Опера П. І. Чайковського "Орлеанська діва"

П. Е. Вайдман

Опера в 4-х д., 6-ти к. Лібрето Чайковського за однойменною трагедії Ф. Шіллера в перекладі В. А. Жуковського. Посвящ. Е. Ф. Направник.

Створено в грудні 1878, Флоренція - серпні 1879, Симаков.

Вперше виконана. 13 лютого 1881, в Петербурзі, в Маріїнському театрі в бенефіс Е. Ф. Направника. Диригент Е. Ф. Направник. Художник по костюмах М. Григор 'єв. Були використані декорації з інших вистав.

Сюжет:

I д. Франція XV століття. У розпалі Столітня війна з англійцями. На площі перед церквою сільські дівчата прикрашають дуб і співають пісеньки. Селянин Тібо д'Арк смуток дає на їх легковажність у настільки грізний для Батьківщини час. Він стурбований долею дочки, сімнадцятирічної Іоанни і хоче видати її заміж за Раймонда, щоб вберегти від небезпеки. Але Іоанна відчуває як веління понад інше призначення. Тривожний сполох сповіщає про падіння Парижа і про облогу Орлеана, якому загрожує загибель. Народ в страху молиться про порятунок, Іоанна натхненно пророкує про близьку перемогу над ворогом. Дівчина прощається з вітчим краєм, їй чути голоси ангелів, благословляє її на героїчний подвиг.

II д. У замку Шинон розважається який забув свій обов'язок Король зі своєю коханою Агнеса Сорель. Менестрелів, пажі, цигани, скоморохи змінюють один одного піснями, танцями, забавами. Король паралізований, не діють. Ні поява лицаря Лорі, смертельно пораненого в бою, ні зречення мужнього лицаря дюну, що вирішив з честю розділити долю билися ( "Пробач! Монарха немає у нас! Я не слуга твій ...") не може похитнути рішення короля рятуватися втечею. Раптово з'явилися архієпископ, придворні, народ повідомляють Королю про втечу англійців, перемозі французів, про "славетної діви", яка надихнула воїнів на вирішальний бій. Іоанна розповідає здивованим присутнім про бачення, яке відвідало її, про розпорядження понад очолити боротьбу з чужинцями. Обітниця зберігати невинність було умовою цієї перемоги. За розпорядженням Короля Івана встає на чолі війська.

III д. 1 к. В глухому лісі Іоанна вступає у двобій з бургундським лицарем Ліонелем. Він вражений, відкинутий шолом з забралом. Скорена прекрасним ликом хлопця, дівчина не в змозі убити його. Ліонель зворушений благородством Іоанни: "Чутка йде, що жоден твій ворог тобою цього не прощу, за що ж мені пощади, одному? "Вона ж вражена прокинулося почуттям, однією можливістю порушити обітницю. Ліонель вирішується перейти на бік французів і віддає свій меч прийшов дюну. У серце недавнього противника запалилася любов до Івана.

2 к. Народ прославляє короля і Іоанна - переможницю. Її батько Тібо, однак, пригнічений, він вважає, що всі діяння дочки - від диявола і вирішує врятувати її душу, навіть пожертвувавши самої її життям. У момент, коли король оголошує Іоанну рятівницею вітчизни і наказує спорудити їй вівтар, Тібо звинувачує дочка у зносинах з нечистим і вимагає від неї публічно довести свою невинність. На питання до неї: "Чи вважаєш себе святий і чистим?" Івана відповіді не дає, її мучить любов до Ліонелю. Дюну намагається захистити героїню, але переляканий народ, вражений ударом грому, відрікається від неї, пророкуючи кару неба. Івана жене Ліонеля, марно охочого заступитися за неї, геть.

IV д. 1 к. Івана д'Арк, всіма покинута і проклята, одна в глухій гущавині лісу. Як "смертному осмілюсь віддати творцеві обіцяну душу? .." - Мучиться вона сакраментальним питанням. Але дівчина не в силах противиться любові, і вона пристрасно відповідає на визнання Ліонеля, який відшукав її в лісі. Щаслива мить, однак, негайно гасне: увірвалися в ліс англійські солдати вбивають Ліонеля, а Іоанну відводять.

2 к. На площі в Руані розкладено багаття. Івана повинна бути страчена. Народ, що заповнив площа, співчуває героїні, наростає сумнів у справедливості готується розправи. Однак Іоанну прив'язують до стовпа, вогнище розпалюється. Дівчина, як символ захисту що тримає в руках хрест, волає до Бога, готова смиренно прийняти смерть. Їй чути голоси ангелів, які несуть прощення.

Історія Жанни д'Арк, французької селянки, якій дано було зверху святе призначення -- повести військо на захист Вітчизни від ворога, цікавила Чайковського з дитинства. У шестирічному віці він написав вірш французькою мовою "Героїня Франції". Звернення до "Орлеанської діви" Шіллера передбачив той глибокий інтерес до трагедії, яка виникла в 80-х роках у зв'язку з постановкою її в Малому театрі (84 р.) з великою трагічною актрисою М. Н. Ермоловой в головній ролі, яка і раніше охоче читала на своїх вечорах монологи з п'єси.

Після "Онєгіна" Чайковський прагнув знайти новий шлях. нові сюжети в сфері оперного театру :"... Мені приємно думати, що "Орлеанська діва" вже вільна від колишньої помилкової моєї оперної манери ... Оперний стиль повинен відрізнятися широтою, простотою і деякої декоративністю ", - зізнавався автор. (З листа до Н.Ф.фон Мекк від 12 жовтня. 1879 р.)

Лібрето "Орлеанської діви" Чайковський становив сам, користувався автор і іншими джерелами, зокрема, книгою Валлон про Жанну д'Арк, мотивами драми "Жанна д'Арк" Ж. Барб'є, лібрето опери "Орлеанська діва" О. Мерме, поклавши в його основу трагедію Шиллера в перекладі Жуковського. ("... Трагедія Шіллера, хоча і не згодна з історичною правдою, але перевершує всі інші художні зображення Іоанни глибиною психологічної правди ", - писав Н.фон Мекк. З листа від 26 грудня 1878 р.). Композитор критично оцінював джерела, часом різко заперечуючи їх "позицію": "... Повертаюся до книги Валлон ... Замість того, щоб постаратися пояснити нам всю велич факту, героїнею якого є дев'ятнадцятирічна дівчина, природним чином, г.Валлон силкується довести, що Іоанна в самому справі щоденно розмовляла з архангелом Михайлом та іншими небесними силами, і що вона говорила і поступала під натхненням Святого Духа. Але тоді чому ж ця могутня протекція не витягли її з пазурів інквізиції? "(з листа до фон Мекк від 10 грудня 1878 р.).

Композитор одночасно працював над літературної та музичної частинами опери, присвячуючи одну половину дня твору музики, іншу - складання лібрето. У бібліотеці Чайковського збереглися тому Шіллера, на сторінках якого відображена робота над лібрето, і книга Валлонії в красивому палітурці, з ілюстраціями, яка була подарована йому Н.Ф.фон Мекк. У томі Шиллера Чайковського закреслював непотрібне, вписував нові вірші, скорочував, перепланував сцени.

У ряді моментів він відступив від Шіллера. Перш за все - в трактуванні фіналу, відмовившись від версії загибелі Жанни на полі битви. В опері Івана сходить на вогнище, звинувачена інквізицією у спілкуванні з нечистю. Іншим відступом від Шіллера був розвиток ліричної лінії в сюжеті: мотиву взаємної любові Іоанни та лицаря Ліонеля, із табору супротивників. У Шиллера ця лінія лише ледь намічена. У Чайковського Ліонель - бургундський лицар. У Шиллера-англійська.

Ескізи опери були готові 21 лютого 1879, трохи менше, ніж за три місяці. Партитура ж завершено в кінці серпня того ж року. У хорі менестрелів використана французька народна пісня (Brunett) "Mes belles amourettes" На півроку раніше та ж пісня увійшла в дещо іншому вигляді в "Дитячий альбом "(" Старовинна французька пісенька ").

"Орлеанська діва "по праву входить в коло типових творів Чайковського. Ліричні епізоди, що відбуваються від пісенних традицій російської опери, облагороджують декоративно-образотворчий стиль опери теплотою переживання. На тлі хорових сцен рельєфно виділяється образ Іоанни, поміщений в центр народного життя. Навіть в збережених ескізах фінальної сцени композитор, ледве намічаючи музичну тканина, детально виписує сценічні ремарки. Вони показують, як страждає і боїться Іоанна страти. Народ своїми вигуками, співчуваючими репліками намагається допомогти і підтримати свою улюблену героїню і рятівника.

Героїчний характер лірики, її мужній тон відрізняє цей персонаж. У такій ліриці є енергія, піднесеність, внутрішнє горіння і благородство. Наприклад, натхненне пророцтво Іоанни характеризує її знамениту арію. Саме такої сприймала "мова" Іоанни кращий виконавець шиллеровської героїні на сцені Малого театру М. Н. Єрмолова, яка вважала цю мова "підведеною", якою на землі не говорять.

Образ Іоанни характерний для Чайковського. Вона роздирається суперечностями - в даному випадку між психологією жінки і войовниці, між любов'ю і боргом; "земним" і "небесним". Доля цієї героїні дуже хвилювала Чайковського, він розповідав, що: "Читаючи книгу Wallon про Жан д'Арк ... і дійшовши до процесу abjuration (зречення) і самої кари (вона страшенно кричала все час, коли її вели, і благала, щоб їй відрубали голову, але не палили), я страшно потекли сльози. Мені раптом стало так шкода, боляче за все людство і взяла невимовна туга "(10 груд. 1878 р.). Слід зауважити, що саме образу Іоанни, історії її життя і подвигу були присвячені вірші Чайковського -- дитини. Протягом усього життя він цікавився історією життя цієї героїні Франції, а знаючи це пристрасть композитора Н.Ф.фон Мекк подарувала йому годинника з зображенням кінної статуї Іоанни в Орлеані, Це ж зображення присутній у вигляді водяних знаків на папері і конвертах, якими користувався Чайковський в своєму листуванні в останні роки свого життя.

Майже у всіх акти "Орлеанської діви" грандіозні масові сцени кульмінаційні слідують за "ліричними" епізодами (монологами, дуетами).

Прем'єра опери готувалася ретельно під керівництвом самого Чайковського. Роль Іоанни була передана меццо-сопрано М. Д. Каменської, що викликало великі переробки в цій партії, призначеної раніше для сопрано. "Треба віддати справедливість Направник, музика моя розучені чудово, і я можу бути впевненим, що в цьому відношенні буде зроблено все, що можна, - писав Чайковський ... Що мене дуже радує, - зазначав він, - так це те, що всі артисти виконують оперу, полюбили її і роблять свою справу не тільки з обов'язку, але з любов'ю і щирим ретельністю "(з листа до фон Мекк від 1 февр. 1881 р.). Зате постановка злиденне, - продовжував композитор ... Всі декорації і костюми наказано набрати з мотлоху ... "Таким чином, опера, що вимагала за своїм змістом і характеру блискучого та ефектного сценічного втілення волею дирекції була приречена на мізерну постановку в старих, застарілих декораціях і костюмах. "Мізерна, брудно і шкода", - говорив композитор.

Тим не менше, на першому поданні опера мала гучний успіх. За свідченням брата і біографа композитора, "до настання першого тижня великого посту опера кілька разів давала повні збори ". При цьому критика зустріла оперу недоброзичливо, лише кілька років по тому грандіозний успіх випав на долю композитора при постановці її на сцені Національного театру в Празі: "Композитор ... зі сміливою фантазією своєї і технікою в усьому закінченою, сотворив твір ціни високою і тривалою ".

Через несприятливої атмосфери навколо опери вона згодом була знята з репертуару, восени 1882 відновлена і йшла протягом одного сезону. Потім була знята знову і за життя автора не поновлювалася. Відомо, що Чайковський буквально в останні дні свого життя мав намір переробити останню картину (спалення Іоанни на вогнищі) і замінити її новою, по Шиллеру (загибель Діви в бою). Однак смерть перешкодила йому здійснити цей намір.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/