Йоганн Себастьян Бах
(1685-1750)
Німецька композитор, органіст. За життя славився як органіст і клавесиніст; його
композиторська творчість сприймалося сучасниками у зв'язку з практичною діяльністю, що протікала в типовій для музиканта 17-18 ст. обстановці
церкви, двору та міста. Дитячі роки провів у Ейзенахе, в 1695-1702 навчався в Ордруфе і Люнебург. У 17-річному віці грав на органі, клавірі, скрипці,
альті, співав у хорі, був помічником кантора. У 1703-07 органіст Нойкірхе в Арнштадте, в 1707-08 органіст Блазіускірхе в Мюльхаузені, в 1708 - 17 придворний
органіст, камер-музикант, з 1714 придворний концертмейстер у Веймарі, в 1717-23 придворний капельмейстер в Кетені, в 1723 - 50 кантор Томаскірхе і міський
музик-директор в Лейпцігу (1729 - 41 голова Collegium musicum).
Бах - один з найвидатніших представників світової гуманістичної культури. Творчість Баха,
музиканта-універсала, що відрізняється всеохватностию жанрів (крім опери), узагальнило досягнення музичного мистецтва декількох століть на межі барокко
і класицизму. Яскраво національний художник, Бах поєднав традиції протестантського
хоралу з традиціями австрійської, італійської, французької музичних шкіл. Для Баха, неперевершеного майстра поліфонії, характерна єдність
поліфонічного і гомофонно, вокального та інструментального мислення, чим пояснюється глибоке взаємопроникнення різних жанрів і стилів у його
творчості.
Провідний жанр у вокально-інструментальному творчості Баха - духовна кантата. Бах
створив 5 річних циклів кантат, які розрізняються за належністю до церковного календаря, по текстових джерел (псалми, хоральні строфи,
«Вільна» поезія), за ролі хоралу і т.д. З світських кантат найбільш відомі «Селянська» і «Кавова». Вироблені в кантаті драматургічні принципи
знайшли втілення в месах, «Пристрастях», «Висока» меса h-moll, «Пристрасті по Іоанну», «Страсті за Матвієм» стали кульмінацією багатовікової історії цих
жанрів. Центральне місце в інструментальному творчості Баха займає органна музика. Синтезуючи успадковані від своїх попередників (Д. Букстехуде, І.
Пахельбель, Г. Бема, І. А. Рейнкена) досвід органної імпровізації, різноманітні варіаційні та поліфонічні прийоми твори і сучасні йому принципи
концертування, Бах переосмислив і поновив традиційні жанри органної музики - Токката, фантазію, Пассакалія, хоральну Прелюдію.
Виконавець-віртуоз, один з найбільших у свій час знавців клавішних інструментів, Бах створив велику літературу для клавіру. Серед клавірних
творів найважливіше місце займає «ДТК» - перша в історії музики досвід художнього застосування розробленого на рубежі 17 - 18 ст. темперованого
ладу. Найбільший поліфоніст, в фугах «ДТК» Бах створив неперевершені зразки, свого роду школу контрапунктічного майстерності, що знайшло продовження
і завершення в «Мистецтво фуги», над яким Бах працював протягом останніх 10 років життя. Бах - автор одного з перших клавірних концертів-Італійського
концерту (без оркестру), повністю затвердив самостійне значення клавіру як концертного інструмента. Музика Баха для скрипки, віолончелі, флейти,
гобоя, інструментального ансамблю, оркестру - сонати, сюїти, Партита, концерти - знаменує значне розширення виразності і технічних можливостей
інструментів, виявляє глибоке знання інструментів та універсалізм в їх трактуванні. 6 Бранденбурзьких концертів для різних інструментальних складів,
втілили жанрові і композиційні принципи concerto grosso, стали важливим етапом на шляху до класичної симфонії.
За життя Баха була опублікована невелика частина його творів Справжній масштаб генія
Баха, вплинула на подальший розвиток європейської музичної культури, почав усвідомлювати лише через півстоліття після його смерті.
Серед перших поціновувачів - родоначальник баховеденія И. Н. Форкель (опублікував у 1802 Нарис життя і творчості Баха), К. Ф. Цельтер, чия
діяльність по збереженню та пропаганді спадщини Баха призвела до виконання «Страстей за Матвієм» під керуванням Ф. Мендельсона в 1829. Це виконання,
мало історич. значення, стало імпульсом до відродження творчості Баха в 19 - 20 ст. У 1850 в Лейпцигу було утворено Баховський суспільство.
Шкільні твори:
для хору і голосів з оркестром-
Пристрасті по Луці (1712, автентичність оспорюється). Страсті по Іоанну
(Johannespaesion, лібрето Б. Брокеса та І. С. Баха, 1722-23), Пристрасті за Матвієм (Matthauspassion, лібрето Пікандера, виконано 1729, 2-а редакція-1736, 3-я --
1739, 4-а - 1744), Страсти по Марку (Markuspassion, лібрето його ж, 1731, партитура загублена), Магніфікат (Magnificat, 1723); ораторії-Різдвяна
ораторія (Weihnachtsoratorium, 1734), Пасхальна ораторія (Oster-Oratorium, 1734-36), Ораторія на вознесіння Христове (Himmelfahrts-Oratorium); меси -
Меса h-moll (Висока меса, 1733), 4 короткі меси (F-dur, A-dur, g-moll, G-dur, близько 1737);
духовні кантати -
збереглося 199 кантат, у тому числі: № 71 - Господь, він мій цар небесний (Gott
ist mein Konig, так звана Виборна кантата, 1708), № 4 - Христос лежав у кайданах смерті (Christ lag in Todesban-den. 1708), № 106-Трагічна кантата
(Actus Tragicus, 1711), № 12 - Сльози, зітхання, трепет, горе (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, 1714), № 21-Я багато горя зазнав (Ich hatte viel Bekummernis,
1714), № 80 - Господь - моя твердиня (Ein'feste Burg ist unser Gott, 1730), № 27 - Хто знає свій останній час (Wer weiss, wie nahe mir mein Ende,
1730-1740), № 49 - Іду і пристрасно шукаю (Ich geh 'und suche mit Verlangen, 1730-1740), № 52 - Брехливий світ, тобі не вірю (Falsche Welt, dir trau' ich nicht,
1730-1740), № 156 - Стою однією ногою в могилі (Ich steh'mit einem Fuss im Grabe, 1730-1740), № 39 - Розділи твій хліб з голодним (Brich mit dem Hungrigen
dein Brot, 1732), № 36 - Піднесися радісно вгору (Schwingt treudig euch empor, 1732), № 1 - Як яскраво світить ранкова зірка (Wie schon leuchtet der
Morgenstern, 1735-1744);
світські кантати-
№ 208 - Одна полювання лише мене бадьорить (Was mir behagt ist nur die muntre Jagd,
Мисливська кантата, слова С. Франка, 1716), № 173-a - Світлий Леопольд (Durch-Iaucht'ster
Leopold, 1717), № 205 - утихомирене Еол (Der zulriedengestellte Aeolus, 1725), № 207 - Розбрат переможений мінливих струн (Vereinigte Zwietracht der
wechselnden Saiten, виконано 11 XII 1726), № 36-a-Да піднесуться бажання вгору (Steigt treudig in die Luft, виконано 30 IX 1726), № 193-a - Ви, небесні
палати, ви, сяючі світила (Ihr, Hauser des Himmels, ihr, scheinenden Lichter, исп. 3 VIII 1727), № 202 - Ви відвернетеся, сумні тіні (Weichet nur,
betrubte Schatten, весільна кантата, 1725, опублікована 1727), № 205 - Я развлекаюсь (кантата про життя в достатку, Ich bin in mir vergnugt, Kantate von
der Vergnugsamkeit, виконана до 1728), № 216 - Благодатний місто на Плейс (Vergnugte Pleissenstadt, виконано 5 II 1728), № 201 - Змагання між Фебом і
Паном (Der Streit zwischen Phoebus und Pan, лібрето Пікандера на сюжет з "Метаморфоз" Овідія, 1731), № 211 - Хай змовкне слова (Schweigt
stille, plaudert nicht. Кавова кантата, слова № № 1-8 Пікандера № № 9-10 І. С. Б., виконано 1732), № 206 - ковзати, грайливі хвилі (Schleichet, spielende
Wellen, 1733), № 213 - Геркулес на роздоріжжі (Hercules aut dem Scheideweg, виконано 5 IX 1733), № 214 - звучить, литаври, і труби, сурми (Tonet, ihr,
Pauken, erschallet, Trompeten, 1733), № 215 - Слава своє щастя, благословенна Саксонія (Preise dein Glucke, geseg-netes Sachsen, слова І.
Клаудера, 1734), № 205-a - галасуйте, недруги (Blast, Larmen, Ihr Feinde, виконано 17 I 1734), № 207-a - здіймається, веселих труб гримлячі звуки (Auf,
schmetternde Tone der muntern Trompeten, виконано 3 VIII 1734), № 210 - Про чудовий день, бажаний вік (О, holder Tag, erwunschte Zeit, oколо 1734-1735), №
212 - Начальство нове у нас (Мег hahn en neue Oberkeet, Селянська кантата, слова Пікандера, 1742);
для оркестру-
6 Бранденбурзьких концертів (1721), 5 увертюр-сюїт (близько 1721, 1729-30),
симфонія (обробка Бранденбурзького концерту № 1, близько 1730);
концерти для інструментів з оркестром-
для скрипки з оркестром (a-moll, E-dur, близько 1721; g-moll, D-dur уривок;
d-moll, близько 1721), 7 для клавесина з оркестром (d-moll, E-dur, D-dur, A-dur, f-moll, F-dur, g-moll, між 1730 і 1733), 3 концерти для 2 клавесинів з
оркестром (c-moll, C-dur, між 1727 і 1730; c-moll, близько 1730), 2 концерти для 3 клавесинів з оркестром (d-moll, C-dur, між 1730 і 1733), концерт для 4
клавесинів з оркестром (a-moll, обробка концерту А. Вівальді для 4 скрипок з оркестром між 1730-1733), концерт для флейти, скрипки, клавесина з оркестром
(a-moll, - так званий потрійний концерт-Trippelkonzert, після 1730);
камерні ансамблі-
6 сонат для клавесина і скрипки, сюїта для клавесина і скрипки, 3 сонати для
клавесина та віоли та гамбіт (або віолончелі), 3 сонати для клавесина та флейти, 4 сонати ( "інвенції") для скрипки і чембало, 3 сонати для флейти з
цифрувати басом; тріо-сонати: для 2 скрипок з цифрувати басом, для 2 скрипок і чембало, для флейти та скрипки з цифрувати басом, для 2 флейт з
цифрувати басом;
для органа-
6 органних концертів (1717), 18 прелюдій та фуг (1700-17, 1723-39), 3 фантазії і
фуги (1700-08), 5 токата з фугами (1700-08), 3 прелюдії (1700-08), 8 маленьких прелюдій і фуг (1708-17), фуги (c-moll, G-dur, 1700-08; c-moll на тему Дж.
Легренці, g-moll, h-moll на тему А. Кореллі, 1708-09; c-moll, 1716), фантазії (h-moll, C-dur, h-moll con imitazione, C-dur незакінчена, 1700-1717 ),
Пассакалія (1716-17), пастораль (1703-07), канцони (1709), Allabreve (близько 1709), педальне вправа (Pedal-Exercitium, 1700-03), 46 хоральні прелюдій
(включені в Органному зошит - Ог-gelbuchlein, для Вільгельма Фрідеман Баха, близько 1717), 6 хоралів, так звані Шюблеровскіе хорали (між 1746-50), 18
хоралів, так звані Лейпцизький (останній - передсмертний - Пред твій трон з'явлюся я - Vor deinen Thron trct'ich hiermit, 1747-50), 5 канонічних варіацій
на тему "З висот небесних" ( "Vom Himmel hoch da komm ich her", 1746-47), 7 хоральні варіацій на тему "Христос, ти весь як
світлий день "(" Christ, der du bist der helle Tag ", близько 1700), 9 хоральні варіацій на тему" О, боже, ти святий боже "(" Про Gott,
du frommer Gott ", близько 1700), 11 хоральні варіацій на тему" Привіт тобі, Ісусе любий "(" Sei gegrusset, Jesu gutig ", близько 1700
і пізніше), 17 варіацій на тему "Хвала одному богові в небесах" ( "Allein Gott in der Hoh'sei Ehr '", близько 1705);
для клавесина-
20 маленьких прелюдій (1717-23), 4 прелюдії і фугетти (1700-08), 3 прелюдії і фуги (1700-08, 1717-23, після
1723), 6 прелюдій для початківців (1717-23), 2 прелюдії-фантазії (1700-08), 15 двухголосних інвенції, 15 трехголосних симфоній-інвенції (1700-23), Капріччіо в
честь Йоганна Христофа Баха (близько 1704), Капріччіо на від'їзд коханого брата (Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo, 1704),
фугетта c-moll (1700 - 08), 2 фантазії і фуги (1717-23, після 1723), фантазія з незакінченою фугою C-dur (близько 1708). 2 фантазії (1700-17), фантазія-рондо
c-moll (1700-08), фантазія-прелюдія (a-moll, 1708-17), Хроматична фантазія і фуга (a-moll, 1720-23), 8 фуг (1700-17), 2 фуги на тему Альбіноні ( 1708-17), 7
Токката (1700-07, 1720), 2 сонати (1700-09), арія з варіаціями в італійській манері (Aria variata alla maniera italiana, a-moll, близько 1709), сюїта (g-moll,
1700-03), 3 сюїти (1708-17), сюїта f-moll (неокончена, 1717-23), 6 французьких сюїт (перші 5 сюїт увійшли до 1-ої нотного зошита Анни Магдалени Бах, 1722), 6
англійських сюїт (1720-22), Адажіо (близько 1720), Добре темперований клавір (1-ша частина, 24 прелюдії і фуги, 1722; 2-а частина, 24 прелюдії і фуги, 1744), 6
партії (1726-30), Італійська концерт F-dur (французька увертюра, 1735), Арія з 30 варіаціями (Гольдберговскіе варіації, 1742), 2 нотні зошити Анни
Магдалени Бах (Notenbuchlein fur Anna Magdalena Bach, 1-а зошит, 1722, 2-а зошит, 1725), клавірних книжечка (Klavierbuchlein) Вільгельма Фрідеман Баха
(1720-23), Мистецтво фуги (1749-50);
для одного інструмента соло-
3 сонати для скрипки, 3 Партита для скрипки, 6 сонат (сюїт) для віолончелі, в
тому числі D-dur для віоли помпози, соната для флейти, 3 Партита для лютні. Маленька прелюдія для лютні; хорали, духовні та світські пісні, в тому числі-4
мотет для 8 голосів (між 1733 і 1734), сольні (італійські кантати, у тому числі № 203 - Амур зрадник-Amore traditore, близько 1734-35; № 209 - He знаю, що
таке смуток - Non sa che sia dolore, близько 1734-35), канони, у тому числі Загадковий канон (присвячений Іог. Вальтеру, 1713), Загадковий 4 тоновий канон
(присвячений Фр. Гудеману, 1727), 2-тоновий канон (присвячений І. М. Геснер, 1734), Потрійний 6 тоновий канон (Canon triplex а 6 voc., 1747, представлений
Бахом до вступу в Міцлеровское товариство), 3-тоновий канон (для І. Г. Фульда, 1747), 7-тоновий канон (для Балтазара Шмід-та, 1749), 186 хоралів для
4 голосів (опубліковані І. Кірнбергом і К. Ф. Е. Бахом, 1784-87), близько 30 пісень на німецькі духовні та світські ліричні тексти (у тому числі 21 увійшла до
так звану "Музичну книгу пісень" Г. Шемелі - "Musikalisches Gesangbuch" і 10 пісень з 2-й нотного зошита Анни
Магдалени Бах);
обробки для клавесина різних творів-
в тому числі 16 концертів різних авторів (А. Вівальді, Б. Марчелло, герцога І. Е
Веймарського, Г. Ф. Телемана та ін, близько 1717) та ін
