Музика бароко

Бароко живе в музичному побуті, в інтонаціях і ритмах легкої музики, в сумнозвісному «під музику Вівальді », в шкільних нормах музичної мови. Живі і розвиваються своїми шляхами жанри, породжені епохою бароко: фуга, опера, кантата, прелюдія, соната, концерт, арія, варіації ... Музика бароко - величезна область виконавської практики: від Баха і Генделя в програмах органних концертів, від клавірної музики, кантат, камерних творів Вівальді, Кореллі до опери Телемана. Численні ансамблі старовинної музики. Справжній бум мистецтвознавчих і музикознавчих публікацій, що триває понад сто років (з появою в 1888р. роботи Г. Вельфліна «Ренесанс і бароко»). Відлуння стилю бароко - «необароко» - в музиці пізніх романтиків: Брамса, Регер, Стравінського, Шостаковича, Шнітке, в архітектурі Гауді. Епоха бароко задає питання, звернені до неба, до людства, в нікуди (недарма, риторичне питання - улюблена фігура барокової риторики).

«Що смерть благочестивим »

(фон Хоффмансвальгау),

«Що молодість, пошана, майстерність, блиск нагород? »

(Гріфіус),

«Що мені це квінтесенція праху? »

(Шекспір)

антиномії епохи співіснують і в музиці:

1) жанрово-танцювальне, аж до звукоізобразітельной програмне ( «Пори року »Вівальді) і духовне, звернене до релігійних ідей (кантати Баха, інші його твори, кантати Букстельхуде);

2) мажор і мінор (заслуга бароко у виділенні цих двох протилежних ладів);

3) гігантські композиції ( «Страсті», Меси, ораторії ...) і лаконічні номера;

4) чергування різнохарактерних частин (в сюїти, концерти, операх);

5) подвійність ставлення до художнього простору, ясність, раціональність і одночасно ірраціональність, розмитість. Простір бароко в музиці має вертикальні орієнтири; головні види руху в ньому -- підйом до неба або спуск до пекла. У теорії музичної риторики це виражається фігурами підйому і спуску (a-moll прелюдія з IIт ДТК: блукання по лабіринтах простору, за викривленим лабіринтах нечистої совісті грішників. Фуга - як вирок, як грізний жест Верховного Судді на Страшний Суд, який вказує вниз, після чого стрімке падіння, крах). Таким чином, світ фізичний виявляється всередині людини. Людина і світ - одне. «Зупинись, людино! Небеса в тебе! Якщо ти шукаєш Бога в іншому місці, його там немає! »(Ангеліуса Сілезіус);

6) час, відображає непостійність, мінливість світу. Характерна деталь музики бароко - Відлік миттєвостей, незмінно пульсуючий ритм, який часто поєднується з звивистих ритмічним малюнком. Музика бароко створила і особливий тип контрасту: поточний час, що змінюється (час людського життя) і час застигле (час вічності): контраст темпів у багаточастинну творах; жанри варіацій на незмінний бас, хоральні прелюдії ...;

7) хаос -- порядок. З строкатого розмаїття барокових жанрів помітно виділяється жанр прелюдії (фантазії, токата) і фуги. Він не вийшов за межі епохи, в той час як інші жанри жили і змінювалися ще кілька століть. Суть циклу в протиставленні двох принципів мислення: імпровізація, непостійність світу і людини в 1 частини і розміреність, упорядкованість, регулярність, монотонність у другій.

В естетиці бароко музика визначалася через точні науки з метою:

1) служіння Богу;

2) прикраси людського життя.

«Музична композиція - це математична наука, за допомогою якої складається і наноситься на папір приємна і чиста злагодженість звуків, яка після цього може бути заспівана чи зіграна, з тим, щоб нею в першу чергу спонукати людей до старанній благоговінню перед Богом і потім, щоб нею тішити і давати задоволення слуху і душі »

Вальтер.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.popal.ru/