Опера П. І. Чайковського "Черевички"

П. Е. Вайдман

2-а редакція опери "Коваль Вакула".

Комік-фантастична опера в 4-х д. 8 к. Лібрето Я. П. Полонського за повістю М. В. Гоголя "Ніч перед Різдвом ".

Створено февр.-березень 1885, Майданова.

Перше виконання: 19 січня. 1887, Москва, Великий театр. Диригент П. І. Чайковський. Режисер А. И. Барцал. Художник К. Ф. Вальц. Дійові особи та виконавці: Вакула, коваль - Д. А. Усатов; Солоха, мати Вакули (відьма) - А. В. Святловская; Біс з пекла, фантастичне особа - Б. Б. Корсо; Чуб, літній козак -- І. В. Матчінскій; Оксана, дочка Чуба - М. Н. Климентова; Пан Голова, кум Чуба -- В. С. Стрілецький; Панас, кум Чуба - П. Н. Григор 'єв; Шкільний учитель із бурсаків -- А. М. Додонов; Світлий - П. А. Хохлов; церемоніймейстер - Р. В. Василевський.

Для вставною арії Вакули "Чи чує, дівчино" взята перша половина української ліричної пісні "Ой, не пугай, пугаченьку".

Перша редакція опери - "Коваль Вакула".

Комічна опера в 3-х д. 8 к.

Лібрето Я. П. Полонського за повістю М. В. Гоголя "Ніч перед Різдвом", op.14. Присвячена пам'яті великої княгині Олени Павлівни.

Дія відбувається в Диканьці на Україні та в Петербурзі в кінці XVIII століття.

Створено Низи -- Червень 1874, Москва - серпень 1874.

Перше виконання фрагментів:

22 нояб. 1874, Москва, 2-е збори РМО. Диригент Н. Г. Рубінштейн. Увертюра; 20 листопада 1876 Петербург, 2-е збори РМО. Диригент Е. Ф. Направник. Танці з д. III. Прем'єра опери - 24 листопада 1876, Петербург, Маріїнський театр. Диригент Е. Ф. Направник. Режисер Г. П. Кондратьєв. Художники М. І. Бочаров, М. О. Шишков.

Діючі особи та виконавці: Вакула, коваль - Ф. П. Коміссаржевської; Солоха -- А. П. Бічуріна; Чуб - І. В. Матчінскій; Оксана - В. І. Рааб; Біс - І. А. Мельников; Шкільний учитель - Н.Г.фон Дервіз; Голова - О. О. Петров; Панас - В. М. Васильєв 2-й; Світлий-Ф.І.Стравінскій; Черговий - П. Н. Дюжіков.

Сюжет

I д. 1 к.

Зимова Диканька в місячну ніч. Славляться відьмою Солоха охоче приймає залицяння Біса, з яким вони домовляються політати на мітлі. Біс прагне помститися Вакулі, синові Солохи, за те, що той намалював його так, що "інда чорти регочуть здуру ". Ось він і вирішив нагнати бурю і тим самим затримати в будинку Чуба, батька Оксани, дівчини, до якої Вакула небайдужий, щоб молоді не могли побути на самоті. "Гей ви, вітри буйні, - заклинає Біс ... З ланцюга морозної зірвіть, по степу до моря несітеся! "Він мчить за осідлає помело Солохою і краде місяць на небі. Проте ніяка імла не може зупинити варенухи.

2 к.

Оксана милується своїм відображенням у люстерко. На всі гарячі визнання прийшов Вакули примхлива красуня відповідає глузуванням. Вакула через непорозуміння виганяє збилися з дороги Чуба з власної хати, після чого Оксана і його жене геть, хоча їй і шкода його, "і розбирає сміх".

II д.

У хаті Солохи з ній любезнічает Біс, вони танцюють гопака під музику бісики, вилазила з щілин у вигляді цвіркунів і тарганів. Танок переривається стуком у двері. Входить Голова, і Біс вимушений сховатися в мішок з-під вугілля. Потім та ж ситуація повторюється з Дяком, Чубом. останнім входить Вакула. Не помічаючи тяжкості мішків з горопашним прихильниками, він звалює їх на плечі і відносить до кузні.

2 к.

Колядування молоді в різдвяну ніч. Оксана при всіх оголошує Вакулі, що піде за нього заміж лише в тому випадку, якщо він дістане їй такі чобітки, які носить сама імператриця. Вакула не в силах більше терпіти уколи коханої і вирішує втопитися. Він забирає із собою маленький мішок, у якому причаївся Бес. Веселосердих молодь відкриває залишилися мішки і з подивом, з реготом виявляють у них Голову, Чуба і Дяка.

III д. 1 к.

Глухе місце поблизу річки. Русалки під льодом скаржаться на холод. Вакула у важкому раздумьи. Несподівано з принесеного ним мішка вискакує чорт і вимагає, щоб парубок віддав йому душу за Оксану. Але Вакула, прихитрилися, осідлав чорта і зажадав вести його до Петербургу до цариці за черевичками.

2 к.

Приймальна під палаці. Вакула приєднується до запорожців, які в цей день повинні постати перед царськими очима.

3 к.

У палацової залі звучить урочистий полонез. Світлий оголошує про перемогу російських військ. Вакула, користуючись нагодою, випрошує собі в цариці черевички. Після російської танці і гопака гості видаляються дивитися придворну комедію. Вакула ж верхи на межі спрямовується в зворотний шлях.

4 к.

Ранок Різдва. Благовест. Солоха з Оксаною оплакують зниклого Вакулу. Несподівано що з'явився Вакула, підтримуваний молоддю, просить у Чуба руки дочки і на Цього разу дістає згоду. Оксана вже готова прийняти його і без привезених черевиків. Всі славлять нареченого і наречену.

Думка написати цю оперу виникла у Чайковського у зв'язку з оголошеним Російським музичним товариством конкурсом на твір опери за повістю Гоголя "Ніч перед Різдвом" за готовим лібрето Я. П. Полонського. Воно було написано для А. Н. Сєрова, але, у зв'язку зі смертю останнього, залишилося незатребуваним. Чайковський захопився роботою і любив це своє дітище все життя. Партитура Чайковського була представлена на конкурс під девізом "Ars longa, vita brevis" ( "Мистецтво вічне, життя коротке "). Вона була визнана авторитетним журі найкращою і отримала першу премію в 1500 руб. У 1885 р. Чайковський переробив оперу, 2-а редакція отримала назву "Черевички".

Пісня Солохи "Ой, як світить місяць" побудована на української ліричної пісні. У "Російської танці" цитуються дві російські народні пісні: весільна "Не літай же ти сокіл" і Хороводна "Зелене моє ти виноград ".

Опера примітна тим, що відкрила лірико-комічний жанр у російської класики. Ні в оперній творчості Чайковського більш світлого оперного твору. Поетизація народного життя в її ліриці і побуті, в її реальності та фантастики, пропоновані Гоголем, виявилися близькі і Чайковському. Привабила і можливість відобразити український колорит, неповторність природи України, її пісенності, традицій, говірки, звичаїв. Цілу розсип народних жанрів використовує композитор в опері. Тут і задушевное аріозо - пісня Оксани "Цвіла яблунька в садочку, цвіла, да повяла ", українська дума - арія Вакули" Чи чує дівчина серце твоє ... "з 1 к. III д. Картина хуртовини з її вражаючою звукопис -- свідоцтво розгорнувся невичерпною вигадкою оркестрового майстерності композитора. Не менш яскраво, ніж побут українського села, відображений в опері побут єкатеринського Петербурга. Присудження Чайковському премії за "Коваля Вакулу "не наблизило постановку, яка відбулася лише через рік після цієї події.

Склад виконавців був нерівноцінним. На думку рецензентів, артисти В. І. Рааб і Ф. П. Коміссаржевської, що співав Оксану і Вакулу, виступили невдало, тому що їм виявилася далекою життя українського села. Хвалили А. А. Батурину - Солоху і особливо виконавців характерних ролей І. А. Мельникова (Біс), О. А. Петрова (Голова) та М. Г. Дервіза (псевдонім Енді) в ролі Шкільного вчителя. Хоча сам Чайковський вважав, що опера "урочисто провалилася", на самому ділі вона мала безсумнівний успіх. Відгуки, правда, були найбільш суперечливими. Критик К. Геллер писав: "Вакула-коваль" не більш як спроба погодити симфонічні вимоги до вимог опери, до побутової картині Гоголя пристосуватися схоластичні домагання вченого симфоніст "(" Біржові відомості ", 29 листопада 1876). З одного боку, Чайковського дорікали в тому, що в музиці переважає меланхолійний характер, що, написав комічну оперу, Чайковський взявся не за свою справу. З іншого боку, В. В. Стасов взагалі відмовляв Чайковському в таланті оперного композитора, вважаючи його областю симфонічний жанр. Г. А. Ларош відзначав "прекрасні мелодії, сповнені настрою і благородного витонченості ", але акомпанемент вважав дуже витонченим в гармонійному відношенні ( "Голос", 2 грудня 1876 р.). Це співпало з думкою самого Чайковського, який писав фон Мекк: "Я стомлював слухача зайвим великою кількістю деталей, складністю гармонії і відсутністю почуття міри в оркестрових епізодах. Крім того, я не вмів дати відпочити слухачеві: я давав йому відразу Занадто багато пряної музичної їжі ... Стиль Вакули не оперний, а симфонічний і навіть камерний ".

Сценічна історія "Вакули" нетривала - протягом декількох сезонів опера пройшла в Маріїнському театрі 18 разів. На інших сценах Чайковський ставити її не дозволяв.

Названа під другої редакції "Черевички", опера "Коваль Вакула" залишилася колишньою за основним тематичним матеріалу. Переробка була викликана прагненням визволити оперу "з річки забуття" (лист 4 березня 1885 року). Досвід Чайковського, накопичений протягом десятиліть, що розділяло перша і друга редакції, відбився таке. В основному редакція звелася до спрощення різних елементів музичної тканини. Ліричну сферу опери поглиблює введення так званої вставною арії Вакули "Чи чує дівчина". А додавання пісеньки "Шкільного вчителя" і куплетів ясновельможного збагачують жанрову частину опери.

Дуже помітні і зміни в хорових епізодах "черевиків". Наприклад, у хорової Колядка (№ 13) розширено у порівнянні з першою редакцією склад хору. Тут Чайковським використаний досвід народно-обрядових хорів опер Римського-Корсакова.

Початок переробки "Коваля Вакули", Чайковський сподівався на швидку постановку. Проте намір її здійснити з різних причин відкладалося, незважаючи на тверді наміри директора імператорських театрів І. А. Всеволозькому. У результаті були замовлені пишні декорації для петербурзьких сцен, нові - для сільських. Вистава була задуми в дусі grand opera. Сам композитор провів перші три прем'єрні вистави в Великому театрі (сезон 1886/87). Потім спектакль був переданий диригентові І. К. Альтані. Прем'єра викликала суперечливі відгуки. Чайковський як диригент був визнаний "одушевляють виконання однаково на сцені і в оркестрі ". Примітно, що майже всі номера, знову введені композитором в "Черевички", мали успіх у публіки. Разом з тим, сценічна доля опери склалася не дуже сприятливо. Після перших вистав була перерва протягом року. 15 лютого 1888 "Черевички" були дані за участю знаменитих артистів Маріїнського театру, подружжя Фігнер (Медеї та Миколая), що гастролювали в Москві, що надало виставі особливої ваги і принесло успіх. Однак 6 березня 1888 року "Черевички" в ранковому спектаклі пройшли в останній раз на московській сцені. У Маріїнському театрі постановка опери відбулася вже після смерті композитора в 1906 році.

Саме з прем'єри опери "Черевички" почалася регулярна та систематична діяльність Чайковського як диригента. А на згадку про його дебют як оперного диригента у нього зберігся чудовий сувенір - срібні туфельки - Черевички - черевички. На них викарбувані основні музичні теми головних дійових осіб опери. Невідомо, ким був піднесений цей сувенір, але цілком очевидно, що, хоча це і було зроблено в день іменин Чайковського, але було пов'язано саме з прем'єрою опери "Черевички". В даний час ці туфельки зберігаються в Клинское музеї, у кабінеті-вітальні композитора.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/