С. І. Танєєв. Риси стилю.

(1856-1915)

Учень Чайковського з твору та М. Рубінштейна по класу фортепіано, Танєєв був тісно пов'язаний з Москвою, де здобув музичну освіту і 'де протікала вся його подальша діяльність. Ще за життя Чайковського він посів чільне становище в московському музичному світі, а до початку XX століття став однією з провідних фігур російської музичної культури.

Діяльність Танєєва була надзвичайно різнобічної. Видатний композитор поєднувався в його обличчі з найбільшим музичним вченим-теоретиком, чудовим педагогом, чудовим виконавцем-піаністом, активним музично-громадським діячем.

Танєєв володів великою ерудицією не тільки в питаннях музики, але й в інших областях знання. Його увагу привертали проблеми філософії, історії. "І природознавства, образотворчого мистецтва та літератури. Різноманіття інтересів композитора визначило велике коло його особистих зв'язків. У нього встановилися він зустрічався і з І, С. Тургенєвим, М. Є. Салтикова-Щедріна, А. П. Чеховим, Я. П. Полонським та іншими письменниками та поетами; спілкувався він і з художниками - В. Є. Маковським, І. І. Левітаном, з ученими .- К. А. Тімірязєва, А. Г. Столєтова і з багатьма іншими відомими сучасниками.

величезному авторитету Танєєва сприяла не тільки широка освіченість, але й високі моральні якості. Виняткова принциповість, величезна внутрішня дисциплінованість характеризують всю діяльність композитора-вченого. Строго вимогливий гранично сумлінний по відношенню до себе самого як в питаннях мистецтва, так і в житті, він вимагав того ж і від інших. Не випадково сучасники називали його "музичної совістю Москви "." Кожна людина, як би не були обмежені його сили, повинен сприяти підвищенню морального рівня суспільства, до якого він належить ", - писав композитор в одному з листів.

Високі етичні ідеї стали основним змістом творчості Танєєва. Ряд найзначніших його творів втілює мужню боротьбу людини за світлі ідеали і затвердження позитивного початку. Танєєв вірив у силу розуму, і це повідомляло його світосприйняття глибоко оптимістичний характер.

Танєєв надавав великого значення народній пісні як джерела композиторського творчості. "Міцно тільки те, що своїм корінням гніздиться в народі ", - писав він, вважаючи головним завданням російських композиторів "сприяти створенню національної музики". У той же час в його власних вючіненіях ясно виражені зв'язку з народно-пісенними інтонаціями відсутні. Побутові інтонаційні елементи взагалі представлялися йому недоречними в творах великого філософського змісту. Етичні проблеми вирішувалися Танєєва дещо абстрактно. Прагнучи до постановки великих загальнолюдських, "вічних" питань, він не звертався, як це робили композитори-шістдесятники, до життя народу (показово, що сюжет своєї єдиною опери "Орестея" він почерпнув з античної трагедії Есхіла).

Музиці Танєєва, що відрізняється глибиною і значущістю ідейних задумів, властива відома стриманість у передачі почуттів. Безпосередньо емоційний початок приборкується у нього розумом, інтелектуальним початком.

Музичний мова Танєєва ввібрав у себе різноманітні інтонаційні джерела - від музики композиторів добаховского періоду до сучасного йому музичної творчості другої половини XIX і початку XX століття. Танєєв схилявся перед світовим класичним мистецтвом XVIII століття. Воно вабило його глибиною, височиною змісту, досконалістю форми/С Бахом і його попередниками -- поліфоністамі епохи Відродження - Танєєва пов'язує поліфонічна основа його музичного мислення, що склалася в результаті глибокого проникнення в їх мистецтво.

Поліфонія служить для Танєєва найважливішим засобом розвитку. Поліфонічні закономірності багато в чому визначають в його музиці і принципи формоутворення. Виключно широко застосовує він засоби імітаційної поліфонії, в ряді творів звертається до фуги, надаючи їй зазвичай значення підсумку - узагальнення всього попереднього розвитку.

Вивчення творчості Баха і Генделя мало особливо велике значення у формуванні вокально-хорового майстерності Танєєва. Суттєву роль для його інструментальної музики зіграло і творчість віденських класиків - Моцарта, Бетховена.

З сучасних композиторів Танєєв в найбільшій мірі зазнав вплив Чайковського; воно позначилося переважно в ліриці (особливо у вокальній), але не обмежилося цим. До свого вчителя Танєєв примикав також у передачі конфліктних драматичних колізій, що особливо яскраво проявилося в його інструментальних творах.

На Протягом усього життя Танєєв залишався переконаним по слідчим і зберігачем звітів класичного мистецтва. У порівнянні із здоровим і цілісним ідейно значним творчістю великих класиків музика багатьох сучасних композиторів представлялася йому внутрішньо подрібнює.

Музичне Спадщина Танєєва охоплює різні жанри, як вокальні, так і інструментальні. Тяжіння до великих, філософсько-поглибленим задумам змушувало його, звертатися до'ервую чергу до великих форм. Обмежившись лише однією оперою, композитор приділив велику увагу хорового жанру, в якому створив, крім значного числа хорів a cappella, три кантати для хору * і солістів з оркестром. Вокальна частина спадщини Танєєва включає також ряд романсів та ансамблів.

Ще більш чільне місце у творчості Танєєва посідає інструментальна музика. Оркестрові твори порівняно нечисленні. Більшість з них залишалося за життя композитора невидані. З трьох закінчених симфоній Танєєв надрукував тільки одну - останню (до мінор), зазначену в з-. -Данії як Первая.1 З чотирьох увертюр автор вважав за можливе видати теж лише одну -- увертюру "Орестея". До симфонічної галузі належить також Сюїта для скрипки з оркестром.

Найбільше Танєєв увагу приділив камерному ансамблю. До цієї області він звертався на Протягом усього творчого шляху. Ряд камерно-інструментальних творів належить к. вищих досягнень композитора. Танєєва створено в цілому чотирнадцять ансамблів для струнних інструментів (два квінтету, дев'ять квартетів, 2 три тріо) і чотири для струнних з фортепіано (фортепіанний квінтет, квартет, тріо та скрипкова соната) .3

Багатостороння діяльність Танєєва забезпечила йому почесне місце в історії російської музичної культури. Його творчість, глибоко змістовне і оптимістичне за своєю ідейної спрямованості, поступово отримує все більш широке визнання слухачів; окремі 'твори, зокрема до-мінорна симфонія, ряд романсів, придбали значну популярність, особливо в радянську епоху. Танєєв як учений-теоретик, автор "рухомого контрапункту суворого листа ", стоїть у ряду найбільших представників вітчизняного теоретичного музикознавства. Прекрасний педагог, вдумливий і чуйний вихователь молодих музикантів, Танєєв з'явився вчителем багатьох видатних діячів російської музики.

Серед його учнів, що сформувалися і що досягли повної зрілості в дожовтневий період, виділяються в першу чергу імена настільки різних за індивідуальним зовнішності композиторів, як Скрябін і Рахманінов, Метнер і Ляпунов. З танеевской школи вийшов також ряд відомих радянських композиторів - Р. М. Гліер, С. Н. Василенко, А. Н. Александров; Танєєв був, між іншим, і першим з видатних музикантів, який оцінив хист одинадцятирічного С. С. Прокоф 'єва. У числі учнів Танєєва необхідно назвати також найбільшого композитора-класика грузинської музики 3. П. Паліашвілі.

У Танєєва вчилися і найвизначніші представники російської дожовтневої і радянської піаністічеськой школи та фортепіанної педагогіки - К. Н. Ігумнов, А. Б. Гольденвейзер, Л. В. Ніколаєв, так само як і відомі музикознавці, теоретики і музичні критики Б. Л. Яворський, Г. Е. Конюс,, Н. Я. Брюсова, Ю. Д. Енгель і багато інших.

Найцінніші творчі, естетичні та педагогічні заповіти Танєєва зберігають своє живе значення і в наші дні.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.muzlit.narod.ru/