Опера С. С.
Прокоф'єва "Війна і мир"
Опера в
тринадцяти картинах з хоровим прологом; лібрето С. С. Прокоф 'єва та М. А.
Мендельсон-Прокоф'євої за однойменним романом Л. М. Толстого.
Діючі
особи:
Князь Микола
Андрійович Болконський
бас
Князь Андрій
Болконський, його син
баритон
Княжна Марія,
сестра князя Андрія
меццо-сопрано
Граф Ілля
Андрійович Ростов
бас
Наташа, його
дочка
сопрано
Соня, кузина
Наташі
меццо-сопрано
Ахросімова,
родичка ростових
меццо-сопрано
Фельдмаршал
Михайло Іларіонович Кутузов
бас
П'єр Безухов
тенор
Елен Безухова
контральто
Анатоль
Курагин, брат Елен
тенор
Поручик
Долохов, приятель Курагин
бас
Ямщик Балага
бас
Циганка Матрьош
контральто
Підполковник
Денисов
бас
Платон Каратаєв
тенор
Імператор
Олександр I
без співу
Перонская
меццо-сопрано
Господар балу
тенор
Хозяйка бала
сопрано
Ад'ютант на
балу
баритон
Лакей на балу
тенор
Старий лакей
Болконського
баритон
Покоївка
Болконських
меццо-сопрано
Камердинер
Болконських
бас
Дуняша,
покоївка Ахросімовой
меццо-сопрано
Лакеї Гаврила
баритон
Тихон Щербатий
бас
Федір
тенор
Матвєєв
баритон
старостиха
Василина
меццо-сопрано
Тришка
контральто
Вістовий князя
Андрія
тенор
Мавра
Кузьмівна, ключниця ростових
контральто
Молодий
фабричний
тенор
крамариха
сопрано
Іванов
тенор
Ад'ютант
Кутузова
тенор
Генерал
Бенігсен
баритон
Генерал Барклай
де Толлі
тенор
Генерал Єрмолов
бас
Генерал
Раєвський
баритон
1-й штабний
тенор
2-й штабний
бас
Імператор
Франції Наполеон
баритон
Метівье,
французький доктор
бас
Французька
абат
тенор
Маршал Бертьє
бас
Маршал Коленкур
без співу
Генерал Бельяр
бас
Міністр двору
де Боссе
тенор
Ад'ютант
Наполеона
бас
Ад'ютант
маршала Мюрата
контральто
Ад'ютант
генерала Кампана
тенор
Ад'ютант принца
Євгенія
тенор
Голос за
лаштунками
тенор
Маршал Даву
бас
Kaпітан Рембаль
бас
Лейтенант Бонні
тенор
Жерар
тенор
Жако
бас
Французька
офіцер
баритон
1-а французька
актриса
сопрано
2-я французька
актриса
меццо-сопрано
конвойний
без співу
1-й німецький
генерал
без співу
2-й німецький
генерал
без співу
1-й божевільний
тенор
2-й божевільний
бас
3-й божевільний
без співу
Гості на балах,
російські офіцери, солдати, партизани і ополченці, жителі Москви, французькі
офіцери та солдати і пр.
Дія відбувається
в Росії з 1809 по 1812.
Андрій
Болконський проїздом зупинився в маєтку графа Ростова. Він сповнений гірких
думок; безрадісним представляється йому майбутнє. Дзвінкий голос Наташі Ростової
перериває сумне роздуми. Схвильована красою весняної ночі, вона зі
словами захоплення звертається до своєї кузині Соні. Нестримна радість юності,
випадковим свідком якого став князь Андрій, вселяє в нього надію на
щастя.
На
великосвітським балу танцюють гості. Продовжують з'їжджатися запрошені. Серед
них граф Ростов з дочкою, П'єр Безухов з дружиною-красунею Елен, її брат
Анатоль Курагин. Веселощі в розпалі, але Наташа Ростова, яку ніхто не
зауважує, почуває себе самотньою. На тур вальсу її запрошує Болконський,
Наташа перетворюється - вона щаслива, Андрій зачарований нею.
Андрій зробив
Наташі пропозицію. Вона хоче познайомитися з рідними жениха. Граф Ростов
привозить дочку в дім Болконських; однак старий князь відмовляється прийняти
гостей. Стривожений Ростов залишає Наташу з сестрою Андрія княжною Марією.
Несподівано входить старий Болконський. У гніві він ображає Наташу, вважаючи її
негідною свого сина.
На балу у Елен
Безухова Анатоль Курагин визнається Наташі в любові. Збентежена й розгублена
Наташа не в змозі розібратися в охопили її почуття.
У кабінеті
Долохова друзі готуються до від'їзду Анатоля. Курагин віддається мріям про швидку
зустрічі з Наталкою, яку він збирається сьогодні викрасти і вивезти за кордон.
Долохов намагається відмовити Анатоля від ризикованого наміру, але Курагин непохитний:
він не бажає думати про наслідки. З лихий трійкою прибув ямщик Балага.
Анатоль прощається з циганкою Матрьош і відправляється в дорогу.
Наташа з
нетерпінням чекає появи Курагин. Покоївка Дуняша розповідає їй, що
Соня видала таємницю втечі. Ахросімова, в будинку у якій гостює Наташа,
запобігає викрадення. Наташа в розпачі. Її душевні муки посилюються після
того, як від П'єра Безухова вона дізнається, що Курагин одружений.
Після відвідин
Ахросімовой П'єр повертається додому, де застає Анатоля. У люті П'єр вимагає
від нього повернути листа Наташі і негайно покинути Москву. Переляканий Анатоль
погоджується. Боягузтво Курагин викликає презирство і ненависть П'єра. Його печаль
ные роздуми перериваються звісткою про початок війни з Наполеоном,
На Бородінському
поле група ополченців будує укріплення. Вони повні рішучості виграти
майбутній бій. Недалеко підполковник Денисов розповідає командиру
єгерського полку Андрію Болконського про свій план партизанської війни. Зустріч з
Денисовим всколихн Ула в душі князя Андрія спогади недавнього минулого.
Радісно вітання військами, фельдмаршал Кутузов обходить позиції. Він
звертається до минаючим полків зі словами, що надихають на подвиг. Кутузов
кличе князя Болконського і пропонує йому з лужіть в штабі. Але Болконський НЕ
хоче розлучатися з людьми, яких полюбив в дні грізних випробувань. Лунає
грім перших пострілів - починається Бородінський бій.
Шевардинський
редут. Звідси Наполеон стежить за сутичкою. Він не сумнівається в успіху. Однак
замість звичних повідомлень про блискучих перемогах один за одним прибувають
ад'ютанти маршалів, просячи підкріплення. Наполеон розгублений. Він не в силах
зрозуміти, чому керовані ним війська не звертають на втечу ворога, чому
військове щастя зрадило йому.
У сільській
хаті в селі Філі зібралася військова рада російського командування. Фельдмаршал
Кутузов закликає вирішити питання - ризикувати чи втратою армії в битві під
Москвою або залишити місто без бою. Думки генералів розділилися. Бенігсен і
Єрмолов перед лага прийняти бій Барклай де Толлі та Раєвський заперечують,
доводячи, що позиція у Воробйових гір невигідна, а супротивник має
чисельною перевагою. Вислухавши генералів, фельдмаршал дає наказ про
відступ. Всі розходяться. Кутузов залишається один, занурений у роздуми про
долю батьківщини, передбачаючи за днями суворих випробувань майбутню перемогу російської
народу.
Пустельні вулиці
Москви осяяні полум'ям пожежі. Французькі офіцери Рембаль та Бонні з тривогою
говорять про події останніх днів. Місто, покинутий жителями, зустрів їх
непривітно. Армія розбрелася по домівках, охоплена азартом грабежу. З гнівом
спостерігаючи ють, що залишилися, москвичі за розбоєм французьких солдатів. З'являється П'єр;
він дізнається, що Ростова виїхали з Москви, залишивши все майно і захопивши з
собою поранених, в тому числі князя Андрія. П'єр повний рішучості помститися за
страждання народу, взяти участь і в його боротьбі. Маршал Даву наказує
розстрілювати всіх, хто підозрювали в підпалі Москви. Випадок допомагає П'єру,
опинився серед заарештованих, уникнути цієї долі. Його приєднують до
загону полонених, де він знайомиться з Платоном Каратаєва. Входить оточений
почтом Наполеон. Перед ним раптом обвалюється стіна будівлі. Зарево палаючої
Москви провіщає загибель його армії. Рухається скорботна хода з тілами
розстріляних городян.
У темній хаті
лежить у гарячці важко поранений князь Андрій. У його болісно збудженому
свідомості незв'язно чергуються кошмари і спогади про минулі дні;
болісно передчуття майбутньої смерті. В дверях показується
вражена горем Наташа. Про на кидається до князя Андрія і благає пробачити її за
всі страждання, які завдала йому. Заспокоєний, знову зазнав щастя,
Андрій вмирає.
Залишки армії
Наполеона безладно відступають засніженою Смоленській дорозі, пробиваючись
крізь заметіль і хуртовину. Під конвоєм ведуть російських полонених. На відступає
французький загін нападають партизани на чолі з Денисовим, Долоховим і
Щербатих. Після короткі бою вони збираються навколо звільнених полонених.
Радісними вигуками партизани зустрічають поява Кутузова, який
звертається до народу з подякою за мужність у боротьбі з ворогом. Слова
фельдмаршала викликають загальний підйом.
Опера
створювалася протягом дванадцяти років. Її початковий план виник навесні
1941 року. Охоплений патріотичним поривом, композитор спільно з
лібретистом М. А. Мендельсон-Прокоф'євої створив протягом декількох місяців
більшу частину твору. І наступні роки вона розширювалася, доповнювалося
новими картинами і епізодами, редагувалось. До 1943 опера була в
основному закінчена і вперше показана у концертному виконанні в Москві 16
жовтень 1945; 12 червня 1946 на сцені Малого оперного театру в
Ленінграді відбулася прем'єра першої частини "Війни і світу", тобто початкових
8 картин (до цієї постановки була дописана друга картина - "Бал у
єкатеринського вельможі "і десяте -" Сцена військової ради російського
генерал літета у Філях ", створена для передбачуваних постановки друга
частини опери). Вимогливий до себе автор, прислухаючись до критики, продовжував
працювати над своїм задумом до останніх днів життя.
У геніальної
епопеї Л. М. Толстого "Війна і мир", написаної в 1863-1869 роках,
дана велика галерея дійових осіб, показані різноманітні картини життя
світського суспільства і народу в період, коли вирішувалися історичні долі
Росії. Зміст роману, природно, не могло повністю увійти в оперу.
Композитор разом з лібретистом відібрав ті епізоди і події, які давали
найбільш вдячний матеріал для створення музично-драматичного
твору. Не намагаючись точно слідувати за розвитком сюжету роману, автори
опери виділили вузлові моменти сюжету. Їх основним завданням було виразно
виявити патріотичну ідею толстовської епопеї, показати красу і багатство
душевного світу героїв драми.
Опера
Прокоф'єва "Війна і мир" - видатний твір сучасного
музичного театру. Своєрідно побудова опери: її перші сім картин
присвячені особистим взаєминам основних героїв, останні шість розкривають
переважно тему народної боротьби. Стрімкий розвиток дії, швидка,
динамічна зміна контрастних епізодів підкреслюють драматизм музики.
Опера
відкривається хоровим епіграфом-прологом "Сили двунадесятих мов Європи
увірвалися до Росії "; запановує атмосфера мужньо-суворої
урочистості. За прологом слід оркестрова увертюра.
В її музиці
панують героїко-патріотичні образи (тема народного хору з 9-й картини
"Як прийшов до народу наш Кутузов" і тема Кутузова); в увертюрі
використана також музика, змальовується ліричні переживання головних героїв
пр оізведенія.
Перша картина
- "Відрадне" - витримана в м'яких акварельних тонах, виразно
передавальних поезію весняної ночі. У двох монологах Андрія (на початку і в кінці
картини) мрійливо-елегійні мелодії поєднуються з
мужньо-схвильованими. У центрі картини - радісне аріозо Наталки та її
дует з Сонею "Струмок, віющійся по світлому піску" (на текст В. А.
Жуковського).
Друга картина
- "Бал у єкатеринського вельможі" - контрастує з попередньою. Всі
дія розгортається на тлі танців. Урочистий, величний полонез
змінюється повною вогню мазуркою. Прекрасно відтворюють дух епохи два хори на
тексти Батюшкова і Ломоносова. Чарівна мелодія вальсу характеризує
зародження чистого кохання князя Андрія та Наталії.
Третя картина
- "В особняку старого князя Болконського" - розкриває нові сторони в
образі Наташі, а в її аріозо "А може бути, він приїде нині" передана
драма ображеного почуття і пристрасна мрія про щастя. Скупими, але влучними
штрихами виписаний обличчя старого князя Болконського; уривчасті фрази речитативу
підкреслюють його дратівливість і різкість.
Четверта
картина - "У вітальні у Елен" - починається веселим вальсом. На тлі
вкрадливою мелодії "вальсу зваблювання" Курагин визнається Наташі
Ростової в коханні ( "З того часу, як я зустрів вас").
Лаконічна
п'ята картина - "У кабінеті Долохова" - яскраво змальовує образ
крута Анатоля Курагин. Соковитою колоритом відзначена пісня візника Балагі
"Ех, люблю я лихо мчати".
Невелике
оркестровий вступ до шостої картині - "В особняку у Ахросімовой"
- Характеризує напружене очікування Наташею приїзду Анатоля. Безперервне
драматичний розвиток, глибина, сила вираження душевних мук Наташі роблять цю
карти ну однією з найкращих в опері; особливо виділяється діалог Наташі з
Ахросімовой
Сьома картина
- "У кабінеті у П'єра" - присвячена характеристиці Безухова ..
Цією картиною
завершується показ мирного життя напередодні Вітчизняної воїни.
У центрі
восьмий картини - "Перед Бородінський бій" - хорові сцени
народно-пісенного складу, в яких чудово переданий історичний колорит
епохи, почуття патріотизму, впевненості у перемозі (хори ополченців і проходять
полків). Народні риси підкреслені і в образі Кутузова; його арії
"Бесподобный народ" надано епічний відтінок (мелодія далі
розвивається в хорі "сколихнувся народ"). Почуття палкої любові до
вітчизні виражена в монолозі князя Андрія "Але я скажу тобі". Швидка,
Динамічна зміна епізодів відтворює драматично напружену атмосферу
підготовки до вирішальної сутички з ворогом.
Дев'ята картина
- "У ставці Наполеона на Шевардинський редуті" - за характером відмінна
від сусідніх; нервові, судомні ритми, короткі, стрімкі мелодії
підкреслюють тривожність обстановки. У двох монологах Наполеона, відтіняє
лунають видали хором російських солдатів "Вступимо, братці, в смертний
бій ", розкривається крах його зарозумілих задумів.
У десятому
картині - "Військова рада російського командування в Філях" - чітко
вимальовується епічний образ Кутузова, відображений в його прекрасною,
мужньої арії "Велична, у сонячних променях". Хор солдатів
"Землю рідну" воскрешає ду х історії Вітчизняної війни.
Одинадцята
картина - "Палаюча Москва, захоплена ворогом" - найбільш
розгорнута в опері. Тут вперше безпосередньо протиставлені російська та
французький табори. Страждання і гнів народу з хвилюючим драматизмом передані в
сце пе розстрілів та хорах "Не бувати Москві навіки нічиєю слугою" і
"У нічку темну", Французи показані на початку картини безтурботно
веселосердих (пісеньки Жако "Мила сказала" і Жерара "Ходімо зі
мною, краса моя "), а в кінці - охоплені жахом (епізод втечі а
ктеров, сцена пожежі).
У дванадцятим
картині - "В хаті в Митищах" (смерть князя Андрія) - музика досягає
найвищого драматизму. На тлі мірно повторюється фрази "Пі-ти,
пи-ти ", що виконується хором за сценою і що додає всій картині зловісний
колорит, тихо звучить ит голос вмираючого князя Андрія "Тягнеться, все тягнеться,
розтягується ". Як спогад про батьківщину, на словах" Отечество,
золотоверхий Москва ", ненадовго з'являється мелодія арії Кутузова, а після
приходу Наташі, як образ світлого кохання, осяяв останні хвилини життя князя
Андрія, звучить вальс із другого картини.
Тринадцята
картина - "Смоленська дорога". Оркестровий вступ із вражаючим
реалізмом зображує розбушувалася завірюха, завивання вітру. Чергування
контрастних епізодів передає динаміку подій: відступ французьких військ,
вбивство Каратаєва, доводиться російських партизанів (виділяються монологи П'єра,
Денисова, Щербатого). Опера завершується зверненням Кутузова до народу і
величним, радісних хором-апофеозом "За вітчизну йшли ми в смертний
бій ".
Список
літератури
Для підготовки
даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/
