Симфонічне творчість Глазунова

Симфонічна музика займає центральне місце в спадщині Глазунова. В ній яскраво втілені типові риси його-стилю. У симфонічних творах Глазунова знайшли вираз його зв'язки з традиціями симфонізму композиторів Могутньої купки (в першу чергу Бородіна). Поряд з цим в творах зрілого періоду позначилося засвоєння деяких елементів симфонізму Чайковського.

Симфонічне Спадщина Глазунова включає в себе різні типи творів - від монументальних симфоній до невеликих п'єс.

З восьми симфоній Глазунова два перших відносяться до раннього періоду. Перша симфонія носить світло-життєрадісний, кілька пасторальний характер, в ній знайшли відображення враження літньої природи, сільській обстановки. Фінал малює картину народного святкового веселощів. У скерцо і у фіналі використано дві польські народні теми; слов'янський характер відчувається і в деяких інших темах цієї симфонії, яку композитор спочатку хотів навіть назвати "Слов'янської". Друга симфонія більш епічно-монументальна. У ній найвиразніше позначився вплив Бородіна, особливо в кілька суворої по висловом першої частини і у фіналі. Лірична повільна частина, що має частково східну забарвлення, наближається до споріднених образів Бородіна і Балакірєва.

В Третьої симфонії кучкістскіе традиції поєднуються з деяким впливом Чайковського і частково Вагнера. Вона має значення перехідного етапу до зрілих глазуновскім симфоній.

В Четвертої симфонії (1893) повністю визначився характерний для Глазунова лірико-епічний тип симфонізму. Спокійно-споглядальної лірикою, то радісно-світлою, то задушевно-елегійного, пройнята перша частина. Загальний колорит життєрадісного, іскристого скерцо визначають "мисливські", "рогові" інтонації. Дуже типовий для Глазунова святково-ожів.лен-ний фінал симфонії, основна тема якого носить характер урочистої ходи. Показово також поява в симфонії танцювальних елементів: вальсу в середньому розділі скерцо і танцювальної ритмічної трансформації головної партії першої частини у фіналі (в якому проходять всі теми попередніх частин); тут вже передбачає стиль глазуновской балетної музики. У Четвертої симфонії всього три частини: відсутній повільна частина, відшкодовується повільним ліричним обрамленням першої частини і таким же вступом до фіналу.

П'ята і Шоста симфонії (1895-1896) належать до найяскравіших і найбільш широко відомим зразкам симфонізму Глазунова. П'ята виділяється глибоко-оптимістичним ладом. У Шостий Глазунов вперше зачіпає драматично-патетичну сферу образів, втілюючи по-своєму риси драматичного симфонізму Чайковського.

В двох останніх симфоніях, створених на початку 900-х років, намічається ускладнення змісту. У Сьомий особливо виділяється суворо-зосереджена повільна друга частина, вона протиставлена безтурботної пасторальної першого і наступного за нею радісно-порушеній скерцо. У повільній частині та в завершальному симфонію масивному, величаво-урочистому фіналі особливо виявилося величезне поліфонічний майстерність Глазунова. Сам композитор визнавав, що досягненнями в цій галузі він багато в чому зобов'язаний знайомству з творчістю Танєєва.

Восьма симфонія - найбільш монументальне з творів Глазунова. При великій контрастності частин вона відрізняється одночасно єдністю, послідовністю розвитку циклу. Музика першої частини піднесено-величава і романтично піднята. Повільна частина пройнята глибоко-скорботними переживаннями. Химерне, стрімкий і невловиме рух скерцо носить тривожний, навіть кілька зловісний відтінок. У фіналі відбувається подолання похмурих образів повільної частини і скерцо і затверджується ідея кінцевого торжества світла.

Крім симфоній, Глазуновим створено велике число програмних симфонічних творів. У тяжіння до цього жанру також проявилася його зв'язок з традиціями російської класики. Зміст цих творів різноманітно: національно-історична та героїко-епічна тематика відображена в поемі "Стенька Разін", в сюїти "Кремль", в елегії "Пам'яті героя "; враженнями природи навіяні фантазії" АЕС ", "Море" і симфонічна картина "Весна"; замальовок з життя, побуту різних народів та епох присвячені сюїти "Східна рапсодія", "З середніх віків", увертюра "Карнавал". Інтерес Глазунова до музичної культури інших народів позначився також у створенні двох увертюр на грецькі теми, п'єси "Слов'янський свято", 1 "Фінської фантазії "," Фінська ескізів "," Карельської легенди "і інших творів.

Настільки властиве Глазунова вираз світлої святковості, характерне для фіналів його симфоній, знайшло відображення в таких творах, як "Урочиста увертюра "," Урочистий хід "," Весільне хода "," Урочистий марш ". танцювальності, крім балетів, представлена концертними вальсами, мазуркою, балетними сюїта та іншими п'єсами. До видатних досягнень глазуновского симфонізму відносяться і його п'ять інструментальних концертів, з яких особливо цінними є Концерт для скрипки і Перший концерт для фортепіано з оркестром.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.muzlit.narod.ru/