МОСКОВСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ ОСВІТИ

ШКОЛА - ЛАБОРАТОРІЯ № 799

РЕФЕРАТ по

Москвоведение

Тема: "Мій улюблений куточок Москви -- Садиба Каськів "

Учня Кудашева Олексія

9" В "класу

Консультант

Москва. 1998

План.
1.Вступ.
2.Історія Шереметьєвській садиби.
3.Кусковскій палац.
4.Разбівка регулярного парку.

1. Італійська будиночок.

2. Грот.

3. Голландська будиночок.

4. Ермітаж.

5. Оранжерея.
5.Постройка церкви.
6.Заключеніе.

1.Вступ.

Каськів було прекрасним маєтком, родовою вотчиною графів
Шереметєвих. Цей куточок вісімнадцятого століття я полюбив з дитинства і частовідвідував. Тихо шумлячий ліс заспокоює, а ставок і палац, об'єднані спільноюгармонійністю, доставляють естетичну насолоду. Крім того, Парк
Каськів знаходиться недалеко від мого будинку і в транспортному відношенні легкодоступний, добре знайомий. Саме тому я і взяв цю тему.

Каськів - одна з перлин російської культури 18 століття. Виникла колисьяк підмосковна садиба найбагатшої кріпосника Росії, вона перетворилася намузей. Різьблена і позолочена меблі стоїть на старовинному складальному паркеті там,де її розставили 200 і більше років тому; картини та гобелени старих майстріврозвішані на стінах у повній відповідності зі смаками і правилами давньогочасу; скульптура 18 століття прикрашає ті ж вітальні, що й раніше.
Архітектура, живопис, скульптура і декоративні мистецтва, пов'язаніміцними, освяченими узами часу, утворюють в садибі Каськів складні ізлагоджені ансамблі. Одним словом, садиба є видатним пам'ятником
Катерининських часів.

У Кусковская палаці багата колекція творів живопису,що налічує понад сотню творів, портретна галерея і рідкіснезбори натюрмортів 18 століття. Скарби мистецтва в ансамблі Каськів - відпарків та палацових споруд до дрібних творів прикладногомистецтва - створені художниками і архітекторами, декораторами та майстрамимузичних інструментів, мебельниками, ткачами, ліпники з тих самихкріпосних людей, яких відпустити на волю закликав П. Б. Шереметьєв, алесам ніколи цього не робив. Плоди праці та чудового таланту кріпаківлюдей дійшли до нас, але імена їх у більшості втрачені. Самі ж Шереметєва,кожен крок яких висвітлено листами, донесеннями і рескрипту, служилилише направляє силою і сполучною ланкою.

Шереметєва були чутки до віянь часу і мали станом настількивеличезним, що могли прикрашати свої підмосковні споруди, картинами,скульптурою, творами художнього ремесла, відбиваючи все примхливі,мінливі смаки епохи. Шереметєва, подібно багатьом сучасникам, у своїхсмаки орієнтувалися на Захід. Однак самі вони були породженням російськоїжиття, і, можливо, не усвідомлюючи того, брали участь у формуванніансамблів самобутньо росіян. Каськів не має прямих аналогій на Заході, іявляють собою явище російської культури.

Своєю метою при написанні цього реферату я поставив опис
Шереметьєвській садиби, її історії. Моїми завданнями було: пояснитиособливості будівлі та оздоблення палацу і прилеглих споруд; показативнутрішнє оздоблення кімнат палацу, планування регулярного парку;розповісти про характер і манері розпису інтер'єру палацу та інших будівель,про колекції музею в Каськів,

Найбільш повну інформацію про інтер'єр садибі дає в своїй книзі
"Прикладне декоративне мистецтво 17-18 століття" Соловйов. Докладнуінформацію з історії садиби можна почерпнути з "Каськів" О.А. Панкова.
Матеріал про регулярне парку в Каськів дає однойменна книга Г.А.
Ростовцева, а матеріали екскурсії "Каськів за старих часів і в наші дні"дозволяють судити про долю садиби в наші дні і порівнювати її з подіямиминулих століть. Ця екскурсія також розповідає про деякі подробиціархітектури та оздоблення палацу, згадуючи і про інших спорудах парку
Каськів. Інші книги, зазначені в бібліографії, дають лише поверхневуінформацію, побіжно згадуючи про події, пов'язані з садибою.
2.Історія Шереметьєвській садиби.

У першій половині 16 століття боярин Василь Шереметьєв виміняв одну зсвоїх вотчин на тоді ще підмосковну село Каськів. Орної землі в
Каськів, заболоченому і лісистому, було мало, але тут водилися кабани,лосі, безліч диких птахів, а в ті далекі часи полювання служиланеобхідним доповненням до землеробства.

Шереметєва були стародавнім родом. Як це велося споконвіку, вони постійножили в Москві або за місцем царської служби, а в вотчинах бували наїздами,однак Барський будинок у Каськів був тим не менш карбованців з колод і критисоломою.

На жаль, в 1611 році під час боїв російського ополчення з поляками,захопили Москву, Каськів вигоріло, а селяни розбіглися. Відзбезлюділа помістя доходів чекати було нічого, і Каськів перетворилося намисливське угіддя. Тоді, в 30х-50х роках 15 століття, садиба складалася здекількох великих, чисто виметена дворів з численними будівлями,але без жодного дерева. Ліс, шумевшій одразу за городами, був ще ворогом, уякого насилу відвоювали кожну п'ядь під оранку або споруду. На березі
Кусковская ставка зграя невелика дерев'яна церковця. Боярський будинок,рублений з колод, під уже тесової дахом, був схожий на хату, тільки ввідміну від селянського житла мав трубу. Двері низькі, до стелі неважко дотягнутися рукою. Через небезпеку пожежі люди поводилися як можнаменшою кількістю речей, тому лавки, на яких сиділи вдень і спали вночі,і становили всю обстановку кімнат, призначену для коротких наїздів.

зайняв 1674 трон цар Федір Олексійович під впливом групибояр, які не любили незалежного у своїх судженнях Бориса Шереметьєва, пославйого воєводою в далекий Тобольськ. Каськів знову прийшло в занепад, зарослобур'яном. Про минуле нагадувала лише посірілий від негоди церква.
Власником Кускова став Петро Васильович Шереметьєв, який помер за Петра I в
1709 році. Остаточно захіревшее маєтку перейшло за заповітом до йогомолодшому синові, який продав його своєму старшому братові Борису в 1719 році.
Борис, який служив полководцем, був натурою суперечливою. За Петра 1 звиходом Росії на світову арену змінилися смаки і потреби російськоїзнаті. Можливо тому Борис і розпочав будівництво хором, по задуму непоступалися Меньшіковскім.

У той час, коли були закладені хороми, на одній половині хором повиннібули знаходитися покої господаря з високими, просторими приміщеннями. Іншаполовина, з задушливими і тісними кімнатами, вважалася половиною господині; тутрозміщувалися і діти наближена челядь. Кухню, як і раніше, з побоюванняпожежі виносили в окремо стоїть флігель. Проте Борис Петрович своїхороми не добудував. У 1719 році власником Кускова став Петро Шереметєв увіці шести років. У Каськів до цього часу стіни хором обклеїли
«Папірцями». Папір ще повсюдно виробляли листами, проте іноземнімайстри зуміли налагодити виготовлення полотнищ. Паперові полотнища, вкритіорнаментом або зображенням сценок з пастушою життя, цінувалися дорожчешовкової тканини.

У 1730 році Каськів виглядало так само, як і раніше при Борисі
Петровича. Одноповерхові хороми, оштукатурені під кам'яний вид (булозаборонено будувати будинки з каменю скрізь, крім Петербурга), дивилися назамерзлий ставок вікнами в ліпних лиштви. Тільки церква за минулі рокипосивіла ще більше, та дерев'яна маківка з хрестом покосилася набік.

Незважаючи ні на що, навесні 1767 Б. П. Шереметьєв затіяв новуперебудову Старих хором. Однак незліченні перебудови колишніх роківпривели панський будинок у Каськів в такий стан, що нові переробки сталинеможливі. Будівля застаріло, і Шереметєв наказав його розібрати. Смертьдружини затримала закладку Нових хором, а потім почалися роботи в Будинкуусамітнення. З цього часу і починається будівництво Кусковская палацу.

Садибний ансамбль в головних рисах сформувався в 17 столітті, коли йоговласник граф П.Б. Шереметєв перетворив Каськів у свою заміськурезиденцію. Поряд з кріпаками майстрами у створенні ансамблю бралиучасть кріпаки архітектори графа - Ф. Аргунов, Г. Дікушін, А. Миронов.
Керував будівництвом відомий московський архітектор К. Бланк. Ансамбльскладають палац з примикає церквою і регулярний парк. Палац,протяжність будівля, звернене своїм фасадом до дзеркала ставу, побудований в
1769-1775 роках. До палацу примикає регулярний парк, який був одним знайбільших у Росії 18 століття. Парк був прикрашений декоративнимискульптурами, традиційними для того часу: покровителі краси імистецтва - Венера і Аполлон, фігури, що символізують сторони світу, ічисленними парковими спорудами. У парку знаходилося три театри:
Старий, Новий і Зелений або Повітряний, влаштований на відкритому повітрі.
Стінами його глядацького залу служили майстерно підстрижені чагарники,дерева служили лаштунками сцени, до театру вела алея з вікових дерев.

Коли в 1812 французи зайняли Москву, у Каськів були розквартированісолдати маршала Нея. Першою «турботою» маршалів стала відправка у Парижкращих картин. Були відвезені гобелени, розбиті світильники, зірвані зі стінштофні шпалери. «Від оних стін залишилося обідраного ворогом малиновогооксамиті сім клаптів ...»,- понуро свідчать донесення керуючих. Післявигнання французів у 1813-1815 роках у Каськів був зроблений ремонт,однак первісний вигляд приміщень не відновили - і тому, щоуникали витрати великих коштів, і тому, що змінилися смаки. У 30-хроках XIX століття в Каськів розібрали театр. Та ж доля спіткала обидві альтанкипо сторонам Голландського будиночка. Павільйони французького парку теперздавали на літній час під найм.

Шереметєва було двадцять два роки, коли пролунали постріли на
Сенатській площі. Він був серед військ, які за наказом царястріляли в повстанців. Розгром повстання, страта і посилання декабристівпотрясли його настільки, що він замкнувся в собі, став шукати усамітнення іпоступово перетворився на відлюдника, релігійну особу. Шереметєвпроводив дні в постах і молитвах, і розповіді про свята в Каськів вже прийого життя звучали як легенда. Після скасування кріпосного права в 1861 роцізміст регулярних парків з десятками садівників стало Шереметєвим НЕпід силу. Алеї ще де-не-як підтримувалися в порядку, але боскетів майже непідстригалися. Французький парк Кускова розрісся настільки, що гілки наддеякими алеями стали сплітаються зразок склепінь. Наприкінці XIX століттябільша частина території Кускова була нарізана на дачні ділянки і проданаз торгів: престиж і сімейна гордість не дозволяли останнім власникамостаточно розлучитися зі старовинними родовими маєтками, і в той же часмаєтки, які вимагали великих витрат, ніж приносили доходу, продовжувализалишатися тягарем. Зрештою Шереметєв побудував собі дерев'яну дачу в
Каськів, по сусідству з украй запустевшім палацом. У листопаді 1917 року,через лічені дні після переходу влади в руки пролетаріату. Радянськийуряд з особистої ініціативи В. І. Леніна створило при Народномукомісаріаті освіти відділ у справах музеїв та охорони пам'ятокмистецтва та старовини. До революції пам'ятники мистецтва вважалисявласністю приватних осіб, церков і монастирів, ніким не враховувалися ідержавою не охоронялися. Тому які саме комплекси доцільноперетворювати на публічні музеї, а які ні, що варто передавати вмузейні фонди з колишніх палаців і маєтків, що відходять у розпорядження новихрадянських установ, і що не слід, було ще неясно. Природно, щодіяльність відділу почалася з обстеження палаців і монастирів. У 1919році стає краєзнавчим музеєм Каськів. У Каськів експонувалисяопудала тварин, колись водівшіхся в навколишніх лісових масивах. Почалосяж вивчення комплексів за документами Шереметьєвський архівів на початку 20-хроків, коли група співробітників включилася в цю роботу. У 30-х рокахвиявили справжні креслення XVIII століття, однак потрібні були роки праці,щоб у них розібратися. Шереметівське палаци не мали одногопевного автора - різні частини будували різні архітектори. До того жпалаци багато разів перебудовувалися, перед переробками заново обміряли, івизначити, кому належить підпис на кресленні - автору будівлі або тому,хто ця будівля обміряв, - було дуже важко. Вивчалися тисячі рахунків,платіжних відомостей, замовлень, звітів, щоб зібрати по крихтахдорогоцінні відомості про кріпосних майстрів і їхні долі.

Історик декоративного мистецтва К. Соловйов вивчав, коли, якимшляхом потрапили в палаци люстри, фарфор, скло та інші твориприкладного мистецтва. До початку війни завершила свій багаторічну працюдослідник історії Шереметьєвського кріпосного театру М. Єлізарова.
Крім відновлення історії палаців, попереду була велика робота повивчення парків. Якщо колишня планування порівняно легко відновлюваласяза кресленнями, то «ботанічна» реконструкція була справою зовсім новим.
За півтора століття декоративне садівництво змінилося, і з'ясувати, якісаме породи росли в регулярному парку XVIII століття, якими методамикористувалися садівники і паркові архітектори, виявилося можливим лише занепрямим свідченням. У міру того, як картини, витягнуті зкоморах, куди їх звалили в XIX столітті, побувавши в руках умілих реставраторів,поверталися в первісному вигляді на колишні місця, діаграми, схеми іплакати, що висіли в залах в перші роки існування музеїв, відсував;експонати, що стосувалися фауни і флори Підмосков'я, вилучалися з експозиції.
Історико-побутовий і краєзнавчий музеї повільно перетворювалися нахудожні музеї-заповідники. 1932 відкрив нову сторінку
Кусковская музею. На території колишньої Шереметьєвської садиби архітектурно -художній заповідник був суміщений з музеєм прикладного мистецтва, априватна колекція А. В. Морозова, що налічувала близько 3000 виробів порцеляни
XVIII століття, лягла в основу Державного музею порцеляни. ДО 1932 рокуособняк у Подсосенском провулку став тісний для збільшених у декілька разівфондів цього музею, а Каськів давало можливість виставити колекцію взалах і павільйонах, близьких до експонатів за стилем і за часом.
Реставраційні та експозиційні роботи в Каськів були згорнуті на початку
Великої Вітчизняної війни. Почався демонтаж. Згорнути картини або дбайливоукласти в ящики скульптуру було не таким уже й складно. Але люстри ісвітильники, що мають десятки тисяч дрібних деталей з кришталю і металу,потрібно було не тільки розібрати, упакувавши кожну деталь, а й створитисистему шифру, без якої повернути потім деталі на свої місця було бнеможливо. З червня 1941 року обидва палацу були покриті маскувальнимкамуфляжем. Охороняючи будівлі, побудовані з дерева, співробітники музеївбеззмінно несли чергування, готові негайно погасити полум'я запальнихбомб. У цей час на Волзі, під бомбардуванням, йшла під керівництвом іншихевакуація співробітників музейних цінностей. Лютої взимку 1941/42 року чергуватив музеях стало ще важче: адже Кусковская палац не можна опалювати, борізниця між зовнішньою і внутрішньою температурою руйнує втратило колишнюміцність дерево. Але, незважаючи на всі труднощі, музейна життя йшло своїмчергою. У 1943 році реставраційні роботи були продовжені. Почалисяроботи з відновлення шовкової оббивки стін. Це був кропітка праця.
Клаптики старовинних тканин вишукувалися під плінтусами, під багетами, аіноді навіть під головками шпалерних цвяхів. За залишками визначалися колір іструктура тканини. Потім за збереженими описами встановлювався характермалюнка. Після цього в різних музеях відшукували подібні зразки матерій
XVIII століття, за якими на ручних жаккардовскіх верстатах виготовлялися новітканини. Працювали виписані з Іванова потомствені майстра, знайомі зтехнологією XVIII століття, складною і трудомісткою: найдосвідченіший ткач мігвиготовити не більше 20-50 сантиметрів матерії за зміну. Чималу складністьсклав підбір картин, аналогічних зниклим і по художній школі,і за часом їх створення, і навіть за розміром. Не менше труднощівявляло та відновлення системи развескі XVIII століття, забутою ще впочатку минулого століття. Пошуки предметів, переміщених з Кускова вінші палаци Шереметєвих під час сімейних розділів кінця XIX століття,тривають і понині. Як і раніше купуються твори, подібнівтраченим. Так, тканий портрет Катерини в передпокої-вітальні Кусковазагинув, але співробітникам вдалося знайти і пр?? знайти для музею другуекземпляр, зроблений тим же майстром Фірсовим.
3.Кусковскій палац.

У 18 столітті палаци, як правило, будувалися у формі букви П. поперечиноюслужив корпус, займаний панами, найчастіше двоповерховий, ногами --флігеля, звичайно одноповерхові. Буква П зверталася в бік дороги почеснимдвором, на який в'їжджали карети. У цьому правилі Каськів виняток.
Парадним двором тут є простір між хоромами, церквою іставком, тому вирішено було відмовитися від флігелів, і палац отримав формувитягнутого уздовж берега корпусу. Треба зауважити, що палац в Каськів потрібенбув не для розміщення графської родини, а виключно «до пишності».

Будівля палацу вражало всіх простотою. Воно навіть не було поштукатурені,а відверто облицьований струганий дошками. Колони портика не імітуватикаміння, що мають обов'язкове потовщення в нижній третині. Рівномірнийутонення колон знизу вгору на конус говорить глядачеві, що вони зроблені ззвичайних соснових стовбурів.

У багатьох палацах існують дві спальні: парадна, якупоказують, і про щоденну, в якій сплять; два кабінети: парадний, в якомуприймають, і робітник, в якому займаються; два вестибюлі, два, а то й тривіталень і т.д. Інтер'єри Кусковская палацу задумані як видовище, подібноспектаклю розгорнуте в часі, а кожне приміщення - це свого роду акт.
Вестибюль, що грає роль прологу, присвячений урочистій темі подвигів іперемог.

Перше приміщення палацу - Вестибюль, або Парадні сіни, уособлювавсобою славу. Як в оперній увертюрі, звучить тут героїчна темаурочистості та тріумфу. Величезні вази в стінних нішах, стоять, як амфори,античні судини, призначені для святкових узливань. На рельєфахверхнього ярусу стін зображені античні герої. Над дверима - герб
Шереметєвих, доповнений гарматами, ядрами, мечами і шоломами - трофеямипереможців.

У напівтемряві, що панувало тут вдень, коли Вестибюль висвітлювався тількизатіненими портиком вікнами, і ввечері, коли світло кришталевого ліхтарявихоплював лише центр приміщення, було важко помітити, що мармур сіро -зелених стін і рожевих пілястр - штучний, що вази зроблені не зкаменю, а з алебастру з гірляндами з пап'є-маше, що рельєфу не виліплені, анамальовані на стіні. Якщо у зовнішньому вигляді палацу панувала відчутнареальність, то вестибюлі - символіка та ілюзія.

Двері у формі тріумфальної арки з мармуровими статуями по сторонамведе в Прихожу-вітальню, де після тряскою їзди можна роздивитися іпривести себе в порядок. Проти першого двері в глибині знаходиться двері у
Другу вітальню, а далі двері в третю. Галерея дверей завершуєтьсядзеркалом, подвоюються перспективу, так що вона здається нескінченною. Як бине було велика будівля з зовнішнього боку, всередині воно повинно було здаватисябільші, ніж зовні.

Друга вітальня витримана в сріблясто-зеленій гамі, характерної дляпрославлених фламандських шпалер. Величезна шпалера не вміщується упростінку, вона огинає кут і вносить в оздоблення асиметрію іневимушеність. Настінні килими-шпалери виконувалися на величезних ручнихверстатах. На картині, що служила зразком, майстер-ткач відтворював коженмазок пензля, для чого потрібно було до 10 тисяч відтінків ниток різних кольорів.
На шпалерах Другий вітальні зображені пейзажі з вузлуватими, зламанимидеревами на першому плані і партнерами регулярного парку на другий, - з
Вестибюля, немов закутого в броню мармурових стін, гість як б потраплявна подобу райського саду. Вид на став, відображення ставка у високому надкамінномдзеркалі, виткані на шпалерах пейзажі з величезним павичем, символомкраси і багатства, створює враження, ніби природа вторглася всерединубудинку.

У Другій вітальні англійські крісла затишно розставлені перед каміном,а англійські стільці стоять навколо столика для нот, бо вітальняпризначалася для інтимних сімейних концертів. На столі з шматочківдерева різних порід червонодеревник майстер Никифор Васильєв набрав панораму
Кускова з ставком, палацом, регулярним парком і його дивовижнимипавільйонами. Мармурові бюсти Петра Борисовича та його дружини, розташованіпо сторонам каміна, швидше за ідилічності, ніж урочисті. Якщо Вестибюльоспівував славу, то вітальня - благополуччя.

Третя, кутова вітальня обставлена золоченими столами в дусі важкогоі пишного єлизаветинського бароко. Покриті різьбленням, вони примикають до стіні служать підставками для фігурок з порцеляни та бронзи, годин і світильників
- Того, що в 18 столітті уособлювало багатство. Штофних малинова оббивкавітальні м'яко спалахувала в променях сонця, від чого позолотаздавалася багатшим і яскравішим. За кольором шпалер вітальня отримала назву
Малинової.

У Третьою вітальні звучать урочисто - драматичні ноти. Помпезнібюсти Бориса Петровича Шереметьєва у величезному перуці і його дружини Анни
Петрівни, хоча і виконані майстром класицизму, нагадують роботи стилюбароко.

Нові апартаменти - Парадна опочивальня, - оббита шовком з червонимитрояндами по зеленому полю, ще більш пишний, ніж вітальня, приголомшуєвідвідувача. Він перевершує вітальні не тільки багатством оздоблення, а йсвоєї театральністю. Позолочений портал алькови з вензелем Шереметєванагадує сцену. Золочена балюстрада з балясинами у формі лір схожа наоркестр між сценою і залом для глядачів. Пристрій парадної опочивальнібуло пов'язано з очікується приїзд до Каськів найвищих осіб і малостосунок до прийому Катерини. Але ніхто ніколи парадної опочивальнею НЕкористувався, і вона більш ніж інша частина палацу служила до пишністю.

Друга вітальня була побудована в дусі класицизму, Третя вітальняпоєднувала елементи класицизму з елементами бароко, і, нарешті, Параднаопочивальня замислювалася в стилі бароко.

Коли в Каськів давалися свята, граф перебирався в свій пишнийпалац, а після від'їзду гостей негайно повертався до затишкуневибагливого Будинку усамітнення. Потребам власника у величезному будинкуслужили всього лише три прохідні кімнати: Публічний вбиральня, де його наряджавкамердинер, Кабінет-конторочка, де управителі слухали розпорядження попристрою торжеств, і про щоденну опочивальня, де граф відпочивав у днісвят.

Кабінет-конторочка - це невелика кімната, дубова облицювання якоїі невибаглива меблі зберігають на собі дух Петровської епохи.

До глумливою опочивальні примикають Диванна і Бібліотека. Звернувшисьдо старовини, класицизм прагнув відродити античний ідеал гармонійноголюдини, відданого мудрості і краси. Тому свою оброблені білим іблакитним глумливою опочивальню Шереметєв розташував між Бібліотекою та
Картинній. Це означало, що мудрість і краса супроводжують графа всюди.

Полотна для картинної галереї підбиралися за кольором і розміром. Картинипокривали стіни від підлоги до стелі і вішалися впритул, а якщо величинаполотна не відповідала відведеного місця, його безжально обрізали.

Після великих віталень і парадної опочивальні кілька невеликихприміщень - Кабінет-конторочка, Публічний вбиральня, Бібліотека, про щоденнуопочивальня, Картинна, - як симфонії, служили ритмічним переходом доурочистого апофеоз прекрасною біло-золотий Дзеркального галереї.
Саме тут під час свят накривалися столи, причому тарілки, страви,супові вази, соусники були золотими.

На рами, багет, світильники Дзеркального галереї пішли десятки тисячнайтонших листочків золота. Шматочки дорогоцінного металу рівномірнимиударами молотка розплющувати на бичачих міхурах (шмарки), а потім здопомогою спеціального лаку наклеювалися на поверхню витисненої папери, якназивали в 18 столітті пап'є-маше (пластичну масу з паперу і клею). Тисненняпапір не поступалася за твердістю дереву. Її можна було і формувати, ірізати, і золотити.

Шереметєв квапив Юста з оздобленням палацу, так як сподівався взяти в
Каськів царицю. У 1774 році в підмосковному маєтку фельдмаршала Румянцевабули влаштовані урочистості за участю Катерини II з нагоди переможноївійни з Туреччиною, а в Каськів імператриця заїхала по дорозі до Румянцеву.
4.Разбівка регулярного парку.

У той час як суспільство залишалося далеким від проголошених ідеалів,його правителі намагалися створити ілюзію регулярного світу в так званихфранцузьких, або регулярних, парках, які стали обов'язковою частиною резиденціїкоронованих осіб або маєтків придворної знаті. Природа тут як би втрачалаоб'ємність, сплющувався і перетворювалася на спіралі і завитки, вирізані вдернової масі. У такому парку людина не відчував себе частиною природи.
Парк вселяв людині ідею порядку, давав уявлення про людської волі,предусмотревшей все і вся.

Сад позаду Кусковская хором перетворювався на регулярний парк поступово,але його докорінну перебудову почалося в 1750 році, коли Єлизавета далаобіцянку приїхати в Каськів в свій наступний приїзд до Москви. Це буловеликою честю для Шереметьєва, як представника Московського дворянства, іпідготовка до прийому почалася. З весни 1750 на розширення Великогоставка були зігнані сотні кріпосників. У наступному, 1751 Кологривовзалучив найманих землекопів.

Ранньою весною 1754 Великий ставок наповнився водою. У рамівирівняних по ниточці берегів перед Шереметьєвський будинком розляглосявеличезне водне дзеркало у формі трапеції. Перш Кусковская будинок, ставок ігай за ставком існували окремо, самі по собі. Тепер же пряма лініяпрорізала просіку з каналом, перетнула великий став і, об'єднавширізнорідні частини, як ось, пройшла за Шереметьєвський хоромам і парку позадухором.

В саду були вирубані дерева, викорчувані пні, нерівності підсипатиземлею, вийнятої з котловану, і на площі, рівною і гладкою, як стіл,висаджені молоді дерева. Кологривов виписав садівників, столярів,платників з різних Шереметьєвський вотчин і поки землекопи рили котлован
Великого ставу, теслі надбудували будинок другим поверхом, а ліпники прикрасилидах витіюватими балюстрадами зі статуями і вазами.

У підсумку з вікон Кусковская хором стало можливим окинути поглядом всі 30гектарів парку. Алеї, прокреслені по лінійці, проглядалися по всійдовжині наскрізь, а наново висаджені дерева, підстриженим так, що ніодній не піднімався вище іншого. Лише вузькі квіткові бордюри облямовувалисиметрично розстелені уздовж головної осі килими зеленого дерну. Засторонам партнерів тяглися зелені стіни - боскетів. Фортечні садівникивистригайте молоді липи так, що боскетів отримували строгу вертикальність.
Дерева перед боскетів вистригайте у формі кулі. Зелені кулі булирозставлені на однаковій відстані один від одного, піднімалися наоднакову висоту і мали однаковий обсяг. Статуї в парку зображувалигероїв і божеств, римських імператорів, які стояли уздовж боскетів. Цебуло величне і вражаюче видовище. Кордон регулярного паркупозначав Обвідний канал. Роль воріт у Каськів виконував дерев'янийпідйомний міст.

І, треба сказати, все це робилося не даремно - влітку 1754 Єлизаветавідвідала Каськів. Чудеса почалися відразу, як тільки опустився підйомнийміст. Праворуч і ліворуч від Голландського будиночка на всі боки затоки красувалисядві майстерно побудованих павільйону. Один, іменувався Столбовий альтанкою,зображував античне святилище, другий називався Китайської альтанкою і повиненбув зображувати буддійський храм. У Китайській альтанці були виставленіпредмети східного майстерності, а, треба зауважити, в той час китайськийфарфор дуже цінувалася за свою рідкість. І тепер різноманітні посудини зфарфорового маси, відомої знавцям під назвою «яєчна шкаралупа»,білої, дзвінкою й такою тонкою, що крізь неї просвічували пальці, викликаютьподив і захват.

гарматний залп сповістив початок «трактування», як тоді називалибанкет. Гості сідали за столами самих незвичайних форм: у вигляді ліри, ввигляді двоголового орла або у формі літери «Е»-вензелі імператриці. На такійстіл їжу не ставилися. Спочатку їх розносили, показуючи гостям, бо всімстрав теж надавалася химерна форма - то античного храму, то замку,то скульптури. Лише після огляду слуги накладали страви на тарілки.
Головним блюдом вважалися кабанячі голови, зварені у Рейнській вини; їхподавали з приправою з оленячого роги. Потім йшли рябчики, смажені на вугілліз гвоздики, рагу з півнячих гребінців, солов'їні язички і іншівигадливі страви. Поряд з вишуканими витворами кулінарного мистецтвавчилися в Парижі кухарів подавалися страви давньоруської кухні. Смаженихлебедів і пав в уборі з власних пер у Петербурзі давно встиглизабути і навіть вважали неїстівними, але в Каськів вони нагадували про царськихбенкетах тих часів, коли Москва була столицею давньої Русі. Через безлічбукетів і вазонів з квітами стіл був схожий на клумбу, але кожна квітка мавсвоє значення: бархатец означав безсмертя, лілія-ніжність, закінчив-юність, аразом вони складали вислови, які гостям належало «прочитати». Квітиоточували статуетки з порцеляни.

За столом, в пудрених перуках, невеликих і витончених, з буклі надвухами, сяючи зірками орденів, сидів колір російського дворянства. Тим не меншеполовина присутніх ледве вміли читати і лише третина вміли розписуватися.
Бенкет закінчився вже темно, коли вздовж алей, нагадуючи вогненний пунктир,загорілися миски, щось на кшталт маленьких багать на тарілочках з салом.
Освітлення відносилося до дорогих задоволень, навіть люди з засобами незавжди могли дозволити собі воскові свічки, тому ілюмінація паркупредставлялася пишністю. Закінчилася вона красивим феєрверком --п'єсою, розіграної в нічному небі.

*****

У Каськів всі пейзажі в тій чи іншій мірі - результат діяльностілюдини. Тому в процесі створення ансамблю йшло одночаснепріноравліваніе інтер'єрів з відповідним пейзажем і пейзажів --інтер'єрах.

Розглянуті павільйони підпорядковані парку. Внутрішньо простір цихбудівель постійно омивається світлом і повітрям. Зовсім інше співвідношення зпарком у палацу - найбільшого паркового павільйону. Але саме черезвеличини тема його інтер'єру розростається у велике і складне твір,в якому парк грає лише роль акомпанементу.

1. Італійська будиночок.

У той час в країні існувало дві столиці, у суспільстві говорили надвома мовами. Цю дивну властивість епохи почало втілюватися в Каськів в
1754 році, коли незадовго до смерті Кологривов підкреслено симетрично
Голландському будиночка в якості його антипода на протилежній стороніансамблю заклав новий павільйон - Італійська будиночок.

Італія в XVIII столітті вважалася "вітчизною мистецтв" і країною палаців.
Італійська будиночок будувався схожим на палац, наповнений творамимистецтва. Подобою палацу слід було мати і належне оточення. Перед йогосхідним фасадом розбитий італійський сад, мініатюрний, але "як в Італії":із ступінчастою терасою, з фонтанами та мармуровими статуями. Південний фасад
Італійського будиночка звернений до квадратному, зі зрізаними кутами ставку. Вінназивається "італійським" і оживляє стіни і дзеркала інтер'єрів відблискамиводних відображень. Італійська будиночок має два входи: один розташований на осіголовного фасаду, інший - з боку саду. Подібно ренесанснимпалацам, будівля розділено на два яруси, що не відповідають поверхах. Так,нижній ярус захоплює частину другого поверху і завершується широким карнизом.
Усі фасади будиночка розчленовані пілястрами: в нижньому ярусі приземкуватими, вверхньому - більш вузькими зі складним малюнком капітелей. Якщо членування фасадівкарнизами та пілястрами створює враження серйозної урочистості, тобарельєфні прикраси над вікнами у вигляді ваз, масок і гірлянд надають будівліжвавість і наочну грайливість. Балюстрада, що проходила в XVIII столітті надкарнизом даху, ще більше підсилюють це враження.

Всередині перший поверх - низький, сутінкового. Вертикальним продовженням ірозвитком вестибюля є дерев'яні сходи на другий поверх з різьбленимибалясинами у вигляді розпластаних букетів листя з розетками на завитках.
Піднявшись сходами, входимо в зал. Тут є все, що належить залув палаці, але менша за розмірами: плетіння кіл паркету, плафон,написаний на полотні, в "баррочно" зігнутої позолоченій рамі, каміни одинпроти одного з дзеркалами над ними. На плафоні зображені небо і Діана,летить прямо на глядача. Зал освітлений з усіх чотирьох сторін. Стіна,протилежна головному фасаду, має три скляні двері, що ведуть влоджію. До середини XIX століття над нею натягуался тент від сонця, і вонаслужила "висячим садом". Звідси відкривається вид на патер італійського саду.
Крім зали і лоджії на другому поверсі є ще три кімнати, невеликі заплощі, але з архітектури представляють собою мініатюрні зали. Два зних мають обробку дубовими панелями. Картини, скульптури, меблі - все, щопов'язувалося з Італією, перебувало в Італійському будиночку. У третьому залі -
Картинній - развеска картин і їх рами відповідають описів і графічноїсхемою 1780-х років. Відсутність нахилу при підвісці, чітко вираженасиметрія при заповненні стін полотнами - усі ці характерні рисикартинних XVIII століття знайшли тут своє відображення.

Італійська будиночок має велику поверхню стін. Зсередини поглядспрямовується в парк крізь вікна в трьох стінах залу. З четвертої сторони --скляні двері на відкритий балкон - лоджія, через який так саморозглядався парк. Простінки між вікнами займали дзеркала, вони вбирали всебе світло відбивали одне в одному, подвоювали, учетверялі і увосьмерялірозміри приміщення і число що знаходяться в них людей. На що залишилися ділянкахстін висіли картини, головним чином твори італійських художників 17
- 18 століть, там, де погляд глядача не йшов крізь скло в просторипарку і не занурювався в ілюзорне простір задзеркалля, перед нимвиникало простір, створений живописцем. Стелі Італійського будиночкабули теж розписані і оформлені як величезні картини в пишних рамах.

Ці плафони із зображенням неба знищували уявлення про розміри,відстань, просторі та часі.

Італійська ставок не тільки прикрашає види, що відкриваються з південнихвікон Італійського будиночка, але є центром одного з внутрішніхкомплексів, з яких складається парково-садибний Кусковская ансамбль.

2. Грот.

За старих часів печери і підземелля здавалися частиною царства нечистихпідземних і підводних духів. У XVIII столітті штучні печери і гроти,які обробляли особливі, «гротіческіе» майстра, стали невід'ємною частиноюсадиби освіченої людини. У 1756 році Юрія Кологривова вже не було вживих, і будівництво Грота в регулярному парку Кускова лягло на плечідвадцятидвохрічного Федора Семеновича Аргунова. У регулярних парках Росіїсередини XVIII століття гроти були потрібні не для приховування від полуденного спеки,а грали іншу роль. На тлі природи, підпорядкованої строгому порядку ідисципліні, таємнича штучна печера здавалася передоднем якогосьнереального світу, що поглинає людину подібно до того, як люк на сценіпоглинає западають «в пекло» актора. Одночасно з російськиммовою, яка з упослідженого світським суспільством перетворювався на мовуфілософії, політики, літератури, в мистецтві складався свій неповторнийнаціональну мову-російське бароко. Українське бароко відрізнялося боротьбою світлаі тіні, простору і маси, легкості і нездоланною тяжкості, реального іуявного. Ці особливості знайшли своє втілення і в Гроті, побудованому
Ф. Аргунова.

Започаткований будівництвом у 50-х роках XVIII століття, він був завер