Руджеро Леонкавалло (Leoncavallo)

(8. III. 1858, Неаполь - 9. VIII.1919, Монтесатіні)

Г. Маркез

Син Вінченцо Леонкавалло, представника судової влади, і Вірджинії д'Ауріо, походила з родини неаполітанських художників і скульпторів. У неаполітанської консерваторії "Сан-П'єтро-а-Маджелла" навчався композиції у Л. Россі і грі на фортепіано у Чезі. Отримавши в шістнадцять років диплом композитора, в двадцять років закінчив філологічний факультет Болонського університету, де навчався у Кардуччі. Працював піаністом в Єгипті, а після початку англо-єгипетського війни переїхав до Франції. У Парижі складає пісні для різних співаків, знайомиться з баритоном Морелем, який в 1892 виступає в "Блазні".

Новий успіх приходить з оперою "Заза" (1900). Німецький імператор Вільгельм II замовляє йому оперу "Роланд з Берліна" (1904). Складає інші твори, які не мали успіху. У жанрі оперети виступає з "Маленькою царицею троянд "(1914).

Опери: Блазні (1892), Родина Медічі (1893), Чаттертон (1896), Богема (1897, під назвою Мімі Пенсон - 1913), Заза (1900), Роланд з Берліна (1904; італійська версія опери - 1905), Майя (1910), Гоффредо Мамелі (1916), Цар Едіп (1920).

Якщо "Сільська честь" Масканьї зачинає напрямок Веризм в італійській опері, то його справжнім маніфестом є "Блазні". Сюжетом послужило реальне подія, що відбулася в калабрійської селі Монтальто, де був маєток батька композитора. Один актор із бродячої трупи після закінчення подання зарізав дружину та її коханця, який служив до того ж у будинку родини Леонкавалло. Композитор, який був тоді дитиною, був присутній при цій сцені, а його батько, представник судових властей, засудив вчинила подвійне вбивство до двадцяти років в'язниці. Так що те, що ми чуємо в пролозі до "Блазні", йдеться не просто заради красного слівця, але спирається на дійсний досвід: "Автор прагнув зобразити саме життя ... і надихався правдою ". Ця правда спливла в пам'яті Леонкавалло, і він, лібретист і композитор, запам'ятав її ще живий трепетною, немов на фотографічному знімку.

Ні одному композитору в той час не вдавалося створити музику, яка б так добре вписувалася в світ клоунів, бродячих комедіантів, які розігрують безглузді ролі, щоб тільки втекти від дійсності, а коли вона наздоганяє їх, -- продовжують прикидатися, аби не відкривати очі на власний мізерний. Мелодійні злети в опері повинні означати, що серця сповнені почуттів, пристрастей, волі, бажань, але деформуючі звучання дисонанси, хроматизм, то глузливі, то похмурі і темні, кажуть, що холод, вічне кривляння, хвороби, убогість, супутні бродячому і жебрацького існування, здатні убити всі, у тому числі думки і почуття. Ми відчуваємо це у дивному і свій гармонійний розвиток, що створить гротескну, фантастичну карикатуру цих блазнів з розмитим сльозами гримом, сльозами, яких не бачить ніхто з публіки, яка звикла сміятися над безглуздими, розмальовані пиками.

Коли герої щирі, їхній спів скидає всякі кайдани, злітає вгору ніби в пошуках повітря, забуває про оркестр. Цей спів подібно водоверті, воно потребує короткий перепочинок, в ньому відчувається кипіння крові, що перехоплюють дихання, потім голос злітає знов і знов і в тривозі обривається. Коли ж персонажі, навпаки, не хочуть бути щирими, вони шукають привід, щоб приховати своє справжнє обличчя, і музика допомагає їм прикинутися. Поганий смак (простодушна неосвіченості) змушує їх мавпувати, копіюючи салонні манери, галантно Манірність, вишукані танці в перуках, - така фінальна "комедія". Міністерство внутрішніх справ, глибоко прихований світ уникає контактів з публікою, занадто гучній (і занадто гучної) в порівнянні з в'язнями сцени, приречені на вічне самотність. Якщо їм вдається висловити протест, тоді люто звучить "Смійся, паяц" в партії Каніо, мелодія, перш усього іншого забезпечила успіх опери.

Каніо - Безумовно її головний герой. Трагічна маска цього образу відчувається в чудових речитативу і палких аріозо. Але не можна забувати і про те, як добре Леонкавалло зобразив тендітний образ Недди, яку любов робить героїнею (а також про оригінальний пролозі), як вдалі дует її та Сільвіо або коротке, але напружений інтермецо перед другою дією, що нагадує про пролозі, або втілення підступності Тоніо. Ці фігури, якщо хочете, вже зустрічалися в мелодрамах, особливо у Верді, але тут вони змальовані по-новому і поставлені в більш страшні умови.

Таке єдиний у своєму роді, неповторне досягнення Леонкавалло. І справді така опера, як "Блазні", може бути написана тільки один раз. Випробувана Протягом століття зневага критики, незмінно звеличувана публікою, опера, в якій співали видатні виконавці (Карузо, Пертіле, Галеффі, Тітта Руффо), майже завжди сприймалася як двійник "Сільської честі": обидві вони схожі і складають разом переможну пару. Це зіставлення пішло на користь обом нашим верістскім шедеврів, хоча публіка ще сперечається про їх стилістичних відмінностях.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru