Не з театру починалася Москва. Понад п'ять століть наша столиця
обходилася без постійної сцени і спеціальних приміщень для
лицедійства. Представляли, скоморошнічалі і танцювали, де
доведеться, куди покличуть. Право на це треба було завоювати в
боротьбі з церквою і канонами. З часом будівництво
театральних будівель стало важливою подією. Багато хто з них з
самого початку свого існування перетворювалися на
певну визначна пам'ятка і жили довго, поки не
згорали, їх рідко зносили, частіше добудовували і перебудовували.
 Представницькі театральні споруди найчастіше
формували планування центральних ансамблів. Це були
пам'ятники культури певних епох. Театри в минулому і
цьому є улюбленою темою проектування. Багато
відомих архітекторів з захопленням працювали в цій галузі,
залишивши після себе примітні будівлі. Ще античні
зодчі надихали Палладіо і Серлі, які відкрили нову
перспективу на італійських сценах епохи Відродження.
Французи і німці, заразившись цієї захопленістю,
розробляли нові догмати побудови сцени і залу. А
слідом за ними і наші архітектори: Тома де Томон в
Петербурзі та Одесі, Росії в Москві та Петербурзі, Кваренгі,
Растреллі, Бове - ціле сузір'я кращих зодчих Росії. Всі
вони надавали важливе значення театру як ансамблеобразующему
елементу.
 Про театрах, що існували до середини XIX століття,
збереглися лише розповіді, записані у вигляді історій,
спогадів, навіть романів, і невелика кількість
недосконалих малюнків. Друга половина XIX століття частково
відображена на фотографіях. Від першої чверті нашого століття
зберігся звук живого голосу на шипляче платівці.
Останні 65 років театру увічнені кіно. Але 20 століть
театральної історії світу не залишили нам ні справжніх живих
рухів, ні голосу, ні світла. І тільки одне - стіни
споруд, камені, сценічні портали, яких стосувалася
рука великих артистів, музикантів, художників, диригентів,
змогли зберегти до наших днів справжність хоча б частини тієї
обстановки, яка була колись.
 Звичайно, і будівля не вічно. Але важко не схвилюватися
при думці, що ти входиш через ті ж двері, через яку
входив Пушкін, можеш піднятися сходами, по якій
ходив Чайковський, бачиш диригентський пульт, за яким стояв
Рахманінов, сидиш в тому ж залі, де 165 років тому
грав Ференц Ліст.
 У камені свідчення колишніх часів довго проіснує
для майбутніх поколінь. Проте багато що йде безповоротно.
 Не всі москвичі знають, де був Арбатський театр, і
взагалі, що був такий і що протягом двох років він був
найголовнішим театром старої столиці. Загинули майже всі
дерявянние споруди минулого. Наприклад, важко здогадатися
нашого сучасника, чому одна з алей, що ведуть до
стадіону "Динамо", називається Театральній ...
 Отже, давайте простежимо театральну історію Москви.
 Історія театральних споруд Москви також, як і всієї
Росії, підтверджується документами, починається з кінця XVII
століття, а для очей нашого сучасника театральна Москва
починається пізніше - з Театральної площі. Майже на два століття
вперед це місце для будівництва театрів визначили в 1702
році дяки Посольського наказу аж ніяк не з любові до театру,
а через бажання видалити його якомога далі від Кремля.

 Потішна ПАЛАЦ У КРЕМЛЕ
 У 1651 році між Троїцькими і Боровицьким воротами
Кремля для боярина І. Милославського були побудовані палати.
Однак палацу не судилося залишатися житловим спорудою.
У 1668 році палац перейшов до казни і протягом декількох
років удосконалювався для потіхи (1669-1679). З 1679
тут для вузького кола царської сім'ї влаштовували різні
розваги. По суті, це було вже перші в Москві
театральне приміщення. У 1679 році його з'єднали переходом
на стовпах з царським палацом і прибудували дерявянние хороми
і терема. Збереглася акварель Р. Алексєєва з зображенням
цього потішного палацу, не раз він фігурує і в
художній літературі. У той час це було досить
складна споруда, місцями двох-трьох-і навіть
чотириповерхова з крутими зовнішніми сходами і крильцями.
На верхніх поверхах якусь подобу напівколон, вікна мали
обрамлення валиком, типове для архітектури XVII століття.
Мальовнича композиція будівлі з Білокам'яною деталями і
висячими гирьки на ганку, як видно, добре
поєднувалися з сусіднім Теремно палацом, близьким до нього по
архітектурі, і домовик церквою.
 У 1806 році будівлю пристосували для дому московського
коменданта. В оформленні фасаду з'явилися модні тоді
готичні елементи - вплив романтічесеой архітектури
Баженова та Казакова.
 У 1874-1875 роках готику знищили і зробили
спробу відновити фасади під XVII століття. Багаторазова зміна
призначення і час невідворотно спотворили вигляд цього
цікавого пам'ятника, тільки південний і північний фасади
зберегли в якійсь мірі первісні риси.
 У 1977 році спеціальної майстерні ГлавАПУ Москви був
підготовлений проект реставрації цього рідкісного пам'ятника XVII
століття.
 КОМЕДІЙНИЙ Храмина НА ЧЕРВОНОЇ ПЛОЩІ
 у 1702 році з Данціга до Москви на запрошення Петра I
прибув з вісьмома артистами Йоганн Кунст - антрепренер і
актор мандрівних англо-німецьких труп. Оскільки до цього
часу від театрів Олексія Михайловича не залишилося й сліду,
вистави давалися у великій залі покійного Лефорта.
Одночасно Петро I наказав побудувати спеціальне (перший в
Росії) театральнок будинок для публічних вистав.
Розмістити його в Кремлі не дозволяли консервативні дяки
Посольського наказу, щоб не мати всередині Кремля "бісівське
ігрищ ". Вони пропонували побудувати театр на Неглинної, але по
волі царя вже до кінця 1702 дерев'яна "Комедійна
храмина "встала на Красній площі у Нікольських воріт на
краю рову, поруч з місцем, де пізніше побудували Історичний
музей.
 в 1703 році помер Кунст, а за іншими даними просто
втік, не заплативши артистам. Вистави, що давалися спочатку
по два рази на тиждень, у 1705 році представлялися лише 12
разів, в основному через відсутність глядача. У 1707 році з
згоди царя "Комедійний оселю" почали було розбирати як
невиправдані надії, але через брак коштів припинили.
Після багатьох років запустіння в 1732 - 1735 роках зробили
спробу її відремонтувати і відновити. Можливо, в цьому
брав участь В. Растреллі, який приїхав до Москви для
будівництва палацу на Яузі. Після пожежі 1737 храмина
була остаточно розібрана.
 За часів Петра вистави давали і в "великому сараї"
Московського госпіталю на Яузі (до 1740 року) і в духовній
академії, одна із зал Ізмайловського палацу до 1723 року була
спеціально обладнана для переглядів навіть в
навігаційної школі Сухарева башти знаходилися спеціальні
приміщення, правда, як відгукувалися сучасники, "контуру не
просторіше балагану маріонеток в Німеччині ". Саме на цих
сценах з'явилися перші російські актори і придворні
любителі.
 З сорокових років XVII століття почався новий період
будівництва театральних будівель. Відтепер споруджували вже не
випадкові приміщення руками платників за вказівкою не дуже
досвідчених в будівництві і сценічних справах людей.

 ОПЕРНИЙ ДІМ Головінський ПАЛАЦУ
 Будівництво другого растрелліївського театру в Москві
пов'язане з царювання Єлизавети Петрівни (1741 рік).
Імператриця, вступивши на трон, зараз же послала Растреллі в
Москву, щоб зробити до її прибуття з нагоди її коронації
всі приготування в палаці. Одночасно Растреллі збудував
великий дерев'яний палац біля Німецького кварталу на
кам'яних фундаментах неподалік від старого палацу Анненгоф
(на Яузі). Ця будівля відомо під ім'ям оперного будинку
Головінського палацу на Яузі.
 Головінським ж палац названий на ім'я будівельника палацу і
постачальника матеріалів, служив він царською резиденцією в
Москві. На відміну від більш ранніх театральних будівель
фасади будівель відрізнялися вишуканістю, тонкістю і
парадністю, а зал - розкішшю і значними розмірами.
 Подання в Гливинським оперному будинку давалися
головним чином під час перебування двору в Москві, і в
середині століття це був єдиний придворний театр в старій
столиці. У 1751 році його капітально відремонтували, а в
1762 за зразком малих залів петербурзьких палаців у ньому
був обладнаний кімнатний (малий) театр. З 1766 по 1769 в
ньому дає вистави трупа, зібрана полковником
Н. С. Титовим. У 1771 році сталася велика пожежа. Палац
згорів, але театр, як видно, уцілів, тому що
відомо, що в 1783 році він був переданий Московському
Виховного дому.
 На жаль, з дев'яти театральних залів Москви і
Петербурга, відомих за списком Растреллі, не збереглося жодного
один.
 У 1759 році до Москви для підстави публічного російської
театру були направлені за височайшим повелінням Федір Волков
і Яків Шумський.
 Волкову і Шумському не довелося будувати нової будівлі. За
три роки до цього, в 1756 році, антрепренер Джіованні
Батіста Локателлі переїхав до Москви з групою італійських
співаків. Для цих виступів було збудовано дерев'яний,
досить великий театр у Червоного ставка, приблизно на місці
нинішнього Ленінградського вокзалу. Про його зовнішньому вигляді судити
досить важко, але відомо, що ложі, розкуплені за
абонементами на рік наперед, кожен господар міг за своїм
смаку прикрашати шовковими матеріями і дзеркалами, що,
природно, не сприяло єдності архітектурного
вигляду залу. Тут йшли італійські інтермедії та опери.
Музичні спектаклі Локателлі чергувалися з виступами
російської трупи, в якій перебували Д. І. Фонвизин і
Я. Р. Булгаков. Трупа в основному була набрана із студентів
Московського університету та інших навчальних закладів. Театр
перебував під управлінням директора університету Хераскова,
який писав для нього п'єси з Сумарокова разом. Оперний дім
Локателлі відкрився 29 січня 1759. Незважаючи на сильну
на ті часи трупу з талановитими співаками і балеринами,
вистави не мали успіх.
 У 1760 році відбулося Об'єднання італійців з
аматорської університетської трупою, яка отримала
назва Російської театральної. А в 1761 році Локателлі
розорився і повернувся до Петербургу, а й університетські
вистави не мали серйозної перспективи. З 1766
антрепризу російського театру бере на себе полковник Титов і
до 1769 року силами зібраної ним трупи дає вистави в
Гливинським растрелліевському театрі на Яузі.
 Дерев'яний будинок Локателлі на початку 1770-х років вико-
зуется італійцем Бельмонте, які поставили з великим успіхом
"Євгену" Бомарше після провалу її в Парижі і Петербурзі.
 Врешті-решт московська влада відвели публічного
театру велику ділянку в центрі міста між Покровський і
М'ясницька воротами для спорудження нової будівлі, але
побудовано воно не було, хоча цікаво, що через двісті років
майже на цьому ж місці опинився театр "Современник". Ну а
оперний дім Локателлі з 1772 року був порожній і навіть не згорів,
а був знесений за старістю.
 На цьому, мабуть, і закінчується передісторія московського
театрального будівництва. В останню чверть XVII століття
центр театрального життя перемістився на Знам'янку. Тут, за
суті, зародилися основи майбутнього Великого театру. Пожежа
1812 на Арбатській площі та Знам'янці завадив їм
перетворитися на видовищний центр старої столиці.
 До кінця століття в Москві з'явилося багато домашніх театрів.
Театри тримали Бібікова і Гагаріни на Пречистенці, ховали-
ський - на Арбаті, Кам'янський - на Зубовская бульварі, Блу-
дів - на Поварской, Апраксин, Столипін, Воронцов - на
Знам'янці, Пашкова - на Мохової, Волконський - у Земляного
вала, Галіциної - в Нескучне саду, Дурасова - в Любліні. Назва-
Чи театри Колычева, Шаховський та Потьомкін. Театр ставав
модою і престижною розвагою.

 Час і нещадні пожежі безжально знищили дере-
вянние "оселю", "оперні дому", домашні театри ...
Звичайно, відкритий вогонь сценічного освітлення було чрезви-
чайно небезпечний для беззахисних дерев'яних конструкцій, і
історія театральних будівель супроводжується сумною історією
пожеж у цих спорудах.
 Які дожили до наших днів самі старі споруди відносяться
до першої третини XIX століття: це Великий і Малий театри, театр в
Архангельському і зал Останкінського палацу (кінець XVIII століття).
 Наступний період пожвавлення театрального життя пов'язаний з
скасуванням в 1882 році монополії імператорських театрів. У зв'язку
з цим кінець XIX - початок ХХ століття відзначені будівництвом
цілої групи приватних театральних споруд: театр Корша,
Новий театр, театр Парадізу, ермітажний театри, старе
будівля МХАТу в Камергерском провулку, Солодовніковскій
театр - нині Театр оперети, Камерний театр, що став після
численних перебудов Драматичним театром імені
А. С. Пушкіна. Решта, в основному паркові, споруди не
дожили до наших днів. Саме в цей період склався новий
зоровий комплекс наступного площі Маяковського, а потім
і вздовж центральних вулиць Москви: Тверській, Б. Дмитрівки і
Б. Нікітській.
 Після революції 1917 року розпався вузьке коло старих
театрів, у зали прийшли нові глядачі. Вважалося, що багато
з них потребували не тільки в театрі - джерелі
виконавського мистецтва, але в театрі - просвітителя і
вихователя. У ці роки один за одним народжуються нові теат-
ральних колективи, як гострі, незвичайні, так і
традиційні, але всі ті, хто шукає абсолютно нових шляхів.
 Експериментальні постановки нд Мейєрхольда, Е. Вахтан -
гова, О. Таїрова, І. Шлепянова, Н. Охлопкова не тільки
хвилювали глядача, але, на думку деяких мистецтвознавців,
вимагали нового просторового рішення театральних
будівель. Старі ярусні театри із суворим поділом
публіки, з поярусно входами один за одним
реконструювалися, отримуючи тим самим, на думку багатьох,
демократичну доступність.
 На першому етапі революційних перетворень у сфері вико-
кусства (1920-і - початок 1930-х років) професійні
зрелішние установи розвивалися в основному за рахунок Приспи-
собленія під них будівель іншого призначення, їх ремонтували,
перебудовували ... У результаті виникали невідповідності ста-
яких будівель потреб нових творчих колективів,
покликаних нести новому суспільству сучасну культуру. Встав
питання про будівництво нових споруд. І з середини 1930-х
років починається інтенсивне проектування нових театрів
столиці, проводяться відкриті конкурси. Майже одночасно
почалося будівництво декількох будівель: Центрального
театру Червоної Армії, Оперного театру імені Станіславського,
Музичного театру імені Немировича-Данченка, Московського
театру оперети. Три останні будівництва були законсервовані
у зв'язку з початком у 1941 році Великої Вітчизняної
війною. Значно пізніше на цих ділянках встали будівлі для
зовсім інших колективів. Після війни, поряд з
індустріальним поступово починає розвиватися і театральне
будівництво. Вже в 1947 році було відкрито практично
нове приміщення Театру імені Мосради, перероблений з
Введенського народного дому, реконструйовано старий будинок
Театру імені Євгенія Вахтангова, зруйноване фашистської
бомбою. Ремонтували постраждали під час війни будівлі
Великого і Малого театрів.
 У ці роки аж до сьогоднішнього дня регулярно велися
роботи в багатьох будівлях по їх реконструкції, реставрації,
модернізації технологічного обладнання.
 Від хронологічного викладу історії становлення театру
в Москві я перейду до короткого опису деяких столичних
театрів.
 МУЗИЧНІ ТЕАТРИ
 Державний академічний Великий театр - найстаріший
музичний театр країни. Історія його трупи починається з
1776 року. У 1780 році на місці сцени нинішнього будинку
антрепренером Медокс (за проектом архітектора Розберг) би-
ло постраждалихоено власну будівлю, що одержало назву Старий
Петровський театр. Після пожежі в 1805 році трупа виступала
в різних приміщеннях Москви, а в 1825 році був відкритий
побудований за проектом архітекторів Бове і Михайлова театр,
що отримав назву Великого. Після пожежі 1853 будівлю
театру було істотно перебудована архітектором А. Кавоса
і в такому вигляді з невеликими змінами дійшла до наших днів.
 Московський академічний музичний театр імені Ста-
ніславского і Немировича-Данченка утворився в результаті
злиття в 1941 році оперно-драматичного театру імені
Станіславського і Музичного театру імені
Немировича-Данченка, які працювали і до цього в одній будівлі на
Пушкінській вулиці. Сучасний вигляд будинок одержав в 1938
року, коли воно було капітально перебудовано за проектом
архітектора Федорова. У його основі був так званий
Дмитровський театр. У повоєнний час будівля
удосконалювався і переобладнаних без зміни
зовнішнього вигляду.
 Московський державний академічний театр оперети
створений в 1927 році. Спочатку розміщувався в незбереження-
вікні нині театрі саду "Акваріум", в 1940-1950-і роки
працював в будівлі на плоша Маяковського, яке після
реконструкції передано Театру сатири. З 1960-х років
колектив театру працює в будинку, побудованому в самому
Наприкінці минулого століття купцем Солодовникова за проектом
архітектора Терського. Тут працювали знамениті приватні
оперні трупи Мамонтова і Зіміна. Будівля неодноразово
реконструювалося. Зараз до нього приєднані споруди,
виходять на вулицю Кузнецький міст.

 ДРАМАТИЧНИЙ ТЕАТР
 Державний академічний Малий театр відкритий 14
Жовтень 1824 в переобладнаному будинку купця Варгіна на
Теаральной площі. Будівля театру (спочатку житловий будинок)
побудована за планових задумом О. Бове архітектором
Елькінскім як одна з чотирьох симетричних корпусів,
фланкуючі площа. У 1838-1840 роках будівлю радикально
перебудовано архітектором Тоном. У 1929 році перед фасадом
поставте пам'ятник А. Островському (скульптор Андреєв, архі-
тектор Машков). Малий театр - найстаріший російський театр. У се-
Редин XIX століття його трупа остаточно відокремилась від
оперно-балетної частини, що зосередила свою діяльність в
Великому театрі. Тут працювали родоначальники російської
театральної школи.
 Московський Художній академічний театр імені
Чехова - колишній ліанозовської камерний театр шляхом
капітальної перебудови за проектом архітектора Шехтеля при
активної участі керівництва театру на чолі з
Станіславським, а також мецената Морозова знайшов сучасний
вигляд.
 Державний академічний театр імені Вахтангова був
організований на базі третьої студії МХАТ під керівництвом
Вахтангова. У 1921 році їй було передано особняк на Арбаті,
тут спершу розміщувався невеликий камерний зал. В
результаті ряду реконструкцій, зроблених у 1920-х
роках, з'явилися нова сцена і зал на подвір'ї особняка.
 Постраждалі під час війни будинок було майже повністю
перебудовано під керівництвом Абросимова в 1945 -1947 роках.
На цей час припадає і архітектурне оформлення глав-
ного фасаду, що виходить на Арбат.
 Державний академічний театр імені Мосради
заснований в 1923 році, працював у старому приміщенні "Ермітажу",
а з 1947 по 1959 рік - в будівлі, перебудованому з
Введенського народного дому. У 1959 році в саду "Акваріум" на
місці старого театру за проектом Жирова було побудовано нове
будинок, органічно доповнити комплекс видовищних будівель на
площі Маяковського. У зовнішньому вигляді будівлі позначився
переломний момент у розвитку архітектури - відхід від
класичних норм до сучасної, так званої раціональної
архітектурі. У зв'язку з цим задуманий автором фасад був до
межі спрощений.
 Описати всі театри Москви не представляється можливим
через їх численність. Закінчуючи роботу, я хочу помісі-
тіть довідковий матеріал про театри, що існують у Москві в
даний час (перелік включає в себе театри-студії,
наведено в алфавітному порядку):