МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ

РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ

СЕРЕДНЬОЇ ШКОЛИ № 19

Р Е Ф Е Р А Т

НА ТЕМУ:

А. П. Б О Р О Д И Н

Роботу виконав:

учень 10 Акласу

Олександр

Перевірив:

викладач

ІРКУТСЬК 1999 р

Олександр Порфирович Бородін - російський композитор, вчений - хімік.
Народився він 12 листопада 1833 в Петербурзі. Позашлюбний син князя Л.С.
Гедіанова, при народженні був записаний сином камердинера князя - Порфі-рія
Бородіна. Бородін отримав прекрасну домашню освіту. Володівкількома мовами, грав на флейті, фортепіано, віолончелі. Вже в детст-

ве визначилися основні інтереси Бородіна, що стали згодом його про-

Фесс, - хімія і музика.

У 1856 році закінчив Бородін петербурзьку Медико -хірургічнуакадемію. Вивчаючи медицину, продовжував займатися хімією під руководст -вом Н.Н Зініна. У 1858 році, захистивши дисертацію, отримав ступінь доктора медицини.

Під впливом дружби з прогресивними вченими, як А. М. Бутлеров
Д.І. Менделєєв, І.М. Сєченов, письменниками М.В. Успенським, М.А. Марковичі статей В.Г. Бєлінського і А.І. Герцена сформувалися передові гро -ються погляди Бородіна. Покупок його образ як просвітителя - шестіде -сятніка. Живучи в Петербурзі, Бородін займався наукової, педагогічної та про -громадської діяльністю. У 1864 році отримав звання професора Медико -хірургічної академії. У 1874 році став завідувачем кафедри хімії, а в
1877 присвоєно звання академіка.

Бородін був європейськи відомим вченим-експериментатором і теорем -тиком, автором понад 40 наукових праць, активним учасником прогресивнихреформ в Медико-хірургічної академії, одним з організаторів і педаго -гов Жіночих лікарських курсів.

Багато часу приділяв Бородін музиці. Студентом він відвідував любите -льскіе гуртки, грав в ансамблях.

Рано почав Бородін займатися і твором. Йому було всього пятнад-

цать-шістнадцять років, коли в пресі з'явилися відомості про йогокомпозиторськихдослідах: «Просимо читачів звернути увагу на нове, прекрасне сочиню -ние: Adagio patetico (in A-dur), написаний для фортепіано обдарованимпятнад -цатілетнім композитором Олександром Бородіним. У цьому невеликому музи -Кальной творі стільки душі та творчої сили, що ми заздалегідь позд -равляем любителів з новим талантом, що обіцяють блискучу майбутнє ».

У 1859 році він виїжджає за кордон у наукове відрядження дляусовер -шенствованія в галузі хімії.

Там він проводить цінні наукові дослідження, читає доповідь в
Париж -ському хімічному суспільстві членом якого він був обраний, публікує за гра -ніцей більше десяти робіт німецькою, французькою та італійських мовах.

Закордонна поїздка принесла Бородіну і особисте щастя. У
Гейдельбер -ге, де протікала значна частина його відрядження, він познайомився з де-

вушком, яка приїхала за кордон лікуватися. Катерина Сергіївна Протопопова --так звали її - була чудова піаністка.

І в Гейдельберзі Бородін не залишав музичних занять: гравнавіолончелі і навіть складав. Вдень він займався напруженої наукової робо -тієї, а вечора присвячувалися музиці. Слухаючи гру Катерини Сергіївни, боро -дин пізнавав те, що йому було ще не відомо; молода піаністка тонко і вдо-

хновенно виконувала музику Шумана, Шопена.

Бородін відкривав для себе все нові і нові сторони в даруваннясвоєїсусідки по пансіону, і це особливо зближувало їх.

Богатирських сил Бородіна вистачало на все. По дванадцять годин - зп'ятиранку до п'ятої вечора - він працював у лабораторії, потім до восьми годин вдосконалення-

шал з Катериною Сергіївною прогулянки по мальовничих околицях Гедель -берга, а час від восьми до дванадцяти віддавалася музиці.

Заняття музикою тривали в Італії. Катерина Сергіївна повідбутися у -янію здоров'я повинна була перебратися в більш теплий клімат. Місцем при -биванія вона обрала місто Пізу, куди приїхав і Бородін. Вдень він як і раніше -му працював у лабораторії, а вечорами вони вмести слухали італійські народ -ные пісні, зустрічалися з музикантами, а інший раз Бородін відправлявся в міс -тний оперний театр, сідав в оркестр і грав у виставах партію віолонче -ли.

Восени 1862 року молодий талановитий російський вчений повертаєтьсяв
Москву. У Росії залишалася мати Бородіна, яку він ніжно любив. У письмо -мах з-за кордону він детально описував їй розпорядок дня, умови життя,оточуючих його людей, музикування у вільний час - все, все ... навітьнамалював план своєї кімнати з точним розташуванням предметів обстанов -ки. Листи чіпали теплим дбайливим ставленням, довірливій откровен -ністю, тільки звернення до них були незвичайними: "серденько", "тету -шка "- і ніколи не зустрічалося слово" мама ". Так його привчили з дитинства.
Мати не була повінчані з батьком - старим князем, людиною одруженим, - поетів -тому син видавався нею за племінника.

Отже, Бородін приїхав до Росії задоволений. Його чекала коханаробота і щастя з коханою жінкою, яка в найближчому майбутньому стане йоговер -ною дружиною.

Він поспішав побачитися з друзями: з Сеченовим, Менделєєвим. Алеосо -бенно Бородіну хотілося зустрінеться з Сергієм Петровичем Боткіним, товари -щем по Медико-хірургічної академії, який зараз був професором -терапевтом.

Щотижня у Боткіна збиралися артисти, музиканти, письменники.
Наукові інтереси поєднувалися у нього з художніми, і сам він гарячелюбив музику і грав на віолончелі.

Одного разу на прийом до відомого лікаря зі скаргами на головні боліприйшов Балакирев. Однак досить швидко музика відсунула на другийплан відносини лікаря і пацієнта. Балакирев став відвідувати Боткінської
"Суботи". Тут він і зустрівся з Бородіним, який не забариться з'явитися -ся у самого Балакірєва, ставши відразу ж учасником його гуртка.

Під смаках, поглядах і прагненнях Бородіна виявилося багато про-

ного з балакіревцамі. Так само, як і вони, він палко любив музику Глінки, зякою він познайомився ще в студентські роки на аматорських вечорахкамерної музики. У власних композиторських дослідах Бородін віддав данинуросійській пісні: серед його ранніх творів - струнні тріо на тему пісні
"Чим тебе я засмутила," а також пісні, написані в характері народних, дляголосу з супроводом фортепіано та віолончелі - "розлюбила красна деви -ца, "" Слухайте, подруженьки, пісеньку мою. "

У Балакірєва Бородін познайомився з Кюї і з Стасовим, зустрівсязнову зі старим знайомим Модест Петрович Мусоргський. Увійшовши до музи -Кальний гурток познайомився з Римським-Корсаковим.

Вони, ці юнаки, знайшли один одного в життя, вони знали, у щовірити, че -го домагатися, вони ж іще не знайшли себе в мистецтві, своїх власних, щенікому не відомих шляхів; ці шляхи ще треба було знайти і багато в чому знайтиспільно. Згодом це тісна музичне співтовариство увійшло в життя,а потім і в історію під назвою "Могутня купка"

Бородін був дуже зайнятий роботою в Медико-хірургічної академії,але все ж таки не залишав композицій. Днем час йшло на роботу в лабораторії -рії, для читання лекцій, які Бородін проводив захоплююче-захоплюючий -але, а деякі години вечірнього дозвілля віддавалися твору.

Балакирев порадив Бородіну взятися за створення симфонії. Дозустрічі з Балакірєвим учений-хімік не надавав серйозного значення своїммузичним занять. Він завжди самовіддано слухав музику, брав участь уїї виконанні, дещо писав сам, але ніколи не думав про музику як про про -Фесс; "... мені здається, що, ймовірно, я був першим, який сказавйому, що його справжнє діло - композиторство. Він з жаром почав складатисвою Es-dur 'ву симфонію, кожен такт якої проходив через мою крити -чний оцінку, "- писав Балакирев.

Теми симфонії не були запозичені з народних пісень, але в нихощу -щалось кровну спорідненість з російською народною творчістю і з народної музи -кой Сходу. Розвиток їх було неповторно свіжим, а вся симфонія в цілому --потужної і гармонійною. При її прослуховування зовсім не відчувалося, що ав -тор писав її кілька років, уривками, іноді з довгими перервами. І ніхтоб не сказав, що симфонія була перша оркестровим твором компо -зітора.

У 1867 році Бородін пише оперу-фарс "Богатирі". Ця операбулапародією на псевдоісторичні опери, що спотворювали російську старовину. Потімвін пише кілька романсів, у тому числі "Спящая княжна", "Пісня темноголісу ". Публіка в захваті. Підбадьорений успіхом Бородін приступає до роботинад оперою "Князь Ігор" і завершує Другу симфонію під назвою "Бо -гатирская ". Симфонія починається темою, повної могутньої суворої сили, одно -тимчасово грізною і величною. Майже зримою конкретністю володіє Возника -ющій образ богатирської видали і безстрашності, відтворює героїв російськогобилинного епосу.

Одночасно з Другою симфонією Бородін складав "Князя Ігоря".
Вінпрацював над оперою з захопленням, і багато хто з характерних для неї образівперш знайшли втілення в симфонічному жанрі, в якому композитор чув -ствовал себе вільніше. І якщо перша тема першої частини симфонії асоціацію -цііруется з мужнім виглядом російських витязів, то друге, зазначенаблагородною м'якістю і зосередженої врівноваженістю, легко воспр -приймаються як паралель до образу Ярославни.

Бородін виступив у цьому творі як самобутній і зрілийхудожниквладно що підкоряє своїм задумам звучання оркестру і майстерно володію -щий тематичними превращеніямі.Создав монументальну епічну ком -позицію, Бородін визначив цілий напрям в російській симфонізм. І опе -ру йому хотілося писати в тому ж стилі.

Не тільки питання оперного стилю хвилювали Бородіна у зв'язку зсочиню -ням "Князя Ігоря". Анітрохи не менше його турбувала вірність і правдивістьвідтворення історичних подій в опері.

Документальна ретельність, особливо в темах історичних, булавластива і російській реалістичного мистецтва - і в живописі, і в музиці, ів художній літературі.

Композитори "Могутньої купки" багато уваги приділяли вивченню джерелом

ників. Але Бородіну це було властиво найбільшою мірою. Великийвчений, він і в музиці при всій натхненности його творчості зберіг під -хід вченого, що, безперечно, позначилося на його творах.

У лібрето опери "Князь Ігор" значна роль належитьполів -ЦАМ - кочового народу, здійснює набіги на Руську землю. Два діїопери Бородіна відбуваються в половецьке стане. Уяві композиторапредставлялися характерні східні пісні і танцю, то плавні і повнімлості, то нестримно дикі і вогненні. Але він і тут хотів вірності і правди-

сх. Через російського етнографа, члена Географічного товариства В.Н.Майно -ва Бородін звертається з низкою запитань до угорського фахівця-дослід -Ватель і мандрівникові П. Хунфальві, розпитує про половців і особ -але про їхніх піснях. Угорський вчений відповів докладним листом, в якомуповідомляв, що нащадки давніх половців і зараз живуть в Угорщині, описувавособливості їхньої народної музики і навіть вказав кілька збірок народнихпісень, в тому числі і половецьких. Настільки ж докладно вивчав Бородін і дру-

Гії матеріали для своєї опери. Музика, яку він складав, виходила Прека -расное і могутньою.

Життя Бородіна в цей час була наповнена найрізноманітнішимиде-лами і обов'язками, яких ставало все більше і більше. Вонипоглинання -щалі масу сил і часу, не даючи зосередитися на творчості. Лекції талабораторні дослідження в академії, участь у засіданнях вченої ради,турбота про жіночих медичних курсах, про організацію матеріальної допомогиучнівської молоді. Знаючи його виняткову доброту та чуйність, до не-мупостійно зверталися з проханнями допомогти, поклопотатися, влаштувати. Боро-диндійсно ніколи нікому не відмовляв, забуваючи про свій відпочинок і від -кладивая творчу роботу.

«Мені завжди здавалося дивним, - зауважував Римський-Корсаков, - щонеко-торые дами стасовським суспільства і кола, мабуть захоплювавсяком -позіторскім талантом Бородіна, нещадно тягли його у всякі добро чинячи -тільні комітети і запрягали на посаді скарбника і т.п., відбираючи в ньоговре -Ім'я, яке могло б піти на створення чудових художньо-музикальний -них творів, а тим часом завдяки благодійної штовханині воно раз -менівалось у нього на дріб'язкові заняття, виконати які міг би й не такийлюдина, як Бородін. Серце у мене розривалося, дивлячись на його життя, використан -ненную самозречення за інерцією. »

Але жити зовсім без музики Бородін не міг. І якщо не вдавалосясочи -нять - для цього потрібні були протяжні відрізки часу, - то він викроювавякісь години на музичне виконавство; диригував аматорськиморкестром своєї Медико-хірургічної академією, жіночим хором слуша -тельніц лікарських курсів, організував не один концерт на користь цих курсів,причому сам проводив репетиційну роботу.

Життя ускладнювалася ще й тим, що дружина композитора, Катерина
Сергєєв -ну, була важко хворою людиною. Вона любила свого чоловіка, цінувала його ог -Ромнів дарування, але створити йому затишок і спокій, оточити турботою не мала мож-

можливості, тому що більшу частину року жила нарізно з ним. При її хвороби - аст-

ме - їй шкідливий був сирий петербурзький клімат, і на зимові та осінні мі -ци переїжджала до матері в Москву.

Римський-Корсаков і Стасов бачили, як живе Бородін, розуміли,що йому дуже важко, і всіма силами намагалися не дати йому закинутитвір.

«Скажіть же ще ради бога, під час свят не просунувся чи
"Князь Ігор". Або ж він так-таки і спить цілих два роки? Якщо так, це простонепростимо для талановитої людини, як Ви, »- закликав до композитора
Стасов.

Римський-Корсаков погодився на будь-яку роботу, щоб допомогти
Бородіну:
"Я пропоную йому себе в музичні секретарі, аби тільки посунутийого дивну оперу. "

Найважче було організувати виконання творів Бородіна.
Скомпонував існувало або в його пам'яті і пам'яті товаришів, яким він всеграв, або ж в чорнових записах на окремих клаптиках паперу. Але для того,щоб виконати твір у концерті, потрібна була партитура, кото-руюміг зробити тільки сам композитор. А в Бородіна, переобтяженого масоюнаукових і громадських обов'язків, ніколи не залишалося на це часу.

Римський-Корсаков просто приходив у відчай від того, щообдарованого людині так мало вдається зробити. Тим часом музика Бородіначудова,познайомити з нею публіку необхідно. Справа закінчується тим, що Римський-
Корсаков запрошує до себе додому Бородіна, кличе на допомогу Лядова, і всевтрьох сідають писати партитуру. Для прискорення справи доводиться писати нечорнилом, а олівцем, а щоб олівець не стерся, Бородін покриває ис -(хімік!) Потім Римський-Корсаков простягає у своєму кабінеті мотузки, наяких для просушування розвішуються покриті лаком листи партитури.

Але Бородіну так і не вдалося завершити свою оперу. 15 лютого
1887-года Бородін помер. Смерть настала миттєво.

Бородін вирішив зібрати біля себе молодь і влаштувати костюмованийвечір. Сам він вбрався в жовто-червону вовняну російську сорочку і сі -ня шаровари. У розпал веселощів, розмовляючи з гостею, він раптом впав підвесьзростання.

«Боже мій! Який це був жах! Який крик вирвався в усіх, --вспомі-нает його знайома, яка була присутня на вечорі. - Всі кинулися донього і тутж на підлозі, не підіймаючи його, стали приводити його до тями. Потроху со -шлісь всі лікарі і професори, що жили в Академії. Майже цілу годину напря -гали всі зусилля, щоб повернути його до життя. Були випробувані всі кошти,і ніщо не допомагало ... І ось він лежав перед нами, а ми всі стояли колом унаших блазнівських костюмах і боялися сказати один одному, що все скінчилося.
Пам'ятаю, що останнім прийшов професор Манассеін, коли вже все було ви -пробував. Він нахилився над ним, послухав серце, махнув рукою і сказав:
"Підніміть ж його ".»

Все це скінчилося. Зношене непосильним навантаженням трьохдесятилітьсерце не витримало. Дружина Бородіна, сама важко хвора, в цей час була в
Москві ...

Негайно в осиротілий будинок разом з Стасовим відправився Рим -ський-Корсаков і перевіз до себе всі нотні рукописи Бородіна. "Князь Ігор"так і залишився недописаним. Вражений смертю одного, Римський-Корсаковне міг заснути всю ніч. Він намагався пригадати всі задуми автора "Ігоря",по пам'яті робив начерки того, що не встиг записати Бородін.

На другий день Римського-Корсакова довелося почути від різних лю -дей одне й те ж: «Ну, тепер" Ігор "буде закінчено». Композитор прийняв це

як само собою зрозуміле. Понад двадцять років тривала дружба Бородіна і
Римського-Корсакова, і з них протягом вісімнадцяти, із зупинками іперервами, складали "Князь Ігор".

На похорон Бородіна стеклися маси людей. Віддати йому останнійборг прийшли всі, хто знав його як музиканта, вченого, просто як чуйну ідоброго людини. Змінюючи один одного, студенти несли труну на руках черезвесьмісто до цвинтарі Олександро-Невської лаври. Поховали Бородіна поручз Мусоргського.

Через кілька днів у квартирі Бородіна зібралися Римський-
Корсаков,
Глазунов, Бєляєв. Було вирішено, що допомагати Римського-Корсакова буде Гла -зунов. Йому доручалося по пам'яті записати увертюру до "Князю Ігорю", кото-рую
Бородін часто грав в колі друзів, але яка так і не була ним написана.

З настанням літа Римський-Корсаков впритул взявся за партитуруопери Бородіна. Він писав: «Робота над оркестровкою" Князя Ігоря "йшла ...легко, невимушено і, очевидно, вдавалася ».

Настав 23 жовтня 1890. Цього вечора в Маріїнському театрісос -тоялась прем'єра опери "Князь Ігор". Успіх був величезний. Страшно подумати,що російська музика могла б залишитися без "Князя Ігоря", не будь Римського-
Корсакова.С безкорисливій відданістю щирого друга і художника-грома -данина він героїчно взяв на себе величезну працю.

Природжений оперний композитор, згодом від п'ятнадцятиопер, на роки редагування "Хованщина" померлого Мусоргського та "Князя
Ігоря "Римський-Корсаков зовсім відмовився від творіння опер. До цього сліду -ет додати, що він виконав цю роботу абсолютно безоплатно, не отримавшине єдиною копійки ні від нотоіздательства, ні від театру.

Тільки в ім'я слави російського мистецтва він зробив усе, щобврятувати двігеніальні опери від забуття, і це не можна інакше назвати, як великимтворче -ським подвигом.

ЛІТЕРАТУРА

1. Радянський енциклопедичний словник.

Під редакцією А. М. Прохорова. М., 1985.
2. Музична енциклопедія.

За редакцією Ю. В. Келдиша. М., 1973.
3. Композитори "Могутньої купки".

Е. М. Гордєєва. М., "Музика", 1985.