Курсова робота

ІСТОРІЯ КОНЦЕРТНОГО СПРАВИ

ТЕМА: ТЕНДЕНЦІЇ РОЗВИТКУ Філармонічний МИСТЕЦТВА В СУЧАСНІЙ РОСІЇ

ПРОФЕСОР: Дуков Е.В. < p> СТУДЕНТ 3-го КУРСУ Продюсерський Ф-ТА -
ТЕТЕРІН О.О.

Тенденції розвитку філармонічного мистецтва в сучасній Росії.

Існує кілька видів концертів:

- симфонічні - концерти симфонічних оркестрів, що виконують симфонії,кантати, ораторії, сюїти, увертюри, сцени з музичних вистав і т.д.
Цього виду концерти можуть проводитися за участю солістів-вокалістів,інструменталістів, або хору.
- Камерні - концерти камерних оркестрів чи ансамблів, що виконуютьмузичні твори малих форм: сонати, тріо, квартети, квінтети іт.д. можуть проводитися за участю солістів-вокалістів абоінструменталістів;
- Концерти хорових, танцювальних колективів: хор, капела, ансамбль пісніі танцю, ансамбль танцю і т.д.
- Концерти духових концертів, оркестрів та ансамблів народних інструментів;
- Концерти, які виступають із класичним репертуаром сольних виконавців --читців-майстрів художнього слова, артистів-вокалістів (оперних ікамерних), солістів-інструменталістів, артистів балету; можуть проводитися всупроводі акомпаніаторів-концертмейстерів, ансамблів або оркестрів;
-музично-літературні концерти, в яких музичні та літературно -драматичні твори виконуються силами інструменталістів,вокалістів, читців-майстрів художнього слова, артистів балету.
-концерти-лекції - тематичні лекції про творчість композиторів,письменників, видатних виконавців, про музичних і видатнихтворів, що супроводжуються виконанням відповідних творів абоуривків з них.

Можна виділити кілька тенденцій в концертному справі:

- Зникнення чітко відрегульованої державної гастрольноїсистеми, але зате яскраво окреслилася тенденція розвитку до гастролей на приватнійоснові яскравих зірок зарубіжної сцени. Серед гастролей, організованихпродюсерськими приватними компаніями в 1995 році були візиту Монсеррат Кабальє,
Хосе Каррерас (цей знаменитий тенор давав по одному концерту в Москві і
Санкт-Петербурзі), а також особливе місце в гастольной діяльності займаютьзарубіжні поп та рок колективи, чиї візити здійснені у цьому році, щеп'ять років тому не були можливі і з фінансових міркувань, і з чистоорганізаційним. Також перебудову в гастрольно-концертної системівиробили та продюсерські фірми. Потрібно відзначити, що монополіющо існували й нині існуючих державних структур Госконцерт,
Москонцерту, Союзконцерт, які відповідали за організацію гастролей і вкраїну, і з країни, зруйнували нові організації, серед них можна відзначитидесять найкращих. По-перше продюсерська компанія "Союз", заснована на базізвукозаписного російського монстра стала активно організовуватиконцерти виконавців, на чию музику у звукозаписної студії "Союз" єправа, потім компанія АРС, яка, планувала цього року провестиконцерти таких світових знаменитостей як Bon Jovi, Eros Ramazzoti,подарвала собі репутацію, не зробивши намічені плани, також компанія АРСцього року є організатором музичного фестивалю "Пісня-95".
Наступна організація яка займає гідне місце в спискупродюсерських компаній це російське відділення компанії PolyGram, потімйдуть менш відомі організації як "Партія", "Jeff Records", "ART Line
Entertainment ". Особливу увагу заслуговують ще дві продюсерські компаніїце організована пару місяців тому компанія ISF Promotion, якаорганізувала концерти таких зірок зі світовим ім'ям як Boney M, Baccarra,
Vanilla Ice, і організація Samant, вихідці з якої і створили ISF
Promotion. Організація Samant відома професіоналам концертомдіяльності, ця організація зробила можливим візит Монсеррат Кабальє,єдиний концерт якої проходив в Державному Кремлівському Палаці,а також гастролі Хосе Каррераса, Джо Коккер, шведської групи Roxette табагатьох інших зірок нічного життя світу. Що ж до гастролейсимфонічних та камерних оркетров, то в 1995 році можна відзначити декілька:

4 листопада 1995 державний камерний оркестр "Віртуози Москви"закінчив гастролі по Італії. Зараз колектив знаходиться в Іспанії. 6 листопада
Співаков зіграв сольний концерт у місті Мурсія. У листопаді оркестргастролював по Франції. У програмі були твори Баха, Шуберта,
Брамса.

Також наприкінці першого тижня листопада в Москву повернувсядержавний камерний "Вівальді-оркестр" під керівництвом Світлани
Безродний. Колектив провів великий тур по США: за 2 місяці було дано 33концерту. Три програми включали "Пори року" Вівальді, "Спогад про
Флоренції "Чайковського," Нічні серенади "Моцарта," Ададжіо "Альбіону та інтвору. Одну з програм Світлана Безродная називає "333". У нійпрозвучали Бранденбурзький концерт Баха № 3, Дивертисмент Моцарта № 3 і
Соната Россіні № 3. Оркестр проїхав по США в цілому близько 11 тисячкілометрів. Турне почалося і закінчилося в Чикаго, пройшовши через 18 штатів,серед яких Массачусетс, Огайо, Арізона. це другий тур "Вівальді -оркестру "по США. 2 роки тому колектив дав 44 концерти, представивши 4програми і проїхавши по східному узбережжю близько 10 з половиною тисячкілометрів. Тоді маршрут розпочався і закінчився у Нью-Йорку.

"Солісти Москви" і Юрій Башмет все-таки виступили в Ізраїлі. У зв'язкуз трагічними подіями в Ізраїлі гастролі камерного оркестру "Солісти
Москви "та його художнього керівника Юрія Башмета, намічені на 5-12Листопад, опинилися на межі зриву. За останніми даними, отриманими відодного з організаторів гастролей, концерти все-таки відбулися ззапізненням на один день.

Художній керівник Лісабонської оркестру, португальськадиригент Мігель Граса Моур дав у Росії кілька концертів з російськимиоркетсрамі. 6 листопада в Конгрес-холі Центру міжнародної торгівлі Мігел
Граса Моур продиригував Симфонічним оркестром Міністерства Оборони
Росії. Гастролі Мігеля Граса Моур організовані Росінтерфестом за участю
Міністерства культури. Також 2-го листопада завершився музичний фестиваль
"Панорама Музики", приурочений до Сьомому з'їзду композиторів Росії,почесним гостем якого був Моур.

Дмитро Хворостовський виступив з гастролями в Сан-Францізско з 20листопада по 5 грудня 1995 року. Також Хворостовський разом з Михайлом
Аркадьева виступив 5 грудня в Карнегі-Холі в Нью-Йорку. Стрижнемгастрольної програми були твори Георгія Свиридова. Повернувшись до
Росію музиканти взяли участь у фестивалі музики видатного російськогокомпозитора, якому виповнилося 80 років. Їх концерт пройшов 8 грудня в
Великому залі Московської консерваторії.

2. Зменшення ролі державних джерел фінансування вжиттєзабезпеченні філармонійних жанрів.

3. Різке підвищення значимості ініціатив самих музикантів. Коливиконавець експлуатує своє ім'я, розширює зону своєї професійноїдіяльності і стає з піансіста або скрипаля диригентом, як М.
Плетньов, В. Співаков.

4. Відмирання концерту рядового перед концертами-презентаціями,фестивалями і гала-уявленнями, присвяченими важливим політичнимподій або свят. Це стосується також і філармонійні жанри.

5. Відмирання клубів і будинків Культур як структур, не тількипідтримують численні раніше самодіяльні колективи, а йщо виступають в ролі прокатних філармонійних майданчиків. Багато клубівпередаються комерційним структурам. За один тільки листопаді 1995 в
Москві пройшов всього один концерт у Будинку Культури. 12-річний джазовийпіаніст Яків Чашники поставив блискучу крапку в концерті, який провівдля дітей-сиріт Благодійний фонд Володимира Співакова. Концертвідбувся 4 листопада 1995 року в ДК "Преса". У ньому взяли участь юнімузиканти - стіпендіанти фонду Женя Осокін (віолончель), Настя Алфьорова
(флейта), Юлія Авдєєва (фортепіано), маша Чувахіна (скрипка), Микита Горев
(валторна), Максим Рисанов (альт), Павло Мага (флейта), Наташа Дьоміна
(скрипка), Катя Мечетіна (фортепіано). Цей концерт - перший у серіїблагодійних акцій Фонду Співакова на користь дітей-сиріт.

6. Відмирання системи гарантійного та цільового концерту, раніше виконувалифункцію "непрямого" державного джерела фінансування.

7. Творча та фінансова нерентабельність гастрольних поїздокфілармонійних колективів всередині країни. Вони не окупаються ні з того, ні зіншого боку. Транспортні витрати великі, добові дуже малі, залипорожні, що не може не позначатися на ставленні самих виконавців доподібним гастролям. За останній рік кількість гастролей філармонійнихколективів по країні було мізерно малим. Проте бувають і приємнівинятку. 4 та 5 листопада в Залі Ризькій філармонії з успіхом пройшликонцерти московського піаніста Миколи Петрова. У першому, сольному, вечоріпрозвучали сонати бетховена, а 5 листопада піаніст виступив з латвійськимфілармонічним оркестром. Диригував Норман Шнее. Прозвучала Рапсодія натему Паганіні Рахманінова. 12 листопада Микола Петров виступив в денномуконцерті у Великому залі консерваторії. Піаніст представить програму з
Бетховена.

8. Також однією з тенеденціі розвитку філармонічного мистецтва, та йвсієї культури в цілому можна відзначити участь державних концертнихорганізацій з культурними центрами таких країн як Німеччина і Франція. 11листопада 1995 року в Великому залі консерваторії відкрився фестивальсучасної музики "Московська осінь". Крім Союзу композиторів одним зорганізаторів фестивалю був німецький культурний центр імені Гете, який урамках цього фестивалю привіз до Росії ансамбль "Art Pour L'Art". Ансамбльвиступив з програмою "Портрет Мауріцціо Кагеля". Одним з авторів концертубув бельгійський композитор Анрі Пуссер.

Москвоскій державний симфонічний оркестр під керуванням
Павела Когана планує виконати весь цикл симфоній Густава Малера впротягом двох сезонів. У нинішній сезон включені п'ять симфоній і вокальніцикли композитора. Відкриття циклу відбулося 9 листопада у Великому залі
Московської консерваторії. У програмі - 1-а симфонія і "Піснімандрівного підмайстри "(соліст Юлій Хоменко, Австрія). Як і всінаступні концерти оркестру Павла Когана, цей вечір організований засприяння Посольства Австрії в Росії і Федерального міністерствазакордонних справ Австрії.

9. Розпад багатьох фольклорних колективів. Їх незатребувана в країнімистецтво раніше підтримувалося хоч якось філармоніями, а тепер багато хто звиконавців у цьому жанрі змушені відокремлюватися від своїх колективів івиїжджати "на асфальт" до країн Ближньої Європи, де вони заробляють собі нахліб грою в невеликих ресторанах або просто на вулиці (звідси і термін,битующій в їх місці - "на асфальт"). При цьому вони заробляють значнобільше, ніж вони могли заробляти у себе в країні. Адже чистофольклорні концерти нині взагалі не в моді, навіть номерами фольклорніколективи беруть участь тільки в ювілейних гала-уявленнях і фестивалях іто, скоріше як данину усталеною традицією, ніж як явище культурногожиття. Правда іноді проводяться якісь разові акції, презентації зучастю фольклорних ансамблів, але це стосується лише кількох великихколективів: "Російської пісні", хору імені П'ятницького, ансамблю Моїсеєва іокремих солістів, що працюють в цьому жанрі - Л. Зикіної, О. Вранці, В.
Девятова. Ось, мабуть, і все. А інша частина народних колективів івиконавців стоять перед вибором - міняти професію або тягнути жалюгіднеіснування, або уехжать "на асфальт" за валютою. Звичайно, це положенняненормальне, але в нинішній ситуації для виконавців цього жанру покинічого значного немає. Правда, є низка фірм, асоціацій, якімістять при собі різні фольклорні колективи, а їх частка мізерномала в порівнянні з тим числом колективів, які могли б зберегтися,якби їх мистецтво знаходило попит в рідній країні не тільки під час
"Галочні" фестивалів та презентацій. Адже якщо взяти за приклад
Америки, то кантрі-музика там навіть змагається з рок і поп-музикою, нотах і
Асоціація "Блю Грасс") (народний стиль кантрі) дуже дбайливо ставиться доколективам, що працюють в цьому стилі. І що найцікавіше, саміамериканці, щоправда, в більшості білі, із задоволенням відвідують концерти
Рой Кларка, Джимі Мартіна, Т. Улісса - своїх кантрі-виконавців. Такожпотрібно відзначити, що в США для підняття престижу і стимулу музикантів цьогожанру, навіть створені деякі кантрі-музичні щорічні премії.
4 листопада в малому залі консерваторії ансамбль солістів "Мадригал" представивпрограму гумористичної і звуконаслідувальні музики європейського
Відродження XVI-XVII століть. За словами жудожественного керівника ансамблю
Люди Давидової ансамбль планує записати цю програму на компакт-диск,однак цей проект потребує спонсорської підтримки А зараз "Мадригал"готується до Різдва. У першому концерті абонементного циклу в Концертномузалі імені П.І. Чайковського. У ньому "Мадригал" представив англійські інімецькі різдвяні пісні. У концерті прозвучить багато анонісной музики,автори якої не відомі.

10. Це підміна державних організацій, які займаються закордоннимигастрлямі, різного роду агентствами, у тому числі туристичними, яківиконують роль менеджерських контор з прокату деякої частини нашихфілармонійних виконавців за кордоном. І як це не парадаксально, ціагентства виконують в цьому слуаче роль пропагандистів вітчизняногофілармонічного мистецтва перед аудиторією, що здебільшого неє активним глядачем філармонійних концертів, перебуваючи у себе вкраїні.

11. Це розмаїття форм власності в філармонічної роботі.
Відокремлення муніципальної, приватної і акціонерної власності в концертомсправі.

12. Однією з тенденцій, що показують занепад філармонічного мистецтває тенденція до зниження числа працівників артистичного персоналу. Усередньому по країні за останні два роки число артистів зменшилася на 31відсоток, головним чином за рахунок Московської державної філармонії, вякої в 1992 році число артистів склало всього 41% до рівня 1991 року івиявилася на рівні трохи вище половини середньооблікової чисельностіпрацівників цієї організації. Зазначене зниження чисельності артистичнихкадрів, проте, не носить абсолютного характеру - воно торкнулося лишефілармоній і дуже великих по состваву інших концертних організацій. УЗагалом же в галузі з середини 80-х років спостерігається стійке зростаннявиконавських сил, причому випереджаючими темпами в організаціяхреспубліканського підпорядкування. Тільки за 90-і роки він склав 123%, тодіяк на местонм рівні - лише 102%.

13. Організація фестивалів і конкурсів має велике значення, як і длямолодих, так і для вже зарекомендували себе колективів. У цьому році булонебагато, деяка кількість яких хотілося б відзначити:

II фестиваль камерної музики проходить в Дзеркальному Залі
Державного інституту мистецтвознавства, що в Козицького провулку, з 16листопада по 28 грудня. У концертах беруть участь співачка Наталія
Герасимова, контрабасист Рустем Габдуллина і Ансамбль солістів Російського
Національного симфонічного оркестру, віолончеліст Олександр Рудін іпіаніст Сергій Главатских, гобоїста Анатолій Любимов, кларнетист Іван
Оленчик і фаготист Микола Гуськов, віолончелістка Наталія Гутман (в рамкахфестивалю вона зіграє дуетом з Олександром Рудін, який виступить у двохіпостасях - як віолончеліст і піаніст!), "Брамс-тріо", скрипаль Назар
Кожухар і його ансамбль давньої музики Московської консерваторії, альтист
Олександр Галковский, а також весь Квартет імені Д. Д. Шостаковича, піаніст
Микола Петров "Московське тріо". Спонсор фестивалю - Московський
Міжнародний центр підприємництва "Арбатський Клуб".

II Міжнародний конкурс піаністів імені Сергія Прокоф'єва відбувся в
Санкт-Петербурзі з 29 листопада по 6 грудня. Голова журі конкурсувідомий російський піаніст Володимир Крайнєв. У журі також входила колишнянаша співвітчизниця піаністка Оксана Яблонська, професор Берн Гетцке --декан фортепіанного факультету Ганноверського Хохшулле, в якій викладає
Володимир Крайнер та ін

Молодий кларнетист Євген Петров, чиє ім'явписано в Золоту книгу
"ХХ століття - XXI століття" Міжнародної благодійної програми "Новіімена ", виступаючи 14 листопада 1995 року в Малому залі консерваторії. У дуеті зпіаністом Валерієм Пясецький він представив програму з творів Сен-
Санса, Мендельсона, Дебюссі, Боззио, Мостраса і Розі. У концерті взявучасть ще одна кларнетист - соліст Російського Державногосимфонічного оркестр Борис Пурижскій. Вечір проводила продюсерська фірма
Вадима Дубровицького.

Державні і недержавні джерела фінансуванняфілармонійних жанрів.

Артисти - концертні виконавці мають сьогодні достатньо широкіможливості для вибору організацій, через які вони можуть працювати. Мовайде не тільки про недержавне (акціонерному і приватному) секторі. Навіть урамках государственногос ектора концертна робота здійснюєтьсяза допомогою організацій, що не входять у відання Міністерства культури.
Проведений аналіз показав, що діяльність активно функціонуютьконцертних колективів здійснюється не тільки за рахунок фондів культуривеликих підприємств, а й деяких невеликих підприємств, як би
"У складчину" містять ансамблі і навіть оркестри. Певну роль устимулювання такого роду меценатства грає культурна політикамуніципалітетів. У концертному житті беруть активну участь також громадськіорганізації, зокрема виконавців та діячів естрадного мистецтва.
Нарешті, економічні труднощі підштовхнули і театри до участі вконцертної діяльності .* Ще одним джерелом недержавногофінансування, досить розповсюдженний на заході, а тепер і у нас,є надання пільгових кредитів у рублях громадськиморганізаціям або приватним фірмам, які проводять великі оперні

_________________________________________________________< br>* Панорама культурного життя країн СНД, Балтії та Закавказзя, вип. 5, стор 8 -
9, М., Інформкультура, 1994.

і філармонійні фестивалі, які мають досить широкий загальнореспубліканськийрезонанс. Але це одиничні випадки поки в нашій музичного життя.
Аналізуючи позицію держави у фінансуванні концертного справи, ми бачимо,що його зусилля спрямовані як і раніше до філармонічним жанрами і це,вообщем, справедливість. Одними з важливих джерел недержавногофінансіроанія є спонсори, особисті вкладення самих музикантів. Якщо щерік-півтора тому багато громадських організацій, неурядовіфонди, асоціації, приватні компанії, фірми активно вкладали свої гроші вмистецтво, то зараз ця тенденція йде на спад. На початку дев'яностих роківнайбільш популярні були вкладення в філармонійні жанри, оперний ібалетне мистецтво. Навіть длястудій популярної музики, що заробляють грошіна естраді і вкладають їх в класичне мистецтво. Таким прикладомє Центр Стаса Наміна, який вже довгий час містить цілусимфонічний оркестр, причому не просто періодично спонсорований, аповністю фінансується, як самостійний підрозділ своєїорганізації.

Спонсорство з рекламними цілями стає досить популярнимсеред приватного бізнесу, якщо воно пов'язане з великими культирнимі акціямианонсуються по телебаченню. Хвилина в саме "глядабельний" час можекоштувати досить дорого, і багатьом компаніям вигідніше виділити гроші напроведення якихось культурних акцій, що проводяться музичною редакцієютелекомпанії, ніж виготовляти ролики й оплачувати ще потім ефірнечас.

Що ж до державних джерел фінансуванняфілармонійних жанрів, то він один - дотація, що надаєтьсядеяким, що становлять особливу цінність, колективам. Державаздійснює грошові вливання тільки в особливо цінні об'єкти культури,оберігаючи їх від повного руйнування. Джерел фінансування дляздійснення комплексної програми в області культурної політики сьогоднігомударство, на жаль, не має. Але є також і іскюченія. Великийтеатр став віднедавна президентським театром, тобто все фінансуванняцього театру здійснюється урядом Росії, але навіть не дивлячись натакий міцний тил, робота цього колективу обтяжуючи різними явищами --перш за все проблемами, пов'язаними з колективом. Але коли монополія
Григоровича звалилася, через яку багато майстрів зі світовим ім'ямзмушені були шукати собі нові можливості для творчості (йдеться про Б.
Покровському і М. Плісецької), то відразу ж на сцену Великого театру повернулисяйого майстри, поставивши першу прем'єру. 9 листопада 1995 у Великому театрі
Росії пройшла перша оперна прем'єра сезону. "Хованщина" Мусоргськогопоставили режисер Борис Покровський і диригент Мстислав Ростропович.
Художник-постановник Т. Мурванідзе. Їм допомагали режисери В. Карлачева, А.
Масленніков, Н. Красноярська, концертмейстер А. Рассудова, Л. Могилевська,
І.
Віннер, асистент диригента П. Сорокін, хормейстери С. Ликов,
А. Степанов, А. Заборонок. В опері виступили В. Огновенко, Л. Дядькова, З.
Соткілава, В. Кирнос, А. Короткий, Ю. Нечаєв, Т. Тарасова, А. Архипов, О.
Біктіміров, Б. Бежко, Н. Нізіенко. За словами Мстислава Ростроповича,артисти, у тому числі він сам, відмовилися від багатьох дуже цікавихпропозицій, щоб півтора місяці для роботи над "Хованщина". Маестропровів крім прем'єри ще один спектакль, 11 листопада, а після 5его від'їздуза пульт став П. Сорокін. Опера ставилася в редакції Д.Д. Шостаковича,повністю відповідної наміру Ростроповича-диригента зробити цю оперубез жодної купюри і будь-яких змін авторського задуму (раніше в
Великому театрі опера ставилася в редакції Римського-Корсакова). Музичневступ до опери - "Світанок на Москві-річці" - має символічнезначення: петровські реформи несли Росії "світло" нових перетворень. Цієюж картиною закінчується опера і в редакції Шостаковича, як би висловлюючинадію на щасливе майбутнє Росії. Генеральні репетиції, на якихбула присутня публіка, проходили 6 і 7 листопада, а прем'єри пройшли впризначені дні - 9 та 11 листопада. Модест Петрович Мусоргський працював над
"Хованщина" протягом 9 років - з 1872 року до своєї смерті, але так і невстиг її закінчити. Опера не має літературного першоджерела. Мусоргськийписав музичні фрагменти на власний текст, поєднуючи їх знаміченого сюжету. Редагуванням і інструментовкою опери після смерті
Мусоргського зайнявся Микола Андрійович Римський-Корсаков. У його редакціїприсутні значні купюри і інші редагування авторського тексту.

Розвиток приватних звукозаписних компаній, що спеціалізуються накласичній музиці.

Якщо раніше в Росії існувала лише одна Звукозаписнепідприємство "Мелодія", який був державним, то вже в 1995 роціможна назвати щонайменше десять звукозаписних компаній, яківипускають музику, в основному, природно, популярну та рок - тому щосаме ці два види є найбільш грошовими, але також іноді йкласичну. Серед цих компаній можна виділити наступні: "Anima Vox,
APEX Ltd., APEX Records Co. Ltd., AVA-Records, "Асторія", Fenix
Entertainment, "ЗеКо", Compact Disk Ltd, Company CD Ltd, яка тільки вжовтні 1995 року випустила два альбоми з творами, які виконував
Федір Шаляпін, Коминформ-Центр, Лад', NP-Records, PolyGram Russia, RCD
(Russian Compact Disk), Russian Digital Music (RDM) і Студія "Союз".
Державна класична капела під керівництвом Євгена Алмазованедавно зробила запис "Пір року" Вівальді у автентичної редакції,практично не виконувалася в Росії. Запис зроблено малим складом,використані барочні інструменти, змички і струни. Запис велася вРахманіновський залі Московської консерваторії. Компакт-диск вийшов вспільне виробництво російської фірми "DL Lota" і бельгійської "MD
Kontakt ". CD був видрукуваний у другій половині листопада. Перший російськийдиск "Вівальді-концерту". На фірмі "Російський сезон" готується до виходукомпакт-диск державного камерного "Вівальді-оркестру". Художнійкерівник цього колективу Світлана Безродна. Віддруковано CD на фірмі
"Соні". Субсидував акцію "Мостбанк". Запис зроблено в Малому заліконсерваторії. У CD представлені два концерти Вівальді, сонати Россіні та
"Спогад про Флоренції" Чайковського. Це перший диск "Вівальді-концерту"що вийшов в Росії (попередні три вийшли в США). Презентація компакт-дискапройшла 4 грудня в Концертному залі імені Чайковського. Відбувся великийконцерт, в якому пролунав 27-й концерт Моцарта для фортепіано зоркестром. Соліст - Микола петрів. Прозвучали практично не виконувалисяв Росії концерт Вівальді для оркестру ре мінор, "Вівальдіана" Маліпьеро іін

У цьому році відзначили ювілеї: державний духовний оркестр Росії,якому виповнилося 25 років. За чверть століття він об'їздив практично всюкраїну, які розділились сьогодні на безліч незалежних держав, а такожпобував і в "справжній" зарубіжжі. Увечері 15 листопада в Концертному заліімені Чайковського відбувся ювілейний концерт колективу. Музичне радіо
"Орфей" вело пряму трансляцію з місця події. А такеж симфонічнийоркестр Ростовській філармонії відзначив своє 60-річчя. 23 і 24 листопадасолістом на ювілейних концертах в Ростові-на-Дону виступив піаніст Микола
Петров. Диригував Равіль Мартинов з Санкт-Петербурга.

У 1995 році велика увага журналістів привертала діяльністьнаступних професіоналів академічної музики: Мстислава Растроповича, Каті
Річареллі, фільм про яку показували на початку жовтня за російськимтелебаченню, Лучано Паваротті, Пласідо Домінго, Хосе Каррераса, "Солістів
Москви ", Юрія Башмета, Валерія Пака, Святослава Ріхтера і Віктора
Третьякова.

Підсумок.

В даний час, в цілому, для концертно-філармонічної сферихарактерна тенеденція до саморозвитку. Що використовуються при цьому методизабезпечення функціонування жанрів серйозної музики і фольклору,формуються, в основному, при відносно слабкою зв'язку з державноюкультурною політикою.

Окремі суб'єкти концертну діяльність, у тому числі і приватніфірми, і туристичні агентства, і концертні підрозділи промисловихпідприємств, преследуюя власні цілі, одночасно сприяєзбереженню і розвитку філармонійних жанрів.

Спостерігається загальна тенеденція до збільшення різноманітності форм іспособів субсидування концертно-філармонічної діяльності за рахунокзалучення коштів як окремих юридичних осіб, так і різного родуасоціацій, банків, неурядових фондів та інших комерційнихструктур. Спостережуване різноманіття є одним з важливих методівсубсидування філармонійних жанрів є основоположні методи врозвитку цих жанрів та їх процвітання.

Наша країна мала одну з найкращих у світі систему музичногоосвіти. А скрипкова і фортепіанна школа вважається просто кращою всвіті. І при належній фінансовій підтримці жанрів ми могли б домогтися того,що багато наших музиканти поверталися назад.

Іншим характерним методом розвитку філармонійних жанрів в умовахпереходу до ринку є збільшення різноманітності форм власностіфілармонійних колективів.

Про методи розвитку філармонійних жанрів в умовах ринковихвідносин, не можна закінчити, не освятив проблему організації самоїконцертного життя. Адже, якщо шоу-бізнес вибудує свою власну,недержавну систему, то в філармонійних жанрах державніорганізації або розвалилися, або акціонувалися, або перебувають на межірозвалу.

В умовах переходу до ринку, дієвим механізмом у розвиткуфілармонійних жанрів може стати саме консолідація всіх сил, всіхструктур в якихось громадських філармоніях як на регіональному так і нареспубліканському рівнях.

Єдність фінансових і ділових кіл, всіх ешелонів влади, діячівмистецтв і різних кіл громадськості може стати стабілізуючимчинником у розвитку філармонійних жанрів у сучасних умовах.

Література

1. Інформаційна довідка (Про організацію концертної діяльності в СРСР)
М., Міністерство культури СРСР, 1988.

2. Інформаційна довідка (гастрольно-концертне життя в СРСР), М.,
Союзконцерт, 1988.

3. Культурна політика в сучасному суспільстві. Російський інститутискусствознания, М., 1991.

4. Музична академія, вип. 1, 3. М., Советский композитор, 1992.

5. Інформаційні бюлетені інформаційного агентства "Турне" 1995.

6. Інформаційні бюлетені інформаційного агентства "Інтермедія" 1995.

7. Панорама культурного життя країн СНД, Балтії та Закавказзя, вип. 5, М.,
Інформкультура, 1994.

8. Дипломна робота студента 5-го курсу денного навчання "Розвиток
Філармонічної діяльності в Росії ".