Карл Марія фон Вебер

1786 - 1826

Творчий шлях

Німецька композитор, диригент, чудовий піаніст. Він так само був музичним критиком. Написав критичні статті: "Музичні та драматичні поради", автобіографічний роман (незавершений) "Життя музиканта", рецензії. Значення творчості Вебера в західноєвропейській музиці - основоположник національної німецької опери (романтичної). Незважаючи на опери Моцарта (зінгшпілі) і "Фіделіо" Бетховена, в Німеччині, по суті, не було національної оперної школи, панувала італійська опера. Вебер виступав проти неї в рецензіях. Першу німецьку романтичну оперу написав Гофман - "Ундина".

Основні твору: 10 опер, музика до вистав "Турандот" і "Проціоза", 2 симфонії, увертюри, 2 фортепіанних концерту, "Концертштюк" для фортепіано з оркестром, концерти для кларнета, фагота, валторни, камерні ансамблі, 4 сонати для фортепіано, "Запрошення до танцю", варіації, романси, п'єси, пісні, хорові твори.

Життєвий шлях

З дитинства Вебер перебував в атмосфері театру, тому що його батько був антерпрінтром (упорядником і капельмейстером) в трупі. Через постійні переїздів не було постійного освіти, але в кінці 90-х років він почав займатися з Міхаелем Гайдном (молодший брат Йозефа Гайдна) і пише перші твори та опери: опера "Лісова дівчина ", зінгшпіль" Петер Шмоль і його сусіди ".

У 14 років він виступає як піаніст, а в 17 років як диригент. У 1803 році займається з абатом Фоглер, який прищепив Вебером інтерес до народної музики.

1804-1817 рр.. -- становлення оперної творчості. Вебер працює при різних дворах і театрах (капельмейстер в оперному театрі Бреславль, кілька років прослужив особистим секретарем герцога Вюртембергського в Штутгарде, керував оперним театром у Празі (1813-1816 рр..). У Дармштадті він зустрічався з іншими композиторами, і утворилося "Гармонійне суспільство", у числі композиторів якого був Мейєрбер. Вебера цікавить німецька література й німецька музика (пісня). Почав писати критичні статті. З'являються опери "Рюбецаль", "Сільвана", "Абу Гассан ".

1817-1826 рр.. -- зрілий дрезденський період. У цей час Вебер працює як диригент і керівник оперного театру. Іде боротьба за національну оперу (німецьку), проти італійської. Це період творчого розквіту. У цей період Вебер створює свої кращі твори: сонати, "Запрошення до танцю" (піднімає побутовий жанр на художню висоту). Передбачає вальси Шопена, написав "Концертштюк" для фортепіано з оркестром - програмна музика, віртуозна концертне твір.

1821 р. - опера "Чарівний стрілець". З величезним успіхом вона була поставлена в Берліні. Це -- народження німецької національної опери. Жанр - романтична зінгшпіль.

1823 р. - опера "Евріанта". Написана для Відня. Новий тип опери - велика романтична лицарська опера без розмовних діалогів. В основі сюжету - середньовічна легенда (13 століття). Ця опера великого визнання не одержала. Вона передбачає опери Вагнера ( "Лоенгрін ").

1826 р. - опера "Оберон". Поставлено в Лондоні. Казкова опера. За жанром - зінгшпіль. Поєднується фантастика з реальністю.

"Чарівний стрілок "

Опера пройшла в Берліні з колосальним успіхом. Це - перша німецька романтична опера. Жанр - Романтичний зінгшпіль. Лібрето - Кінда. За народним переказом про чорний мисливця (з книги Апеля "Книга страшних історій ").

Будова опери: 3 дії: 1-е дію - зав'язка драми; 2-е дію - розвиток; 3-е дію - Кульмінація і розв'язка. У 1-му і 3-му діях є масові сцени. У 2-му дії - Фантастика. Воно (2-е дію) контрастує з 1 і 3 діями. У драматургії видно 3 плану:

1 план -- народно-побутові масові сцени. Для них Вебер використовує побутові жанри, танці, марші, підмінні богемські теми, інтонації "золотого ходу" валторн. Ясна і проста інструментування, дуже прості гармонії, нескладні мелодії, які близькі народним темами. Він переробив богемський місцевий колорит і опоетизував його.

1 дія -- хори та лендлер, марш селян, пісня народу.

3 дія -- хор подружок, хор мисливців.

2 план - пов'язаний з фантастикою - фінал 2-го дії. Музика різко контрастує з 1-м і 3-м діями. Це - фантастика жахів. Величезну роль грає оркестр. Вебер використовує зовсім інші виразні засоби, ніж у 1-му плані. Фінал 2-го дії - сцена в "Вовчої долині". Кожну кулю супроводжує нове фантастичне бачення: буря, дика полювання (гавкіт собак), дикий вихор, битва та ін Використовує мінор. Тональний план: c-moll, fis-moll, c-moll. Лай собак - акорди у валторн і фаготів. Вихор - фагот і низькі струнні з незграбною темою в басу. Вебер використовує дерев'яні духові інструменти в нехарактерних регістрах: кларнети - в низькому, флейти - або дуже низько, любо дуже високо, пронизливо. Використовує так само тромбони, валторни і литаври. Оркестрові знахідки Вебера вплинули на творчість інших композиторів - Берліоза, Мусоргського ( "Ніч на Лисій горі ").

3 план - пов'язаний з окремими героями:

Характеристика Макса - типовий романтичний герой. Арія (I дія) - слабовільний характер. Агата - більш цілеспрямована натура. Їй присвячена велика арія -- портрет в II дії з декількох розділів: речитативно вступ, 1-й розділ - піднесеного молитовного характеру. Останній розділ - швидка, активна, дуже оптимістична музика, це - лейтмотив Агати, який звучить у увертюрі і завершує всю оперу. Є й інші лейтмотиви. Один з них -- лейтмотив Самьеля - лейтмотив злих сил. Є так само лейт-тембри. У Агати -- кларнет, у Самьеля - флейта в низькому регістрі. Лейтмотиви передбачають творчість Вагнера.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://cl.mmv.ru/