Струнні інструменти в Європі XV - XVII століття

П'ятнадцяте століття в Європі характеризує переломний момент в історії її культури, а відкриття шляху в Новий Світ під кінець століття сильно відбилося на багатьох сторонах буття Старого Світу. Винуватиця цих подій - Іспанія зайняла провідне становище на світовій арені, але вік її тріумфу був недовгий. Незабаром це була лише південна околиця Європи ...

Звичайно культура Іспанії мала вплив на європейську, але все ж таки не гітара, а лютня стала тут улюбленим музичним інструментом, придатним як для домашнього музикування, так і для потішання слуху можновладців, була вона і «Академічним» інструментом. Віуелу ж залишилася винятково іспанським інструментів і в

Європі була майже не відома, або, у всякому разі, тут її плутали з гітарою. Розділена від решти Європи, і в першу чергу від Франції, грядою Піренеїв, що представляли у той час серйозну перешкоду для подорожей, Іспанія мала кілька каналів впливу на європейську музичну культуру. Це морський шлях (Середземне море), і в першу чергу, тут треба відзначити Неаполітанське королівство, що входила деякий час до складу іспанської корони та Італію. Далі - південний Прованс, та й уся Франція. Через Атлантику, крім Франції, під «культурний вплив» Іспанії потрапляють «низинні землі» -- Нідерланди, також колишні під іспанським «заступництвом» і «противна» острівна Англія. Але два останні боку, не потрапили безпосередньо під це вплив. Нідерланди, які страждають від іга іспанської корони, чинили їй сильний опір, та неприйняття тут всього іспанського, було великою перешкодою в поширення культу гітари, Грет Бретань була основним конкурентом Іспанії за владу на морях, тому й тут гітара особливо не поширювалася, а лютня, чий статус в Англії підніс досить високо «плаксивий» Джоні Доуленд, - Прийшла на острів з інших країн Європи. Але, мабуть, особливо треба виділити Португалії, ще недавно становила частину конгломерату королівств Піренейського півострова, а якийсь час перебувала під іспанською короною, - в ту епоху колишню державою з найбільш розвинутими торговими зв'язками, а по Тордсельянскому угоди і з благословення хитромудрого Папи - Олександра Борджіа, що мала свій шлях в Новий Світ і свої володіння там. Надзвичайно близьке сусідство з Іспанією сприяв широкому розповсюдженню гітари в Португалії, а через торговельні відносини гітара поширювалася і у її партнерів.

Шарнассе стверджує, що, починаючи з XIII століття, гітара була інструментом на якому в Європі, і, «природно», особливо під Франції, багато і охоче грали, в т.ч. Шарнассе посилається на те, що відомий французький поет П'єр Ронсар присвятив гітарі оду. На підтвердження своїх висновків французький музикознавець наводить цитату з якогось твору, випущеного в Пуатьє (1556), автор якого не без жалю зауважує: «У моєму ранньому дитинстві більше захоплювалися [лютень], ніж гітарою, але в останні дванадцять років все наше товариство звернулося до гітари; виконавці на гітарі сьогодні частіше зустрічаються в Франції, ніж в Іспанії ». Далі Шарнассе пише, як дуже швидко мода на гітару поширилася на Західну Європу, завойовуючи Фландрії, Англії, Італії. І, з певним подивом, Шарнассе зауважує, що Іспанія в цей перелік не потрапляє. На мій погляд, тут необхідно розмежовувати: в якому середовищі була тоді популярна гітара в Європі і мало поширена в Іспанії? Треба припускати, що прості люди не писали трактатів, а фаворитом іспанських музикантів-професіоналів тієї епохи була все ж таки не гітара, а віуелу, і в цьому розгадка питання Шарнассе. Дійсно, у Франції проблеми музичного мистецтва, у тісному зв'язку з поезією, гаряче обговорюються в колі академії Антуана Біафа (1570-і роки), де співдружність поетів (на чолі з Ронсар) і музикантів приходить до, свого роду, реформу музичної декламації за образом древніх, але гітара тут не займає першості. На жаль, і у наших вітчизняних видавців, що випустили об'ємистий (827 сторінок) збірник «Поезія Плеяди »у двомовної версії (маються паралелі на старо-французькою мовою), всі місця які стосуються гітари були залишилися поза увагою. Що, взагалі, стосується вітчизняних видань, то крім випадків публікації коротенько довідок, що передують різні гітарні школи і містять загальні відомості з історії гітари, наших гітаристів не балують великою кількістю історичних відомостей, які можна зустріти в зарубіжних виданнях. Тому за відсутністю, поки, інших джерел - змушений цитувати Шарнассе. Ось що пише французький музикознавець:

«В той час як будова більшості музичних інструментів продовжує еволюціонувати, гітара, починаючи з 1470 року, вже має вигляд, близький до сучасного. Твори образотворчого мистецтва, в першу чергу італійського походження, донесли до нас риси такого інструменту.

Чудовий зразок гітари XV століття відображений в мозаїці, яка прикрашає стіни невеликої студії Ізабелли д'Есте в Мантуї. Однак цей інструмент здається більш громіздким і менш вишуканим у порівнянні з тим, який можна побачити на фресках зроблених Пінтуріккьо близько 1492 - 1495 років в апартаментах Борджіа в Ватикані. Істинно сучасної виглядає гітара в руках поета Аккіліні на гравюрі майстри Маркантоніо Раймонд »- хоча більшість зарубіжних дослідників ідентифікують зображений тут інструмент, як віуелу, незважаючи на те, що зовні інструмент не виглядає настільки витончено, як того вимагала традиція XVI століття, втім, на цій гравюрі зображено не віуелу, а інструмент італійської школи - віола де мано, апологетом якої був і іспанець Дьего Ортіс (прим. Rustik68).

Далі читаємо у Шарнассе: «На всіх зображеннях того часу, де музикант-гітарист представлений в момент гри, як і раніше, переважає горизонтальне положення інструменту. Гра пальцями починає брати гору над грою плектром.

... Якщо до цих пір гітара займала почесне, але не першорядне місце поряд з Віолою, Ребека, арфою, лютень і псалтеріном, то тепер вона раптово висувається на перший план. Це важлива зміна відбувається близько 1540 ...

Взимку 1539/40 року Карл V здійснює поїздку по Франції. Не виключено, що його супроводжують придворні віуелісти. Їх інструменти могли залучити французів, які взяли віуели за великі гітари. За іншою версією (причому одне припущення не виключає другого) прикладом для наслідування з'явився герцог Орлеанський, син Франсуа I. Він навчається грі на гітарі, можливо для того, щоб спокусити іспанську принцесу, доньку або племінницю Карла V, яка незадовго до цього була обіцяна йому в дружини. Вихователь молодого герцога, поет і музикант Мелло де Сен-Желе дає йому уроки. У своїй поемі Сен-Желе розповідає, як з-за хвороби герцога заняття на гітарі були тимчасово перервані.

Артистична і інтелектуальна еліта, хоча і закохана в лютню, вважає себе зобов'язаною наслідувати приклад герцога. Сам Ронсар визнається:

... Прокинувшись, чіпаю струну моєї гітари

І, притулившись пліч-о-тінистій липі старої,

Читаю вголос вірші ... »

Але, мабуть, найбільш цікавим фактом, побічно підтверджує істотний вплив французької музичної традиції, на розвиток гітари, є одна з книг Гильом де Морле. Тут зображена чотирирядними гітара, в конструкції якої (в т.ч. і колкову коробки) виразно видно, що перша струна в неї одинарна (сольна), пристосована для виконання провідної мелодії. Дивлячись на це зображення гітари (середина XVI століття), просто дивуєшся: про що тлумачать сучасні дослідники історії гітари, які стверджують, що гітара XVI століття мала виключно парні струни і була чисто гармонійним інструментом? Все-таки треба віддати належне дослідженням Елен Шарнассе ...

XVI століття в Європі, характерний проникненням естетики Ренесансу майже в усі музичні культури. Минуло вже достатньо часу, щоб вплив ренесансного гуманізму поширилося так чи інакше крім Італії та в інших країнах Європи. Під багатьох європейських центрах XVI століття склалася освічена середовище, в якому переважали художні інтереси, захоплення античністю, її пам'ятниками і естетичними поглядами, прагнення брати участь у розвитку музики згідно новим ідеалам епохи. Навіть політичні потрясіння (вигнання Медічі з Флоренції в 1494 році), війни, розгром Рима німецькими ландскнехтами в 1527 році не відвернули в кінцевому рахунку гуманістичну середу від питань мистецтва.

Бальдасара Кастільйоне в своєму відомому трактаті «Про придворному» (друге десятиліття XVI століття) вкладає в уста якогось графа такі слова: «... мене не задовольняє придворний людина, якщо він не музикант, не вміє читати музику з листа і нічого не знає про різних інструментах, бо, якщо добре подумати, не можна знайти більш почесного і похвального відпочинку від праць і ліки для хворих душ, ніж музика. Особливо необхідна музика при дворах, тому що, крім розваги від нудьги, вона багато дає для задоволення дам, душі яких, ніжні і м'які, легко переймаються гармонією і виконуються ніжності ».

Список літератури

Ліванова Т. Історія Західноєвропейської музики до 1789 року. М., Музика 1983.

Шарнассе Е. Шестиструнна гітара. М., Музика 1991

Josef Powrozniak "Gitarren-Lexikon". Verlag Neue Musik, Berlin 1988.

Т. Блер «Вибрана лірика», London 2003.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ru68guit.km.ru/