Клод Дебюссі
(1862-1918)
Французький композитор, піаніст, диригент, критик. Закінчив Паризьку консерваторію (1884).
Учень А. Мармонтеля (фортепіано), Е. Гіро (композиція). Як домашній піаніст російської меценатки Н. Ф. фон Мекк - її супроводжував у подорожах по Європі, в
1881 і 1882 відвідав Росію. Виступав як диригент (у 1913 р. в Москві та Петербурзі) і піаніст з виконанням переважно власних творів, а також як
музичний критик (з 1901).
Дебюссі - основоположник музичного імпресіонізму. У своїй творчості спирався на
французькі музичні традиції: музика французьких клавесиніст (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лірична опера і романс (Ш. Гуно, Ж. Массне). Значним
був вплив російської музики (М. П. Мусоргський, М. А. Римський-Корсаков), а також французької символістської поезiї та імпресіоністської живопису. Дебюссі
втілив у музиці швидкоплинні враження, найтонші відтінки людських емоцій і явищ природи.
Свого роду маніфестом музичного імпресіонізму вважали сучасники «Прелюдію
послєполудєнному відпочинку Фавна »(за Еклогіт С. Малларме; 1894), в якій виявилися характерні для музики Дебюссі хиткість настроїв, витонченість,
вишуканість, примхливість мелодики, колористичного гармонії. Одне з найбільш значних творів Дебюссі - опера «Пеллеас і Мелізанда» (за драмою
М. Метерлінка; 1902), в якій досягнуте повне злиття музики з дією.
Дебюссі відтворює суть неясного, символічно-туманного поетичного тексту. Цьому
твору поряд із загальною імпресіоністичної забарвленням, символістської недомовленістю властиві тонкий психологізм, яскрава емоційність у виразі
почуттів героїв. Відлуння цього твору виявляються в операх Дж. Пуччіні, Б. Бартока, Ф. Пуленка, І. Ф. Стравінського, С. С. Прокоф 'єва. Блиском і в той же
час прозорістю оркестрової палітри відмічені 3 ескізу «Море» (1905) - найбільше симфонічний твір Дебюссі. Композитор збагатив засоби музичної
виразності. Він створив імпресіоністичної мелодику, що відрізняється гнучкістю нюансів і в той же час розпливчатістю.
У деяких творах - «Бергамасская сюїта» для фортепіано (1890), музика до містерії
Г. Д'Аннунціо «Мучеництво св. Себастьяна »(1911), балет« Ігри »(1912) та ін - виявляються риси, властиві згодом неокласицизму, вони демонструють
подальші пошуки Дебюссі в області тембрових фарб, колористичних зіставлень. Дебюссі створив новий піаністічеськой стиль (етюди, прелюдії).
Його 24 прелюдії для фортепіано (1-я - 1910, 2-а - 1913), забезпечені поетичними назвами ( «Дельфійські танцівниці», «Звуки й аромати майорять в
вечірньому повітрі »,« Дівчина з волоссям кольору льону »тощо), створюють образи м'яких, деколи нереальних пейзажів, імітують пластику танцювальних рухів,
навівають поетичні бачення, жанрові картини. Творчість Дебюссі, одного з найбільших майстрів 20 ст., Зробило істотний вплив на композиторів багатьох
країн.
Шкільні твори:
опери-
Родріг і Хімена (1891-82, не закінчена), Пеллеас і Мелізанда (лірична драма
за М. Метерлінка, 1893 - 1902, поставлена 1902, театр "Опера комік", Париж);
балети-
Ігри (Jeux, лібрето В. Ніжинського, 1912, поставлений 1913, театр Епісейскіх
полів, Париж), Камма (Khamma, 1912, фортепіанний клавір; оркестровка T. Кеклена, концертне виконання 1924, Париж), Ящик з іграшками (La Boite a
joujoux, дитячий балет, 1913, перепоженіе для 2 фортепіано, оркестровка А. краплині, близько 1923);
для солістів, хору та оркестру-
Даніель (кантата, 1880-84), Весна (Printemps, 1882), Заклик (Invocation, 1883;
збереглася фортепіанна та вокальна партії), Блудний син (L'enfant prodigue, лірична сцена, 1884), Діана в лісі (кантата, за героїчної комедії Т. де
Банвіль, 1884 - 1886, не закінчена), Діва-обраниця (La Demoiselle elue, лірична поема, на сюжет поеми англійського поета Д. Г. Россетті, французька
переклад Г. Сарразена, 1887-88), Ода Франції (Ode a la France, кантата, 1916-17, не закінчена, після смерті Дебюссі ескізи закінчені і надруковані М. Ф. Гайар);
для оркестру-
Тріумф Вакха (дивертисмент, 1882), Інтермеццо (1882), Весна (Printemps,
симфонічна сюїта в 2частях, 1887; заново оркестрована за вказівками Дебюссі французьким композитором і диригентом А. Бюсси, 1907), Прелюдія до Послеполудню
фавна (Prelude a L'apres midi d'un faune, за однойменною Еклогіт С. Малларме, 1892-94), Ноктюрн: Хмари, Свята, Сирени (Nocturnes: Nuages, Fetes;
Sirenes, з жіночим хором; 1897-99), Море (La mer, 3 симфонічних ескізу, 1903-05), Образи: Жігі (оркестровка закінчена краплі), Іберія, Весняні хороводи
(images: Gigues, Iberia, Rondes de printemps, 1906-12);
для інструмента з оркестром-
Сюїта для віолончелі (Інтермеццо, близько 1880-84), фантазія для фортепіано
(1889-91), Рапсодія для саксофона (1903-05, не закінчена, завершена Ж. Ж. Роже-Дюкаса, опублікована 1919), Dancing (для арфи у супроводі струнного
оркестру, 1904), Перша рапсодія для кларнета (1909-10, спочатку для кларнета та фортепіано);
камерно-інcтрументальние ансамблі-
фортепіанне тріо (G-dur, 1880), струнний квартет (g-moll, ор. 10, 1893),
соната для флейти, альта і арфи (1915), соната для віолончелі та фортепіано (d-moll, 1915), соната для скрипки і фортепіано (g-moll, 1916);
для фортепіано в 2 руки-
Циганський танець (Danse Bohemienne, 1880), Дві арабески (1888), Бергамасская
сюїта (1890-95), Греза (Reverie), Балада (Ballade slave), Танець (Штирійські Тарантелла), Романтичний вальс, Ноктюрн, Мазурка (усі 6 п'єс -1890), Сюїта
(1901), Естамп (1903), Острів радості (L'lsle joyeuse, 1904), Маски (Masques, 1904), Образи (Images, 1-а серія, 1905; 2-а серія, 1907), Дитячий куточок
(Children's corner, сюїта для фортепіано, 1906-08), Дванадцять прелюдій (1-я зошит, 1910; 2-а зошит, 1910-13), Героїчна колискова (Berceuse
Heroique pour rendre hommage a S. М. le Roi Albert l-er des Belges et a ses soldats, 1914; оркестрова редакція, 1914), Дванадцять етюдів (1915) та ін;
для фортепіано в 4 руки-
Дивертисмент і Andante cantabile (бл. 1880), симфонія (h-moll, 1 ч., 1880,
знайдена і опублікована в Москві, 1933), Маленька сюїта (1889), Шотландський марш на народну тему (первинна назва: Marche des anciens Comtes de
Ross - ecoasaise, 1891, також перекладення для симфонічного оркестру Д.), Шість античних епіграфів (Six epigraphes antiques, 1915) та ін;
для 2 фортепіано в 4 руки-
Ліндараха (Lindaraja, 1901), Білим і чорним (En blanc et noir, сюїта з 3 п'єс,
1915);
для флейти-
Флейта Пана (Syrinx, 1912);
для хору a cappella-
Три пісні Шарля Орлеанського (1898-1908);
для голосу з фортепіано-
Пісні та романси (слова Т. де Банвіль, П. Бурже, А. Мюссе, М. Бушора, бл. 1876),
Три романсу (cлово Л. де Ліля, 1880-84), П'ять віршів Бодлера (1887-89), Забуті аріетти (Ariettes oubliees, слова П. Верлена, 1886-88), Два романсу
(слова Бурже, 1891), Три мелодії (слова Верлена, 1891), Ліричні прози (Proses lyriques, слова Д., 1892-93), Пісні Білітіс (Chansons de Bilitis, слова
П. Луїса, 1897), Три пісні Франції (Trois chansons de France, слова Ш. Орлеанського і Т. Ерміта, 1904), Три балади на слова Ф. Війона (1910), Три
вірші С. Малларме (1913), Різдво дітей, які не мають більше притулку (Noel des enfants qui n'ont plus de maisons, слова Д., 1915) та ін;
музика до спектаклів драматичного театру -
Король Лір (ескізи і начерки, 1897-99), Мучеництво святого Себастьяна
(музика до однойменної ораторії-містерії Г. Д'Аннунціо, 1911);
транскрипції-
творів К. В. Глюка, Р. Шумана, К. Сен-Санса, Р. Вагнера,. Е. Саті, П. І.
Чайковського (3 танцю з балету "Лебедине озеро") та ін
