Людвіг ван
Бетховен
(1770-1827)
Німецька
композитор, піаніст, диригент. Початкову музичну освіту здобув у
батька, співочого Боннської придворної капели, і його товаришів по службі. З 1780 учень К.
Г. Нефе, який виховав Бетховена в дусі німецького просвітництва. З 13-річного
віку органіст Боннської придворної капели. У 1787 Бетховен відвідав у Відні
В. А. Моцарта, який високо оцінив його мистецтво фортепіанної імпровізації.
Після остаточного переїзду до Відня (1792) Бетховен як композитор
удосконалювався у Й. Гайдна, І. Г. Альбрехтсбергера, користувався порадами І.
Шенка, А. Сальєрі, Е. Ферстера. Концертні виступи Бетховена у Відні, Празі,
Берліні, Дрездені, Буде відбувалися з величезним успіхом. До початку 1800-х рр..
Бетховен - автор багатьох творів, які вражали сучасників бурхливим
драматизмом і новизною музичної мови. У їх числі: фортепіанні сонати № 8
( «Патетична») і 14 (т. н. Місячна), перші 6 струнних квартетів. У 1800 була
виконана 1-а симфонія Бетховена. Прогресуюча глухота, перші ознаки
якої з'явилися в 1797, змусила Бетховена згодом поступово скоротити
концертну діяльність, а після 1815 від неї відмовитися. У творах
1802-12 повністю виявилися характерні ознаки зрілого стилю Бетховена. У
останній період творчості з'явилися його найбільші створення - 9-та симфонія з
заключним хором на слова оди «До радості» Шіллера та Урочиста меса, а
також шедеври його камерної музики - сонати для фортепіано № 28-32 і квартети №
12-16.
На формування
світогляду Бетховена найсильніший вплив мали події Великої
французької революції; його творчість тісно пов'язане з сучасним йому
мистецтвом, літературою, філософією, з мистецькою спадщиною минулого
(Гомер, Плутарх, У. Шекспір, Ж. Ж. Руссо, Й. В. Гете, І. Кант, Ф. Шіллер).
Основний ідейний мотив творчості Бетховена - тема героїчної боротьби за
свободу, втілена з особливою силою в 3-й, 5-й, 7-й та 9-й симфоніях, в опері
«Фіделіо», в увертюрі "Егмонт", в фортепіанної сонаті № 23 (т. н. Appassionata)
та ін Разом з тим Бетховен створив безліч творів, що виражають найтонші
особисті переживання. Нескінченно широкий ліричний діапазон його adagio і largo.
Представник
віденської класичної школи, Бетховен слідом за І. Гайдном і В. А. Моцартом
розробляв форми класичної музики, що дозволяють відобразити різноманітні
явища дійсності в їхньому розвитку. Сонатно-симфонічний цикл був
Бетховеном розширений, наповнений новим драматичним змістом. У трактуванні
головної та побічної партій та їх співвідношення Бетховен висунув принцип контрасту
як вираження єдності протилежностей. Цим значною мірою обумовлені
розширення кола тональностей побічних партій, підвищення ролі сполучних і
заключних партій, збільшення масштабу розробок і введення в них нових
ліричних тим, динамізація реприз, перенесення загальної кульмінації в розгорнуту
коду. З цим же пов'язане і більш широке розуміння кордонів тональності і сфери
дії тонального центру, ніж у його попередників. Бетховен розширив
оркестрові діапазони провідних голосів, інтенсифікував виразність всіх
оркестрових партій. Важливу роль у формуванні стилю композитора зіграла його
робота над технікою варіювання і варіаційної формою. Удосконалюючи знайдену
їм форму вільних варіацій (фінал фортепіанної сонати № 30, варіації на тему
Діабеллі, 3-я і 4-та частини 9-ї симфонії та ін), Бетховен істотно збагатив і
традиційні типи варіювання (Andante з 5-й Симф., 32 варіації для фортепіано
c-moll, повільні частини фортепіанних сонат № 23 і 32). З новим принципом
твори варіацій пов'язаний і новий підхід до поліфонічної техніки. У
творах останнього періоду імітаційна поліфонія фігурує як
складовий елемент розробок (фортепіанна соната № 28), як початкова або
заключна частина циклу (фортепіанні сонати № 29, 31, квартет № 14).
Великого значення набуває контрастна (неімітаціонная) поліфонія. Так, у
Allegretto з 7-ї симфонії тема і контрапункт утворюють мелодійний «двуедінство»,
що володіє абсолютно особливою, глибоко проникливою експресією.
Багатий
матеріал для вивчення творчого методу Бетховена дають начерки та ескізи,
які збереглися в його музейному архіві (св. 7500 аркушів). Великий
біографічний інтерес представляють т. н. розмовні зошити, якими
Бетховен користувався для ведення бесід з моменту настання повної глухоти
(1818). Спадщина Бетховена вивчали російські музиканти; згадки про його
творах часто зустрічаються в російській класичній літературі і
літературній критиці.
Шкільні твори:
у списку соч.,
крім посилань на опуси (помаранч.), дані посилання WoO (Werke ohne Opuszahlen) - соч. Б.,
що не мають опусу (згідно каталогу Г. Галушкинського - Г. Хальма).
опери-
Вогонь Вести
(Vestas Feuer, лібрето Е. Шиканедера, 1-а сцена, 1803), Фіделіо (лібрето І.
Зонлейтнера і Г. Ф. Трейчке за сюжетом п'єси "Леонора, або Подружня
любов "Буйі, 1-а редакція під назвою Леонора, ор. 72, 1803-05,
поставлена під назвою Фіделіо, або Подружня любов, Fidelio, oder die
eheliche Liebe, 1805, театр "Ан дер Вин", Відень; 2-а редакція, з
додаванням увертюри Леонора № 3, ор. 72, 1806, поставлена 1806, там же; 3-я
редакція ор. 72, 1814, поставлена 1814, Придворний національний оперний театр,
Відень); балети-музика до Рицарського балету (Musik zum Ritterballett, 8 номерів,
WoO 1, 1790-91), Творіння Прометея (Die Geschopfe des Prometheus, за сценарієм
С. Віган, ор. 43, 1800-01, поставлений 1801, Придворний національний оперний
театрр, Відень);
для хору і
солістів з оркестром-
ораторія
Христос на Олійній горі (Christus am Olberge, cлово Ф. К. Хубера, ор. 85,
1802-03), Меса C-dur (помаранч. 86, 1807), Урочиста меса (Missa Solemnis,
D-dur, ор.123, 1819-23); кантати - На смерть Йосипа II (Kantate auf den Tod
Kaiser Josephs II., Cлово С. А. Авердонка, WoO 87, 1790), На вступ до
царювання Леопольда II (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, cлово
С. А. Авердонка, WoO 88, 1790), Славне мить (Der glorreiche Augenblick,
cлово А. Вейсенбаха, ор. 136, 1814), Морська тиша й щасливе плавання
(Meeresstille und gluckliche Fahrt, слова Й. В. Гете, ор. 112, 1814-1815);
арії-
Спокуса поцілунку
(Prufung des Kussens, WoO 89, близько 1790), З дівчатами сміятися (Mit MadeIn
sich vertragen, cлово І. В. Гетe. WoO 90, близько 1790), дві арії до зінгшпіль сільсько-господарські
башмачніца (Die schone Schueterin, WoO 91, 1796);
сцени і арії-
Перше кохання
(Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), О, зрадник (Ah, perfido, ор. 65, 1796),
Ні, не журися (No, non turbati, cлово П. Метастазіо, WoO 92а, 1801-1802);
Терцет -
Тремтіть,
нечестивість (Tremate, empitremate, cлово Беттоні, ор. 116, 1801-1802);
дует-
У дні твого
щастя згадуй про мене (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, cлово П.
Метастазіо, WoO 93, 1802); пісні для хору з оркестром-
На честь
найсвітліших союзників (Chor auf die verbundeten Fursten, слова К. Бернарда, WoO
95, 1814), Союзна пісня (Bundeslied, cлово Й. В. Гете, ор. 122, 1797;
перероблена 1822-1824), хор із святкової вистави-Освячення будинку (Die
Weihe des Hauses, cлово К. Майсля, WoO 98, 1822), Жертовна пісня (Opferlied,
cлово Ф. Маттіссона, ор. 121, 1824) та ін;
для
симфонічного оркестру-
9 симфоній: № 1
(C-dur, ор. 21, 1799-1800), № 2 (D-dur, ор. 36, 1800-1802), № 3 (Es-dur,
Героїчна, ор. 55, 1802-1804), № 4 (B-dur, ор. 60, 1806), № 5 (c-moll, ор.
67, 1804-1808), № 6 (F-dur, Пасторальна, ор. 68, 1807-1808), № 7 (A-dur, ор.
92, 1811-1812), № 8 (F-dur, ор. 93, 1811-1812), № 9 (d-moll, ор. 125, з
заключним хором на cлово оди "До радості" Шіллера, 1817 і
1822-1823); Перемога Веллінгтона, або Битва при Вітторії (Wellingtons Sieg oder
die Schlacht bei Vittoria, спочатку написана для механічного
музичного інструменту пангарманікона И. Н. Мельцеля, ор. 91, 1813);
увертюри-
до
балету-Творіння Прометея (помаранч. 43, 1800 - 1801), до трагедії "Коріолан"
Колліна (c-moll, ор. 62, 1807), Леонора № 1 (C-dur, ор. 138, 1805), Леонора № 2
(C-dur, ор. 72, 1805), Леонора № 3 (C-dur, ор. 72, 1806), до опери
"Фіделіо" (E-dur, ор. 72, 1814), до трагедії "Егмонт" Гете (f-moll,
ор. 84, 1809-1810), до п'єси "Афінські руїни" Коцебу (G-dur, ор.
113, 1811), до п'єси "Король Стефан" Коцебу (Es-dur, ор. 117, 1811),
Іменини (Zur Namensfeier, C-dur, ор. 115, 1814), Освячення будинку (Die Weihe
des Hauses, C-dur, cлово К. Майсля, ор.124, 1822); танці-12 менует (WoO 7,
1795), 12 німецьких танців (WoO 8, 1795), 6 менует (WoO 10, 1795), 12 менует
(WoO 12, 1799), 12 німецьких танців (WoO 13, близько 1800), 12 контрданси (WoO
14, 1800-1801), 12 екосезов (WoO 16, близько 1806?), Вітальний менует
(Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
для одного
інструмента з оркестром-
концерт для
скрипки (C-dur, уривок, WoO 5, 1790-1792), рондо для фортепіано (B-dur, WoO 6,
близько 1795); 5 концертів для фортепіано: № 1 (C-dur, ор. 15, 1795-1796;
перероблений 1798), № 2 (B-dur, ор. 19, 1-а редакція 1794-1795; 2-а редакція
1798), № 3 (c-moll, ор. 37, 1800), № 4 (G-dur, ор. 58, 1805-1806), № 5 (Es-dur,
ор. 73, 1808-1809), концерт для скрипки (D-dur, ор. 61, 1806);
для ансамблю
інструментів з оркестром-
Тройнoй концерт
для фортепіано, скрипки та віолончелі (C-dur, ор. 56, 1803-1804);
для духового
оркестру-
4 маршу (F-dur,
C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 і WoO 24, 1809, 1809-1810,
1810-1816), полонез (D-dur, WoO 21, 1810), 2 екосеза (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO
23, 1810) та ін;
для ансамблю
інструментів-
октет для 2
гобоя, 2 кларнетів, 2 валторн і 2 фаготів (ЕS-dur, ор. 103, 1792), рондо
(Es-dur для такого ж складу, WoO 25, 1792), 11 медлінгскіх танців (для 7
духових та струнних інструментів, WoO 17, 1819), септет для скрипки, альта,
віолончелі, контрабаса, кларнета, валторни і фагота (Es-dur, ор. 20,
1799-1800), секстет для 2 кларнетів, 2 валторн і 2 фаготів (Es-dur, ор. 71,
1796), секстет для струнного квартету і 2 валторн (Es-dur, ор. 81Б, 1794 або
початок 1795), 3 струнних квінтету (Es-dur, ор. 4, перероблений з октету для
духувих інструментів ор. 103, 1795-1796; C-dur, ор. 29, 1800-1801; c-moll, ор.
104, перероблений з фортепіано тріо ор. 1 № 3, 1817), квінтет для фортепіано,
гобоя, кларнета, фагота та валторни (Es-dur, ор. 16, 1794-1796); 16 струнних
квартетів: № 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18,
1798-1800), № 7-9 (F-dur, e-moll, C-dur, присвячені А. К. Розумовського, ор. 59,
1805 - 1806), № 10 (Es-dur, ор.74, 1809), № 11 (f-moll, ор. 95, 1810), № 12
(Es-dur, ор. 127, 1822-1825), № 13 (B-dur, ор. 130, 1825 - 1826), № 14
(cis-moll, ор. 131, 1825-1826), № 15 (a-moll, ор. 132, 1825), № 16 (F-dur, ор.
135, 1826); Велика фуга для струн. квартету (B-dur, ор. 133, спочатку
передбачалася, як заключна частина квартету ор. 130, 1825), 3 квартету
для фортепіано, скрипки, альта і віолончелі (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36,
1785), тріо для фортепіано, скрипки та віолончелі (Es-dur, WoO 38, близько
1790-1791; Єв-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es-dur, op. 70,
1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 варіацій для фортепіано
тріо (Es-dur, ор. 44, 1803?), тріо для фортепіано, кларнета і віолончелі
(B-dur, ор. 11, 1798), тріо для фортепіано, флейти і фагота (G-dur, WoO 37,
між 1786-87 і 1790), тріо для скрипки, альта і віолончелі (Es-dur, ор, 3,
1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), cеренада для того ж складу
(D-dur, ор. 8, 1796-1797), серенада для флейти, скрипки та альта (D-dur, ор. 25,
1795-1796), тріо для 2 гобоя та англійської ріжка (C-dur, ор, 87, 1794),
варіації для 2 гобоя та англійської ріжка на тему пісні "Дай мені руку,
життя моє "з опери" Дон Жуан "Моцарта (C-dur, WoO 28,
1796-1797), та ін;
ансамблі для
двох інструментів-
для фортепіано
і скрипки: 10 сонат - № 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, ор. 12, 1797-1798), № 4
(a-moll, op. 23, 1800-1801), № 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), № 6, 7, 8 (A-dur,
c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), № 9 (A-dur, Крейцерова, op. 47, 1802-1803),
№ 10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 варіацій на тему з опери "Весілля
Фігаро "Моцарта (F-dur, WoO 40, 1792-1793), рондо (G-dur, WoO 41, 1792), 6
німецьких танців (WoO 42, 1795 або 1796); для фортепіано і віолончелі-5 сонат: №
1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), № 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), № 4 і 5
(C-dur, D-dur, op. 102, 1815); 12 варіацій на тему з опери "Чарівна
флейта "Моцарта (F-dur, ор. 66, близько 1798), 12 варіацій на тему з
ораторії "Юда Маккавей" Генделя (G-dur, WoO 45, 1796), 7 варіацій
(Es-dur, на тему з опери "Чарівна флейта" Моцарта (Es-dur, WoO 46,
1801) та ін; для фортепіано та валторни-соната (F-dur, ор. 17, 1800); дует для
2 флейт (G-dur, WoO 26, 1792), дует для альта і віолончелі (Es-dur, WoO 32,
близько 1795-1798), 3 дуету для кларнета і фагота (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27,
до 1792) та ін;
для фортепіано
В2 руки-
сонати:
3 сонати для
фортепіано (Es-dur, f-moll, D-dur, так звані Kurfurstensonaten, WoO 47,
1782-1783), Легка соната (уривок, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 приватні
Сонатина (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 сонати для
фортепіано-
№ 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), № 4
(Es-dur, op. 7, 1796-1797), № 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10,
1796-1798), № 8 (c-moll. Патетична, ор. 13, 1798-1799),
№ 9 і 10 (E-dur, G-dur,
ор. 14, 1798 - 1799),
№ 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), № 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), № 13
(Es-dur, "Sonata quasi una Fantasia", op. 27 № 1, 1800-1801), № 14
(cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", так звана "Місячна", op. 27 № 2, 1801), № 15 (D-dur, т. зв. "Пасторальна", ор. 28, 1801), № 16, 17 і 18 (G-dur, d-moll, Es-dur, op. 31,
1801-1803), № 19 і 20
(g-moll, G-dur, op. 49, 1795 - 1796, закінчені в 1798),
№ 21 (C-dur, так звана "Аврора", ор. 53, 1803-1804),
№ 22 (F-dur, ор. 54,
1804), № 23 (f-moll, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), № 24
(Fis-dur, ор. 78,
1809), № 25 (G-dur, op. 79, 1809), № 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), № 27
(e-moll, op. 90, 1814), № 28 (A-dur, op. 101, 1816), № 29 (B-dur, op. 106,
1817-1818), № 30 (E-dur, op. 109, 1820), № 31 (As-dur, ор. 110, 1821), № 32
(c-moll, op. 111, 1821-1822);
варіації для
фортепіано:
9 варіацій на
тему маршу Е. К. Дреслера (c-moll, WoO 63, 1782), 6 легких варіацій на тему
швейцарської пісні (F-dur, WoO 64, близько 1790), 24 варіації на тему аріетти
"Venni Amore" Рігіні (D-dur, WoO 65, 1790), 12 варіацій на тему
менуета з балету "La Nozze disturbato" Гейбеля (C-dur, WoO 68,
1795), 13 варіацій на тему аріетти "Es war einmal ein alter Mann" з
зінгшпіль "Червона шапочка" ( "Das rote Кaррchen"
Діттерсдорфа, A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), 9 варіацій на тему з опери
"Мельничиха" ( "La Molinara", Дж. Паізіелло, A-dur, WoO 69,
1795), 6 варіацій на тему дуету з тієї ж опери (G-dur, WoO 70, 1795), 12
варіацій на тему російської танцю з балету "Лісова дівчина" ( "Das
Waldmadchen "П. Враніцкого, A-dur, WoO 71, 1796), 8 варіацій на тему з
опери "Річард Левине Серце" Гретрі (C-dur, WoO 72, 1796-1797), 10
варіацій на тему з опери "Фальстаф" А. Сальєрі (B-dur, WoO 73,
1799), 6 варіацій на власну тему (G-dur, WoO 77, 1800), 6 варіацій (F-dur,
ор. 34, 1802), 15 варіацій з фугою на тему з балету "Творіння
Прометея "(Es-dur, ор. 35, 1802), 7 варіацій на тему англійської пісні
"God save the King" (C-dur.WoO 78, 1803), 5 варіацій на тему
англійської пісні "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803), 32 варіації
на власну тему (c-moll, WoO 80, 1806), 33 варіації на тему вальсу А.
Діабеллі (C-dur, ор. 120, 1819-1823), 6 варіацій для фортепіано або з
супроводом флейти чи скрипки на теми 5 шотландських і однієї австрійської
народних пісень (помаранч. 105, 1817-1818), 10 варіацій на теми 2 тірольських, 6
шотландських, української і російської народних пісень (помаранч. 107,1817-1818) та ін;
багателі для
фортепіано:
7 багателей
(помаранч. 33, 1782-1802), 11 багателей (помаранч. 119, 1800-1804 і 1820 - 1822), 6
багателей (помаранч. 126, 1823-1824);
рондо для
фортепіано:
C-dur (WoO 48,
1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, № 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 № 2,
1798-1800), рондо-капричіо-Лють через втраченого гроша (Die Wut uber den
verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, між 1795 і 1798), Andante (F-dur, WoO
57, 1803-1804), і др.пьеси для фортепіано;
для фортепіано
в 4 руки-
соната (D-dur,
ор. 6, 1796-1797), 3 маршу (помаранч. 45, 1802, 1803), 8 варіацій на тему Ф.
Вальдштейна (WoO 67, 1791-1792), пісня з 6 варіаціями на вірш
"Все в думках ти" Гете ( "Ich denke dein", D-dur, WoO 74,
1799 і 1803-1804), та ін;
для органа-
фуга (D-dur,
WoO 31, 1783), 2 прелюдії (помаранч. 39, 1789);
для голосу з
фортепіано-
пісні, у тому
числі: Мої дні тягнуть (Que le temps me dure, cл. Ж. Ж. Руссо, WoO 116,
1792-1793), 8 пісень (op. 52, до 1796, серед них: Травнева пісня - Mailied, cл.
Й. В. Гете; Прощання Моллі - Mollys Аb-schied, cл. Г. А. Бюргера; Любов - Die
Liebe, cл. Г. Е. Лессінга; Бабак-Marmotte, cл, Й. В. Гете; Чудоцвет-Das
Blumchen Wunderhold, cл. Г. А. Бюргера), 4 аріетти і дует (№ № 2-5, cл. П.
Метастазіо, ор. 82, 1790-1809), Аделаїда (cл. Ф. Маттіссона, ор. 46,
1795-1796), 6 пісень на cл. X. Ф. Геллерта (помаранч. 48, 1803), Жага побачення
(Sehnsucht, cл. Й. В. Гете, WoO 134, 1807-1808), 6 пісень (помаранч. 75, № 3-4-до 1800,
№ № 1, 2, 5, 6 - 1809, серед них: на cл. Й. В. Гете - Пісня Міньйон-Mignon,
Нова любов, нове життя-Neue Liebe, neues Leben, Пісня про Блох-з
Гете -), До далекої коханої (An die ferne Geliebte, цикл із
6 пісень на cл. А. Ейтелеса, ор. 98, 1816), Чесна людина (Der Mann von Wort,
ел. Ф. А. Клейншміда, op. 99, 1816), та ін; для голосу і голосів з хором і
фортепіано-Вільна людина (Der freie Mann, cл. Г. Пфеффеля, WoO 117, 1-й
варіант 1791-1792, перераб. 1795), Пуншевая пісня (Punsch-lied, WoO 111, близько
1790), О, дорогі гаї, о, безцінна свобода (О care salve, про сага felice
liberta, cл. П. Метастазіо, WoO 119, 1795), та ін; для хору і голосів без
супроводження-у тому числі 24 дуету, Терцет і квартету на італ. тексти, переважно.
П. Метастазіо (WoO 99, 1793-1802), пісня ченців з драми Шіллера (WoO 104, 1817), понад 40 канонів (WoO 159-198); обр. нар.
пісень-26 уельським нар. пісень (WoO 155, № 15-1812, № 25-1814, решта-1810),
12 ірландських нар. пісень (WoO 154, 1810-1813), 25 ірландських нар. пісень (WoO
152, 1810-1813), 20 ірландських нар. пісень (WoO 153, № 6-13 в 1814-1815,
інші в 1810 - 1813), 25 шотл. нар. пісень (помаранч. 108, 1817-1818), 12 шотл.
нар. пісень (WoO 156, 1817-1818), 12 пісень різних народів (WoO 157, 1814-1815), 24
пісні різних народів, у тому числі 3 рус .-,,, (WoO 158, СБ складений у
1815-1816); музика до драматич. вистав-Гете (увертюра і 9
номерів, ор. 84, 1809-1810, исп. 1810, Придворний нац. оперний театр, Відень),
Коцебу (увертюра і 8 номерів, ор. 113, 1811, исп.
1812 на відкритті Ньому. театру в Пешті), Коцебу (увертюра і
9 номерів, ор. 117, 1811, исп. 1812, Йозефштадттеатр, Відень),
Куфнера (WoO 2а, 1813, WoO 2в, 1813) та ін
Список
літератури
Для підготовки
даної роботи були використані матеріали з сайту http://cl.mmv.ru/
