Вольфганг
Амадей Моцарт
(1756 - 1791)
Австрійський
композитор. Мав феноменальним музичним слухом і пам'яттю. Виступав як
клавесиніст-віртуоз, скрипаль, органіст, диригент, блискуче імпровізував.
Заняття музикою почав під керівництвом батька - Л. Моцарта. Перші твори
з'явилися в 1761. З 5-річного віку з тріумфом гастролював у Німеччині,
Австрії, Франції, Великобританії, Швейцарії, Італії. У 1765 у Лондоні виконані
його 1-і симфонії. У 1770 Моцарт якийсь час брав уроки в Дж. Б. Мартіні і
був обраний членом Філармонії, академії в Болоньї. У 1769-81 (з перервами)
перебував на придворної службі в архієпископа в Зальцбурзі як концертмейстер, з
1779 як органіст. У 1781 переїхав до Відня, де створив опери «Викрадення із
сералю ». «Весілля Фігаро»; виступав в концертах ( «академіях»). У 1787 у Празі
Моцарт закінчив оперу «Дон Жуан», тоді ж отримав призначення на посаду
«Імператорського і королівського камерного музиканта» при дворі Йосипа II. У 1788
створив 3 найбільш відомі симфонії: Es-dur, g-moll, C-dur. У 1789 і 1790
виступав з концертами в Німеччині. У 1791 Моцарт написав оперу «Чарівна
флейта », працював над реквіємом (закінчений Ф. К. Зюсмайром). Моцарт був одним з
перших композиторів, що обрали незабезпечену життя вільного художника.
Моцарт поряд з
І. Гайдном і Л. Бетховена є представівелем віденської класичної школи,
одним з основоположників класичного стилю в музиці, пов'язаного з
розробкою симфонізму як вищого типу музичного мислення, закінченої
системи класичних інструментальних жанрів (симфонія, соната, квартет),
класичних норм музичної мови, його функціональної організації. У
творчості Моцарта універсальне значення одержала ідея динамічної гармонії як
принципу бачення світу, способу художнього перетворення реальності,
Одночасно в ньому знайшли розвиток якості нових для того часу
психологічної правдивості і природності. Відображення гармонійної
цілісності буття, ясність і краса поєднуються в музиці Моцарта
з глибоким драматизмом. Піднесене і повсякденне, трагічне і комічне,
величне і граціозне, вічне і минуще, загальнолюдське й
індивідуально-неповторне, національно-характерне з'являються у творах
Моцарта в динамічній рівновазі і єдності. У центрі художнього світу
Моцарта - людська особистість, що він розкриває як лірик і одночасно
як драматург, прагнучи до художнього відтворення об'єктивної сутності
людського характеру. Драматургія Моцарта заснована на розкритті
багатоплановості контрастних музичних образів у процесі їхньої взаємодії.
У музиці
Моцарта органічно переплітається художній досвід різних епох, національних шкіл,
традицій народного мистецтва. Великий вплив мали на Моцарта
італійські композитори 18 в., представники мангеймскої школи, а також старші
сучасники І. Гайдн, М. Гайдн, К. В. Глюк, І. К. і К. Ф. Е. Бахи. Моцарт
орієнтувався на створену епохою систему типізованих музичних образів,
жанрів, виразних засобів, піддаючи їх разом з тим індивідуальному
і переосмислення.
Стиль Моцарта
відрізняється інтонаційної виразністю, пластичною гнучкістю,
кантиленних, багатством, винахідливістю мелодії, взаємопроникненням
вокальних і інструментальних початків. Моцарт вніс величезний вклад у розвиток
сонатної форми і сонатно-симфонічного циклу. Моцарту властиве загострене
почуття тонально-гармонійної семантики, виразних можливостей гармонії
(використання мінору, хроматизмів, перерваних оборотів і ін.) Фактура
творів Моцарта відрізняється розмаїтістю сполучень
гомофонно-гармонічного і поліфонічного складу, форм їхнього синтезу. В області
інструментування класична урівноваженість складів доповнюється пошуком
тембрових різних комбінацій, персоніфікованої трактуванням тембрів.
Моцарт створив
св. 600 творів різних жанрів. Найважливіша сфера його творчості --
музичний театр. Творчість Моцарта створила цілу епоху в розвитку опери. Моцарт
освоїв практично всі сучасні йому оперні жанри. Для його зрілих опер
характерна органічна єдність драматургії і музично-симфонічних
закономірностей, індивідуальність драматургії. З огляду на досвід Глюка, Моцарт
створив свій тип героїчної драми в «Ідоменеї», у «Весіллі Фігаро». На базі
опери-буфа прийшов до реалістичної музичної комедії характерів. Зингшпиль
Моцарт перетворив у філософську казку-притчу, перейняту просвітницькими
ідеями ( «Чарівна флейта»). Багатоплановістю контрастів, незвичайним синтезом
оперно-жанрових форм відрізняється драматургія опери «Дон Жуан».
Провідні жанри
інструментальної музики Моцарта - симфонії, камерні ансамблі. концерти.
Симфонії Моцарта довіденского періоду близькі побутовій, розважальній музиці того
часу. В зрілі роки симфонія здобуває в Моцарта значення концепційного
жанру, складається як твір з індивідуалізованої драматургією
(симф. D-dur, Es-dur, g-moll. C-dur).
Симфонії Моцарта - важливий етап в історії світового симфонізму. Серед камерно --
інструментальних ансамблів виділяються за значенням струнні квартети і квінтети,
скрипкові і фортепіанні сонати. Орієнтуючись на досягнення І. Гайдна, Моцарт
розробив тип камерно - інструментального ансамблю, що відрізняється витонченістю
лірико-філософської емоції, розвиненим гомофонно-поліфонічним складом,
складністю гармонії мови.
У клавірної
музиці Моцарта відбиті риси нового виконавського стилю, пов'язаного з
переходом від клавесина до фортепіано. Твори для клавіру, головним чином
концерти для фортепіано з оркестром дають уявлення про виконавському
мистецтво самого Моцарта з властивої йому блискучою віртуозністю і разом з тим
одухотвореністю, поетичністю, витонченістю.
Моцарту
належить велика кількість творів інших жанрів, у т.ч. пісень, арій, побутової
музики для оркестрів та ансамблів. З пізніх зразків найбільш відома
«Маленька нічна серенада» (1787). Хорова музика Моцарта включає меси,
літанії, вечірні, офферторіі, мотети, кантати. ораторії й ін: серед видатних
творів: мотет «Ave verum corpus», реквієм.
Шкільні твори:
опери -
духовний
зінгшпіль (сценічна ораторія) Борг першої заповіді (Die Schuldigkeit des
ersten Gebotes, 1-а частина колективного твору, 1767, Зальцбург), шкільна
опера (латинська комедія) Аполлон і Гіацинт, або Перетворення Гіацинта (Apollo
et Hyacintus, seu Hyacinthi Metamorphosis, лібрето P. Відля по
"Метаморфоза" Овідія, 1767, Зальцбурзький університет);
опери-серіа:
Мітрідат, цар понтійський (Mitridate, re di Ponto, лібрето В. А. Чінья-Санті
по Ж. Расину, 1770, Мілан, театр "Реджо Дукале"), Ідоменей, цар
критський, або Ілія і Ідамант (Idomenco, re di Creta, ossia Ilia ed Idamante,
1781, Мюнхен, Резіденцтеатр), Милосердя Тита (La clemenza di Tito, лібретто П.
Мeтастазіо, переробка К. Маццола, 1791, Прага, Становий театр); serenata
teatralе Аськаній в Альбі (Ascanio in Alba, лібрето Дж. Паріні, 1771, Мілан,
театр "Реджо Дукале"), serenata drammatica Сон Сципіона (Il sogno di
Scipione, лібретто П. Метастазіо, 1772, Зальцбург); dramma per musica Луцій
Сулла (Lucio Silla, лібрето Дж. де Гамерри, переробка П. Мeтастазіо, 1772,
Мілан, театр "Реджо Дукале"); dramma per musica Цар-пастух (Il re
pastore, лібретто П. Метастазіо, 1775, Зальцбург);
опери-буфа:
Удавана простушка (La finta semplice, лібрето М. Коль-телліні за К.
Гольдоні, 1768, поставлений 1769, Зальцбург), Уявна садівниця (La finta
giardiniеra, лібрето приблизно Р. Кальцабіджі, переробка М.
Кольтелліні, 1775, Мюнхен, Редутенхаус), Каїрський гусак (L'oca del Cairo,
лібрето Дж. Ва-реском, 1783, не закінчена; з новим французьким лібрето і
доповнена з "обдурити нареченого" поставлений 1867, Париж), Обдурений
жених, або Суперництво трьох жінок із-за одного коханого (Lo sposo
deluso, ossia La rivalitа di tre donne per un solo amante, 1783, не закінчена),
Весілля Фігаро (Lе nozze di Figaro, лібрето Л. Так Понте по комедії
"Божевільний день, або Одруження Фігаро" Бомарше, 1786, Відень,
"Бургтеатр"), Усі вони такі (Cosi tan tutte, лібрето Л. Так Понте,
1790, Відень, "Бургтеатр"); dramma giocoso Дон Жуан (Покараний
розпусник, або Дон Жуан, Il dissolute punito, ossia Il Don Giovanni, лібрето
Л. Так Понте по іспанській легенді, обробленої в комедії "Севільський
обманець, або Кам'яний гість "Тірсо де Моліна, і частково по лібрето
Дж. Бертати з опери "Дон Хуан Теноріо, або Кам'яний гість" Дж.
Гаццанігі, 1787, Прага, Національний театр графа Ностіца);
зінгшпілі:
Бастьєн і Бастьенна (лібрето Ф. Вайскерна за п'єсою "Любов і Бастена
Бастьенни "Ш. С. Фавар, М. Ж. Фавар і Арні, пародіювати оперу
"Сільський чаклун" Ж. Ж. Руссо, 1768, Відень, приватний будинок), Заїда
(Сераль, Zaide, Das Sеrail, лібрето А. Шахтнера, 1779 - 80, не закінчена,
1866, Франкфурт-на-Майні, Штадттеатр), Викрадення із сералю (Die Entfuhrung aus
dem Serail, лібрето К. Ф. Брецнера, переробка Г. Стефани-младшего, 1782, Відень,
Нац. прідв. театр - "Бургтеатр"); Komodiе mit Musik Директор театру
(Dor Schau-spieldirektor, лібрето Г. Стефани-молодшого, 1786, Відень, палац
Шенбрунн); велика опера Чарівна флейта (Die Zauberflote, лібрето Е. Шиканедера
по казці "Лулу, чи Чарівна флейта" К. М. Віланда с доп. з його ж
казок "Лабіринт" і "Розумні хлопці", а також по лібрето
К. В. Хенслера з опери "Свято сонця у брамінів" Венцеля Мюллера,
драми "Томас, цар єгипетський" Т. Ф. фон Геблера і роману
"Сетос" Ж. Террасон, 1791, Відень, "Віденертеатр");
балет-пантоміма
-
Дрібнички (Les
petits riens, балетмейстер Ж. Ж. НОВЕРА, 1778, Париж, театр "Королівська
академія музики ");
меси-
17 (1768-80,
складені в Зальцбурзі, зокрема так звана Коронаційна, 1779), 2
(1775, складена в Мюнхені; 1783, складена у Відні, не закінчена); реквієм (1791,
не закінчений, з доповненнями Ф-Кс. Зюсмайром, виконаний 1793, Відень); 4 літанії, 2
вечірні (Vesper), Купе, офферторіі, мотети та ін; ораторія (azione sacra)
Звільнена Ветулія (La Betulia liberata, слова П. Метастазіо, 1771);
кантати-
італійська-каянник
Давид (Davidde penitente, 1785), німецька - Надгробний музика (Grabmusik,
1767), Тобі, душа всесвіту (Dir, Scele des Weltalls, 1785), Радість каменярів
(Die Maurerfreude, 1785), Ви, що знає творця незмірно світу (Die ihr des
unermeblichen Weltalls Schopfer ehrt, для голосу з фортепіано, 1791), Маленька
масонська кантата (Eine kleine Freimaurer-Kantate, 1791);
для оркестру-
симфонії
1764-65 - Es-dur (К 16); 1765 - D-dur (К 19), B-dur (К 22); 1767 - F-dur (К
76), F-dur (К 43); 1768-D-dur (К 45), G-dur (KA 221, Lambacher; припускають,
що написана батьком М., а М. належить інша, в тій же тональності,
приписується батькові, так звана Neue Lambacher), B-dur (KA 214), D-dur (К
48); 1769 - C-dur (К 73); 1770 - D-dur (К 81), D-dur (К 97), D-dur (К 95),
D-dur (К 84), G-dur (К 74); 1771 - B-dur (KA 216, Mozart?), F-dur (К 75), G-dur
(К 110), C-dur (К 96), F-dur (К 112), A-dur (К 114), F-dur (К 98, Mozart?);
1772 - G-dur (К 124), C-dur (К 128), G-dur (К 129), F-dur (К 130), Es-dur (К
132), D-dur (К 133), A-dur (К 134), D-dur (К 161, К 163: з 3 частин перших 2 --
увертюра до опери Сон Сципіона); 1773 - C-dur (К 162), G-dur (К 199), D-dur (К
181), Es-dur (К 184, Ouverture), B-dur (К 182), g-moll (К 183); 1774 - C-dur (К
200), A-dur (К 201), D-dur (К 202); 1778 - D-dur (К 297, Pariser), B-dur (KA 8,
Ouverture, Mozart?); 1779 - C-dur (K 318, Ouverture), B-dur (K 319); 1780 --
C-dur (К 338); 1782 - D-dur (К 385, Itaffner); 1783 - C-dur (K 425, Linzer);
1786 - D-dur (К 504, Prager); 1788 - Es-dur (K 543), g-moll (К 550), C-dur (K
551, Jupiter);
концерти для
фортепіано з оркестром-
1773-D-dur (К
175); 1776 - B-dur (K 238), C-dur (К 246); 1777 - Es-dur (К 271); 1782 - A-dur
(К 414); 1782-83 - F-dur (К 413), C-dur (К 415); 1784 - Es-dur (K 449), B-dur
(K 450), D-dur (K 451), G-dur (K 453), B-dur (K 456), F-dur (K 459,
Kronungskonzert I); 1785 - d-moll (К 466), C-dur (К 467), Es-dur (К 482); 1786
- A-dur (К 488), c-moll (K 491), C-dur (К 503); 1788 - D-dur (К 537,
Kronungskonzert II); 1791 - B-dur (K 595);
рондо для
фортепіано з оркестром-
1782-D-dur (К
382), A-dur (К 386);
концерт для 2
фортепіано з оркестру-
1779 - Es-dur (К 365);
концерт для 3
фортепіано з оркестром-
1776 - F-dur (К
242);
концерти для
скрипки з оркестром-
1775 - B-dur (К
207), D-dur (К 211), G-dur (К 216), D-dur (К 218), A-dur (К 219)
[приналежність М. 3 інших концертів для скрипки, у тому числі D-dur (ДО 271 а,
1777?), Територіальні претензії з];
рондо для скрипки
з оркестром-
1781 - C-dur (К
373);
концерт для 2
скрипки з оркестром-
1774 - C-dur (К
190, Concertone, Великий концерт):
концерт для
скрипки і альта з оркестром-
1779 - Es-dur (К 364, Sintonia concertante, Концертна симфонія);
концерт для
флейти з оркестром-
1778 - G-dur (К
313);
концерт для
гобоя (або флейти?) з оркестром-
1778 - D-dur (К
314);
концерт для
кларнета з оркестром-
1791 - A-dur (К 622);
концерт для
фагота з оркестром-
1774 - B-dur (К
191);
концерти для
валторни з оркестром-
1782-D-dur (К 412); 1783 - Es-dur (К 417), Es-dur (K 447); 1786 - Es-dur (К 4115);
кoнцерт для
флейти та арфи з оркестром:
1778 - C-dur (К
299);
серенади для
симфонічного оркестру-
1769 - D-dur (К
100), G-dur (К 63), B-dur (К 99, Cassation); 1773 - D-dur (K 185); 1774 - D-dur
(К 203); 1775 - D-dur (K 204); 1776 - D-dur (K 250, Haffner), F-dur (К 101,
Standchen); 1776-77 - D-dur (К 286, Notturno для 4 оркестрів); 1779 - D-dur (К
320);
серенади для
струнного оркестру-
1776 - D-dur (К
239, Serenata notturna, з квартетом солістів і литаврами); 1787 - G-dur (К 525,
Eine kleine Nachtmusik);
серенади для
духового ансамблю-
1781 - B-dur (К
361, Gran partita, 12 духових інструментів і контрабас); 1781-82 - Es-dur (К
375, секстет); 1782-c-moll (К 388, Nacht-Musique, октет);
дивертисменти
для оркестру-
1771 - Es-dur (К 113, Concerto); 1772 - D-dur (К 131); 1773 - D-dur (К 205); 1776 - F-dur (К 247), D-dur (K 251); 1777 - B-dur
(К 287); 1779 --
D-dur (K 334);
дивертисменти
для струнного оркестру-
1772-D-dur (K 136), B-dur (К 137), F-dur (K 138);
дивертисменти
для духового ансамблю-
1773 (?) --
C-dur (К 187, 2 флейти, 6 труб і 4 литаври); 1773 - B-dur (К 186, децімет),
Es-dur (К 166, децімет); 1775 - B-dur (KA 227, октет, Mozart?), F-dur (K 213,
секстет); 1776 - B-dur (К 240, секстет), Es-dur (К 252, секстет), C-dur (К 188,
2 флейти, 6 труб і 4 литаври), F-dur (К 253, секстет); 1777 - B-dur (К 270,
секстет), Es-dur (К 289, секстет); 1783 - 5 Divertimenti, Es-dur (KA 229, KA
229a, 2 кларнета або бассeтгорна і фагот);
різні п'єси для
оркестру та ансамблю-
1766 --
Galimathias musicum (Quodlibet, K 32, оркестру з клавіром); 1785 - Maurcrische
Trauеrmusik, c-moll (K 477); 1787 - Ein musikalischer Spab, F-dur (K 522, 2
скрипки, альт, бас і 2 валторни); марші (деякі приєднувалися до серенада),
танці (менуети, контрданси, лендлери, "німецькі" та ін), частини
симфоній і др.;
церковні
сонати-
для органу (?)
і струнного оркестру: 1772 (?)-Es-dur (К 67), B-dur (К 68), D-dur (К 69); для
органу та струнного оркестру: 1772 - D-dur (К 144), F-dur (К 145); 1775 - B-dur
(К 212); 1776 - G-dur (К 241). F-dur (K 224), A-dur (К 225), F-dur (K 244),
D-dur (К 245); 1777 - G-dur (К 274); 1779 - C-dur (К 328); 1780-C-dur (К 336);
для органу та оркестру: 1776-C-dur (К 263); 1779 - C-dur (К 278), C-dur (К 329);
квінтети-
для 2 скрипок,
2 альтів і віолончелі: 1773 - B-dur (К 174); 1787 - C-dur (К 515), c-moll (К
406, обробка серенади для дух. інструментів До 388); 1791 - Es-dur (К 614);
для 2 скрипок, альта, віолончелі і кларнета: 1789-A-dur (К 581); для скрипки, 2
альтів, віолончелі, валторни (або 2-й віолончелі): 1782 - Es-dur (К 407); для
фортепіано, гобоя, кларнета, валторни і фагота: 1784 - ЕS-dur (К 452); для
скляної гармоніки, флейти, гобоя, альта і віолончелі: 1791 - Adagio und
Rondo, c-moll - C-dur (K 617);
квартети-
для 2 скрипок,
альта і віолончелі: 1770 - G-dur (К 80); 1772 - D-dur (К 155), G-dur (К 156);
1772 - 73 - C-dur (К 157), D-dur (К 158); 1773 - B-dur (К 159), Es-dur (К 160),
F-dur (К 168), A-dur (К 169), C-dur (К 170), Es-dur (К 171), В-dur (К 172),
d-moll (К 173); 1782 - G-dur (К 387); 1783 - d-moll (К 421), Es-dur (К 428);
1784 - B-dur (К 458, Jagdquartett, Мисливський); 1785 - C-dur (К 465); 1786 --
D-dur (К 499): 1788 - c-moll (К 546, Adagio und Fuge); 1789 - D-dur (K 575);
1790 - B-dur (К 589), F-dur (К 590); 1782 (1783?) - 5 чотириголосних фуг з
Добре темперованого клавіру І. С. Баха (перелож., К 405); для скрипки,
альта, віолончелі і флейти: 1777 - D-dur (К 285); 1778 - G-dur (ДО 285а), C-dur
(KA 171), A-dur (K 298): для скрипки, альта, віолончелі та гобоя: 1781 - F-dur
(К 370); для фортепіано, скрипки, альта і віолончелі: 1785 - g-moll (К 478),
Es-dur (К 493);
тріо-
для 2 скрипок і
віолончелі: 1777 - B-dur (К 266); для скрипки, альта і віолончелі; 1782 - 5
трехголосних фуг И. С. Баха і фуга В. Ф. Баха (перекладення і приєднання до
кожної фуги вступу, в чотирьох номерах - Adagio М., в двох номерах --
перекладення Adagio і Largo з органних сонат И. С. Баха, ДО 404 а), 1788 --
Divertimento Es-dur (К 563); для фортепіано, скрипки та віолончелі: 1776 - B-dur
(К 254, Divertimento); 1783 - d-moll (K 442), 1786 - G-dur (К 496), B-dur (К
502); 1788 - E-dur (К 542), C-dur (K 548), G-dur (К 564); для фортепіано, альта
і кларнета: 1786 - Es-dur (К 498);
дуети-
для фортепіано
і скрипки: сонати-1762-64 - C-dur (К 6); 1763-64 - D-dur (К 7), B-dur (К 8);
1764 - G-dur (К 9), В-dur (К 10), G-dur (К 11), A-dur (K 12), F-dur (К 13),
C-dur (K 14), B-dur (К 15) (сонати К 10-15 для фортепіано та скрипки, флейти,
за бажанням з віолончелі); 1766 - Es-dur (К 26), G-dur (К 27), C-dur (К 28),
D-dur (K 29), F-dur (К 30), B-dur (K 31); 1778 - G-dur (К 301), Es-dur (К 302),
C-dur (К 303), A-dur (K 305), C-dur (К 296), c-moll (K 304), D-dur (К 306);
1779 - B-dur (К 378); 1781 - G-dur (К 379), F-dur (K 376), F-dur (К 377),
Es-dur (K 380); 1782 - C-dur (К 403), C-dur (К 404), A-dur (К 402); 1784 --
B-dur (K 454); 1785 - Es-dur (К 481); 1787 - A-dur (K 526); 1788 - F-dur (K
547); варіації-2 циклу, 1781; варіації для скрипки і альта: duo - 1783 - G-dur
(К 423), B-dur (K 424); для фагота та віолончелі: соната-1775 - B-dur (К 292);
для 2 бассетгорнов: 12 duo - 1786 (До 487);
для фортепіано
в 4 руки-
сонати: 1765 --
C-dur (К 19d); 1772 - D-dur (К 381); 1774 - B-dur (К 358); 1786 - F-dur (К
497); 1787 - C-dur (К 521); варіації-G-dur (К 501);
для 2
фортепіано-
соната: 1781 --
D-dur (К 448); фуга-1783 - c-moll (K 426);
для клавіру
(фортепіано) -
сонати-1774 --
C-dur (К 279), F-dur (К 280), B-dur (K 281), Es-dur (К 282), G-dur (K 283);
1775 - D-dur (К 284), 1777-C-dur (K 309), D-dur (K 311); 1778 - a-moll (К 310),
C-dur (К 330), A-dur (К 331), F-dur (К 332), B-dur (К 333): 1784 - c-moll (К
457): 1788 - F-dur (К 533), C-dur (K 545), F-dur (KA 135, KA 138 a); 1789 --
По-dur (К 570), D-dur (K 576); варіації-15 циклів (1766-91); рондо - 1786 --
D-dur (К 485), F-dur (K 494, увійшло в сонату К 533); 1787 - a-moll (К 511);
фантазії-1782 - c-moll (K 396, спочатку для фортепіано і скрі?? ки), d-moll
(К 397); 1785 - c-moll (К 475); різні п'єси-Allegro (кілька номерів):
менуети, прелюдія та фуга, жигало, Adagio, маленький траурний марш;
для органчик-
Adagio і
Allegro (1790), фантазія, Andante (1791);
для скляної
гармоніки -
Adagio (1791);
вокальні
твори з оркестром-
арії (св. 50),
ансамблі, хори, пісні;
вокальні
твори з фортепіано-
пісні (30),
ансамблі: для декількох голосів (або хорів) - канони (40);
музика до
героїчній драмі "Тамос, цар єгипетський" ( "Thamos, Konig von
Agypten "Геблера, 1773, виконана 1774, Відень (?); 2-а редакція 1776 або
1779, Зальцбург)
Список літератури
Для підготовки
даної роботи були використані матеріали з сайту http://cl.mmv.ru/
