В околицях Петровських воріт
В. Локтєв
Архітектура
теж літопис світу: вона говорить тоді, коли вже мовчать і пісні, і перекази ...
Нехай же вона, хоч уривками, є серед наших міст у такому вигляді, в
якому вона була при віджиле вже народ, щоб при погляді на неї осяяла нас
думка про минулу його життя ... і викликала б у нас подяку за його
існування, що було сходинкою нашого власного піднесення.
Н.
В. Гоголь
Будинки,
як правило, зводяться на століття - у розрахунку на багато поколінь. Їх мешканці з
плином часу змінюються, їх творців забувають, від чого й самі вони начебто
втрачають свій сенс. На цій підставі часто приймаються рішення про знесення
«Застарілого житлового фонду».
Але
архітектурні пам'ятники просто так не вмирають. Тиша архітектури - лише
здається. Будучи спрошеннимі, будинки починають говорити про що пішла і
триває в них життя. Так відбувається непримітне, здебільшого ніким
неврахованої спадкування з покоління в покоління рідної історії і культури.
Ці ненав'язливі щиросерді визнання є архітектурна пам'ять місця і
часу. Вона існує, поки стоять її носії і поки ми здатні чути і
розуміти їх ...
***
Площа
у Петровських воріт - мабуть, одна з найменших в Москві - розташована
на перетині Петрівки з Бульварному кільці «А». Аналогічні площі
Бульварного кільця утворилися в результаті знесення стін Білого міста,
зведених у 1586-1591 роках зодчим Федором Савелійович Конем. Історики
вважають, що висотою вони перевершували стіни Китай-міста, а завершувалися зубцями
у вигляді «Ластівчине хвостів». Десять баштових воріт мали трехшатровие верхи,
одна з Воротні веж була навіть семіверховая, а Петровські ворота до того ж --
двухпроезднимі (двухарочнимі).
Таким
чином стіна являла собою потужне і значне фортифікаційна
споруду. Тим не менше, після нападу в 1591 році на Москву кримського хана
і розорення слобід за межею Білого міста виникла необхідність створення
нового оборонного кільця - Земляного міста. Вже на наступний рік на місці
теперішнього Садового кільця з'явилася ще одна - цього разу дубова - стіна на
валу.
Китай-город
XIV-XV століть був торговельною частиною Москви. У XVI-XVII століттях його посадять
переступили за межі Білого міста. У XVII столітті навколо останнього почали
селитися стрільці і ремісники. Пізніше тут з'явилися садиби знаті і
чиновного люду. Характерною прикметою Білогородській стіни були монастирі-сторожа
(Стрітенський, Різдвяний, Високопетровскій, Страсний та інші),
розташовані із внутрішньої її сторони поряд з міськими воротами. Укріплення
монастирські стіни теж розглядалися як серйозні оборонні
споруди. Високопетровскій монастир дав назву вулиці, що йде від Кремля до самих
воріт.
З
часом стіни, які втратили своє оборонне значення, знесли. На їх місці
посадили ряди дерев з проїздами по обидва боки, згодом утворили
Бульварне кільце. Ймовірно, з тієї ж причини розібрали стіну Земляного валу і
по всьому його периметру знову ж таки посадили дерева. Так виникло Садове кільце --
транспортна артерія небувалою ширини і довжини.
***
В
перші повоєнні роки площа Петровських воріт набула зовсім
несподівану популярність. Якщо потрібно комусь пояснити її місцезнаходження,
достатньо було сказати: «Там, де гасова лавка» або «Поруч із Петрівкою,
38 ».
До
революції на місці сучасного Управління внутрішніх справ (УВС) розташовувалася
міська жандармерія - довге двоповерховий будинок у стилі класицизму, з
пологим широким фронтоном по фасаду і з двома вихідними на Петрівку флігелями.
Спочатку ця територія належала князю Щербатову. Цілком можливо, що
дім князя і був перероблений під жандармерію. Старожили пам'ятають, як виглядало
будівлю до надбудови головного корпусу та флігелів в 1950-х роках відомим
московським архітектором Б. С. Мезенцевим. В результаті кілька порушився
історичний висотний фронт вулиці, але неокласичний стиль надав ансамблю
більш ошатний і одночасно більш представницький вигляд. За головним корпусом --
внутрішній двір і в ньому гараж, з якого оперативні групи виїжджали на місця
подій. Зараз колишній конструктивістів виду гараж розібраний для
будівництва на його місці більш місткого.
Під
всіх кінофільмах, пов'язаних з Петрівкою, 38, для більшої достовірності з вікна
кабінету слідчого зазвичай видно церкву ікони Божої Матері «Знамення» у
Колобовском провулку і що стоїть по сусідству п'ятиповерховий житловий будинок, про які
нижче буде сказано особливо як про безумовно заслуговують на увагу
визначні пам'ятки.
***
Інша
пам'ятка Петровських воріт повоєнних років - рибний магазин в
будинку, що замикає Петровський бульвар. Колись на всіх пересічних Бульварного
кільця з радіальними вулицями були готелі. Ці будівлі до цих пір збереглися
у Петровських, Стрітенська та Покровських воріт. Пізніше вони перетворилися в житлові
будинку, в перших поверхах яких відкрилися магазини. Рибний проіснував до 2000
року. Москвичі знали, що тут завжди є свіжа риба (ще зовсім недавно її
привозили у спеціальних цистернах, розвантажували металевими сачками і тримали
влітку в підвалах), а також риба копчена, солона, смажена, морожена,
консервована, безліч сортів оселедця, краби, раки, креветки, ікра, морська
капуста, багатий вибір напівфабрикатів ... Тепер в приміщеннях магазину
розташувався дорогий ресторан «Бульвар».
***
Один
з кутів площі займає конструктивістські будівля Авіаційного
технологічного інституту. У роки перебудови воно перейшло до торговій фірмі «Віденський
дім », а потім у його першому поверсі відкрився елітарний ресторан« Галерея ».
На
протилежному кутку в дореволюційному прибутковому будинку в стилі модерн (деякі
історики приписують його Ф. О. Шехтель) був також добре відомий москвичам
меблевий магазин. Меблі в ньому продавалася переважно вітчизняна, а
головне, недорога. Нині тут не менш елітарний ресторан «Рибний бутік».
За
ліворуч від колишнього рибного магазину через проїзд - триповерхова
малопримітного будинок N 32 по Петрівці, в якому і до, і після війни
розміщувалася дитяча поліклініка. На стінах її просторій приймальні висіли
зображення героїв російських казок, різних звіряток і, звичайно, доктора
Айболита з його «клієнтурою». Педіатри особисто знали своїх підопічних, регулярно
відвідували їх на дому, а найменшим приносили подарунки ... Пізніше в цьому будинку
змінили один одного діагностична лабораторія, мисливський магазин і, нарешті,
магазин імпортних меблів.
***
До
будинку N 32 примикає ще менш примітна двоповерхова споруда - вже згадана
колишня гасова лавка, а до революції - відома московська чайна з
«Залою» на другому поверсі над аркою, що веде на подвір'я. Сюди з компанією
прихильників і друзів-артистів любив навідуватися Федір Іванович Шаляпін і під
настрій влаштовувати імпровізовані концерти. За останні десять років у
перебудованій і переобладнаній крамниці по черзі перебувало кілька дорогих
кафе і ресторанів. На другому поверсі зі входом по зовнішній драбині - ресторан
«Вікно в Європу», куди на величезних «Ікарус» привозять іноземних туристів.
***
Ще
далі від Петровських воріт під номером 36 до середини ХХ століття стояв двоповерховий
будинок з мансардою. На Петрівці він нічим особливим не вирізнявся, хіба що
гарними пропорціями і скромним фронтоном. З двору, по московській традиції,
на другий поверх вела крита одномаршових сходи з чавунними сходами. Під
дворі з квіткової клумбою посередині росли тополі.
Хто
жив до революції в цьому, швидше за все, приватному володінні, встановити важко.
Після революції його заселила строката і по-своєму колоритна публіка: робітники,
шевці, продавці (поряд знаходилася дерев'яна овочева крамниця), а також люди
без певних занять, хулігани і дрібні шахраї. До стіни гасової лавки
примикали оббиті залізом голубники. У паузах між відсидки молодь ганяла
голубів, здійснювала набіги на голубники в найближчих провулках, грала у дворі в
футбол, билася «не по злобі», але мешканців сусідніх будинків не чіпала - цього
рахунок існував якийсь неписаний закон. З колишніх мешканців (можливо, що були
господарів будинку) на початку 1950-х років залишався один - високий ставний старий з
густою сивою бородою, що ходив взимку в чорному старовинного пошиття
демісезонному пальто і в шапці пиріжком. Це був молодший брат російського
прем'єр-міністра Петра Аркадійовича Столипіна, з невідомої причини надісланий
новою владою в спокої. Після війни будинок знесли, і тепер на його місці скверик,
помітно поріділий при будівництві чергового приватного магазинчика з літнім
кафе.
За
сквериком - той самий п'ятиповерховий цегляний будинок, чомусь перекрашенный в
жовто-білі кольори. Побудований в 1929 році, він був чи не першим будинком у
Москві, заселеним артистами (багато пізніше в столиці почали будуватися інші
«Артистичні» будинку: у Брюсовим провулку, в проїзді Немировича-Данченко (нині
Глініщенском проїзді) і зовсім недавно - в Каретному ряду). Серед тодішніх
його мешканців - народний артист СРСР Ігор Володимирович Іллінський, засновник
і художній керівник театру імені Мосради народний артист СРСР Овсій
Йосипович Любимов-Ланской, заслужена артистка СРСР, акторка того ж театру
Ніна В'ячеславівна Княгинінська, одна з прем'єрки трупи Художнього театру,
дружина А. М. Горького Марія Федорівна Андрєєва, заслужена артистка СРСР,
актриса театру Радянської Армії Віра Іванівна Окунева, артист Малого театру --
подавав великі надії і передчасно загиблий Костянтин Миколайович
Тарасов, артистка балету Великого театру, улюблена учениця чудового
хореографа А. А. Горського Ольга Зандер, музиканти оркестру Великого театру,
режисер Малого театру Олексій Іванович Шереметьєв. Майже всі вони залишалися
тут до самої смерті, у тому числі І. В. Ільїнський, неодноразово відкидав
більш престижні пропозиції. В даний час в будинку проживає вдова
Іллінського, народна артистка СРСР Тетяна Олександрівна Єремєєва-бітрейті;
кілька років в ньому жив відомий артист театру і кіно, а нині художній
керівник Малого театру Юрій Мефодійович Соломін.
Пам'ять
про цих людей - творців і видатних діячів післяреволюційного
театрального мистецтва, звичайно ж, має бути гідно увічнена встановленням
меморіальних дошок.
***
В
сусідньому будинку N 3 по Петровському бульвару жив один з останніх російських
композиторів класичної школи Рейнгольд Моріцевич Глієр (1874/75-1956),
перший вчитель С. С. Прокоф 'єва. На протилежному боці Петровського
бульвару до цих пір стоїть двоповерховий червоноцегляні будинок N 4/6 ще одного
композитора - відомого музичного теоретика, професора Московської
консерваторії Георгія Едуардовича Конюса (1862-1933). Нижче по шляху до Трубної
площі - представницький особняк, побудований (певне, за проектом М. Ф.
Казакова) в 1786 році дійсним статським радником Татищевим, онуком
історика Василя Миколайовича Татіщева. На фасаді - улюблені казаковскіе
мотиви: рустованих цокольний поверх, балкон на важких консолях, Тричастинні
палладіанським вікна в обрамленні напівколон. За радянських часів особняк віддали
під районну поліклініку. У ньому серед іншого збереглися красива сходи
на другий поверх, частково - планування кімнат, двері в стилі класицизму,
арочні вікна. Зараз поліклініка переведена на Неглинну вулицю в колишня будівля
знаменитого нотного магазину Юргенсона, а будинок Татіщева займає єдина в
Москві клініка голкотерапії.
***
На
«П'ятий кут» площі виходить крило лікарні N 24, відомої старим москвичам
як Новоекатерінінская. Спочатку це була міська садиба князів
Гагаріних, побудована за проектом М. Ф. Казакова. Велична будівля з
двенадцатіколонним портиком, двома асиметричними крилами і полуціркулем служб
стало другим після Високопетровского монастиря ансамблевої домінантою
околиць Петровських воріт. Його протяжний горизонтальний фасад прекрасно
доповнює вертикалі дзвіниць Високопетровского і пристрасного монастирів.
Казаковскій
портик, самий многоколонном в російському класицизм, не мав фронтону: зодчий
побоювався применшити фронтонні портиком ансамблевий провідну роль двох монастирів.
Пізніше, відновлюючи будинок після пожежі, О. І. Бове вирішив, що лікарні
фронтон личить. У всьому іншому Бове проявив завидний такт по
відношенню до композиційному задумом свого вчителя.
Сучасний
вид лікарні справляє гнітюче враження. Будівля запущено і зовні, і
всередині. У ході багаторазових «домоуправскіх» ремонтів (замість обов'язковою по відношенню
до пам'ятника такого класу професійної реставрації) чудові
архітектурні деталі - капітелі і бази портика, профілі карнизів, ліпнина
фриза, замкові камені над отворами, підвіконні балясини - зовсім втратили
свою колишню геометричну правильність. Де-не-як латана покрівля бахромою
звисає зі стін. Інтер'єри в ще більш сумному стані. А це ж були
чудові зали, палати зі склепінням, плафонами, з дверима суворого малюнка,
стильними люстрами ... Бідний Казаков, бідний Бове! Хіба вони припускали, що
нащадки так розпорядяться заповіданий місту шедевром.
З
Новоекатерінінской лікарнею є сусідами гарний особняк князя Волконського.
Ще раніше їм володів князь Мещерський. Тут жив, будучи вже важко хворим,
великий вельможа граф Шувалов. Після його смерті особняк орендував кондитер
Зав'ялов, і на фасаді з'явилося оголошення: «Здається під весілля, бали та
поминальні обіди ». Поруч - скверик і пам'ятник ветерану революції Г. І.
Петровському.
***
Прямо
за «артистичним» будинком, на стику 1-го і 2-го Колобовскіх провулків стоїть
вищезгадана Знаменська церква - типовий зразок московської архітектури
другої половини XVII століття (відповідно до церковних книг, побудована в 1670-і роки).
По ній і три навколишніх провулка отримали назву Знам'янський (зараз
Колобовскіе). У неї є свого роду архітектурний двійник - храм святителя
Миколая чудотворця в Пижах (на Великій Ординке).
Церква
будувалася на кошти мешканців стрілецької слободи у Петровських воріт Білого
міста і була їх полковим храмом. У XIX столітті вона стала відомчим храмом
розташованої поблизу міської жандармерії (на карті початку XIX століття
жандармерія позначена як районна поліцейська частина і зображена з
наглядової вежею над будівлею). Знаменська церква вражає своїми скульптурно
пролепленнимі деталями: наличниками вікон, складною пластикою дзвіниці, вхідний
аркою з висячою гирьки, ярусами кокошників, аркатурою барабанів. До 1930
вона була діюча. Перед війною її розорили і закрили. З фасаду дзвіниці
скинули велику храмову ікону Божої Матері «Знамення», а в самій церкві
влаштували склад міліцейських чобіт. У 1960-х роках тут розмістилася
експериментальна лабораторія. Від роботи важкого динамічного устаткування по
стін і склепіння пішли тріщини. На початку 1990-х років храм був повернений Руської
Православної Церкви. Почалася реставрація. Зовнішній вигляд церкви привели в порядок
силами реставраційних архітектурних майстерень. Потім шефство над храмом «по
традиції »взяла Петрівка, 38. На даний момент завершується реставрація; майже
повністю відновлено найдавніший лівий боковий вівтар.
***
На
узвозі 2-го Колобовского зліва в нього впирається Великий Каретний провулок. Це
порівняно нещодавно відновлене стара назва довоєнної вулиці Ермоловой.
Років
15-20 тому в тому місці, де Великий Каретний змінює своє «русло», стояв
одноповерховий житловий будинок типово міщанського виду. Вечорами крізь його частково
заштореними вікна можна було бачити безліч картин у масивних позолочених
рамах. Імена мешканців будинку - мабуть, колекціонерів творів
живопису - невідомі.
З
будинком видатного російського актора Михайла Семеновича Щепкіна, розташовувався
одразу ж за будинком 186-ї школи (нині Міністерство юстиції), сталося те саме,
що і з так званим «Будинком Фамусова» на Пушкінській площі: боротьба за його
збереження виявилася невдалою. Крім меморіального, він мав ще
історико-архітектурне значення як типовий зразок міщанської забудови Москви
першої половини XIX століття, коли малосостоятельние діячі культури - майбутня Різночинна
інтелігенція - почали заселять цей район. Вхід захищав металевий навіс на
чавунних консолях, по малюнку нагадують пушкінські віньєтки. Широка
одномаршових сходи вели в апартаменти з невеликим затишним залом-їдальні. За
будинком перед крутим спуском до Цвітному бульварі, як і годиться, був невеликий
сад.
Трохи
не доходячи будинку Щепкіна, праворуч від нього зустрічаємо ще одну старовинну споруду
із середньовічними тесаним наличниками вікон. У ній вже кілька років
функціонує банк Московської Патріархії. Можливо, це і є той самий будинок
проскурниці при знесеної пізніше церкви Спаса Преображення, в якому пройшло
дитинство великої російської актриси Марії Миколаївни Ермоловой: за своєю
архітектурі він близький зниклої церкви.
На
Великому Каретному у дворі будинку N 17 стоїть будинок, де жив хлопчиком Володимир
Висоцький. На іншому боці провулку знову ж таки в глибині двору - будинок школи
(колишньої N 187). Від нього починається крутий спуск до Цвітному бульварі. Ця гора
називалася Малюшенка. Взимку хлопчаки «накочували» схил і на ногах або на
портфелях мчали мало не до самого бульвару. Тут же відбувалися бійки
«Стінка на стінку» малюшенскіх хлопців з однолітками з навколишніх дворів.
***
3-й
Колобовскій відомий своєю старою пожежною частиною. До цих пір збереглася будівля
пожежного депо - тепер уже позаминулого століття. Дерев'яна вежа чергового
стояла на підвищенні місцевості поряд з будинком знесеним Щепкіна.
На
розі 1-го і 3-го Колобовскіх провулків праворуч (якщо йти від пождепо до
Петровському бульвару) знаходяться старі винні підвали - споруда з глухими
стінами і помилковими нішами. Сюди з Грузії в автоцистернах привозили і все ще
привозять вино. На етикетках багатьох продаються в Москві пляшок з грузинським
вином можна прочитати: «Розлив 1-го Колобовского».
Ще
далі, майже у бульвару, з лівого боку - невеликий двоповерховий будинок
канарково кольору, на якому зовсім недавно з'явилася пам'ятна дошка,
сповіщає, що тут минуло дитинство першої жінки-академіка, автора
математичних праць і белетристичних творів Софії Василівни
Ковалевської (1850-1891). Будинок, побудований в 1833 році, належав цеховою
Олексію Стрельцова (про що свідчить інша дошка на ньому). Раніше приблизно
на тому ж місці розташовувалися дерев'яні лазні і особняк доктора Пікуліна (оповідача
і теософа), де бували, зокрема, поет А. А. Фет і юрист, історик, філософ
Б. Н. Чичерін.
1-й
Колобовскій (Знам'янський), тепер спускається до самого кольорового бульвару, в
XVIII столітті доходив тільки до перетину з 3-м Колобовскім, а потім губився в
нерегулярної забудові. Територію між провулком і стіною Білого міста
займали городи графа Шереметьєва. З іншого боку тягнулися володіння
надвірного радника Лазарева з ставком, садом і оранжереєю.
***
Про
Високопетровском монастирі написано багато. Проте до всього цього можна зробити
кілька доповнюють коментарів.
Запрошення
в XV столітті до Москви групи італійських зодчих - своєрідного архітектурного
десанту - виявилося надзвичайно плідним кроком. Разом з Аристотелем
Фьораванті, Марко Руфо і П'єтро Солера в першопрестольну прибув Альовіза
Ламберт та Монтаньяна (Альовіза Новий). До початку робіт у Високопетровском
монастирі він встиг звести в Кремлі вразив усіх своєю незвичайною красою
Архангельський собор. По суті справи, йому блискуче вдалася щеплення архітектурного
мови італійського Ренесансу до типово російській храмовому архетипу. Після цієї
удачі Альовіза і доручили побудувати в монастирі храм на честь святителя Петра,
митрополита Московського.
Зараз
важко сказати, як на той момент виглядала обитель. Собор будувався три роки
(1514-1517). Сучасники казали, що його шлемовідний позолочений купол був
видно навіть з Кремля. Альовіза втілив у композиції Петровського собору самі
передові архітектурні ідеї кватроченто і навіть перевершив своїх італійських
сучасників. Ще Ф. Брунеллески, якого справедливо вважають творцем
стилю Ренесансу, наполегливо шукав ідеальні пропорції центричного купольного
будівлі. У рукописах Леонардо да Вінчі є багато ескізів на ту ж тему. Ко
часу будівництва храму в Високопетровском монастирі інший великий
італійський архітектор Д. Браманте тільки що виконав проект собору святого Петра
в Римі, а трохи раніше побудував чимось схожу на твір Альовіза
мініатюрну каплицю - так звану Темпіето. Приблизно в ті ж роки Рафаель
зображував на другому плані створюваних ним картин власні версії центричних
будівель. Кожен з перерахованих варіантів був по-своєму смів і цікавий. Але,
мабуть, жодному з їх авторів не вдалося знайти рішення настільки ж гармонійне,
лаконічне і виразне, як запропоноване Альовіза Новим у Москві. Пізніше в
монастирі з'явилося багато інших споруд, але домінантою всього ансамблю залишився
цей невеликий за розмірами храм - дорогоцінний алмаз в не менш дорогоцінною
архітектурної оправі.
До
того, як монастир повернули Російської Православної Церкви, в частині його будівель
розміщувався Московський художній фонд, а в трапезній церкви преподобного
Сергія Радонезького репетирував ансамбль «Берізка».
***
На
протилежному боці Петрівки - ще один пам'ятник архітектури: Будинок Губіна,
побудований в 1770-х роках М. Ф. Козаковим для уральського заводчика і купця
Михайла Павловича Губіна. Будинок великий, представницький, під стати італійському
палаццо, але в стилі російського класицизму. «Зростанням» він з сучасну п'ятиповерхівку,
хоча має всього три поверхи. І, не дивлячись на те, що прямо через дорогу височіє
монастирська дзвіниця, Будинок Губіна анітрохи не поступається їй по значущості
і вишуканості архітектури. До речі, у нього в Москві є майже двійник:
досить глянути на фасад військового госпіталю (1798), що приписується учневі
В. І. Баженова И. В. Еготову. Зазначені будівлі - ровесники, але важко повірити,
що вони спроектовані різними майстрами. Запозичення з боку Казакова
неправдоподібно - надто очевидна різномасштабних цих архітекторів. Між
тим вплив Казакова як у загальній композиційної ідеї, так і в деталях
госпітального фасаду досить відчутно.
Дім
Губіна, разом зі що стоїть навпроти дзвіницею і середньовічними воротами
утворює своєрідні Пропілеї Білого міста, запроектований як типова
московська садиба. За ним були служби, партерний сад, ставок. Зараз залишився
лише невеликий двір і правий флігель; на місці лівого - відомча
поліклініка: будівля казенної конструктивістській архітектури періоду 1930-1940
років. У самому ж будинку до недавнього часу розміщувався інститут фізіотерапії, а
нині його займає музей сучасного мистецтва, що знаходиться у веденні Зураба
Церетелі. Двір заставлений скульптурами і дивними конструкціями, стилістично
ворожими архітектурі найближчих пам'ятників. До дверей прибудований другу
бутафорський вестибюль, з лівого боку по фасаду так само недоречно доданий
вхід в підвальне кафе.
***
За
Петровським проїздом - ще одне творіння М. Ф. Казакова: будинок купця Кирьякова. До
«Перебудови» в ньому розташовувалася бальнеологічна лікарня, в даний час
- Страхова компанія УВС. Це часто зустрічається у Казакова тип панської
садиби з під'їзних двором і виходять на вулицю флігелями. У глибині садиби
був знову ж таки сад і став. Центральний Різоль головного корпусу має фронтон,
прикрашений гербом, і балкон на масивних спарених консолях. Підкреслено
скромні флігелі з'єднані з головним корпусом циркульними переходами. На даний
момент будівля добротно відреставровано, правда, флігелі мають вигляд, який їм
додали в кінці XIX століття.
В
проїзді між будинками Губіна і Кирьякова (нещодавно він називався проїздом
Москвіна, тепер - Петровський) - декілька знаменитих своїми власниками і
мешканцями будинків. Другий від кута багатоповерховий будинок має дві пам'ятні дошки.
На одній - досить посередній барельєф і напис: «Тут з 1918 по 1923
жив Сергій Єсенін ». На іншій - настільки ж малоудачний барельєф народної артистки
СРСР Марії Іванівни Бабанова, що проживала в будинку з 1933 по 1983 рік.
Далі
по тій же стороні Петровського проїзду знаходиться Державний Театр Націй,
нагадує боярський терем і більше відомий москвичам-старожилів як
найбільший у Росії приватний театр Корша. Зараз будівля відреставрована у своєму
первісному вигляді, але найбагатші постановочні традиції Федора Адамовича Корша,
судячи з афіш, тут як і раніше не затребувані.
Навскоси
від театру розташований один з кращих пам'ятників російського класицизму. У його
основі - палати князів Трубецьких. До московського пожежі цей будинок, мабуть,
перебудував в стилі класицизму М. Ф. Казаков. Учень Казакова О. І. Бове,
одружившись на княгині Трубецькой і успадкувавши будинок, після пожежі надає йому
нинішній вигляд. У нащадків Бове будинок купує Ф. А. Корш і поселяється в ньому з
своєю родиною. Керувати звідси театром було дуже зручно. За легендою, обидва
будинку навіть з'єднувалися підземним ходом.
Так
уже сталося, що в околицях Петровських воріт краще, ніж в інших районах
Москви, збереглися багато характерну споруди М. Ф. Казакова. Та й
розташувалися вони тут досить концентровано. Імениті та заможні
замовники знали, що кожне творіння зодчого стає архітектурної
пам'яткою і підвищує престиж власника.
***
Південніше
Високопетровского монастиря між Петрівкою і бульваром проходить вузький
Крапивенському провулок, в якому бочком «Притула» церква преподобного
Сергія Радонезького. Вперше про неї йдеться у документах 1625.
Очікувана час будівлі - 1591 рік. Єдиним підтвердженням цієї
дати служить «Петров креслення» (1597-1592), де біля монастирської стіни можна
розгледіти одноглавий храм. Надалі його згадують як церква преподобного
Сергія чудотворця, «що в Старих Серебряник», «на Петрівці у Сурми», «в
Кропивник ». Поблизу знаходилися двори Серебряников, а провулок міг
отримати таку назву тому, що в ті далекі часи тут густо росла
кропива, або на ім'я власника цієї місцевості колезького асесора Олексія
Крапівіна.
Спочатку
церква була шатровим дерев'яної. Навколо розташовувалися володіння знати:
стольника Вельяминова, князя Долгорукова, Козловський, Шаховський, Ухтомський.
З роду останніх відбувався знаменитий архітектор Василь Дмитрович
Ухтомський. З його творчістю пов'язана славна епоха бароко в російській архітектурі
XVIII століття. В 1749 році він створив «команду Ухтомського» - перша
професійну архітектурну школу Москви, з якої вийшли багато видатних
майстри, в тому числі М. Ф. Казаков. Якщо в Санкт-Петербурзі загальновизнаним
законодавцем барокового стилю був В. Растреллі, в Москві так само
незаперечним авторитетом користувався В. Д. Ухтомський.
В
Високопетровском монастирі дві будівлі в стилі бароко: церква Пахомія
Великого над південними воротами, що виходять в Крапивенському провулок, і церква в
Толзька честь ікони Божої Матері зі східної сторони. Перша зведена, коли
в монастирі працював Ухтомський, - швидше за все, він і є автор проекту. Автором
другий з тією ж імовірністю можна назвати І. Ф. Мічуріна (1744-1750).
Церква
преподобного Сергія Радонезького стала усипальницею князів Ухтомський. У дні
французької окупації вона зазнала розорення і після пожежі 1812 року навіть
не значилася у списках уцілілих. Але її все ж відновили, хоча довго не
відкривали. Якийсь час вона була приписана до Знам'янської церкви в Колобовском
(2-м Знам'янському) провулку, потім до Георгіївської поблизу Дмитрівки і нарешті
передана Вселенської Патріархії для влаштування Константинопольського Патріаршого
подвір'я. Наприкінці 1920-х років церкву закрили, в 1930-х розібрали дзвіницю,
а в її підставі влаштували трансформаторну підстанцію. У 1991 році Патріарх
Московський і всієї Русі Алексій II знову освятив головний вівтар храму.
Храм
- Присадкуватий, кремезний, з широкою дахом над трапезній і шлемовідним куполом
на високому багатогранному барабані - з точки зору архітектури, звичайно, не йде
в порівняння з будівлями сусіднього монастиря, але це перша в Москві храм,
присвячений преподобного Сергія Радонезького, а нещодавно він прославився ще й
тим, що став хранителем великої кипарисового хреста-мощевик, привезеного з
Кий-острова, що на Білому озері. У 1639 році під час плавання Патріарха Никона
по Білому морю його корабель ледь не затонув і по гарячій молитві Святійшого був
викинутий на кам'янистий острів. Ступивши на гранітну твердь, Никон запитав: «Кий
цей острів? »Звідси й назва. На згадку про своє чудесне спасіння Патріарх
наказав виготовити в Палестині точну копію Голгофського Животворящого Хреста і
поставити на Кий-острові. Зроблений з кипарисового дерева хрест із частками
мощей багатьох святих, рясно прикрашений сріблом, золотом і коштовним
камінням, пішим хресним ходом у супроводі роти драгунів доставили до Білого
моря і переправили на острів, де згодом був заснований монастир. Хрест
перебував на Кий-острові до закриття монастиря в 1923 році, потім - у
антирелігійному музеї на Соловках, після чого потрапив до Москви і загубився в
запасниках Історичного музею. У 1991 році його випадково (в описі музею цей
«Експонат» не значився) зауважив економ Високопетровского монастиря, і через
310 років від дня смерті Патріарха Никона хрест передали в Крапивенському храм ...
В
1887-1892 роках храм був забудовані за проектом архітектора С. К. Родіонова
корпусами житлових будинків подвір'я. У відреставрованої їх частини зараз
розташовується відділ катехизації Московської Патріархії.
***
На
кутку Петровського і кольорового бульварів з правого боку, якщо йти від Петровських
воріт, збереглася будівля колишнього ресторану і готелі «Ермітаж»,
переобладнене в останні роки під театр «Школа сучасної п'єси». Інтер'єри
ресторани і готелі в 1885-1886 роках проектував архітектор М. Н. Чичагов.
Задовго до «Ермітажу» на цьому місці стояв «розгульний» трактир «Крим», жваво
описаний В. А. Гіляровським в книзі «Москва і москвичі». Відвідувачі --
«Баришники, шулери, аферисти і всяке жулье, пристойно порівняно одягнене». У
підвальному поверсі гуляв злочинний світ Москви, там задумували свої замаху
терористи, туди для вивчення «типів і характерів» навідувалися у супроводі
охорони актори московських театрів. Потім настав «панський» період «Ермітажу»,
коли в ньому гуляка дворянська публіка. На початку 1890-х років ресторан перейшов у
руки торгового товариства і став розкішним закладом з чудовим загальним
залом, витончено обставленими кабінетами, номерними банями, літнім садом,
«Номерами для побачень». Тепер його відвідували імениті купці, відомі діячі
культури. Гучні театральні прем'єри, вернісажі, вихід книг, ювілеї частіше
всього святкували на «Ермітажі». У його залі можна було побачити або навіть
опинитися за сусіднім столиком з Ф. І. Шаляпіним, С. В. Рахманова, В. І.
Немировичем-Данченко, І. А. Буніним, А. М. Горьким, С. А. Єсеніним та іншими
знаменитостями, якщо ті, уникаючи виливів своїх захоплених шанувальників, не
замовляли окремі кабінети.
В
1917 «Ермітаж» закрився. У період непу в ньому спостерігалося невелике
пожвавлення, туди продовжували заходити артисти, літератори, комерсанти, директори
банків, що почали тоді виникати як гриби після дощу. Зрештою в цьому
будівлі Мосради відкрив Будинок селянина.
***
Сьогодні
район Петровських воріт стрімко змінює своє обличчя. Якщо раніше тут було
безліч театрів, виставкових залів, бібліотек і так далі, то в останні
роки Петровські ворота та їх околиці «перекваліфіковуються» на зразок
знаменитого обжорного ряду »в Охотному. Чи жарт - на самій площі і в радіусі
150 метрів від неї розмістилися понад 15 закладів ресторанного типу! Назви
їх перераховувати марно, тому що власники і вивіски змінюються мало не
щомісяця. І ось - з свідомості москвичів випадають багаті артистичні
традиції тутешніх місць. Але ще залишаються вдома і заповідні куточки, здатні
освіжити нашу пам'ять. До них варто придивитися й прислухатися, щоб зберегти
для потомства ці самобутні фрагменти історичного колориту московського життя.
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.mj.rusk.ru
