Ріхард Штраус

1864-1949

Німецька композитор, диригент, музично-громадський діяч. З дитинства навчався грі на фортепіано та скрипці. Вивчав гармонію, контрапункт, інструментовку під керівництвом Ф. В. Мейєра. Перші навички диригування отримав в аматорському оркестрі. Виступав з оркестрами Майнінг, Берліна, керував оркестрами Державної опери в Дрездені і у Відні. З 1924 гастролював в країнах Європи (у Росії в 1896) і в США, виступав у Байрейтскіх фестивалях. У 1901-09 голова всегерманський музичної спілки, в 1917-20 керівник класу композиторського майстерності в Берлінській академії мистецтв.

Провідний жанр творчості Штрауса в 1880-х рр.. -Симфонічна поема або фантазія, з 1900 -- опера (усього 6, багато опери створені в співдружності з австрійським драматургом X. Гофмансталя). Творчість Штрауса, тісно пов'язане з традиціями романтичного мистецтва (Р. Вагнер, І. Брамс, Ф. Ліст), німецької поезією і філософією (Й. В. Гете, І. Ейхендорфа, А. Шопенгауер, Ф. Ніцше), відбило характерні тенденції західно-європейського мистецтва 1-й половини 20 ст. Штраус пройшов шлях від пізнього романтизму до експресіонізму, а потім - до неокласицизму.

Відштовхуючись від досвіду Ліста (одночастинна, принципи монотематізма, лейтмотівного розвитку, трансформації тем), Штраус створив тип симфонічної поеми, в якій філософська концепційного поєднується з яскравою зображувальністю, театральністю музичних характеристик. Багато симфонічні поеми і фантазії Штрауса пов'язані з творами світової літератури ( «Макбет» за У. Шекспіром, «Дон Жуан» за М. Ленау, «Дон Кіхот» за М. Сервантесу), а також філософськими навчаннями ( «Так говорив Заратустра» за Ф. Ніцше). Симфонічним поемам близькі симфонії Штрауса, серед яких особливо відомі одночастинна «Домашня» і «чорна», що продовжує лінію 6-й «Пасторальної» симфонії Бетховена і що є по суті програмної симфонічної поемою.

Оперне творчість Штрауса відрізняється жанровим різноманіттям. Перша опера ( «Гунтрам», 1893) написана за зразком вагнерівських музичних драм. У «Соломії» (1905) і «Електри» (1908) близькість до експресіонізму проявилася в загостреності виразних засобів, що передають стан напруженості, часом екзальтації (велика кількість хроматизмів і затримок, елементи політональності, полірітміческіе ефекти, потужна і барвиста інструментування, оркестр збільшеного складу).

Стильовий поворот від підвищеної експресивності та складності музичної мови до удаваної простоти, прозорості та економності виразних засобів відбувся в опері «Кавалер троянди» (1910), що відрізняється ясністю мови, витонченою комедійність в дусі опер-буфа В. А. Моцарта. У руслі неокласицизму створені також опери «Аріадна на Наксосі» (1912), «Мовчазна жінка» (1935), «Дафна» (1937) та ін Різноманітне за стилем оперне творчість Штрауса вплинуло на розвиток музичного театру 20 століття. Збереглося велике епістолярна Спадщина Штрауса (видана листування з X. Бюлов, X. Гоф-мансталем, Р. Роллана, Г. Малером, Е. Шухом, І. Грегором, С. Цвейг, К. Краусом, В. Шу, Р. Хартман та ін.) Штраусу належить також нова редакція трактату про оркестровці Г. Берліоза ( «Instrumenta-lionslehre», 1905).