Вулиця Олексія Толстого, 17. Історія знаменитого особняка

ЦЕЙ красивий особняк на вулиці Олексія Толстого відомий не тільки в Москві:

На будинку -- меморіальна дошка: 8 грудня 1918 року під час засідання Московського губернського з'їзду Рад тут виступав В. І. Ленін. Особняк бачили чув багатьох з тих, чиї імена дбайливо зберігає історія: Н. Е. Бауман, Л. Б. Красін, А. М. Горький, А. П. Чехов, Л. М. Андрєєв, В. А. Гіляровський, В. О. Ключевський. Достатньо було б навіть цих імен, щоб він залишився в вдячної пам'яті людей. Але будинок на вулиці Олексія Толстого - ще й живий літопис радянської дипломатії. Тут бували і бувають великі державні і закордонні діячі, проходять бесіди з членами іноземних делегацій, важливі міжнародні наради та зустрічі.

У жовтні 1943 року в старовинному особняку на тихій вулиці працювали московської делегації трьох країн - союзників антигітлерівської коаліції-СРСР, США, Великобританії. 12 днів весь світ стежив за напруженим ритмом засідань трьох міністрів закордонних справ - В. М. Молотова, К. Хелл і А. Ідена.

Напередодні наради знаменитий американський оглядач Уолтер Липпман в одній зі своїх статей закликав до встановлення «фундаментального і міцного угоди з Радянським Союзом ». «Ми є союзниками Росії у війні. Ми повинні будемо жити в одному і тому ж світі з Росією після війни,-писав він.-Необхідно знайти способи працювати спільно над вирішенням важливих питань, що мають більш важливе значення, ніж дрібні епізоди » '.

Лунали і інші голоси. За кілька днів до від'їзду в Москву до К. Хелл з'явився «Експерт» за радянськими справах, колишній посол, адмірал Стендлі. Він переконував Хеллі в «Непримиренності» інтересів США і СРСР. В Англії теж вистачало скептиків, що давали похмурі прогнози, застерігає.

Радянським дипломатам довелося витримати важку боротьбу, проявити гнучкість і наполегливість, щоб конференція могла завершитися плідними результатами.

І ось вони, довгоочікувані документи. Вони суворі за формою, лаконічні за змістом, але скільки за ними стояло копіткої праці, безсонних ночей і роздумів, жарких суперечок і дискусій.

Декларація з питання про загальної безпеки, рішення заснувати Європейську консультативну комісію та інші важливі документи мали значний вплив на подальший хід війни, послужив фундаментом післявоєнного майбутнього, перекинули міст до прийдешніх років спільної співпраці.

Ну, а потім? Багато подій відбувалося в особняку. У 1944 році - зустрічі на вищому рівні з участю У. Черчілля, генерала де Голля. Підписання угод про перемир'я з Румунією, Фінляндією, Болгарією, Угорщиною. У 1955-1956 роках тут проходили переговори про відновлення дипломатичних відносин СРСР з ФРН та Японією. Пізніше були підписані або парафовані багато найбільші міжнародні договори, угоди, конвенції. Особняк незмінно служить місцем зустрічей міністрів закордонних справ країн Варшавського Договору.

Трохи історії

РАЙОН, де розташована вулиця Олексія Толстого, до середини XVI століття був сільській місцевістю, на північний захід від якої лежали широкі поля. Звідси й назва перетинає вулицю Вспольного провулка. На початку XVII століття тут з'являються міські будівлі; на одній зі сторін нинішньої вулиці була побудована кам'яна церква Спиридона-чудотворця. За ім'ям церкви і вулицю стали називати Спірідоньевкой, як це було прийнято на Русі.

Земельний ділянка, на якій стоїть особняк, спочатку належав батькові графа Воронцова - російського посла в Англії. У самому кінці 1814 Воронцов продав свою землю на Спірідоньевке Ів. Ів. Дмитрієву. Різнобічні інтереси Дмитрієва були добре відомі в Москві та Петербурзі. Великий державний діяч, міністр юстиції, він був до того ж і чудовим поетом свого часу. Його ім'я стоїть в одному ряду з іменами прославленого Г. Р. Державіна, його найближчого друга і однодумця Н. М. Карамзіна. Гостинна і відкритий дім талановитого літератора, члена Російської академії та багатьох наукових товариств був клубом для творчої інтелігенції. Які тільки знаменитості не побували на цьому літературному перехресті! Поети - Е. А. Баратинський, В. А. Жуковський, К. Н. Батюшков, П. А. Вяземський, славетний поет-партизан 1812 Денис Давидов. Літературні критики й журналісти-А. І. Тургенєв, М, П. Погодін-любили засиджуватися в затишних віталень до ранку. Під покровом розлогих дубів та лип в саду особняка можна було почути останні новини, поміркувати про політику та художніх виставках.

Величезну радість доставляли Дмитрієву приїзди до Москви А. С. Пушкіна, М. В. Гоголя. Гарячий прихильник пушкінського таланту, відомий літератор незмінно надавав тоді тільки входив в славу поетові всіляку підтримку. У 1832 році, коли Олександр Сергійович надіслав йому останню пісню Євгенія Онєгіна », Дмитрієв написав: «... Ви, дякувати Фебу, рік від року чоловіка і здоровеете. Ваші,. Годунов ",,, Моцарт і Саліері" доводять нам, що ви не тільки Поет-Протей, але і сердцевед, і живописець, і музика ».

Збереглося лист молодого Гоголя, написаний ним в липні 1832 року, в якому він дякує Дмитрієва за ласкавий прийом, доброту, що приймає простягнуту руку «ще безвісно і не довіряє собі автору »

Іван Іванович Дмитрієв - фігура яскрава, але далеко не єдина, спливаюча в пам'яті при згадці історії чудового особняка.

Після смерті Дмитрієва особняк переходить сім'ї Аксакових. Наприкінці 80-х років Аксаков продає. будинок і сад сім'ї фабриканта С. Морозова. До цього часу дерев'яна будівля вже неабияк застаріло, та й порядком розрісся сад потребував турботливою, хазяйської руці.

Незвичайний замовлення

ШЕЛ 1893. Рано осіннього ранку в жовто-зеленому кільці дерев постала перед ним Спірідоньевка. Йому ще не хотілося прощатися з соковитим московським влітку, але золота осінь вже розкинула свої павутинні нитки над садами і скверами, нагадувала про те, що настав час починати роботу.

Федір Осипович Шехтель - відомий московський архітектор - ще в кінці минулого року отримав цей незвичайний замовлення. Він отримав його від людини, яку називали «Некоронованим імператором» Росії - від самого Сави Морозова. Вчора вони просиділи далеко за північ. Багато говорили, сперечалися про те, яким судилося стати дому Морозових. ' Сава з властивою йому напористістю наполягав, що його справжній будинок-це улюблена робота-Нікольська мануфактура в Орехово-Зуєва. Сюди ж він буде тільки наїздами. «Що стосується мене, - говорив він, - мені потрібен лише кабінет, без особливого комфорту. Ну, може бути, більярдна для відпочинку. Ти ж знаєш мою слабкість до більярду. А ось Зінушке, - так любовно називав Сава свою дружину, - має бути тут жити постійно, виховувати дітей, приймати друзів. Вона - витончена натура. І хотілося б, щоб її постійно оточувала краса ».

Сава Морозов викликав у прогресивно налаштованого архітектора особливі почуття. Шехтель знав його життя, повне загадок і протиріч. Ще юнаком, в 25 років, Сава по праву Успадкування прийняв від батька величезну Нікольську мануфактуру. І відразу ж демократичним ставленням до робітників, розумінням багатьох їхніх потреб і проблем, лібералізмом кинув виклик свого класу. У кабінеті господаря Нікольський текстильники могли досить вільно висловлюватися, дозволити собі відверту жарт, навіть сперечатися. Деякі, в яких Сава бачив творчі задатки, направлялися на навчання за кордон і поверталися звідти дипломованими інженерами. Морозов був першим у Росії, хто вказав закордонним наставникам на двері, всіляко заохочував творчу ініціативу російських фахівців. Він був з тих, хто наполегливо спрямовував Росію на шлях самостійного промислового розвитку.

Знав Шехтель і про те, що в числі близьких друзів найбільшого фабриканта - піднаглядний Пєшков, вчорашній босяк, а нині найреволюційніший письменник Росії. Відомо було, що Савва Тимофійович був одним з найбільш захоплених шанувальників і відданих друзів Художнього театру, знаменитого тоді своїми вільнодумною, демократичними настроями, допомагав йому засобами і значився одним з його директорів. Подейкували, що Саву, переодягненого під робітника, можна було зустріти на нелегальних сходках і «вечірках». Шехтель і сам передбачав, передчував наближення революційної бурі. Ті роки стали вирішальними для талановитого зодчого, для осмислення його етичних і художніх шукань. Дружба з К. С. Станіславським і В. І. Немировичем-Данченко, А. М. Горьким і А. П. Чеховим, уособлювали передові суспільні сили, допомогла йому знайти правильний шлях у цей складний і тривожний час.

Не випадково саме тоді, коли культура Росії переживала період формування нового стилю, що отримав назву «модерн», Шехтель стає на чолі цього напряму. У поданні Шехтеля краса і гармонія повинні були виступати як моральне начало, як інструменти соціального перетворення дійсності.

... Робота кипіла. Ще б пак! Він повинен був створити будинок незвичайне, що з'єднує затишок житлового будинку і йелічавость палацу. І незабаром на тихій Спірідоньевке виросло споруда, побудована в новому стилі, що вражали погляд благородством ліній, спокоєм і досконалістю пропорцій. У ньому відчувалися і романтичні настрою століття, і раціоналізм, і глибина, і ясність.

відгороджений від вулиці красивою ажурною огорожею з кованими воротами та хвірткою, особняк відразу привернув увагу своєю незвичайною вільної композицією. Виразність будівлі визначалася логікою поєднання простих обсягів. Розташовані виступами, вони об'єднувалися навколо кутового башнеобразного, динамічно готуючи до кульмінаційного зльоту 'думку архітектора - вежі з величезними вікнами. У двір будівля була звернена розкритими крилами двох корпусів. А в центрі знаходилася відкритий майданчик - перон, що зв'язує будинок із садом.

План будівлі був логічний і простий. Парадні, житлові, ділові та службові приміщення були об'єднані в ізольовані одна від одної групи. На першому поверсі розміщалися житлові кімнати господарів, дитяча, їдальня; в перпендикулярному корпусі, що має всього один поверх, знаходилися парадні приміщення, зал і дві вітальні. Обидва корпуси об'єднувалися між собою вестибюлем, аванзалом і парадними сходами. На другому поверсі в повній ізоляції один від одного знаходились приймальня і кабінет, більярдна та запасні кімнати.

Для Шехтеля, зодчого романтичного складу, було важливо створити такий архітектурний образ, який би підіймав і облагороджував душу. Ось чому в інтер'єрі будинку краса набувала особливий, символічний, філософський зміст. Вона була в усьому: і в гармонії цілого, і в незліченних деталях - у повітряних ажурних люстрах і виблискуючих світильниках, в гратах вестибюля, навіть у гачках вішалок у вигляді стилізованих бичачих головок. Різні за формою вікна - лежачі, квадратні, прямокутні, вузькі, довгі і на всю ширину стіни - викликали відчуття незвичайного простору, польоту думки, фантазії. Їх незвичайний колір -- прозоро-матовий, блакитно-зелений, кремовий, ультрамариновий, бузковий-створював настрій мрійливості, романтичної піднесеності. Різьблені дерев'яні рами, обрамляють вікна, теж різні за кольором - від темно-вишневих до світло-коричневих, незвичайні дверні отвори і дзеркало в вестибюлі, стрілчасті арки, що відокремлюють вестибюль від аванзалу, високі спинки диванів і крісел - все було продумано до найменших подробиць і оброблено з невичерпною вигадкою.

Багатство і кількість архітектурних прийомів дозволили Шех-телю трактувати як інтер'єри зміну ефектних картин у міру руху по будинку. Піднявшись через злегка занурений в морок вестибюль з парадної сходами в напоєне світлом променистий аванзал, дивуєшся сміливості його архітектурних знахідок і рішень. Навпроти вхідних дверей розташована величезна вікно стрілчастої форми.

Таке рішення архітектури вхідних приміщень летять світлоносні отвором надзвичайно активно впливало на людину, давало йому особливий емоційний заряд. Звідси ж відкривалася перспектива на оброблений мармуром святковий белоколонний зал, вітальню в стилі рококо та іншу, ледве видиму за нею, готичну вітальню.

У всьому цьому розкошує контрастом виглядав лише робочий кабінет Морозова, оформлений Шехтелем в строгій відповідності з отриманим їм замовленням. Це була порівняно невелика кімната з книжковими шафами, що стоять уздовж стін, і з єдиним прикрасою - бронзовою головою Івана Грозного роботи Антокольского. Величезна вікно, майже на всю стіну, давало відчуття простору та об'ємності.

Вишукана архітектура особняка гармонійно розвивалася і підтримувалася засобами образотворчого мистецтва.

М. Врубель

Захоплення розписами Врубеля у Володимирському соборі та Кирилівської церкви в Києві, Сава Морозов попросив Шехтеля залучити до створення внутрішнього інтер'єру цього дивного художника, Дійсно, картини і панно, розпису і вітражі Врубеля нікого не залишали байдужим. Перед полотнами художника навіть людина, мало досвідчений в живопису, зупинявся заворожений, відчуваючи якийсь особливий, священний трепет.

Саві Морозову було добре відомо, що Шехтеля і Врубеля, таких різних за характером, об'єднує дуже багато, а головне-спільність поглядів на цілі і завдання мистецтва. Шехтель поділяв переконання Врубеля, який вважав за необхідне будити душу «величними образами». Наповнюючи ці образи філософським змістом, розчиняючи їх у таємних таємниці природи, художник прагнув розкрити найбагатші можливості людської особистості, показати велич його духу. Не випадково «Вічні» герої Врубеля-це бунтарі, мрійники-звеличений, піднесені і одночасно абсолютно правдиві і земні.

Незабаром стіна парадних сходів була прикрашена вітражем роботи Врубеля з зображенням лицаря, що їде на коні, навантаженого в глибоке роздуми. У всій зовнішності лицаря -- якась таємниця, мрія, загадка. Композицією, соковитістю фарб, що нагадують гру дорогоцінних каменів, невловимістю їх переходів великий художник домігся відчуття досконалості і краси.

А навпроти у підніжжя сходів, що ведуть наверх, до кабінету Сав-ви Морозова, Врубель изваял скульптурну групу «Роберт і Бертрам», яка виконана в романтичному дусі середньовіччя. В якійсь мірі сюжет перегукується з оперою Мейєрбера «Роберт-Диявол», де злий геній Бертрам бореться з благородним по духу лицарем Робертом. Що хотів сказати цією скульптурою геніальний Врубель, чому саме цю тему вибрав він і розташував скульптурну групу в безпосередній близькості від кабінету господаря особняка?

Будь-яка людина, що йде по сходах, вільно чи мимоволі звертав погляд на скульптуру і неодмінно зупинявся, замислюючись про її символіку. Може бути, Врубелю було відомо про невтомній боротьбі Сави з численними «злими духами» в образах градоначальників, міністрів та його власних братів - купців, які ненавидели і травив Саву за «ліберальні погляди». Взагалі, той факт, що Врубель, зневажав гроші і славу, так швидко погодився на незвичайну для нього роботу і так повно і багато висловив себе в художньому інтер'єрі особняка, говорить багато про що. Мабуть, Сава Морозов виявився привабливий і для цього бунтаря і мрійника. Тонкий художник і надзвичайно вразлива людина, Михайло Врубель ніби передчував, що життя господаря особняка закінчиться трагічно,

Врубеля по праву називають художником думки. Не випадково поети-символісти - А. Блок, В. Брюсов, А. Білий вважали художника своїм предтечею. Його символізм, що з'єднує реальне з умовним і навіть фантастичним, не просто зображав, але і перетворює натуру. У невпинному прагненні до втілення краси художник не знав собі рівних. Саме тому такий чаклунський привабливість мають незбагненні образи трьох картин ( «Ранок», «Полудень», «Вечір»), написаних спеціально для невеликий вітальні, побудованої Шехтелем в стилі англійської готики. Ця кімната як не можна краще демонструвала духовна спорідненість і близькість естетичних поглядів двох майстрів.

Приглушені фарби полотен сяють особливим внутрішнім світлом, таємничі образи живуть своїм загадковим життям, занурюють нас у глибинні таємниці природи, на які далеко не завжди можна дати однозначні відповіді, і змушують відчути музику життя і боротьби.

Доля особняка і його господаря.

Совр?? ЕННІКОВ дивувало, як швидко цей будинок став центром тяжіння кращих умов Росії.

У вишуканих, блискучий віталень господині збиралася художня і артистична еліта. Тут звучали голоси Ф. І. Шаляпіна, К. С. Станіславського, В. І. Немировича-Данченко, І. М. Москвіна, В. І. Качалова. А. П. Чехов, В. А, Гіляровський, Л, М. Андрєєв приходили сюди в пошуках краси. Траплялося, вони читали свої нові, ще не завершені твори, завжди знаходячи підтримку і людське тепло. Найбільший історик Росії В. О. Ключевський розмірковував про деспотизмі і необхідність конституційної монархії.

А в робочому кабінеті з різнобарвними вітражами на готичному вікні господар приймав своїх друзів: московських, пітерських і приїжджали здалеку. У кабінеті господаря особняка кипіли пристрасті, спори про насувалася революційної бурі, про майбутнє Росії.

Чесна, спрагла дії натура Морозова шукала свій шлях до правди, штовхала на роздуми, спонукала до близькості з тими, хто присвятив себе справі революції. Саме в них знаходив він душевну опору, яку не знаходив в людях свого середовища, свого класу.

Різнобічність Морозова, сміливість і далекоглядність суджень і вчинків, його талант вченого, пристрасна любов до мистецтва, незвичайна щедрість і доброта притягували, як магніт. Горький, Бауман, Красін, Андрєєв були серед його близьких друзів і не раз зверталися до впливового лідера промислового стану за грошима на потреби партії. Морозов завжди відгукувався на їхні прохання. Він субсидував нелегальний «Червоний Хрест» - організацію допомоги політичним засланим і укладеним, давав гроші на втечі з посилань, на створення підпільних партійних друкарень. Хто знає, коли б побачила світ ленінська «Іскра», якби не матеріальна підтримка найбільшого капіталіста, не кажучи вже про видання більшовицьких газет «Нове життя» і «Боротьба». За влучним визначенням О. М. Горького, «соціальний парадокс» - Сава Морозов - був прекрасним зразком того людського складу, який на Русі прийнято називати «широкої натурою» в повному розумінні цього слова.

Його сприяння революціонерам грошима не обмежувалося. Бувало, що він не тільки знаходив і давав роботу нужденним членам партії, але в разі потреби допомагав приховувати їх від поліції.

Одного разу в похмурий грудневий день в кабінеті Морозова пролунав телефонний дзвінок. Знайомий оксамитовий голос Качалова ніби зривало вітром: «Ваш друг в небезпеки. Приїздіть негайно ». І ось вже розкішна прольотка мчить мимо поліцейських по тихій Спірідоньевке. У кареті - гарний молодий чоловік. На ньому відомі всій Москві багата шуба текстильного фабриканта з бобровим коміром і шапка. У садової огорожі особняка знайомий поліцейський шанобливо козиряє, нітрохи не підозрюючи, що перед ним один з найвідоміших революціонерів - Микола Бауман.

Пройде кілька місяців, і Сава Морозов, сміючись, розповість про цей епізод Горькому. Розказує і про те, які драматичні хвилини пережили вони з Бауманн, коли в один з вечорів знизу долинув до них розкотистий голос генерала Рейнбот, ватажка жандармського стану. Виявилося, він прийшов з візитом засвідчити свою повагу Зінаїді Григорівні. Цілий тиждень провів Бауман в морозівська особняку, ночуючи то в кабінеті господаря, то на більярдному столі.

Погляди Сави Морозова, його близькість до революціонерів, допомога, що надається їм, не були, звичайно, секретом ні для поліції, ні для його рідних. Відступник від свого стану, він почав викликати злість у компаньйонів-родичів. Вони бачили в ньому зрадника своєму класу-людини, що завдає шкоди їх особистим майновим інтересам. Організувавши справжнє цькування, вони оголосили Саву Морозова душевнохворим, усунули від управління фабрикою.

«Жаль цього людини, - славний він був і розумник великий і взагалі-цінна людина. Зацькували його, як ведмедя, маленькі злі та жадібні собаки »- писав Олексій Максимович Горький Е. П. Пешкова в червні 1905 року. «... З кута, в який умови затискали цієї людини, був тільки один вихід - у смерть. Він був недостатньо сильний для того, щоб піти у справу революції, але він ішов шляхом, небезпечним для людей його сім'ї та його кола ...». Ці справедливі слова Горького точно оцінюють підсумок життя Сави Морозова. Усвідомлюючи всю приреченість своєї нерівної боротьби, не бачачи справжнього виходу з життєвого глухого кута, Сава наклав на себе руки. «Після смерті Сави Морозова, - пише Горький,-серед робітників його фабрики виникла легенда: Сава не помер: замість нього поховали іншого, а він "відмовився від багатства і таємно ходить по фабрикам, повчаючи робочих уму-розуму "». Легенда, безумовно, говорить багато про що. Адже навіть перед самою смертю в 1905 році, буквально за кілька днів, Сава Морозов виконав свої зобов'язання перед тими, хто був так духовно близький йому. Марії Федорівні Андреєвої він таємно вручив страхової поліс на 100 тисяч рублів і попросив передати ці гроші революціонерам. Відомо, що в тім же 1905 році Леонід Борисович Красін також отримав від нього на потреби партії велику суму грошей

Після смерті чоловіка Зінаїда Григорівна довго не могла знайти душевний спокій. Стіни колись милого їй будинку здавалися задушливими і тісними. Підсвідомо свідомість провини перед дорогою людиною в тому, що чогось не догледіла, не догледіла ... Дружиною і господинею вона була, звичайно, прекрасною, а ось чи була справжнім другом?! Ці думки не давали їй спокою, все в будинку нагадувало про минуле, робило ці спогади нестерпними до болю. Вона все-таки вирішує продати особняк, і його купує великий мільйонер Рябушинський. Наближенням революції не дала здійснити плани підприємливого ділка з реконструкції будинку. В особняку він жив мало, збирався за кордон. Незадовго до свого від'їзду встиг запросити лише модного у той час художника К. Богаєвського і доручив йому внести зміни в інтер'єр однієї з великих віталень.

Богаєвський, послідовник Айвазовського, чудовий російський пейзажист, створив чимало шедеврів, які стали гордістю нашої вітчизняної школи живопису. На початку XX століття він був одним з небагатьох, хто на тлі занепаду інтересу до завершеною композиції послідовно прагнув до великих змістовним творів. Який мав тонким смаком, він гідно оцінив всю красу і гармонію цього дивного будинку. Особливо сильне враження на нього справили картини Врубеля в готичної вітальні, і, натхненний ними, він продовжує тему в своїх панно, давши їм ті ж назви - «Ранок», «Полудень», «Вечір». Колір і малюнок картин Богаєвського так виразні і багаті по фарбах, так святково, що важко визначити, що ж це - фарбування стін або декоративний розпис? Складна техніка акварелі художника, із застосуванням тривалих размивок і введенням пастельних «ожівок», ніби підкреслювала особливу нарядність цієї незвичайної вітальні.

Кольорова гама панно в її багатих тонах - від темно-синього, бузкового, до сіро-зеленого, рожево-жовтого, яка говорила про прихильність майстра до колориту класицизму, оспівувала ні з чим незрівнянну красу світобудови. Скеляста арка, увита плющем, будівлі фантастичного середньовічного міста, гряда кам'янистих гір, що йдуть в блакитну далечінь, стрімкий біг хмар, холодно-срібна місяць і відпивали золотом зірки - все це незвичайне різноманіття природи створювало атмосферу, співзвучну світу образів великого Врубеля, - піднесено-підняту, далеку від буденності.

Краса врятує світ

І ВОТ пройшло вже майже 100 років. Змінилося назва вулиці. У 1945 році її перейменували на вулицю Олексія Толстого, в одному з будинків якої відомий радянський письменник провів останні роки життя. Хоча багато хто за звичкою і по-старому називають її Спірідоньевкой.

Що це за манера переінакшувати стародавні чудові російські назви? Хіба не лягає і сьогодні в рядок настроїв москвичів нероздільно московське-«Спірідоньевка»? І хіба немає способу увічнити пам'ять знаменитого людини, не ламаючи традицій?

Ну, а особняк? Зберігаючи силу духу і бездоганний смак людей, що творили його, він як і раніше в гущі самого життя. У важкі післяреволюційні роки, коли особняк за рішенням уряду молодої Радянської Республіки було передано під інтернат сиріт з Бухари, батьки яких загинули у сутичках з басмачами, його приміщення і багате оздоблення не постраждали. Вихователі інтернату зуміли, мабуть, використовувати оточувала дітей красу і прищепити їм у складних умовах тих важких років любов і повагу до прекрасних витворів людських рук.

Наприкінці 20-х років будинок переходить у відання Наркомату закордонних справ і починається новий, ще більш яскравий етап його життя. Спочатку тут жив Наркомінсправ М. М. Литвинов, а потім будинок використовується як службове і представницького приміщення Міністерства закордонних справ СРСР.

У наші дні особняк, як і раніше, зберігає і примножує свої традиції. Міністерство закордонних справ дбайливо стежить за збереженням його самобутності та цілісності. Регулярно виділяються великі кошти на ремонтно-реставраційні роботи і відновлення художніх скарбів.

Ось вже 16 років директором особняка є Е. К. Байков. Зовні стриманий, він загорається, коли говорить про улюблене дітище, що став для нього другим домом. «Кілька років пішло на докорінну реконструкцію. По всій Москві шукали ми майстерних реставраторів, володіють секретами старих майстрів. У військове лихоліття на Спірідоньевке впала більша бомба - і в білому залі обвалилася стеля. Частково постраждали і інші приміщення. І хоча ці зали потім відремонтували, повернути їм первісний вигляд тоді не вдалося ». Була зібрана чудова бригада реставраторів, народних умільців, закоханих у свою справу. Скрупульозно, день за днем відновлювали кожну дрібницю внутрішніх інтер'єрів, чаклували над старовинними меблями. Працювали натхненно, і врешті-решт вдалося відновити в колишній красі стару пластику всіх приміщень.

Останній цикл реставрації був завершений напередодні 1988 року. «Потім, - продовжує Є. К. Байков, -- перед нами виникла нова, не менш складне завдання. Треба було братися за відновлення частини паркової зони, вціліла після будівництва за проектами Шехтеля нинішнього особняка. До того ж після смерті Морозова в саду здійснювалися безсистемні насадження, які призвели до втрати парком його первісного вигляду ». Зараз тут ведуться масштабні роботи з благоустрою території. В саду повністю замінюється грунт. Старі, вже отшумевшую свій вік дерева поступаються місцем новим посадках. У центрі саду споруджується фонтан, асфальтове покриття доріжок саду і двору замінюється гранітними плитами. Всі це планується завершити на початку літа. Перед нашими поглядами знову виникає у всій своїй первозданній красі чарівне творіння бунтарської думки його творців - Сави Морозова, Федора Шехтеля, Михайла Врубеля, Костянтина Бо-Гаєвського.

27 січня 1988 року старовинний особняк знову, вже вкотре, гостинно відчинив свої двері. Зустріч, присвячена 30-річчю першої угоди між СРСР і США про обміни в галузі культури, техніки та освіти, проходила тепло. Відомі радянські та американські журналісти, представники американських культурних і наукових кіл, ділового світу США, письменники, вчені, артисти і художники зібралися тут.

І коли прозвучали слова міністра закордонних справ Е. А. Шеварднадзе: «Ми впевнені: гряде час, коли людству стане очевидним перевага інтелекту перед силою зброї, перевагу здорового глузду, політики роззброєння, ідей ненасильницького без'ядерного світу », - я бачила, як сколихнувся зал, такий схвильований і зацікавлений у своїй реакції. «Краса врятує світ», - нагадав міністр слова великого російського письменника-гуманіста Ф. М. Достоєвського. « 'Є суперечки щодо точності цієї формули, - продовжив він, - але по суті вона вірно висловлює хід сучасної думки. Для протидії злу, - а чи є його більш страхітливе втілення, ніж ядерна небезпека? - Потрібно накопичення потенціалу добра, соціальної справедливості, гармонії та краси, взаєморозуміння і співпраці між народами ».

Ось і здається, що краса, навколишнє особняк на вулиці Олексія Толстого, 17, дає необхідне рівновагу в роздумах про сенс життя і про своє місце в ній.

Список літератури

Н. Чернишова. Вулиця Олексія Толстого, 17. Історія знаменитого особняка