Невідоме твір Генделя
Ю.С. Бочаров
«Слава
в вишніх Богу! »- такими словами, як відомо, відкривається один з найважливіших
частин меси, що іменується на латинський манер Gloria. У різні епохи музику на канонічний текст Gloria створювали найбільші
європейські композитори: Палестріна і Монтеверді, Бах та Вівальді, Моцарт і
Бетховен. А чи можна представити в цьому ряду Генделя? Погодьтеся, питання це
здатний поставити в скрутне становище навіть професійного історика
музики. Справді, начебто Гендель писав якісь твори на латинські
тексти, але повних циклів католицьких мес за ним ніколи не значилося. І все
ж, озброївшись відповідним томом Систематичного покажчика творів
композитора, в його творчій спадщині можна знайти твір під назвою
Gloria для декількох
вокальних партій і оркестру, написаний приблизно в 1740 році і кодифіковане
упорядником даного покажчика німецьким дослідником Б. Базельтом як HWV 245.
Але
цілком імовірно, Гендель звертався до цього тексту, як мінімум, ще раз, причому
набагато раніше. У всякому разі, не пізніше, ніж у минулому році Голова
Генделевского суспільства в Геттінгені, професор Гамбурзького університету Ханс
Йоахім Маркс повідомив про зроблене їм відкритті: переглядаючи манускрипти,
що зберігаються в бібліотеці Королівської Академії музики в Лондоні, він виявив у
одному палітурці з різними генделевскімі аріями досі невідоме (причому
абсолютно закінчена) твір композитора на текст Gloria, написане для виконуючого соло
сопрано у супроводі струнних. І відкриття це було настільки несподіваним для
самого дослідника, що, він порівняв його з «яскравим променем світла з Небес»,
підкресливши, що подібні удачі в житті музикознавця-історика трапляються не частіше,
ніж один-два рази в житті.
Незважаючи
на те, що знайдена рукопис не є справжнім автографом Генделя, сам
Х.Й. Маркс, а також цілий ряд відомих вчених, які вивчають творчість Генделя
(М. Талбот, К. Прайс, Дж. Робертс та ін), однозначно ідентифікували це
невідоме твір як роботу Генделя, що відноситься до часу його перебування
в Італії (1707-1709).
Оприлюднення
цих результатів викликало у світі ефект вибуху бомби. Найбільші газети
Заходу помістили повідомлення про знахідку на перших сторінках, часом навіть не
спромігшись ознайомитися з партитурою. Так, наприклад, знаменита «Нью-Йорк
Таймс »спочатку назвала Gloria
хоровим твором. Але і музиканти намагалися не відставати від журналістів,
порівнюючи знову знайдену річ як мінімум з «Месією». А Ніколас Макгеган, під
керівництвом якого дві частини з Gloria вперше прозвучали 15 березня 2001 в Лондоні, а всі
твір цілком було виконано на Геттінгенському генделевском фестивалі 3 червня
2001 року, порівнював цю знахідку з виявленням гробниці Тутанхамона.
Втім,
тепер, коли пристрасті вже кілька вляглися, коли Gloria прозвучала в різних
європейських країнах і в США, була записана на кілька компакт-дисків, а її
партитура опублікована видавництвом Bдrenreiter,
можна вже більш тверезо оцінити цей феномен.
Знайдене
твір представляє собою багаточастинну сольну кантату, написану на
канонічний латинський текст. У музичному відношенні твір це досить
ефектне - з яскравими темами, сильними контрастами афектів між частинами і
виключно віртуозної партією виконуючого соло сопрано, особливо в заключному
розділі (Cum sancto spiritum).
Та й в композиційному відношенні збудовано дуже майстерно - з досить логічним
тональним планом цілого, структурним своєрідністю кожної частини і інтонаційними
зв'язками між частинами, безсумнівно, що скріплюють загальне ціле. І ціле це перш
всього музичне. Бо з текстом автор звертається досить вільно - в тому
сенсі, що повторює окремі слова і фрази канонічного тексту, порушуючи
властиву йому від початку цілісність, фактично використовуючи його як текст для
оперних арій того часу.
Рукописна
партитура Gloria (без
зазначення імені автора музики) на думку авторитетних фахівців була
виконаний на початку 1730-х років і, судячи за почерком, виконана явно не Генделем.
У бібліотеку Королівської Академії музики в Лондоні ця рукопис потрапив ще в
1837 разом з бібліотекою Р.Дж.С. Стівенса, якому свого часу
дісталася від його вчителя - відомого співака Вільяма Севіджа (1720-1789),
брав участь у виконанні багатьох генделевскіх творів.
Але
що особливо цікаво, ніхто ні від кого рукопис Gloria не ховав. Вона була цілком
доступна. Більш того, припущення про те, що твір це могло бути створене
Генделем, також не є новиною. У всякому разі, у списку творів
композитора, опублікованому в знаменитому лондонському виданні матеріалів
генделевского симпозіуму 1954 (за ред. Дж. Абрахама), Gloria значиться в числі можливих, хоча
і «сумнівних» творінь Генделя. Початкові теми цієї кантати були
опубліковані в 1983 році в журналі Early Music (vol.
11, p. 295). Нарешті,
зауважимо, що рукопис Gloria
вже як мінімум 10 років доступна всім, хто цікавиться: з нею легко можна
ознайомитися, придбавши мікрофільм, на який переведені рукописи з
бібліотеки Королівської Академії музики. Так що Х.Й. Маркс фактично не був
першовідкривачем. Він лише запропонував власний варіант атрибуції Gloria як твори
однозначно що належить творчої спадщини Генделя.
що відбулося можна порівняти з такою ситуацією. Уявіть
собі, що в якому-небудь музейному зібранні є картина епохи Відродження,
про автора якої мистецтвознавці традиційно говорять лише як про належне
колі Леонардо да Вінчі. І раптом в музеї з'являється дослідник, який
стверджує, що ця картина належить самому Леонардо. Чи можливе таке?
Зрозуміло. Але для перегляду традиційної точки зору потрібні вагомі
докази. Ось і в нашому випадку для підтвердження авторства Генделя Х.Й.
Маркс і підтримали його колеги з Великобританії і США повинні були
представити відповідні аргументи. Проте складається враження, що як
журналісти, так і музикознавці поспішили вхопитися за сенсацію, багато в чому
видаючи бажане за дійсне. Їх позицію цілком можна виразити цитатою,
взятої з однієї статті, опублікованій в лондонській «Таймс» 14 березня 2001 року:
«Це виглядає, як Гендель, це звучить, як Гендель і, в ім'я Небес, це має
бути Гендель! ». Погодьтеся, звучить як ефектне заклинання, але все-таки не
як логічно аргументований доказ. А з огляду на швидкість, з якою
відбувалися події (від виявлення Gloria до видання
цього твору минуло лише два місяці), дивно було б очікувати будь-яких
незаперечних підтверджень генделевского авторства. І дійсно, ніяких
документів, однозначно вказували на це, в руках музикознавців не було. Як,
втім, не було зроблено жодного серйозного музично-лінгвістичного
аналізу з використанням найсучасніших методик комп'ютерної діагностики
текстів.
На користь того, що автором Gloria є Гендель, мав свідчити той факт,
що рукопис партитури переплетена разом з однозначно належать Генделю
аріями. Але оскільки в стилістичному відношенні музика даної духовної кантати
не відповідає генделевской стилістиці 1730-х років, твір це віднесли до
більш раннього періоду творчості Генделя, що співпала у часі з перебуванням
композитора в Італії на початку XVIII століття, коли їм
було створено чимало латинської духовної музики. Передбачалося, що, подібно
декільком духовним концертів і мотет, Gloria була написана в 1707 або 1708 році за замовленням маркіза
Русполі для виконання в його заміському маєтку Віньянелло в розрахунку на
знамениту співачку Маргеріта Дурастанті, яка, як відомо, була
виконавцем цілого ряду творів Генделя. На користь авторства Генделя, за
думки дослідників, повинна також свідчити відома стилістична
близькість Gloria іншим його творам «італійського» періоду, аж до
фактів інтонаційного подібності або навіть запозичення. І звичайно ж, сама музика
- Захоплююча, емоційна і ефектна, створити яку під силу було лише
такому великому майстру, як Гендель.
Але якщо уважно проаналізувати всі вищеназвані
аргументи, не складно дійти висновку, що вони не такі вже й бездоганні.
Дійсно, переплетені разом рукописи різних творів зовсім не
обов'язково повинні належати одному і тому ж автору. А деяка
стилістичну спільність Gloria з іншими «італійськими» опусами
Генделя - так само не надто переконує, бо в цих опусах, як відомо, ще не
остаточно сформувалася специфіка зрілого стилю композитора і створювалися
вони під значним впливом творів італійських майстрів того часу. У
зв'язку з цим досить показово висловлювання Пенелопи Репсон - керівника
англійської ансамблю Fiori Мusicali, що здійснив саме перше виконання Gloria 18 травня 2001 в Хантігдоне (Великобританія): «Це гарне
твір, гідне виконання але в ньому не відчувається Гендель ».
Є, правда, в музиці Gloria деякі інтонаційно-тематичні збіги з
окремими фрагментами тих творів, які безперечно написані Генделем,
причому в 1707 році в Римі. Наприклад, можна вказати на схожість початковій
вокальної фрази в першій частині (Gloria in excelsis Deo) і початкових тематичних оборотів духовного концерту
Генделя для виконуючого соло сопрано, хору та оркестру Laudate pueri dominum (HWV 237 або ж почала Qui tollis і № 7 (Detorrente in via) з духовного концерту Dixit Dominus (HWV
232) Однак, з огляду на пристрасть композитора до тематичних запозичень з
музики інших авторів, це теж навряд чи можна розглядати як незаперечне
доказом того, що Gloria належить
перу саме Генделя, а не кого-небудь з його італійських сучасників.
Так що фактично в ході активної кампанії з впровадження в
творча спадщина Генделя ще одного твору на текст Gloria її головні дійові особи лише підтвердили тезу про
можливості написання композитором цього твору. Чи була ця можливість
реалізована? Зваживши всі за і проти, більшість фахівців відповіло на це
питання ствердно. Швидше за все, вони мають рацію, і Gloria дійсно написана Генделем. Тим більше, що саме це
твір за характером музики цілком гідно настільки великого творця. Але
разом з тим хотілося б отримати і справді наукове обгрунтування цього, що,
зрозуміло, можливо лише при ретельному текстологічного аналізу не тільки
самої Gloria та інших творів Генделя, а й досить
значного масиву творів, створених сучасниками композитора --
італійськими майстрами початку XVIII століття (і перш
всього творів духовних).
Г.Ф. Гендель в період перебування в Італії (1707-1709)
Але
найцікавіше, що незалежно від остаточного вирішення проблеми
авторства Gloria вже
зайняла міцне місце в концертному репертуарі і полюбилася багатьом слухачам.
Знаменита англійська співачка Емма Керкбі, перший яка записала Gloria на компакт-диск (разом з
бароковим оркестром Королівської Академії музики під керуванням Лоуренса
Каммінгс), в одному з інтерв'ю зауважила, що звернулася до цього твору
зовсім не тому, що його автором є Гендель, а через його чудовою
музики. «У ньому є все те, чого можна очікувати від Gloria в руках великого майстра», --
сказала Е. Керкбі. А на подальше питання про те, що буде, якщо згодом
виявиться, що автором цього твору є хтось інший, філософськи
зауважила: «Я буду рада як від думки, що у нас є ще один твір Генделя,
так і від того, що буде знайдено якийсь інший справжній автор ».
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.stmus.nm.ru/
