Великий театр: етап біографії

А. В. Маслов, архітектор

У оперних театрів Старого світу подібні турботи. Старіючі будівлі не справляються з сьогоднішнім об'ємом постановочної роботи, машинерія погано пристосована до вимогам сучасної сценографії, відчувається дефіцит репетиційних залів, артистичних кімнат, майстерень. З цього положення кожен виходить по-своєму. Deutsche Oper в Берліні розширена за рахунок зруйнованого у війну кварталу. У паризької Grande Opera йдуть тепер тільки балетні вистави, а для оперних виріс гігантський комбінат на площі Бастилії. У Мюнхені за містом зведений механізований виробничо-складський комплекс, а в Генуї Альдо Россі надбудував вгору стару сценічну коробку. Міланському La Scala розширюватися було нікуди, він освоїв підземний простір під сценою і зайняв декораційних сейфом частина приміщень сусіднього будинку, залишившись при цьому кращим в художньому відношенні театром Європи.

Великому театру більше півтора століть. Він вміщає дві тисячі глядачів і майже такий же колектив співробітників. Це бюджетний репертуарний театр, декорації в ньому змінюються щодня, і багато хто з них неймовірно складні. У результаті неодноразових перебудов і реконструкцій театр отримав додатковий склад бутафорії і декорацій за арьерсценой (архітектор Е. Гернет), великий репетиційний зал під дахом (архітектори А. Мндоянца і В. Турчинович) і бічні прибудови з технічними приміщеннями (архітектор І. Рожин). Внутрішні ресурси будівлі на цьому практично вичерпані. Подальше втручання в об'ємно-планувальну структуру загрожує спотворенням архітектурного вигляду унікального пам'ятника.

В 1983 році вперше за всю історію Великого театру постановою Уряду йому було передано для освоєння та реконструкції ряд будівель в прилеглих кварталах. Це відразу підняло проектування на більш високий містобудівна рівень і однозначно визначив основну концепцію подальшої роботи. Технологічні та інженерні проблеми виявилося можливим вирішити за рахунок переданих будівель, а роботи в самому театрі вести в режимі наукової реставрації і технічного переоснащення. У цьому специфіка реконструкції Великого в порівнянні з іншими театрами Європи.

Спочатку передбачалося розмістити філія Великого театру в приміщенні Театру оперети на Великий Дмитрівці, для якого одночасно потрібно було побудувати новий будинок на Тріумфальної площі. У цьому була своя історична логіка: в нинішній Опереті послідовно розміщувалися театр Солодовникова, опера Зіміна і філія Великого. Однак з фінансових і технічних міркуваннях програма виявилася занадто громіздкою і практично нездійсненним. Необхідно було шукати інше, більш реальне вирішення.

Воно було підказане оглядом історичної тканини кварталу між Великою Дмитрівка та Щепкінскім проїздом. Внутрішній двір колишньої міської садиби М. Голіцина виявився достатньою просторової ємністю для розміщення залу для глядачів, а головний будинок садиби, згодом надбудований, вмістив артистичні вбиральні, репетиційні зали і адміністративні приміщення театру. Найбільш пізня і найменш цінний з будівель - житловий будинок у Щепкінском проїзді - поступився місцем новому театральному фасаду, куди більш відповідає функції та образу площі. Природний рельєф, круто піднімався до Копьевскому провулку, був використаний для створення великої тераси, що стала аванплощі філії, під якою розмістилися підземні інженерні служби всього майбутнього комплексу. Підпірна стіна на початку ділянки стала єдино можливим місцем для прихованої завантаження декорацій.

Продовжуючи зіставлення оперних театрів Європи, доречно звернути увагу на деякі структурні особливості ансамблю Великого театру.

Якщо поєднати зняті на кальку плани і розрізи глядацьких залів, кинеться в очі майже повна їх збіг. Чи збігаються місткість, обсяг, кривизна ярусів, налаштування видимості і акустики. Але при строго відпрацьованому еталоні залу дивно повна розбіжність співвідношень цього смислового ядра з іншими архітектурними величинами, з усім комплексом внутрішніх і зовнішніх просторів, визначають місце театру в житті городянина.

Зоровий зал. Вид зі сцени.

Зоровий зал. Розріз.

Нехитрі вимірювання на плани дозволяють вивести приблизні коефіцієнти відносини найважливіших елементів будівель і залучених до сфери дії театру міських просторів до об'єму залу для глядачів. Не варто спокушатися магією цифр. Але все ж вони - міра реальних просторів. Елементарна математика наочно відповідає живим враженням.

В La Scala витриманий безумовний пріоритет залу. Навіть сцена щодо менше, ніж в інших театрах, та й технічне оснащення біднішими. Все підпорядковано легендарному бельканто, для якого зал служить резонатором, подібним корпусу скрипки.

Віденська Опера стоїть попереду за загальним обсягом будівлі, яка сама по собі задумано як видовище (відношення до залу - 16,9, у Великому театрі - 11,7). Звідси його багатофункціональність, самостійні, без відвідування вистав, екскурсії по театру, щорічні "Оперні бали".

В Grande Opera серед інших елементів першенствує сцена. Досить згадати її фантастичні трюми і анфіладне розвиток арьерсцени в глибину, що досягає 80 м і завершуємо пишною еклектикою репетиційного балетного залу (відношення до залу - 24,2, у Великому - 22).

Великий театр впевнено, з помітним відривом лідирує за містобудівною показниками. Наша Театральна площа-найбільша в світі. Наскрізний церемоніал перебування у зовнішніх і внутрішніх просторах - архітектурний гімн масштабами Росії (відношення зовнішніх просторів до залу в Мілані - 12,8, у Відні - 30,2, в Парижі - 40,4, в Москві - 117,5 !).

Зоровий зал. Вид на сцену.

Задум О. Бове унікальний. Класичний периметр площі розімкнути на південь і стає рамою для неба над Кремлем з силуетами Василя Блаженного, Спаській вежі, соборів Заіконоспасского і Богоявленського монастирів. Від первісної периметральної забудови залишилися фасад Малого театру та дивом збережені п'ять арок між Дитячим театром і павільйоном метро. Архітектура ця провінційна і простодушно, а спочатку відкриті аркади першого поверхів те саме що гостинним дворах Суздаля або Мурома. Забудова повністю підпорядкована обсягом Великого театру, що займає в ній вільне острівна положення.

Нове будівля філії зобов'язана була органічно вписується в історичну структуру. Було багато суперечок про завершення периметру площі. Виник, зокрема, варіант з поворотом низької забудови зліва від театру симетрично корпусу ЦУМу і розвитком тут комплексу комерційних установ. І все-таки взяв гору - на наш погляд, справедливо - ландшафтний варіант планування, наступний історії площі. Не забудемо, що вже в пізній час, коли ділянка був куплений графом І. Ностіцем, ліворуч від Великого театру проходили ярмарки, виставки, будувалися тимчасові трибуни для видовищ. Задумана "пьяцетта" філії, безумовно, продовжує площу, але і є відносно самостійним простором, де можлива організація концертів і видовищ на відкритому повітрі з естради під вхідним портиком або на подіумі завершальній видовий лави. Ця відносна самостійність підкреслюється і глибинним розміщенням портика, і каскадним фонтаном, відвернути на північ, і що є приналежністю локального простору. Здавалося важливим і збереження історичної червоної лінії забудови, що йде від площі під кутом, а не продовжує ортогонального периметра по наскрізний прямій. Це данина історії, ієрархічної співпідпорядкованості просторів і традиційної спонтанності московської забудови.

Можна сказати, що надзавданням містобудівної частини проекту став розвиток культурної функції Театральній площі та створення в її регіоні ще одного (п'яте!) театру.

Але в обраному рішенні негайно виявилися і свої труднощі. Ділянка вмістив зал для глядачів тільки на тисячу місць. У зв'язку з цим керівництво театру ухвалило рішення про перспективний поділі репертуару. В основній будівлі залишаться великомасштабні історичні постановки, філія ж в ідеалі повинен надати підмостки камерним або експериментальним спектаклів. На жаль, це не позбавляє від необхідності пристосування нової сцени до тимчасового перенесення на неї значної частини основного репертуару: адже вся навколишня реконструкція потрібна для того, щоб театр на два-три роки залишив свій головний будинок без ризику розгубити трупу. Це вимагало максимального збільшення нової сцени і наближення її до габаритів основний, може бути навіть з деяким шкодою для глядацького комплексу.

Недостатня ємність ділянки компенсується в проекті інтенсивним використанням сценічного простору, насиченням його сучасним технологічним обладнанням. Планшет сцени оснащений системою підйомних майданчиків, що дозволяють формувати його рельєф. Аналогічно вирішено і оркестр з підйомно-опускним підлогою, або утворюють традиційну оркестрову яму, або на кілька рядів експанзоматом партер, або поєднуватися з авансценою для проведення симфонічних концертів.

Під трюмів сцени розташовується триярусний підземний склад декорацій. Проектом прийнята система перевезення і зберігання їх в контейнерах, єдина для всього комплексу, включаючи головний механізований склад на периферії міста.

Головна творче завдання для авторів оперного театру - архітектура залу для глядачів. Первинною завданням тут є забезпечення оптимальної природної акустики. Відновлюючи Великий театр після пожежі 1853 року, А. Кавос помітно підсушити і подрібнив архітектуру О. Бове, зате удосконалив форму та оздоблення залу саме з акустичної точки зору. На той час він був визнаним авторитетом в театральну справу і автором книги "Керівництво до проектування театрів ", написаній на основі європейського досвіду. Вже говорилося про принциповому збігу параметрів залів Мілана, Парижа, Відня, які стали світовими акустичними еталонами. Підковоподібна форма і ярусна структура зали, точно вибраний питома об'єм на одного глядача забезпечують рівномірність звукового поля і оптимальний час реверберації. Ці показники були покладені в основу проектування залу нової будівлі. Акустика була перевірена в НІЇСФ на фізичній та комп'ютерної моделях. Паралельні дослідження, за сприяння ЮНЕСКО, були проведені фахівцями з Німеччини, Чехії, а також міжнародної акустичної лабораторії в Греноблі. Всі рекомендації практично збіглися. На їх основі були уточнені матеріали обробки, форма і конструкції відображають поверхонь. Це стосується, в першу чергу, до стелі залу, який представляє собою акустичну дерев'яну деку, виконувану за аналогією зі стелями Великого театру і залів Московської консерваторії.

Своєю структурою і способом зал філії задуманий, безумовно, як родич Великого. Це як би його молодший брат, але не близнюк і не клонована копія. З одного боку, висотні містобудівні обмеження дозволили виконати тут всього два яруси та полукольцевой бенуар під ними. З іншого - сьогодні будується не музейний експонат, а сучасна споруда, що вимагає безлічі апаратних, проекційних та інших технічних приміщень, що ускладнюють буквальне відтворення традиційної системи лож. У даному випадку те й інше візуально долається засобами декору. Зовнішній контур плафона вирішене з повторенням профілю огороджувальних бар'єрів балконів з півкільцем бра, що має створити враження додаткового ярусу і як би збільшити висоту залу. Огороджувальна стіна ритмічно розчленована пілястрами з декором у проміжних фільонках, нагадує портьєри лож. Ці образотворчі прийоми покликані внести до інтер'єр елемент гри, натяку, легкої ностальгічною впізнаваності, що в театрі видається доречним.

Історизм елементів декору інтер'єру і фасадів свідома. Ймовірно, можливий був альтернативний підхід у вигляді рішуче сучасних фасадів, як у Фінської опері чи в театрі на площі Бастилії. Не забуваймо, однак, що в першому випадку будівля стоїть у парку, у другому - є новим і головним містоутворюючим елементом на площі і, отже, жодної історичної супідрядності ні там, ні тут немає. Малювати ж фасад з модним постмодерністським пращурами і укладанням деталей у іронічні лапки поруч з Великим театром було б занадто самовпевнено й миттєво.

Питання лише в тому, який стильової орієнтир мав бути обраний. Сьогодні багато разів перебудовані будівлі на Театральній площі настільки різнорідні, що будь-який крен на що-небудь таки відгукнеться. Нинішнє масову свідомість тягнеться до багатства і більш охоче резонує із зразками еклектики, ніж класицизму або московського ампіру. Здається, проте, що велика кількість деталей - не синонім багатства. Найбільш дорогоцінним шаром в архітектурній спадщині площі представляється її початкова архітектура. Могутня арка по осі площі і великі арочні вікна на бічних фасадах Бове багатшим подрібненого декору Кавоса. У простій стіні Малого театру з точно розставленими сандриками вікон більше аристократизму і гідності, а значить, і багатства, ніж в наборі безпринципних деталей Дитячого. Нагадати новою архітектурою про героїчний етап в житті площі, напевно, надійніше за все. Нещодавно проведений тендер на право проектування 2-й черги комплексу будівель Великого театру. Якщо б в ході подальшого будівництва вдалося добре відреставрувати фасад будинку Бове по Копьевскому провулку і винести на задній фасад Великого театру замурований початковий портик - це було б закономірним завершальним кроком в циклічному розвитку ансамблю.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://asm.rusk.ru/