Опера Джузеппе Верді "Дон Карлос" (Don Carlos)

Г. Маркез

Опера в п'яти діях; лібрето Ж. Мері і К. дю Локло за драмою Ф. Шіллера "Дон Карлос, інфант Іспанський ". Перша постановка: Париж," Гранд-Опера ", 11 Березень 1867. Четирехактная редакція: французьке лібрето К. дю Локло, італійський переклад А. де Лозьера і А. Дзанардіні; перша постановка: Мілан, "Ла Скала", 10 січня 1884 року. Третя редакція в п'яти діях: Модена, театр "Комунале", 1886 рік.

Діючі особи:

Філіп II (бас), Дон Карлос (тенор), Родріго (баритон), Єлизавета Валуа (сопрано), принцеса Еболі (меццо-сопрано), Великий інквізитор (бас), чернець (бас), голос з неба (сопрано), королівський герольд (тенор), граф ді Лерма (тенор), Тебальді (тенор). Фландрські депутати, інквізитори, іспанські придворні, народ, пажі, сторожа Пилипа II, монахи, члени інквізиційного суду, солдати, міські влади, депутати іспанських провінцій.

Редакція в п'яти актах (третє).

Дія проходить у Франції та Іспанії близько 1560.

Дія перше.

Ліс в Фонтенбло, далеко королівський палац. Верхи на коні і з численним почтом з'являється і зникає Єлизавета Валуа. Дон Карлос, інфант Іспанська, здалеку спостерігає за тією, яка обіцяна йому в дружини ( "Io la vidi, a el suo sorriso ";" Я в сяйво очей променистих "). Спускається ніч. Єлизавета повертається, і молоді люди віддаються своєму почуттю ( "Di qual amor ";" Такий заклик "). Але паж Тебальді приносить звістку, що Єлизавета тепер призначена за дружину Пилипа, батька Карлоса. Жах охоплює закоханих ( "L'ora fatale e suonata"; "Кінчились мрії, мрії !").

Дія друге. Частина перша.

Монастир Сан Джусто з гробницею Карла V. Рассвет. З каплиці доноситься спів ченців. Дон Карлос, схвильований, блукає під склепіннями монастиря. Родріго, маркіз ді Поза, вірний друг Карлоса, закликає його прийти на допомогу повстанцям проти Філіпа II фламандців. Друзі клянуться один одному у вірності ( "Dio che nell'alma infondere ";" Ти, хто посіяв у серцях людей "). Проходить королівський кортеж. Карлос намагається приховати свої почуття при вигляді Єлизавети.

Частина друга.

Біля воріт монастиря принцеса Еболі співає пісеньку про фату (з хором "Nei giardin del bello ";" Яскраво блищать зірки "). З монастиря виходить королева, і Родріго передає їй листа від матері і записку від Карлоса, в якій той просить її про побачення. Принцеса Еболі впевнена, що увага інфанта звернено на неї (Терцет "Che mai si fa nel suol francese"; "Маркіз, йдіть до нас ближче "). Дон Карлос та Єлизавета залишаються одні. Корольова з працею стримує свої почуття, тоді як Карлос палко пояснюється їй у коханні, вона змушує його піти (дует "Io vengo a domandar grazia alla mia Regina ";" Прийшов я просити милості у королеви "). Тебальді поспішає попередити інфанта про прихід короля. Застав королеву одну, розгніваний Філіп виганяє придворну даму графиню Аремберг. Єлизавета з глибоким сумом розлучається з нею.

Викликаний королем Родріго переконує Філіпа дати свободу Фландрії. Король захищає інтереси держави. Він просить Родріго стежити за Карлосом та Єлизаветою і на прощання радить остерігатися Великого інквізитора (дует "O signor, di Fiandra arrivo ";" Мій король, зараз я з Фландрії ").

Дія третій. Частина перша.

Сади королеви в Мадриді, ясна ніч. Записка незнайомки закликала Карлоса на побачення. Він сподівається. що пані, що приховала своє обличчя під вуаллю, - Єлизавета. Побачивши Еболі, він розчарований. Принцеса підозрює про його любов до королеви (дует "Sei tu, bella adorata ";" Послання я твоє цілувалися "). На допомогу Карлосу приходить Родріго. Еболі загрожує помститися (Терцет "Al mio furor sfuggite invano ";" Ображена, ворожнечі сповнена я "). Родріго хоче вбити її, але Карлос зупиняє його, Еболі в люті переїжджає (Терцет "Trema per te, falso, figliuolo ";" Бійся мене, принц віроломний "). Родріго просить Карлоса віддати йому всі компрометуючі його документи.

Частина друга.

Площа перед церквою Аточской Богоматері. Народ зустрічає процесію ченців і засуджених на кару ( "Spuntato ecco il di d'esultanza"; "Щасливий день урочистості настав "). З церкви виходять придворні, королева та король зі почтом.

До ніг короля кидаються фламандські депутати, яких привів Дон Карлос ( "Sire, no, l'ora estrema ";" Згляньтеся, Згляньтеся "). Філіп намагається прогнати їх і хоче піти, але дорогу королю перегороджує син, що вимагає віддати йому у володіння Фландрію та Брабант ( "Sire! egli e tempo ch'io viva"; "Мій король! При дворі жити без мети"). Філіп зневажливо відкидає його вимогу, Карлос оголює шпагу. Його роззброює Родріго, якому король на подяку дарує титул герцога. Розгорається багаття. "Голос з неба "завершує сцену аутодафе: душі засуджених єретиків чекає заспокоєння на небесах.

Дія четверте. Частина перша.

Кабінет Філіпа в Мадриді. Він занурений у невеселі думки про любов, старості і смерті ( "Ella giammai m'amo "," Dormiro sol ";" Ні, не любила мене ", "Сон лише тоді очі мої склепити"). Входить сліпий, дев'яностолітню Великий інквізитор. Філіп запитує в нього, чи може він, батько, стратити сина. Великий інквізитор не сумнівається в цьому, він пропонує також видати інквізиції Родріго, відомого своїм вільнодумства. Повагавшись, Філіп поступається (дует "Son io dinanzi al Re?"; "Ти кликав мене, король ?").

До кімнати вбігає Єлизавета: у неї викрали скриньку з коштовностями. Король з гнівом показує їй скриньку, в якій сховано портрет Карлоса. Єлизавета з гідністю нагадує про той час, коли вона була нареченою інфанта. З'являються Родріго і Еболі (це вона вкрала скриньку) (квартет "Ah, sii maledetto sospetto fatale ";" Одне марення - проклята ревнощі "). Залишившись один з королевою, Еболі зізнається у своїй любові до Карлосу і в тому, що вона була коханкою короля. Єлизавета велить їй покинути двір, Еболі проклинає свою нещасну красу ( "O don fatale"; "Моя краса - підступний дар !").

Частина друга.

Похмуре підземелля, де тужить Карлос. Входить Родріго і повідомляє, що у нього знайшли секретні папери інфанта, які містять план повстання у Фландрії: тепер НЕ Карлоса, а його вважають ватажком заколоту ( "Per me giunto e il di supremo"; "Ми повинні навіки розлучитися"). Непомітно в карцер спускаються двоє людей, один з них стріляє з аркебузи і смертельно ранить Родріго. Вмираючи, друг Карлоса висловлює надію, що зберіг життя рятівника Іспанії ( "O Carlo, ascolta ";" Про Карлос, послухай "). З'являється Філіп, він хоче примиритися з сином, але інфант відрікається від нього. В цей час народ приступом бере в'язницю, але вигляд Великого інквізитора змушує всіх пащу на коліна.

Дія п'ята.

Монастир Сан Джусто. Єлизавета молиться біля гробниці Карла V, вона згадує минуле, закликає смерть ( "Tu che le vanita conoscesti del mondo"; "Ти, хто пізнав марноту всіх надій і прагнень "). Входить Карлос. Він готовий назавжди відправитися до Фландрії, сподіваючись на зустріч з Єлизаветою за труною (дует "Ma lassu ci vedremo"; "Так прощай, в цьому світі ми навіки розлучаємося "). Їх прощання переривають король і Великий інквізитор. Вони велять заарештувати Карлоса. Інфант, волаючи про справедливість, відступає до гробниці Карла V. Решітка відчиняються, і з'являється чернець, що закриває Карлоса своїм плащем. Всі дізнаються привид Карла V. Чернець відводить Карлоса всередину монастиря.

Прем'єра, що відбулася в березні 1867 на сцені "Гранд-Опера", пройшла з успіхом: великих похвал удостоїлися Обен бас, баритон Фор і сопрано Сасс; в фойє театру був встановлений бюст маестро. Не обійшлося і без критиків, як і без пристрасних захисників, таких, як Ернест Рейє і Теофіль Готьє. У жовтні того ж року італійська постановка в Болоньї, якою диригував Анджело Маріані, принесла тріумфальний успіх. Четирехактная редакція, створена автором у 1882-1883 роках, не мала такого ж прийому; що стосується третього, моденской постановки, то вона здалася поверненням до першого, п'ятиактні версії, хоча і з виправленнями 1884 року. Але в 80-і роки славу "Дона Карлоса", як і "Симона Бокканегри" в другій редакції, вже зовсім затьмарив новий шедевр, "Отелло". Лише нещодавно опера посіла належне їй місце в оцінкою міжнародної критики і публіки. Обидві редакції, четирехактная і п'ятиактні, досі змагаються один з одним, і досі неясно, який з них віддати перевагу. Тим часом п'ятиактні версія здається більш логічною і завершеною, тому що дозволяє краще змалювати сюжет і персонажів, і матеріал у своєму сценічному розвитку в ній краще розподілений.

Задуманий для помпезного паризького театру, де народилася велика опера, "Дон Карлос", природно, відповідає вимогам цього жанру, в якому значні сценічні ситуації мають одночасно велику історичну переконливість. Дійові особи не можуть виявитися нижче своїх завдань. Верді вибирає для своєї картини сильні чи обтяжуючі пристрасті, майже на межі людських можливостей, що розгортається на широкому тлі, освітленому похмурим загравою політичних чвар і релігійного фанатизму. У цій величезній фресці композитор вперше звертається до драматичних характерів та музичним рішенням, які він потім, в процесі доопрацювання, максимально наблизить до своєї останньої стилістичної манері.

Філіп -- "жорстокий деспот", це, звичайно, так, але в ще більшому ступені це жертва старості, долі, яка позбавляє його навіть любові дружини. Його великий речетатів-аріозо "Ні, не любила мене" відзначений гармонійними модуляціями, які наче тягнуть за собою і приглушувався втомленою мелодією, майже безкровної у своєму чисто напевно ліризмі: життєва енергія вичерпалася, король, бурмочучи кантиленних "Сон лише тоді" з мелодією короткого дихання, наближається до смерті, оточений німими зрадниками. Він змушений випробувати тиск церкви, яка тримає в лещатах мозок держави. Великий інквізитор, сліпий, але непохитний у своїй рішучості, темної і гнітючої, подібної до його сліпоти, входить (в знаменитій сцені дуету з Пилипом), що супроводжується чудовими похмурими басами, рівносильними впевненою поступу зрячого.

Образ Єлизавети, якою король подумки присвячує кілька миттєвостей просвітленої ніжності, музично розкривається в п'ятій дії, в тричастинній арії "Ти, що пізнав марноту". У заключному поверненні до першого темі королева ніби кладе могильну плиту на своє минуле, що добре підготовлено вже в оркестрової прелюдії з її урочистої початковій темою, в зламаному речетатіве, що оплакує любов до Карлосу, декоративному і трохи порожньому прощанні з садами Франції (щасливим часом і, однак, "менше істинним ", ніж справжня сумно життя Єлизавети). Нав'язлива ідея могили знижує голос до до-дієз першої октави і в якості контрасту веде потім до молитовному пориву. Наступний дует - кульмінація мрій і сподівань двох закоханих, містична колискова у дусі романтики Шиллера і Мандзоні, -- можна порівняти з гедоністичних образами Маргарити і Фауста у "Мефістофеля" Бойто. У цьому останньому випробуванні Карлос немов забуває свої страждання, своє безглуздя, хворобливий світло сонця спалахує тут, як і в дуеті першої дії, який разом з відкриває оперу романсом інфанта надає явно симетричну структуру драмі, яка завершується тими ж двома формами. Жахлива, захоплена борошно, з якого він зазнав жагу кохання, немислима для молодого героя Верді, почуття подвійного боргу - по відношенню до чужій дружині і до мачухи - все переходить в якусь візіонерського стан.

Бути може, це наслідок смерті Пози, кращого друга, в чиєму прощанні звучить сама палка і розгорнута мелодія у всій опері, яка цілком могла б звучати в любовній арії, може, це і наслідок самозречення Еболі, іншого значного персонажа, яка сама себе карає після безсилого випаду, гідного Амнеріс. Слухач запам'ятовує її пісеньку про фату, блискуче і швидкоплинний штрих, що зникає в кошмарі важкого і похмурого пишноти, під темними склепіннями палаців.

Масові сцени, хоча і з потужним участю натовпу і фанфар, немов задихаються в диму спокутних вогнищ. Слова утяжеляет схвильоване скандування, більш "явне" і розмовне, ніж те, до якого звикла музика Верді. Дуже майстерна в гармонійному відношенні суміш модальності і хроматизм дозволяє втілювати самі болісні і напружені моменти. Інструментування різноманітна - від прозорою до блискучою, що грає світлотінню тембрів.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/