Реквієм Моцарта

В.С. Козирєв

Багато таємниць зберігає доля Моцарта

... Яка глибина.

Яка сміливість і яка стрункість

А. С. Пушкін ( "Моцарт і Сальєрі")

Давно вже вщухли суперечки та дискусії про життя і діяльності видатного німецького композитора Вольфганга Амадея Моцарта. Кожна епоха внесла щось своє у розуміння моцартівською спадщини. І тим не менше, навіть через 210 років після раптової смерті музичного генія інтерес до Вольфгангу Моцарту не слабшає. Життя і творчість "бога музики! "як і раніше залишається в центрі уваги його дослідників, музикантів і шанувальників. Як і раніше в багатьох театрах, концертних залах, лекторію звучить музика великого майстра, читають лекції про життя і творчість видатного композитора всіх часів. І це пояснюється не тільки тим, що його музика до цих пір є вічно живий. Незвичайне увагу до біографії Моцарта пов'язано також і з тим, що для дослідників і до цього дня глибокою таємницею залишаються деякі події, що відносяться до останніх місяців його життя ... Тоді в 1791 році, йому йшов всього тридцять шостий рік. Який дивовижної музики і як фантастично багато він встиг написати за такий короткий час. Ним створено понад шестисот музичних творів, серед яких двадцять опер, півсотні симфоній, десятки концертів, сонат, мес ...

У п'ять років Вольфганг написав свій перший менует, в вісім він був уже європейськи знаменитим диво дитиною, а в дванадцять років перша його опері.

З цього моменту Моцарта постійно переслідують кричущий контраст між злетами його великого духу і жорстокою реальністю, що помсти генію за його піднесення над буденністю. Благоговійні слова Гайдна, звернені до його батькові Леопольду Моцарту: "Кажу вам перед богом, як чесна людина, ваш син видатний композитор, кого я знаю особисто і по імені, і в нього є смак, а крім того, найбільші пізнання в композиції ... "- супроводжували його по життя з одного боку, та багаторічні поневіряння музичного генія по містах і селами в марних пошуках стійкою, що відповідає його творчим схильностям, служби, - з іншого. Феноменальний успіх "Весілля Фігаро" та "Дон Жуана ", наприклад, - і фатальна нездатність отримати з цього успіху, матеріальну вигоду. У цьому, мабуть полягає вся суть життя музичного генія.

До цих пір дослідники біографії В. А. Моцарта в здивовані: як могло статися, що він, Моцарт, буквально озолотила своєї "Чарівної флейтою" лібретиста і театрального антрепренера Шиканедера, сам в цей час помирав напівзлиденним? Як могло статися, що його поховали за третього розряду, прямо в рові разом з десятком бродяг та жебраків, не надавши навіть хай і скромною, але окремої могили? І зовсім вже загадково: як могло статися, що ніхто (навіть дружина) не провела його в останню дорогу до кладовища, так, що й місце поховання його до цих пір залишається невідомим?

Багато загадок таїть доля Моцарта. Загадкова навіть сама його смерть, яку до цих пір багато хто вважає насильницькою.

І як завжди буває в такому разі: чим менше вихідних даних для розвитку конструктивних гіпотез, тим більше простору для різного спрямування фантазії, не кажучи вже про навмисну недобросовісності. Користуючись тим, що деякі події останніх місяців життя Моцарта не піддаються точному поясненню, ряд дослідників готові описати саму неймовірну дугу, не чужа при цьому навіть грубого вигину і деформації дійсності. Тут не тільки містика та інтриги, але часом і неприхована брехня, наклеп, чи не середньовічна медицина, і не в останню чергу, своєрідна подача інформації. Деякі дослідники біографії В. А. Моцарта, намагаючись дати відповідь на причини його передчасної кончини, з повною серйозністю прагнуть утвердити думку про те, що все життя музичного генія - Від народження до могили - це "зманіпулював доля". Про це, Зокрема, як вони вважають, свідчить таємна система чисел, нібито виявляє прямі символіко-алхімічні зв'язку зі смертельною отрутою, даним Моцарту, яка пронизує все лібрето і партитуру опери "Чарівна флейта ", і, крім того, визначає найважливіші події його життя.

Якщо вірити цим магічним атрибутів, що вважалися ще у давніх культурах багатьох народів священними, то виявиться, що мало не весь земний шлях Моцарта проходив під якоюсь особливою зіркою ...

"Ми впевнені, - вигукують містифікатори, - що життя Моцарта з самого початку була запрограмована і перебувала під владою фатального числа: його народження о 8 годині вечора напередодні середовища, висота Сонця в день його народження становила 8 градусів в сузір'я Водолія ... і, нарешті, сума цифр його повних років життя - 35 знов-таки чистий вісімка ... І все це випадок? Важко віриться в це ... Смерть його, в чому ми вже не сумніваємося, -- це "зманіпулював доля", спритно обіграна за допомогою цього фатального числа ". Залишається відкритим питання: чи від того помер Моцарт, що створив "Чарівну флейту", або ж створив її, знаючи, що помре ?"...

Ще більш глибокодумно про долю великого Моцарта, висловився Гете: "Взагалі вдумайтесь, і ви помітите, що в людини в середині житті нерідко настає поворот, і якщо замолоду йому все сприяло і вдавалося, то тепер все змінюється, безталання й біда так і сиплються на нього ... Я думаю, людині належить бути знову Руїнований. Всякий непересічна людина виконує певну місію, йому призначену. Коли він його виконав, то в цьому облич на Землі йому вже робити нічого. І провидіння приправляв для нього іншу участь, але так як в підмісячному світі все відбувається природним шляхом, то демони раз по раз підставляють йому ніжку, доки, він не змириться ... Явище, подібне Моцарту, навіки щоб повна була дивом, і нічого тут пояснити не можна ... Так було з Наполеоном і багатьма іншими ... Всі вони в досконало виконали свою місію, а значить, їм пора піти ... "

Умеров, Моцарт, здавалося, і в смерті дотримується свого відвічні, фатального приречення, він був і залишається посланцем іншого світу.

Але, зрозуміло, найбільше таїнств і містифікацій склалося навколо останнього твори видатного композитора, що увійшов до історію музичної культури під назвою "Реквієм".

Широко відомо, що жодне з музичних творів Моцарта не викликало таких бурхливих дискусій і думок, як його останній твір - так званий "Реквієм". Всі твори В. А. Моцарта довгий час заслонялися суперечками і спекуляціями навколо даного музичного твору. Вся історія виникнення цієї поминальної меси, замовленої йому в липні 1791 року за досить загадкових обставин таємничим посланцем в сірому, писав великий композитором у передчутті смерті і так і залишилася не завершеної, вже сама по собі виявляють не тільки незвичайні, але і не піддаються перевірці подробиці, що зафіксували в свідомості Моцарта і його сучасників. Навіть якщо б нам вдалося зібрати всі публікації та документи про це останньому творі музичного генія і спробувати з'єднати воєдино суперечливі дані про виникнення "Реквієму", то і в цьому випадку нам навряд чи вдалося б пролити світло на загадку походження цього ритуального твори. Нам довелося б з яскравою виразністю простежити весь хід цього захопливого з літературних процесів, побачити, як крізь всю цю історію червоною ниткою тягнеться містика, брехня і страх перед викриттям, і як на благодатному грунті чуток і замовчування, обману та невідання, виникають зовсім дивні та нелогічні ситуації, і те замішання, підсилюємо журналістами, що до самих останніх часів тримає освічений світ в невіданні стосовно того, чи існував насправді замовник "Реквієму" або ж він є однієї з найбільших містифікацій в історії музичної культури?

Хоча навряд чи логіку подальших подій, що відбувалися в останні місяці життя В. А. Моцарта можна пояснити тільки замовленням цієї поминальної меси, з чим нібито і приходив таємничий незнайомець.

Справа полягає в тому, що і сам Моцарт, і його сучасники, і пізніші дослідники його біографії глибоко переконані в те, що музичний геній помер не природною смертю. Багато фактів з його життя говорять про насильницьку його смерть. Висновки, зроблені багатьма дослідниками, переконують нас у тому, що Моцарт був отруєний. Про це свідчать і медичні висновки, отримані в результаті аналізу симптомів його останньої хвороби.

Добре відомо, що і сам Моцарт був переконаний в тому, що його отруїли, і вперше сказав про це своїй дружині Констанці за кілька місяців до своєї смерті.

Історія хвороби Моцарта аж до літа 1791 в буквальному сенсі слова "порожня", і навіть його власних зізнань у листах про заразних захворюваннях і невралгічних головних болях, які цілком природні для нормальної людини, недостатньо, щоб перетворити його в "хворого", тим більше, що його особиста і інтимне життя того часу свідчить про квітучому здоров'я. Людина, погано почував себе, а тим більше хронік, ніколи б не наважився ні на тривалу подорож в 1789 році в Прагу, ні на поїздку до Франкфурту восени 1790 для участі в коронаційних урочистостях імператора Леопольда II. Не можна не відзначити також і той факт, що ні один рік його творчого життя не був таким плідним як фатальною 1791

Лише влітку останнього року свого життя він раптом відчув перше нездужання, після чого у нього все більше і більше стало зміцнюватися підозра, що хтось робить замах на його життя. Ця підозра ще більше посилюється після того, як у липні 1791 року до Моцарта несподівано є дивний сірий посланник з пропозицією, від якої Моцарт приходить в невимовне хвилювання. Пропозиція таємничого незнайомця і хвороба Моцарта, не виключено, з'явилося збігом обставин, але замовлення Моцарту ритуальної меси проте справив на нього дуже сильне враження, тому що після догляду дивного замовника "Моцарт навіть виробив інші, вельми дивні думки, і коли його намагалися відвернути від них, він замовкав, так і залишаючись при своєму "(Ніссен).

Всі дні, що залишилися, аж до своєї смерті, яка настала 5 грудня 1791, Моцарт живе і працює тільки з думкою про цю поминальної месі, і під враженням, що зробила на нього надзвичайним чином анонімного замовника.

Неправдоподібна і поспішна кончина В.А. Моцарта дала багату поживу для роздумів його сучасникам. Починаючи з 1791 поголос, що він був отруєний, ніколи не вщухала. Так, уже Немечек, його перший біограф, хай і дуже обережно, в цьому сенсі висловився так: "Його рання смерть, якщо втім вона не була прискорена штучно сталася 5 грудня 1791р ...".

"Берлінський музичний тижневик" так само зазначав: "Моцарт помер. Він повернувся додому з Праги хворим і, з тією пори слабшав, чахнул з кожним днем ... Так як тіло після смерті сильно розпухло, передбачається навіть, що він був отруєний ... "

Неодноразові висловлювання самого Моцарта, що його отруїли, і його натяки Констанці, що на його життя хтось зазіхає, призвели до тому, що це підозра все знову і знову стає приводом для жарких дискусій. При цьому мався на увазі повільно діюча отрута, який давався Моцарту через великі проміжки часу: перший раз, мабуть, в кінці червня 1791 отруєння, і смертельна доза, ймовірно, у вересні того ж року, фатального для композитора, коли він перебував у Празі.

Оскільки симптоматологія отруєння миш'яком НЕ відповідає перебігу клінічної картини останньої хвороби Моцарта, то мова в цьому випадку може йти тільки про єдину інтоксикації - про систематичне отруєння композитора ртуттю. Головні болі, запаморочення, блювота, втрата ваги, неврози, депресія, легка збудливість і неспокійний стан - все це симптоматологія гостро окресленого ртутного отруєння. А відчуття ознобу під час хвороби Моцарта - це просто-таки класичне при дії отрути даного типу.

Тепер, коли були проведені численні медичні експертизи та дослідження останньої хвороби Моцарта, навряд чи можна більше сумніватися в тому, що Моцарт став жертвою отруєння ртуттю, яка, починаючи з середини літа фатального для нього року, систематично давалася йому в помірних дозах, поки в другій половині вересня того ж року він не отримав смертельну, після чого у нього почали сильно опухати руки і ноги, а потім і все тіло. Дуже істотно буде відзначити і характерний смердючий запах, що свідчить про внутрішнє розкладанні організму, і різке посилення його відразу ж після настання смерті, що зробило неможливим розтин тіла.

Версія про насильницьку смерть композитора після його кончини набула поширення не тільки в імперії Габсбургів, а й далеко за її межами. Підозри, покладені в основу цієї версії, підкріплювалися ще й тим, як був похований В.А. Моцарт.

А ховали його з надзвичайною поспіхом, можна сказати, по-злодійськи, щоб приховати навіть факт смерті музичного генія, не проявив навіть елементарної поваги, яка личить хоча б його положення як помічника капельмейстера собору св. Стефана і звання придворного капельмейстера і композитора, зазначеної у тієї ж записи парафіяльного священної, в якій в якості смертельної хвороби Моцарта вказана ... "просянка". Тіло його навіть не внесли до собору, а прощальний обряд наспіх відбувався у капели св. Хреста, що прилягає до передньої стінки храму.

Ще більш дивним було рішення поховати композитора "по третьому розряду" і те, що рішення це було прийнято за вказівкою барона ван Світена, людини не тільки знатного, але вельми заможного, і при тому, якщо вірити йому самому, ценівшего геній Моцарта. Після короткого обряду відспівування труну з тілом Моцарта повезли на цвинтарі св. Марка. Лише деякі були присутні в капелі і пішли проводити Моцарта в останню путь. Серед них були ван Світен, Сальєрі, учень Моцарта Зюсмайром, композитор Албрехтобергер (незабаром призначений на наразі місце помічника капельмейстера в соборі св. Стефана) і деякі інші особи.

Але до кладовища ніхто з них не дійшов: нібито через того, що пішов сильний дощ, що переходив у снігопад. Все що супроводжували катафалк з тілом Моцарта йшли ніби-то під парасольками, а погода все більше погіршувалася і змусила їх повернути назад, назад. Ця розповідь, який пояснив, чому не проводили Моцарта до могили, жителі Відня чули від ван Світена і Сальєрі, і, зрозуміло, не могли зрозуміти вони, бо все-таки знайшлися люди, які добре пам'ятали цей день.

Природно, версія про стихії, що розбушувалася була створена для того, щоб хоч якось виправдати дивну поведінку людей, супроводжували Моцарта в останню путь. А чиє б то не була присутність на кладовищі могло б перешкодити здійсненню задуму, який полягав в тому, щоб могила видатного німецького композитора назавжди загубилася, бо поширення чуток про отруєння Моцарта могло призвести до ексгумації його тіла з метою дослідження і вирішення питання про застосування отрути. Ван Світен, положення якого при дворі занадто похитнулося до цього часу, розумів, що легко можна накликати гнів імператора, як на кого-небудь з його оточення ляже страшна тінь підозри. Саме тому він вжив усіх заходів і розпорядився про поховання Моцарта "по третьому розряду", тобто в рові разом з тілами десятка бродяг та жебраків, подбавши також і про те, щоб ніхто не запам'ятав місцезнаходження цього рову.

Вдову Моцарта не пустили на похорон, пояснивши її відсутність хворобливим станом у зв'язку з пережитим горем. Потім їй сказали, що на місці поховання Вольфганга поставили хрест. Але якщо навіть припустити, що це було правдою, то залишається загадкою, чому вона вперше відвідала кладовищі тільки через багато років (лише в 1808 році) На той час місце поховання заросло травою і зрівнялася, а могильник, який здійснював поховання Моцарта, давно помер. І Констанца, природно, не знайшла ніяких слідів поховання чоловіка.

Чутки про отруєння Моцарта отримали особливо широке поширення після спроби самогубства Сальєрі, зроблену ним у 1823 році і розповсюдження відомостей про визнання його на сповіді. Хоча ще восени 1791 року, коли Моцарт захворів, Антоніо Сальєрі вже відкрито звинувачували в тому, що це про?? отруїв Моцарта, тим більше, що вони, незважаючи на взаємні запевнення в дружбі, були таємними суперниками.

Причому ворожість однозначно виходила лише від Сальєрі. Батько Вольфганга, Леопольд Моцарт, ще 18 березня 1786 писав своїй дочки "Наннерль": "Сальєрі зі своїми поплічниками знову готовий перевернути небо і пекло, аби тільки провалити постановку (опери "Весілля Фігаро ")..." Цю приховану ворожість Сальєрі по відношенню до Моцарта відзначали згодом багато дослідників взаємин двох суперників.

Якщо навіть залишити осторонь ворожість і вірогідність отруєння Сальєрі свого суперника, то "підступи" Сальєрі заслуговують на увагу хоча б з тієї причини, яку, вказує Паумгартнер: "Ім'я Антоніо Сальєрі тісно пов'язано в історії музики з ім'ям Вольфганга Амадея Моцарта. Саме на нього звалюється велика частина провини за фінансові невдачі Моцарта. З повним правом можна сказати, що він розумів значимість конкурента і боявся його, і тому плів інтриги ". Тому неодноразові, висловлювання самого Моцарта, що його ворог композитор Антоніо Сальєрі вчинив замах на його життя, а також натяки Констанці про це, призвели до того, що це підозра все знову і знову стає приводом для палких дискусій. При цьому мається на увазі повільно діюча отрута, який давався Моцарту через великі проміжки часу.

Хоча Моцартоведи здебільшого дотримуються офіційною версією смерті В. А. Моцарта, згідно з якою винуватцем вважається Сальєрі, проте не всі схильні вірити, що Сальєрі отруїв Моцарта, що він заздрив йому. Сальєрі до смерті Моцарта мав всі підстави вважати себе першим композитором. І його перевага була переконливо закріплено вже в його титулі: перша капельмейстер імперії ... Його обожнювала і публіка, і імператорський двір. Його визнала вся Європа. Опера Сальєрі "Тарара" йшла при переповнених залах, а поставлений слідом моцартівською "Дон Жуан "- провалився. І таких прикладів можна навести достатньо. Так невже цей самозакоханий музикант, та до того ж італієць (музика тоді вважалася професією італійців) міг позаздрити будь-то невдасі, та до того ж німцеві - Моцарта. І ще настільки позаздрити йому, що навіть вирішив його отруїти.

Це просто безглуздя, тим більше, що чутки про отруєння Моцарта поповзли по Європі вже після його смерті. Тільки божевільний міг пов'язати їх з Сальєрі.

Навіть, коли помер імператор Йозеф II і на престол зійшов Леопольд II, який на відміну від колишніх володарів не був знавцем музики, хоча непогано грав на лірі, немає ніяких підстав вважати, що з цього моменту у відносинах Сальєрі з Моцартом могло щось змінитися. Як завжди при новому царювання всі колишні фаворити зараз втратили свої місця, в тому числі і Сальєрі.

Новий імператор сказав: "Цей Сальєрі нестерпний егоїст. Він хоче, щоб в моєму театрі ставилися тільки його опери і в них співали тільки його коханки ". Після цих слів імператора Сальєрі, природно, пішов у відставку. У цій ситуації Моцарт міг розраховувати на місце Другого Капельмейстера і навіть подає прохання на ім'я імператора. Але Сальєрі був прекрасно обізнаний про все, що відбувалося в палаці і які інтриги плелися навколо нього, Моцарта, щоб раптом побачити в ньому суперника.

Говорити про те, що Антоніо Сальєрі нібито боявся свого суперника, було б перебільшенням. Треба пам'ятати, що слава Моцарта прийшла до композитора, головним чином, після його смерті. А до цього моменту він більш відомий як геніальний музикант-виконавець, і менш, як письменник. Тому Антоніо Сальєрі міг спокійно спочивати на лаврах. У зв'язку з цим необхідно ще раз підкреслити, що у Сальєрі не було жодних підстав робити замах на життя "бога музики".

Щоправда, стверджують, що через чверть століття після кончини Моцарта сам Сальєрі на сповіді зізнався священикові, що він отруїв Моцарта, після чого зійшов з розуму, і спробував перерізати собі горло.

Якщо навіть повірити в ці чутки, то все відбувалося навпаки: Сальєрі спочатку зійшов з розуму, а потім вже оголосив, що отруїв Моцарта. Ось що писала тоді про це віденська газета: "Нашому вельмишановного Сальєрі ніяк не вдається померти. Його тіло схильне всім старечим слабкостей. Розум покинув його. Кажуть, навіть у гарячці хворого уяви він звинувачує себе в передчасної смерті Моцарта. У цей вимисел НЕ вірить ніхто, крім самого хворого старого ... "До речі, на різноманітних зошитах Бетховена записано про все це: "Порожня балаканина ..."

Будь-яка біографія В. А. Моцарта, сконцентрувала свою увагу виключно на особистості "бога музики" і на взаєминах його з Сальєрі і не бажає помічати інших фактів і особливостей характерів інших осіб, що грали в житті композитора важливу роль, що відноситься особливо до його останнім місяцях і днях життя, ніколи не зможе претендувати на об'єктивне відображення життя музичного генія. Разом з тим, також бездоказово і помилково було б стверджувати, що Моцарт помер від того, що прийшов кінець відміряного йому терміну життя. Чи не докладаючи особливих зусиль, можна зібрати чимало джерел, розсіяних по різних країнах, де йдеться саме про отруєння Моцарта, - і автори їх навряд чи були дурніші і безвідповідальні деяких сучасників, які намагаються відстоювати саме цю версію про причину смерті "бога музики". І отруєння, якщо й далі не шукати ймовірних злочинців та мотивів убивства, назавжди може залишитися загадкою для історії.

У цьому пункті слід відразу ж зробити застереження, що Сальєрі не міг бути єдиним винуватцем і учасником вбивства Моцарта. Та й сам Сальєрі, якщо вірити, що він дійсно зізнався у своїх злочинах, звинувачує себе тільки лише в співучасті у злочині.

Сліди інших співучасників злочину досі губляться в нетрях невідомості.

Але якщо Сальєрі і справді був замішаний у змові проти Моцарта, то підбурювачі мали побоюватися, як би імператорський і королівський придворний капельмейстер і справді не надумався раптом сповідатися у своїй провині або у співучасті у злочині. Не можна забувати, що Сальєрі був тісно пов'язаний з Габсбурзькою двором, на який таким чином лягала в якійсь мірі тінь цього підозри. Згадка про це необхідна, бо саме прагненням захистити двір від цієї тіні пояснюється поява в друку документа, відомого під назвою "Карпаніева захист Сальєрі ", автором якої був інформатор австрійської таємної поліції, оплачувану безпосередньо з імператорської скарбниці.

Оскільки неспокійна совість Сальєрі все ж таки мучила його, то особистість рангу Сальєрі могла стати незручним свідком. Схоже, що так все і відбувалося, бо інспіратори вбивства Моцарта просто змушені були оголосити Сальєрі божевільного, і майже силоміць відправити його у богадільню.

Безсумнівно, Сальєрі ніяк не міг бути ключовою фігурою в здійсненні плану отруєння Моцарта, як не здатний на потенційне вбивство свого суперника. Частіше за все, невизначений у своїх намірах через характеру структури своєї особистості, він не міг бути безпосереднім виконавцем. Будучи ортодоксальним католиком і завбачливим тактиком, він міг доручити задум по знищенню Моцарта іншій особі, - це в його дусі. І все-таки Сальєрі не має прямого стосунку до участі в отруєнні Моцарта.

Хто ж тоді це міг зробити? Колишня біографія В.А. Моцарта до недавнього часу чомусь забувала хоча б з боку заглянути на його учня, Франц Ксавер Зюсмайром, який одночасно був також і учнем Сальєрі. Хіба не більш, ніж дивним має здатися дослідникам, що Зюсмайром, будучи учнем Моцарта, цього непримиренного противника Сальєрі, продовжує зберігати з останнім дружні стосунки?

Оскільки Сальєрі ніколи не був у Моцартів будинку, то в як виконавця смертного вироку - виходячи їх аспекту отруєння великого майстра - напрошується тільки його довірена особа - Зюсмайром. У честолюбної Зюсмайром Сальєрі, безсумнівно, міг знайти те слухняне знаряддя, яким він міг ризикнути довіритися щодо свого задуму або змови кола людей, в тій чи іншій мірі мали відношення до отруєння Моцарта.

Не маючи музичної глибиною та оригінальністю мислення, Зюсмайром не міг ставитися до Моцарта з благоговінням. Через свою емоційної незрілості, а скоріше, пересічного інтелекту, він не був також здатний і створити що-небудь велике, хоча, безперечно, був музично обдарованою особистістю.

Зюсмайром, може бути, і любив музику Моцарта, але його відносини з учителем, який жартома називав його "Балбесом", були досить дивними. Зюсмайром з самого своєї появи в сім'ї Моцартів, подружившись з Констанцією, а потім вступив з нею в любовний зв'язок, в внаслідок чого у них народився син, зовсім вжився в стиль свого наставника, що проявлялося в самих крайніх формах. Він навіть почерк маестро настільки засвоїв, що їх стиль письма зовсім було не відрізнити - так, що в наслідку дослідники творчості Моцарта добряче потрудилися і поламали голову, щоб дізнатися, кому належать насправді музичні твори: Моцарту або його учневі? Зюсмайром, безсумнівно, витягнув користь з ранньої смерті Моцарта, бо деякі твори генія ще тривалий час приписувалися Зюсмайром, що цілком збігалося з його намірами.

Зюсмайром, поза сумнівом, добре знав про творчому характері свого вчителя, і навіть посвячений у процес музичного сприйняття. Коли Моцарт помер, Зюсмайром без особливих зусиль завершив "Реквієм". Ця, втім, не надто високо оцінена послуга, складає єдине світла пляма у його творчій біографії. І лише причетність до моцартівською "Реквієм" врятувала його ім'я від повного забуття.

Після смерті Моцарта Констанца і Зюсмайром поспішно розійшлися. Що було причиною їх розладу, враховуючи, що у них була спільна дитина, і що Зюсмайром закінчив для Констанци "Реквієм" - сказати досить важко, і тут можна будувати лише різні здогади. Звичайно, Сальєрі міг схилити свого учня до отруєння "бога музики". Перебуваючи в учнів Моцарта, а фактично і його особистим секретарем, він, безсумнівно, міг надавати неоціненні послуги Сальєрі, а через нього і іншим зацікавленим у смерті Моцарта особам. Зюсмайром міг усунути свого вчителя і з власних спонукань. Про це, звичайно, забувати не слід. Процвітаючий Сальєрі міг сприяти його кар'єрі, що, треба відмітити, він і зробив після смерті Моцарта. Одне тільки незрозуміло: для чого все-таки Сальєрі, необхідно було усувати Моцарта?

Однак, у випадку з Зюсмайром не можна не звернути увагу на одну обставину: через кілька років Зюсмайром раптово захворів від таємничої хвороби і незабаром помер. Після загадкової смерті Зюсмайром дивним чином відразу ж було ліквідовано все пов'язане з цим ім'ям, у тому числі портрети, листи та інші документи. А Зюсмайром, як відомо, після смерті свого вчителя став дуже помітною фігурою, щоб після його смерті нічого не збереглося. Складається таке враження, що хтось замітав сліди, прибираючи головного свідка, а можливо і безпосереднього виконавця чиєїсь волі.

Як не дивно, але в цьому ж році зникли непомітно один за одним і інші свідки таємничої смерті та похорону великого композитора - барон ван Світен і архієпископ Мігацці. Невже це знову справа рук того ж Сальєрі? Ні, тут щось не так. Але не можна не звернути увагу на те, скільки імен згадується у зв'язку зі спробою проникнути в таємницю загибелі "бога музики". Якою мірою і як конкретно були причетні до змови проти Моцарта ці дійові особи, що оточували його в останні місяці його життя, сказати досить важко. Це був радше змову, а не просто вбивство. Про це свідчить і масштабне знищення доказів і дійових осіб, причетних в тій чи іншій мірі до останніх місяців діяльності В. А. Моцарта. І це відбувалося зазвичай у ті роки, коли помітно загострювався інтерес громадськості до обставин загадкової загибелі та чергового часткове відкриття завіси над цією таємницею.

Зокрема, загадкою для історії залишається і смерть найближчого друга В. А. Моцарта - Хофдемеля, який за таємничих обставин нібито покінчив життя самогубством, перерізавши собі горло, в той же день, коли помер Моцарт. Хофдемель, безсумнівно, дуже багато знав як довірена особа великого майстра, і, швидше за все, з ним просто розправилися, налякавши до смерті його дружину і змусивши її мовчати.

До речі, те ж саме намагалися виконати і з Сальєрі: коли він спробував заговорити, йому те ж хотіли перерізати горло.

У роботах деяких авторів простежується і ще один версія раптової смерті великого композитора, згідно з якою "бог музики "міг стати жертвою масонів, тобто своїх же братів по ложі. Як вони вважають, масони не могли пробачити йому того, що в опері "Чарівна флейта "Моцарт посмів розкрити їх таїнства, причому, як передбачається, він був убитий за вироком таємного судилища. Добре відомо, що Моцарт, зважаючи на духом часу, став у 1784 році членом масонської ложі. Треба зауважити, що більшість знаменитих фігур з оточення Моцарта - як друзі, так і вороги -- входили в яку-небудь одну з восьми існуючих на той час у Відні масонських лож. Так, точно доведено, що барон Готфрід ван Світен був алюмінату. Чи міг входити, як і всі державні високопосадовці, в одну з цих лож і Антоніо Сальєрі.

Стрімко пройшовши нижчі щаблі, Моцарт за короткий термін зробив воістину карколомну кар'єру і вже через кілька місяців після вступу у масони отримав доступ до ложі майстрів. На час першого масонського злету припадають і перші твори відповідного характеру. Але цей ентузіазм Моцарта мабуть вже на другому році свого перебування в масонів пішов на спад: чи то натхнення Моцарта стадо гаснуть само собою (будучи натурою неврівноваженою, він легко загорається і так само скоро до всьому байдужіє), чи то подальші метаморфози віденських лож, які до того часу можна назвати просто-таки гнітючими, позначилися на його діяльності в якості майстра.

Однак, ряд дослідників геть відкидають версію участі у змові масонів, вбивцю Моцарта безглуздо шукати серед масонів, бо брати по ложі швидше повинні бути вдячні йому за те, що їх геній у важкий для масонського руху час, у дні гонінь на них зумів довести в своєї "Чарівній флейті" до широкої публіки і громадськості "ідеали людського братства". У масонів, як вважають багато дослідники, не було ніяких мотивів для усунення музичного генія. Про це свідчить і той факт, що брати по ложі постійно підтримували Моцарта в його творчості, а в кінці квітня 1792 року, крім того, відбулося "жалобне засідання ложі".

У тому, що масони жодним чином не причетні до смерті Моцарта, переконує і коло осіб, які брали активну участь у долі Моцарта до і після його смерті. Це перш за все Антоніо Сальєрі і Зюсмайром, барон вал Світен і Констанца, а також деякі релігійні діячі, які дивилися на масонів як на ворогів релігії і імператорської династії. Швидше за все хтось з них вбивством Моцарта розраховував одночасно завдати удару і по масонському руху, звинувативши масонів в причетності до смерті видатного композитора. Під усякому разі, за бажання та вміння, зіпхнути провину на нічого не підозрюють масонів не становило особливих складнощів. Цим, мабуть, пояснюється і доброзичливе ставлення влади до постановки опери "Чарівна флейта", щоб відвести від себе підозру в замишляє вбивство.

Не можна не відзначити і той факт, що навіть Сальєрі, забувши про ворожість до Моцарта, був присутній на прем'єрі "Чарівної флейти ", а коли опера закінчилася, був зворушений і вперше обійняв Моцарта.

Як би там не було, але в біографії Моцарта був дуже дивний поворот - якесь таємниче стрімке падіння його кар'єри. Ще в 1785 публіка його обожнює, і раптом ... всі відвертаються від нього ... Це, безсумнівно, було століття підступних інтриг. Але справа йшла тут, швидше за все, не в цих інтригах, а в набагато більшому, і пов'язані ці невдачі з зовсім іншими причинами. Цей поворот у його житті можна більш переконливо пояснити, якщо взяти до уваги, що саме з цього періоду, коли він увійшов до однієї з масонських лож, почалися всі його нещастя.

У всякому разі "в збережених документах тієї пори панує розгубленість ", - як лаконічно зазначає О. Е. Дейч. Мабуть, це, пояснюється тим, що в грудні 1785 імператор Йозеф II, до речі, за ініціативою Ігнаці фон Борна, віддав розпорядження про злиття восьми існуючих тоді лож в два. Ложа Моцарта "благодійність" у результаті цього злиття розчинилася у "Знову вінчаний надії". Магістром цієї ложі став барон Філіп фон Герберт. На чолі іншої ложі "До істинного порозуміння "залишився Ігнаці фон Борн.

Подальші події, що розгорнулися після смерті імператора Йозефа II в 1789 році, можна було б охарактеризувати як катастрофічні для масонського руху. Старий імператор хоч і не був масоном, але на відміну від матері Марії Терези, не бачив у масонстві нічого, крім ображеного почуття ерзац релігії, ложі все-таки терпів. Але після вступу на престол імператора Леопольда II відразу ж подув інший вітер. Леопольд увійшов до ложі масонів не задовго до свого вступу на престол. Але його відношення до масонства ставало все більш неприязним. Неприязнь Леопольда поділяли і деякі наближені імператорського двору. Так, ще при ліберально налаштованому імператорі Йозеф II віденський архієпископ Антон Крістоф Бартоломеус постійно перебував у непримиренну боротьбу з масонами. Його приводила спроба прославлення масонства. Леопольд Алоїс Хофман, що видав ложі і став донощиком, мав тісний зв'язок з архієпископом Мігацці, а також з Коллоредо і Сальєрі. Всі вони дотримувалися тієї думки, що Відень - вірна сестра революційного Парижу, унаслідок чого і в Австрії можливо повалення державного порядку і царевбивства. При цьому малося на увазі, перш за все, ложа "До щирого порозуміння", гросмейстером якої був Борн і де часто бував Моцарт. Борн був найбільш значною фігурою австрійського масонства.

Через що змінилася політичної орієнтації уряду Леопольда II масонський орден позбувся колишньої прихильності, в ньому навіть стали бачити центр політичного і релігійного лібералізму. Масонів вже відкрито починають називати ворогами народу, релігії, і імператорського дому. Більшість членів ордену просто стали залишати ложі. Можливо, саме під тиском цих обставин В. А. Моцарт почав працювати над масонської оперою "Чарівна флейта", в якій відкрито прославляв ідеали масонів. Крім того, у цей же період він став носитися з проектом створення нової масонської ложі під назвою "Грот" на основі реформаторських ідей. Природно, це не залишилося без уваги імператорського двору, що мав скрізь очі і вуха. І, зрозуміло, реакція нового імператора, який влаштував гоніння на масонів, не могла бути доброзичливою. Моцарт в очах імператора вже перестає бути іменитої особистістю - він стає небезпечним імператорського дому і його оточенню. У Відні одна за іншою терплять провал його останні опери. І в це треба бачити не тільки одні інтриги придворного капельмейстера Антоніо Сальєрі, який сам знаходиться в