Творча робота зМосквоведениепо темі:
Архітектурні пам'ятки
Кремля.
Робота виконана учнем
9 класу школи № 1020
Ю-ЗАТ м. Москви
Гореліков Дмитром.
Цар-гармата і
Цар-дзвін.
ЗМІСТ:
ВСТУП .................. ............................................... 1
АНДРІЙ ЧОХОВ І ЙОГО Цар-гармата .......................... 2
Цар-дзвона МАЙСТРИ ІВАНА Моторин ........ 11
ВИСНОВОК ................................................. ....... 20
Бачу стару Москву
У молодому уборі.
Я сміюся і я живу,
Сонце в кожному погляді.
Від старовинного Кремля
Дзвін пливе хвилею.
А по ямах живе земля
Молодий травою.
К. Д. Бальмонт.
ВСТУП.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Щодня сотні тисяч російських і зарубіжних гостей відвідують
Московський Кремль. Вони приходять сюди, щоб помилуватися величнимансамблем кремлівських палаців і соборів, познайомитися з творамидавньоруської живопису, з чудовими пам'ятками декоративного таприкладного мистецтва, що зберігаються в Кремлівських музеях. І звичайно ж,увагу всіх відвідувачів Московського Кремля залучають видатнітвору російського ливарного мистецтва - Цар-гармата і Цар-дзвін.
Їх значні розміри, дивовижна чіткість і краса декору,високі технічні дані викликають загальне захоплення. Створення цихтворів стало закономірним підсумком тривалого розвитку бронза -ливарного справи - найстарішої галузі російської ремесла.
У X-XI століттях великий розвиток отримало на Русі лиття гармат .. і першими творцями гармат були дзвонових справ майстра.
Треба сказати, що історія розвитку артилерії, що прийшла на змінустенобітних знарядь, що зародився в країнах Стародавнього Сходу, нараховуєвже багато століть. У нашій країні перші артилерійські знаряддя з'явилися в
XIV столітті. Як свідчать письмові джерела, у Давній Русіартилерія вперше була застосована при обороні Москви від орд хана Тохтамишав 1382 році.
Російська артилерія протягом століть постійно вдосконалюваласяі розвивалася. В кінці XV століття мідна артилерія була поставлена на колеса,що різко збільшило рухливість важких пушек.В 1480 артилерійськізнаряддя з успіхом були застосовані у війні проти ординського хана Ахмата.
Украинские ливарники - гарматних і дзвонових справ майстра - не тількибули добре знайомі з технічною стороною справи, а й приділяли багатоуваги художнього оформлення своїх виробів. Майже кожен гарматнийстовбур мав свої, тільки йому властиві характерні особливості. Багатознаряддя, які отримали, як тоді було прийнято, власні імена, майстерпостачав литими прикрасами. Лиття відрізнялося ретельної обробкою всіхдеталей, виконувалося з великою художньою майстерністю. Прикраси багатьохзнарядь відповідали їх назвам.
Про розвиток та вдосконалення на Русі ливарного справисвідчить примітний факт - в 1488 році в Москві відливаєтьсяперший гігантське знаряддя, яке отримало назву Цар-гармата. Цевеличезне знаряддя не збереглося до наших днів, але ту увагу, якуприділяли йому сучасники, змушує думати, що його відливання була в тічаси подією винятковою.
Подібне знаряддя - гігант, природно, не могло б з'явитися
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
на Русі, якби не було в той час відкритих рудних родовищ,забезпечують ливарне виробництво достатньою кількістю міді та олова,ливарних печей великої місткості і, головне, достатньої кількості майстріввисокої кваліфікації. Важко припустити, що іноземний ливарник І.
Дебосіс, автор першої Цар-гармати, міг тільки недавно прибувши в Росію,виконати таку роботу один. Неможливо, що велика частина роботи поформуванню, відливання і отрежке Цар-гармати використовувалася російськими майстрами.
що збереглися до наших днів пам'ятники ливарного мистецтва кінця XVIі початку XVII століття свідчать про високу майстерність руськихумільців. Саме в цей час прославилися своїми видатними творамиталановиті "літци" Кіндрат Михайлов, Григорій Наумов і особливо Андрій
Чохов.
"Літец" Андрій Чохов і його Цар-гармата.
Знаменита Цар-гармата, один з рідкісних пам'ятників російського ливарногосправи, встановлена на Іванівської площі Кремля, поруч із пам'ятникомархітектури XVII століття - церквою Дванадцяти апостолів. Зображення Цар -гармати знайомі мільйонам людей по численних фотографій, листівок, аїї опису відомі за різними публікаціями у книгах і журналах. І тим неменш зустріч з самим твором завжди викликає жвавий інтерес до йогоісторії, до імені його автора.
Звернувшись до літератури, допитливий відвідувач Кремля
дізнається, що відлита вона Андрієм Чоховим в 1586 році і важить близько 40 тонн.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
На жаль, про майстра, який створив Цар-гармату, ми знаємо дуже мало,хоча ім'я його і широко відомо. За історичними документами і збереженимзразкам його роботи встановлено, що Андрій Чохов займався своїм ремесломз 1568 по 1629 і створив цілу школу майстрів ливарного справи.
Деталь прикраси
Цар-гармати.
Вперше ім'я майстра зустрічається в литих написах на гарматнихстовбурах, зафіксованих у Опісной книзі Смоленського гарматного наряду 1670року. Написи свідчили, що ці стовбури "робив Кашпіров учень Андрій Чохов".
"Літец" Андрій Чохов почав працювати на московському гарматному дворі вНаприкінці 60-х років XVI століття, в період царювання Івана Грозного.
Згодом, саме тут він став одним з найвідоміших російськихмайстрів мідноливарний справи. На гарматний дворі, під керівництвом Чоховапройшли школу ливарного мистецтва його учні - Проня Федоров, Микита
Проворотов, Дружина Романов, Богдан Молчанов, Гнат Максимов і багатоінші, які також стали згодом відомими майстрами.
До перших робіт Чохова відносяться пищали малого калібру і невеликоговаги, датовані 1568 роком, що відповідало правилам учнівства тогочасу. Пробні, або, як сказали б тепер, шкільні роботи і не моглибути великими. Відомі нам знаряддя тієї далекої пори, як правило,забезпечувалися написами, що містять зазвичай ім'я майстра, дату відливання й інодіім'я вчителя.
У Опісной книзі є одна дуже цікава запис. Тутзгадується мідна пищаль із власним ім'ям "Лисиця". З цього
слід думати, що це була велика робота майстра, так як тількизначним за розмірами стовбурах давалися в той час імена власні. Уданого знаряддя є багатий орнамент: з дула вилита лисиця, нижче вухапідпис: "Роби ця пищаль Лисиця в літо сім тисяч вісімдесят третьегороці (1575), робив Ондрей Чохов ".
У наступні роки Чохов відлив велика кількість потужних, першокласнихгармат і чудових дзвонів. Деякі з них відомі лише пощо збереглися в архівах документами. А ті твори талановитого майстра,що дожили до наших днів, належать зараз різних музейних колекцій.
Так, у колекції музеїв Московського Кремля знаходиться п'ять видатнихзразків роботи Андрія Чохова, у тому числі і знаменита Цар -гармата. У Санкт-Петербурзі, у Військово-історичному музеї артилерії,інженерних військ і військ зв'язку зберігається сім гармат, відлитих Чоховим в другій половині XVII століття. Дві гармати московського майстразнаходяться у Швейцарії в замку Грінсгольм. Треба сказати, що в XVI століттігармата, як вогнепальна знаряддя мала певні усталені форми.
Вона представляла собою мідний, литий, кілька конусоподібний ствол. Заднячастина стовбура іменувалася казенної, а найбільш тонка, передня частина --дуловій. Казенна частина завершувалася торелью з виноградом.
Нагрудний знак московських зброярів
Торелью іменувалася задня стінка стовбура знаряддя, що виготовлявся ввигляді круглого, плоского диска з фігурним профілем по краю. Виноград, тоє виступ на казенної частини ствола, виконувався у вигляді декоративноїгроні або кулі. На гарматах того часу звичайно містилисямасивні циліндричні цапфи - виступи в середній частині стовбура за допомогоюяких їх встановлювали на лафеті. За старих часів ці виступи називалисявертлюга. Над ними зверху містилися скоби, або дельфіни, які в XVI і
XVII століттях виконувалися у вигляді риб.Еті скоби служили головним чином дляперетягування і встановлення гармати. Найважливішою відмінною рисоюгарматних стволів, які відливали російськими майстрами в XVI-XVII століттях,була їх прекрасна художня обробка. Майстра, як правило,прикрашали їх найбагатшими орнаментами із трав, квітів і розлогих написів.
У багатьох випадках стовбурах гармат додавали оригінальну форму - іноді їхробили у вигляді сувоїв, поверхня прикрашали зображенням людей, тваринт.п.
Відомі нам знаряддя Андрія Чохова багато в чому відповідали усталенимтрадиціям. І нарешті, найбільш значний твір російських збройних справмайстрів, одне з визначних творів Андрія Чохова - Цар-гармата. Вона булавідлита їм в 1586 році за наказом царя Федора Івановича на Московському
Гарматному дворі.
Довжина цього оригінального знаряддя складає 5 метрів 34 сантиметри.
Зовнішній діаметр стовбура - 120 сантиметрів, діаметр узорного пояса у дула -
134 сантиметрів, калібр - 890 міліметрів.
Ствол Цар-гармати, відлитий з високоякісної бронзи, маєконічну форму. Вся поверхня стовбура прикрашена литими фігурними фризами,орнаментальними поясами, написами.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Дуловий і казенний обрізи ствола мають високі, що виступають над
Литий орнамент на лафеті
Цар-гармати.
поверхнею пояси з фігурними п'ятипелюстковий розетками.
Центральна частина стовбура розділена опуклими орнаментальними іплоскими рельєфними фризами. З боків стовбура розташовано вісім литих скоб,преднозначенних для зміцнення канатів при переміщенні гармати.
Вище передньої правої скоби вилита напис: "Божу милістю Цар і
Великий Князь Федір Іванович государ і самодержавець всієї Великої Росия ".
Тут же багато зображення увінчаного короною царя Федора Івановича,що сидить на коні зі скіптером в руці.
На верхній частині стовбура відлиті два написи: праворуч - "повів-нямблаговірного і христолюбивого царя і великого князя Федора Івановича,государя самодержця велика Росія при його благочестивої іхристолюбиві великої княгині Ірині "; з лівого боку -" злити бисть цегармата в преіменітом царюючому граді Москві літа 7094, в третє літодержави його. Робив гармату гарматний літец Ондрей Чохов ".
На казенної частини зброї перед останнім, заднім, широким поясом встовбурі є початковий отвір. А далі, на самому краю стовбура,вирубано: "2400 пуд". Такий вага Цар-гармати, що складає 39312кілограмів. Це найбільша гармата у світі.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Цар-гармата має своєрідну конструкцію. Заслуговує на увагу те,що тіло цього знаряддя не має найважливіших елементів, властивих гарматнимстовбурах того часу. У Цар-гармати немає цапф - циліндричних припливів абопередньої частини, якими стовбури укладалися на станини лафетів. Другаособливість: отсуутствіе на казенному зрізі-торелі винограду --пристосування у вигляді фігурного виступу. Виноград і дельфіни, булинеобхідні для підйому гарматних стволів на лафети і зняття їх з них.
В давнину Цар-гармату довгий час називали ще й "дробовиком
Російським ", хоча на самому знарядді в литий написи воно названо" гарматою ".
Особлива форма каналу ствола Цар-гармати, відсутність зовні цапов і виноградудозволяє зробити висновок, що цей прекрасний зразок ливарного мистецтвакінця XVI століття хоча і близький до мортира, але все-таки
відноситься до особливого виду артилерійським знаряддям. Подібних йому середзбереглися російських артилерійських знарядь того часу немає.
Конструкція стовбура дозволяє припустити, що для стрільби з цього знаряддя міг бути застосований головним чином "дроб" - картеч. Ядра, якілежать зараз біля Цар-гармати, - декоративні, чавунні. Вони відлиті в 1835році на заводі Берда в Петербурзі.
Цар-гармати не довелося брати участь у бойових діях, однак,безсумнівно, що її виливали саме як бойове знаряддя, а не в чистодекоративних цілях. Цар-гармата є шедевром важкої кріпакартилерії свого часу.
Протягом майже чотирьохсотлітні існування Цар-гармата не раззмінювала своє місце. Як відомо, незабаром після відливання і обробки їїповерхні вона була привезена в Китай - місто. Тут їй було визначеномісце на Червоній площі близько Лобного місця.
Згідно з документами, виданим в 1911 році, Цар-гармата перебувала піддворі Арсеналу і на початку XIX століття вже була піднята на дерев'яний лафет. Підчас подій 1812 року, під час відступу наполеонівських військ з Москви,значна частина Арсеналу була підірвана, і Цар-гармата разом з іншимизнаряддями ледь не постраждала.
Вивчаючи ранні документи, можна припустити, що в 1812 році, підчас знаменитого пожежі в Москві, дерев'яні лафети Цар-гармати,
"Єдинорога" та інших знарядь, що перебували у дворі Арсеналу, згоріли.
Для відновлення Кремлівського ансамблю після подій Вітчизняноївійни 1812 року, в 1819 році до Москви був запрошений будівельник Ісаакіївськогособору та Олександрівської колони в Петербурзі А. Монферрана. Оглянувши
Кремль, він вирішив взяти участь у роботі по відновленню кремлівськихспоруд, яку вже проводила Комісія для будівель в Москві на чолі зїї директором генерал-майором де Вітте. За його проектом два найбільшіартилерійські знаряддя з зберігаються в Московському Кремлі - відлитих Андрієм
Чоховим, Цар-гармата і "Єдиноріг" майстра Мар'яна Осипова - повинні булистати центром монументальної композиції і зайняти місце біля головних воріт
Арсеналу. Обидва ці знаряддя зображені на поекту, укладеними на дерев'яні,окрашенниев зелений колір лафети із залізними чорними оковкамі.Однако такийпам'ятник не було створено.
Ідея встановлення двох артилерійських гігантів - Цар-гармати і
"Єдинорога" на лафети знову була висловлена згодом. Тоді ж зновубуло піднято питання про спорудження в Кремлі пам'ятника на честь
перемоги російської зброї у Вітчизняній війні 1812 року.
За свідченням директора Комітету де Вітте, первиннімалюнки для лафетів до Цар-гармати і "Єдиноріг" були виконані академіком
Російської академії мистецтв Олександром Павловичем Брюлловим. За -Мабуть, до створення ескізів лафетів він розпочав у 1832 році заповернення з Парижа.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Креслення, необхідні для виготовлення лафетів до Цар-гармати і
"Єдиноріг", були виконані самим де Вітте. Виготовити лафети в Москві невдалося. Тому де Вітте направив запит у військово-обліковий комітет військовогоміністерства про умови виготовлення лафетів і про необхідні матеріалах.
Голова військово-вченого комітету генерал-лейтенант Гогель розпорядивсяскласти спеціальну "відомість" про потрібній кількості чавуну, яке буловизначено фахівцями в 2106 пудів.
Артилерійський департамент повідомив про це командувачу російськоїартилерією. Останній розпорядився запросити казенний Олександрівськийзавод в Петрозаводську про вартість виготовлення лафета, на що було отримановисновок, що кожен лафет буде коштувати 3 тисячі рублів. Але від виконанняцього замовлення завод відмовився через перевантаження іншими работамі.Тогдавиконання замовлення було запропоновано власнику суднобудівного заводу в
Петербурзі Берду. Берд прийняв замовлення, визначивши вартість кожного лафета в 6тисяч рублів, а їх подальше перевезення до Москви - в 4 тисячі рублів.
Цікаво відзначити, що Бьорд замість грошей просив артилерійський департаментвідшкодувати йому цю суму металом - "чавуном в негідних снарядах". Вже 16Лютий 1835 Берд повідомив про повну готовність лафетів, вжезабарвлених і приготованих до відправки до Москви.
Для того щоб поставити стародавні знаряддя, що відрізняються величезноювагою, на лафети, потрібні були досвідчені майстри. За справу взявся підрядник зселян Михайло Васильєв, який за всю роботу "випросив" 1400 рублівасигнаціями. Він виторгував також, щоб йому були віддані після закінченняробіт колишні "табору", на яких ці знаряддя лежали.
Отже, в 1835 році обидва старовинних артилерійські знаряддя - Цар-
гармата ( "Дробовик") і "Єдиноріг", відлиті майстрами високого класу Андрієм
Чоховим і Мартьянов Осиповим - отримали нові лафети і зайняли свої місця уголовних воріт Московського Арсеналу в Кремлі. У тому ж році булорозпорядження пофарбувати лафети "під бронзу". Незабаром було прийнято рішення провстановлення перед Арсеналом ще двадцяти історичних гармат, які зберігалисяв його дворі.
У 1837 році р.оділось пропозицію розмістити всі старовинні гармати убудівлі Збройової палати, у тому числі і Цар-гармату, "Єдиноріг" і "Троїл".
Ця пропозиція в одному з документів мотивувалося таким чином:
"... розглядаючи знаряддя 1812 як трофей, що нагадує собою одне зсамих найважливіших подій у Росії, і знаряддя давні, як предмет власнедостопам'ятної ... одна необхідно відокремити від інших і помістити: першавздовж головного фасаду Арсеналу, останні перед Збройній палаті.
Поставлення старовинних гармат у палати буде пристойно і відповідно вжепо тому, що сама будівля її призначено для зберігання достопам'ятної ".
У 1843 році Цар-гармата" переїхала "від головних воріт Арсеналу добудівлі Збройній палати, де й перебувала майже 120 років - до 1960 року.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
.
Старе будівництво Збройової палати, біля якого стояла раніше Цар-гармата
У зв'язку з початком робіт з будівництва Кремлівського Палацу з'їздів,старий будинок Збройової палати було розібрано, а що стояли біля нього знаряддязнову були перевезені до "Арсеналу". Пізніше Цар-гармата була встановлена на
Іванівської площі Кремля, біля церкви Дванадцяти апостолів, де воназнаходиться і понині.
Протягом XVI-XVII століть збільшується потужність артилерії,ростуть її калібри, загальна вага, розміри стволів. Однак найбільш значнимтвором російських зброярів залишається Цар-гармата, відлита Андрієм
Чоховим понад чотири століття тому. За словами археолога та історика XIXстоліття К.Я. Тромоніна, "вона може по справедливості вважатися першиммосковським дивом ".
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Цар-дзвін майстра Івана Моторина
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Історія дзвонів-гігантів закінчується відливанням в Московському
Кремлі знаменитого Цар-дзвону, який і сьогодні можна побачити набілокамінній постаменті у дзвіниці Івана Великого. Для його створення буввикористаний метал розбитого дзвони А. Григор 'єва з додаванням великоїкількості міді. Понад 250 років тому імперіатріцей Ганною Іванівною бувпідписаний указ про його відливання. У цьому указі від 26 червня 1730 говорилося:
"Ми, ревнуючи постановою предків наших, вказали той дзвін перелити знову зпоповненням, щоб у ньому в обробці було вагою 10 тисяч пуд ".
Графу Мініха було доручено" відшукати в Парижі майстерного людини,щоб зробити план дзвони купно з усіма розміреними ". Миних звернувся до
"королівському справ майстру і члену Академії наук Жермені, яка і заразчастини "преіскуснейшім шанується механіком". Це замовлення викликав у поважногоакадеміка явне здивування, ще більш збільшується після того, як віндізнався визначений заздалегідь вага колокла - 10 тисяч пудів. Однак пропозиціябуло прийнято, і Жермені склав необхідні проектні документи.
Відливання дзвони-гіганта була зроблена, однак, зовсім не пофранцузьким планом. Роботи з проектування і відливання цього дзвони буливрешті-решт доручені "дзвонових справ майстру Івану Федорову синові
Моторину ", число на службі в Московській канцелярії артилерії іфортифікації, потомственому московським ливарник.
Іван Федерович Моторин народився в 60-х роках XVII століття в сім'їлітейногго майстра Федора Моторина, який володів невеликим ливарним
підприємством. З дитячих років засвоївши всі премудрості бронзоливарної справи,
Іван Федорович у 90-х роках XVII століття був уже відомим майстром-ливарникомі мав на Землянім місті, в Пушкінській слободі, населеної гармашами,власний, великий на ті часи, ливарний завод. На цьому заводівироблялися відливання дзвонів різної величини і ваги для багатьохмосковських церков.
В 1701 році, після важких втрат в артилерії, понесених молодийросійською армією в битві зі шведами під містом Нарвою, Петро I зробивзамовлення на строкову виливок 115 бронзових гарматних стволів. Для виконанняцієї роботи зі скарбниці були видані всі необхідні матеріали. У короткийтермін, що починався з квітня 1701 по лютий 1702, на заводі
Моторина було відлито 111 трехфунтових і чотири шестіфунтових знаряддя.
Саме йому, артилерійському і дзвіницями майстру Моторину, і буловказано 26 листопада 1702 приступити до відливанні дзвона вагою в 3300пудів для дзвіниці Івана Великого. Відлитий дзвін одержав назву
"Воскресенський".
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Через два роки. в 1704 році, ним же було відлито дзвін
"Великопісне" вагою 923 пуди. У 1712 році з заводу Моторина був привезенийв Кремль і піднято на Царську вежу кремлівської стіни відомий "набатний"дзвін, що важив близько 2 тонн.
З цим дзвоном пов'язана одна з трагічних сторінок історії
Москви. Під час відомого повстання в Москві в 1771 році, що носитьназва чумного бунту, що повстав народ зібрався в Кремлі під удари цьогодзвони. Розгнівана імперіатріца Катерина II, не знайшовши організаторівповстання, тих, хто "ударив на сполох", наказала покарати сам дзвін --забрати в нього мова. Так, без мови, і висів цей дзвін на Царської вежідо 1803 року, коли при ремонті кремлівських стін і веж
його було знято і відправлено до кремлівський Арсенал. Звідти, у 1821 році, дзвінбуло перенесено в стару будівлю Збройової палати і встановлений в її вестибюлі.
Цей дзвін знаходиться в Збройній палаті і понині.
Прийняте в 1730 році рішення про відливання Цар-дзвона початокздійснюватися лише через рік. Московська контора артилерії іфортифікації, уповноважена керувати цими роботами, проте булапозбавлена можливості приймати самостійні рішення. За будь-кому, навіть недуже істотного приводу представники контори капітани Глєбов і Рухповинні були через графа С. А. Салтикова, керуючого Московської сенатнойконторою, звертатися до Петербурга, в урядовий сенат. Такий порядоквирішення організаційних і чисто технічних питань приводив до затримкипідготовчих робіт.
Тільки в 1731 році відбулося, нарешті, рішення сенату, якимдозволено було "оной дзвін переливати і до того матеріали та припасикупувати і підряджалася з Артилерії. Мідь і олово відпускати на вимогу
Артилерійській канцелярії ".
Місце для відливання дзвону Московська канцелярія артилерії іфортифікації визначила і погодила з графом Салтиковим. Воно було знайденов Кремлі у внутрішньому дворі між Чудовим монастирем і дзвіницею Івана
Великого.
До цього часу Іван Федорович Моторин закінчив складання дзвонинад яким він працював разом зі своїм сином Михайлом. Рішення всілякихпитань у затвердження проекту затягнулося до травня 1734 року, коли, нарешті,було отримано дозвіл сенату на початок відливання дзвону.
На місці відливання дзвону для встановлення форми була викопана ямаглибиною 10 метрів, що мала внизу діаметр більший, ніж нагорі, наповерхні, де її ширина визначена була також 10 метрів. Стіни ями булиукріплені дубовим зрубом і викладені цеглою. Зруб був додатковоукріплений залізними зв'язками. Дно ями зміцнили дванадцятьма дубовими палями.
На останні була покладена залізні грати, яка була підставоюсамої форми. На решітці встановлений був глиняний "болван", який визначаввнутрішній об'єм тіла дзвони. Після просушування і відповідної підготовкина ньому була виконана з глини форма майбутнього дзвони. У розпорядженні
Московської контори артилерії та фортифікації не виявилося фахівців -майстрів, які могли б виконати задум Івана
Федоровича Моторина, тобто прикрасити тіло дзвони необхідне зображенняі написами. У зв'язку з цим, канцелярія була змушена звернутися до сенату зпроханням відрядити до Москви фахівців "для зроблений з дерева формдля святих і для персон її імператорської величності ... та інших прикрасі написи ...". Фахівців прислали, ними виявилися надіслані ще Петром Iдля навчання "пьедестальному і формовальному справі" майстри Василь Кобелєв,
Петро Галкін, Петро Кохта і Петро Серебряков.
Після закінчення робіт над формою приступили до виготовлення кожуха,на якому з внутрішньої сторони повинні були віддрукуватися всі скульптурнізображення фігур, просушування спочатку форми, а потім і кожуха. Однак ціроботи були затримані, тому що для їх виробництва потрібнівідповідні розпорядження з Петербурга.
У першій половині листопада почалися приготування до відливання, печі булизазжени, навколо печей і робочих будівель весь час знаходилося чотиристалюдина з пожежними трубами. У печі завантажили 14 212 пудів 27 фунтівметалу. Плавка тривала 36 годин, і о 1 годині 13 хвилин 25 листопада розпочавсявипуск металу у форму з першого печі. Метал вилився з неї за 17 хвилин, авже о 2 годині 25 хвилин весь метал з чотирьох печей вийшов у форму. Такимчином, на весь процес відливання Цар-дзвона зажадав 1 годину 12хвилин.
Через кілька днів після закінчення виливки була розібраназабутовки навколо форми, і оточуючі побачили перед собою глиняну корукожуха, закриваюшую собою сам дзвін. Потім був розібраний і кожух, післячого стало видно ще прикриту подекуди пригоріло глиною поверхнюдзвони.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
На ливарні ямі були відновлені дерев'яні конструкції збезліччю блоків і канатів, необхідні для того, щоб підвести дзвінз гратами, на якій він перебував, і вийняти глиняний болван з нього,створив внутрішню форму дзвони. Отже, створеннягігантського дзвоника, яке
пройшло з чималими труднощами, було завершено 25 листопада 1735. Цар -дзвін представляє собою видатний твір російського ливарногомистецтва. Він унікальний як за своєю вагою, так і за розмірами. Вага Цар -дзвони складає 12 327 пудів 19 фунтів, тобто 201 тонну 924кілограма. Висота його дорівнює 6 метрів 14 сантиметрів.
Після звільнення дзвони від форми під дерев'яним наметом,спорудженому над ямою, в якій він перебував, застукали молотки чекан -ників, опрацьовується своїми келепами все скульпртурние, орнаментальні ітекстові прикраси дзвони. Художня обробка поверхні Цар -дзвони тривала в 1736 році і в першій половині 1737.
У травні 1737 в Кремлі виникла пожежа величезної сили. Біля Цар -дзвони спалахнули дерев'яні споруди. Збіглися народ намагався загаситивпали на дзвін дерев'яні конструкції підйомно пристроїв та залишківспоруд, що прикривали яму. Побоюючись, що величний дзвінрозплавиться, вони лили на нього воду. Але це, окрім шкоди, нічого не дало.
Вода, що потрапила на розпечений метал, викликала його різке охолодження. У тілідзвони виникли тріщини, і від нього відколовся шматок металу вагою 11.5тонни.
Треба сказати, що ще до завершення робіт з лиття гіганта, Михайло
Моторин запропонував два проекти, розраховані на те, щоб успішно підняти
Цар-дзвін з ями.
катастрофічно наслідки пожежі 1737 привернули увагу до
Цар-дзвона багатьох москвичів, яким хотілося зберегти чудоветвір. У 1747 році ливарний справ майстер Костянтин слизом запропонувавпроект відтворення расстрескавшегося дзвони. У 1759 році за роботу попереливки Цар-дзвона готові були взятися учасники первісноївиливки - майстри Маляров, Кохта, Степанов. У 1797 році відомий російськийзодчий Матвій Федорович Казаков, за проектом якого передбачалосяпровести в Кремлі великі будівельні роботи, спустився в будівельнуяму, оглянув дзвін і нарахував на його тілі десять великих тріщин, невважаючи що відкололася шматка.
Однак жодному з передбачуваних проектів не судилосяздійснитися.
Після закінчення Вітчизняної війни 1812 року, в Кремлі почалиприводити в порядок територію, відновлювати постраждалі споруди.
Згадали і про Цар-дзвона. Керівник робіт генерал
Бетанкур в 1819 році доручив Монферрану оглянути дзвін і зробити з ньогомалюнки. У 1820 році, яму, в якій як і раніше знаходився дзвін,розчистили, застелені дошками, обнесли поручнями і зробили навіть сходи, поякої можна було спускатися вниз.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Вже тоді було ясно, що Цар-дзвін - унікальний твірливарного мистецтва. Він був прикрашений рельєфними зображеннями та написами.
Парадний портрет імперіатріци Ганни Іванівни підкреслював той факт, щодзвін відлив за її наказом. Зображення царя Олексія Михайловичанагадувало про те, що новий дзвін був перелом з більш давнього,виготовленого ще в XVII столітті під час його правління. Олексій Михайлович,також як і імперіатріца, зображений на повний зріст у парадному вбранні здержавою і скіпетром.
Дуже красиві два великих фігурних картуша, розташовані міжфігурами Ганни Іванівни та Олексія Михайловича. Їх малюнок утворюють великібарочні завитки, рослинні мотиви і ромбоподібна сітка-трельяж зчетирехлепестковимі квітками-розетками. Доповнюють декор фігури ангелів іпустуючих путті. Всередині картушів поміщені великі написи про історіюстворення дзвони.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Під зображенням імперіатріци Ганни Іванівни, на нижньому краюдзвони, вилита напис у круглому медальйоні: "Лил цей дзвін російськиймайстер Іван Федоров син Моторин з сином Михайлом Моторин ".
Дивно і орнаментальне оздоблення дзвони. Це і легкий,витончений орнамент у верхній частині, і два суворих поясу між зображеннямисвятих з чітким ритмом вертикально розташованих рослинних гірлянд. Унижній частині дзвони - пояс з листя аканта і пояс складного по малюнкуорнаменту з великими квітковими розетками.
Всі орнаментальні мотиви виконані вільно і впевнено, тут, які в портретах, в зображеннях святих, відчувається рука хорошого майстра.
Проте не все заплановане вдалося здійснити, тому що після пожежі в
Кремлі в 1737 році роботи з карбування зображень і
орнаментів були припинені і частину прикрас залишилися необробленими.
На жаль, ім'я скульптора, який створив чудовий декор Цар -дзвони, було згодом забутим. У XIX столітті згадувалися лише імена йогопомічників - майстрів пьедестального справи Василя Кобелева, Петра Кохтева,
Петра Галкіна та Петра Серебрякова. Відновити ім'я сульптора допомоглиархівні матеріали - ним виявився Федір Медведєв.
Ще раз до питання про підйом Цар-дзвона повернулися в 1836 році.
Августу Августовича Монферрану доручили підняти дзвін з ями і поставитийого на п'єдестал. За своїм прямим призначенням використовувати дзвін буловже неможливо через численні ушкоджень, отриманих майже сто роківтому під час пожежі.
Для підйому Цар-дзвони за наказом Монферрана знову буливстановлені над ливарні ямою дерев'яні ліси з ситемою блоків, канатів ікоміром. На зведення лісів та інших споруд пішло понад півтора місяці.
Нарешті настав день підйому. У Кремлі зібрався величезний натовп. Осьпішла команда, і заробили вороти, натяглися канати. Незабаромвеличезний дзвін показався з ями. Але тут стало ясно, що він тягне за собоючастина залізних грат, на яку так довго стояв. Кілька канати невитримали ваги і луснули. Монферрану нічого не залишалося, якприпинити подальший підйом дзвони.
Велика мужність виявив один з майстрів, які брали участь в підйоміцього гіганта. Він спустився в яму, над якою висів на настільки ненадійнихканатах Цар-дзвін, і спорудив для нього дерев'яний поміст. На цейпоміст обережно опустили дзвін.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Підйом Цар-дзвони в 1836 г
Монферрану та його помічникам довелося подбати про нові канатах іпро збільшення кількості коміром. Зважаючи на великий тяжкості дзвони числокоміром досягло двадцяти.
Новий підйом дзвони призначили на 23 липня 1836 на 5 годинранку. На останні приготування пішов приблизно годину, і о 6 годині 5 хвилинсолдати, що зайняли свої місця біля воріт, привели їх в рух. На цейразів підйом Цар-дзвона пройшов успешно.Он зайняв всього 42 хвилини 33секунди.
Як тільки дзвін було піднято над землею, яму, в якій він до тогоперебував, накрили зроблених з колод помостом, який продовжили до самогопостаменту. На помості, на дерев'яні полози поставили дерев'яні візкиз катками і на них опустили дзвін. За допомогою великого числа солдатів,обертаючих вороти, дзвін на ковзанках пересунули до постаменту. 26 липня йоговстановили на спеціально підготовлений восьмигранний постамент, де вінстоїть і понині.
восьмигранний постамент, виконаний за проектом А.А. Монферрана,зроблений з блоків білого вапняку і вн?? три складений з червоної цегли. Всіблоки зв'язані між собою залізними скобами по горизонтальних рядах ікованими штирями по вертикалі. Додатково постамент скріплений кованимизалізними смугами, верхні кінці якого йдуть в площину блоків.
На лицьовій стороні постаменту за розпорядженням Монферрана булаукріплена дошка з написом: "Колокол цей вилитий в 1733 році велінням р-ніімп. Анни Іоанівна. Перебувати в землі сто і три роки і волею благочестивогог-ря імп-ра Миколи I поставлений літа 1836 серпня в 4 день ".
Монферрана, що взяв на себе працю підняти з ливарні ями івстановити на постамент Цар-дзвін, увінчав його спеціальним навершием.
Навершшя, покоїться на "вухах" дзвони, являє собою шар, увінчанийпозолоченим хрестом. Навершшя було встановлено вже після того, як дзвінпідняли на п'єдестал.
Важливою подією в історії цього видатного пам'ятника російськоїливарного мистецтва стала його реставрація, вперше проведена радянськимифахівцями в 1979-1980 роках.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Цар-дзвін у дні реставрації
(1980 р.)
Всі роботи з реставрації Цар-дзвона виконували фахівці
Військової академії імені Ф.Е. Дзержинського. Постійну консультацію надавалиїм співробітники Всесоюзного науково-дослідного інституту реставрації.
Чималу допомогу надали також науковці та реставратори Кремля.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Влітку 1980 року, коли в Москві проводилися XXII Олімпійські ігри,москвичі вперше побачили оновлений дзвін. Після реставрації він ставсріблясто-білим, ще більшу чіткість і виразність придбав багатийорнамент пам'ятника.
І сьогодні уряд Москви не забуває великого минулогостолиці, реставруючи головний дзвін Росії.
Тисячі людей щодня приходять в Московський Кремль. Знайомлячись з йогопам'ятками, вони незмінно зупиняються біля Цар-гармати і
Цар-колокола.Оні - частка історії Кремля, Москви, всього нашогодержави. Вони яскраво і виразно доповнюють архітектурний вигляд Кремля,прославився в усьому світі красою і закінченістю свого ансамблю.
ВИСНОВОК
Свідомо вибрана настільки вузька тема роботи насправдідосить повно відображає велич і могутність російського народу, йоготалант і працьовитість, прагнення і помисли.
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
| |
Уже в самих назвах Цар-гармата, Цар-дзвін звучить бажанняперевершувати, главентствовать, бути Царем, тобто перший у справахтворення. Поява Цар-гармати можна розглядати і як символзміцнення, збереження держави Російської. Адже гармата такого розміру ікалібру навряд чи могла бути використана в якості мобільногонаступального знаряддя, а от у відображенні зовнішніх ворогів столиці тадержави послужила б велику службу.
Відомий російський історик ХІХ століття Олексій Федорович Малиновськийвважав, що: "Це величезна знаряддя вилито на подівленіе простому народу і назалякування
