Діві-Бійня »(1891),« Третій день бою на Шипкинський перевалі
11 серпня 1877 »(1894),« Останній Шипкинський бій. Битва при селі
Шейново і Шипці і взяття в полон всієї Шипкинський армії 28 грудня 1877 »
(1895), «Бій під Гірським дубняком 12 жовтня 1877» (1895, не закінчена). Ко
всім своїм батальних робіт художник зробив акварельні ескізи. Картини на
сюжети російсько-турецької війни відзначені природністю композиції, відсутністю
нарочитих ефектів, типовістю образів, вдалими пейзажними мотивами і
мальовничими достоїнствами. Ця серія робіт Ківшенко дозволила мистецтвознавцям
віднести його до нової школи «баталістів-епіка», що зображають бій в цілому,
здалеку, ніби з висоти пташиного польоту. Дійсно, ряд батальних полотен
передає загальний вигляд битви, яка спостерігається здалеку.
Картина
«Штурм Ардагана», представлена на академічній виставці 1886 звернула на
себе особливу увагу і згодом її визнали найкращою роботою Ківшенко в
Балканської серії. У «Мистецьких новинах» за 1886 р. було написано: «Кращою
батального картиною на виставці має вважати «Штурм Ардагана». У картині
прірва руху, маси розташовані чудово, військова драма розвивається
яскраво. У картині безліч епізодів, майстерно виконаних, які надають їй
надзвичайне пожвавлення ». Високо оцінив полотно видатний російський історик
мистецтва Ф.І. Булгаков, включивши його репродукцію в свій «Ілюстрований
огляд ». «Витримана в строго реальному напраленіі, чужа будь-якої солодкуватості,
вона мимоволі переносить глядача в назване подія і дає відчути весь його
трагізм, - зазначав Булгаков. - Турки переполошилися при нападі російських і
кидаються хто куди, придавлюючи один одного і потопаючи у воді. Сильне враження,
вироблене картиною, змушує помиритися з її недоліками в листі води і
потопаючих фігур ». Дійсно, картина сповнена руху, схвильованості,
драматизму. Це - не безпристрасна епопея, а жива людська драма, драма
запеклого бойового зіткнення з його різноманітними почуттями і вчинками
людей. Художник, не бачив самого бою, зміг жваво уявити його собі і
переконливо передати своє подання на полотні, що глядач ніби
переноситься в обстановку зображеного бою. Виразність картини посилюється
за рахунок вдало знайденого освітлення.
Кілька
картин, присвячених подіям російсько-турецької війни 1877-1878 рр.., художник
виконав не для військової галереї. Це «нижегородські драгуни, що переслідують турків
по дорозі до Карс »(1892),« Переслідування козаками курда »(1885),
«Курди-лазутчики» (1885), «З причини ворога» (1886) та ін
А.Д.
Ківшенко працював і як іконописець, написавши в 1885 р. п'ять місцевих іконостасного
образів і запрестольний образ «Моління про чашу» для військового собору в Карс.
А.Д.
Ківшенко вів велику педагогічну роботу, викладаючи в художньому училищі
Штігліца і керуючи класом батального живопису Вищого Художнього училища
Академії мистецтв. Помер художник у 1895 р., не встигнувши закінчити батальну
картину «Бій під Гірським дубняком 12 жовтня 1877».
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.portal-slovo.ru/
