ШУБЕРТ (Schubert) Франц (1797-1828), австрійський композитор. Творець романтичні пісні і балади, вокального циклу, фортепіанної мініатюри, симфонії, інструментального ансамблю. Пісенність пронизує твори всіх жанрів. Автор близько 600 пісень (на слова Ф. Шіллера, Й. В. Гете, Г.
Гейне), у т. ч. з циклів «Прекрасна мельничиха» (1823), «Зимовий шлях»
(1827, обоє на слова В. Мюллера); 9 симфоній (у т.ч. «Незакінчена»,
1822), квартети, тріо, фортепіанний квінтет «Форель» (1819); фортепіанні сонати (св. 20), експромти, фантазії , вальси, лендлери.

* * *

ШУБЕРТ (Schubert) Франц (повне ім'я Франц Петер) (31 січня 1797, Відень -
19 листопада 1828, там же) , австрійський композитор, найбільший представник раннього романтизму.

Дитячі роки. Ранні твори

Народився в сім'ї шкільного вчителя. Виключні музичні здібності
Шуберта проявилися в ранньому дитинстві. Із семирічного віку він навчався грі на декількох інструментах, співу, теоретичним дисциплінам. У 1808 -
12 співав у імператорської придворної капелі під керівництвом видатного віденського композитора і педагога А. Сальєрі, який, звернувши увагу на талант хлопчика, почав навчати його основам композиції. До сімнадцяти років
Шуберт уже був автором фортепіанних п'єс, вокальних мініатюр, струнних квартетів, симфонії й опери «Замок диявола». Працюючи помічником вчителя в школі свого батька (1814-18), Шуберт продовжував інтенсивно складати. До 1814 -
15 відносяться численні пісні (у тому числі такі шедеври, як
«Маргарита за прядкою» і «Лісовий цар» на слова И. В. Гете, 2-а та 3-я симфонії, три меси і чотири зінгшпіль.

Кар'єра музиканта

Тоді ж друг Шуберта Й. фон Шпаун познайомив його з поетом И. Майрхофером і студентом-юристом Ф. фон Шобер. Ці й інші друзі Шуберта -- освічені, наділені тонким музичним і поетичним смаком представники нового віденського середнього класу - регулярно збиралися на домашніх вечорах музики Шуберта, названих пізніше «шубертіадамі».
Спілкування з цієї доброзичливій і сприйнятливою аудиторією остаточно запевнило молодого композитора в його покликанні, і в 1818 Шуберт залишив роботу в школі. Тоді ж молодий композитор зблизився з відомим віденським співаком И. М. Фоглем (1768-1840), який став ревним пропагандистом його вокальної творчості. Протягом другої половини 1810-х рр.. з-під пера Шуберта вийшли численні нові пісні (у тому числі популярні «Блукач», «Ганімед», «Форель»), фортепіанні сонати, 4-а,
5-а і 6-я симфонії, витончені увертюри в стилі Дж. Россіні, фортепіанний квінтет «Форель », що включає варіації на однойменну пісню. Його зінгшпіль
« Брати-близнюки », написаний у 1820 для Фогля і поставлений у віденському
Кернтнертор-театрі, не мав особливого успіху, однак приніс Шуберту популярність. Більш серйозним досягненням з'явилася мелодрама «Чарівна арфа», поставлена кілька місяців по тому в театрі Ан-дер-Вин.

Мінливість фортуни

Роки 1820-21 були для Шуберта успішними. Він користувався заступництвом аристократичних родин, зав'язав ряд знайомств серед впливових у Відні людей. Друзі Шуберта опублікували по приватній підписці 20 його пісень.
Незабаром, однак, у його житті наступив менш сприятливий період.
Опера «Альфонсо і Естрелла» на лібрето Шобера була відхилена (сам Шуберт вважав її своєю великою удачею), матеріальні обставини погіршилися.
До того ж наприкінці 1822 Шуберт серйозно захворів (судячи з усього, він заразився сифілісом). Проте цей складний і важкий рік був відзначений створенням видатних творів, у тому числі пісень , фортепіанної фантазії «Блукач» (це практично єдиний у Шуберта зразок бравурно-віртуозного фортепіанного стилю) і повної романтичного пафосу
«Незакінченої симфонії» (склавши дві частини симфонії і накидавши третю, композитор з невідомої причини залишив роботу і більше до неї не повертався).

Життя обірвалося у самому розквіті

Незабаром з'явилися вокальний цикл «Прекрасна мельничиха» (20 пісень на слова В. Мюллера), зингшпиль «змовниці» і опера «Фьерабрас». У 1824 були написані струнні квартети A-moll і D-moll (його друга частина - варіації на тему більш ранньої пісні Шуберта «Смерть і дівчина») і шестічасний Октет для духових і струнних, створений за зразком дуже популярного в той час септет соч. 20 Л. ван Бетховена, але переважаючий його по масштабах і віртуозній блиску. Мабуть, влітку 1825 в Гмундене поблизу Відня Шуберт чи накидав частково склав свою останню симфонію
(так звану «Велику», C-dur). До цього часу Шуберт уже користався у Відні дуже високою репутацією. Його концерти з Фоглем збирали численну публіку, а видавці охоче публікували його нові пісні, а також п'єси і сонати для фортепіано. Серед творів Шуберта 1825-26 виділяються фортепіанні сонати A-moll, D-dur , G-dur, останній струнний квартет G-dur і деякі пісні, у тому числі «Молода черниця» і Ave
Maria. В 1827-28 творчість Шуберта активно висвітлювалася у пресі, він був обраний членом віденського Суспільства друзів музики і 26 березня 1828 дав у залі
Суспільства авторський концерт, який пройшов з великим успіхом. До цього періоду відносяться вокальний цикл «Зимовий шлях» (24 пісні на слова
Мюллера), два зошити експромтів для фортепіано, два фортепіанних тріо і шедеври останніх місяців життя Шуберта - Меса Es-dur, три останні фортепіанні сонати, Струнний квінтет і 14 пісень, опублікованих після смерті Шуберта у вигляді збірки під назвою «Лебедина пісня» (найбільш популярні «Серенада» на слова Л. Рельштаба і «Двійник» на
слова Г. Гейне). Шуберт помер від тифу у віці 31 року; сучасники сприйняли його смерть як втрату генія, який встиг виправдати лише невелику частину, що покладалися на нього сподівань.

Пісні Шуберта

Довгий час Шуберт був відомий головним чином своїми піснями для голосу з фортепіано. Власне кажучи, із Шуберта почалася нова епоха в історії німецької вокальної мініатюри, підготовлена розквітом німецької ліричної поезії кінця 18 - початку 19 ст. Шуберт писав музику на вірші поетів самого різного рівня, від великих И. В. Гете (близько 70 пісень), Ф.
Шиллера (понад 40 пісень) і Г. Гейне (6 пісень з «Лебединою пісні») до порівняно маловідомих літераторів і аматорів (так, на вірші свого друга И. Майрхофера Шуберт склав близько 50 пісень). Крім величезного стихійного мелодійного дарунка, композитор мав унікальну здатність передавати музикою як загальну атмосферу вірша, так і його смислові відтінки. Починаючи з самих ранніх пісень, він винахідливо використовував можливості фортепіано в звукоізобразітельних і експресивних цілях; так, у «Маргариті за прядкою» безперервна фігурації шістнадцятим уособлює обертання прядки й одночасно чуйно реагує на всі зміни емоційної напруги. Пісні Шуберта винятково різноманітні за формою: від простих строфічних мініатюр до вільно побудованих вокальних сцен, які часто складаються з контрастних розділів . Відкривши для себе лірику Мюллера, що оповідає про мандрівки, страждання, надії і розчарування самотньої романтичної душі, Шуберт створив вокальні цикли
«Прекрасна мельничиха» і «Зимовий шлях» - власне кажучи, перші в історії великі серії пісень-монологів, пов'язаних єдиним сюжетом.

В інших жанрах

Шуберт все життя прагнув до успіху в театральних жанрах, однак його опери при усіх своїх музичних достоїнства недостатньо виграшні в драматургічному відношенні. З усієї музики Шуберта, безпосередньо пов'язаної з театром, популярність здобули лише окремі номери до п'єси
В. фон Чезі «Розамунд» (1823).

Церковні композиції Шуберта, за винятком мес As-dur (1822) і Es-dur < br> (1828), маловідомі. Тим часом Шуберт писав для церкви все життя; в його духовній музиці всупереч давній традиції переважає гомофонно фактура
(поліфонічний лист не належало до сильних сторін композиторської техніки Шуберта, і в 1828 він навіть мав намір пройти курс контрапункту в авторитетного віденського педагога С. Зехтера). Єдина і до того ж незакінчена ораторія Шуберта «Лазар» стилістично споріднена з його опер. Серед світських хорових і вокально-ансамблевих творів
Шуберта переважають п'єси для аматорського виконання. Серйозним, піднесеним характером виділяється « Пісня духів над водами »для восьми чоловічих голосів і низьких струнних на слова Гете (1820).

Інструментальна музика

Створюючи музику інструментальних жанрів Шуберт, природно, орієнтувався на віденські класичні зразки; навіть самі оригінальні з його ранніх симфоній, 4-я (з авторським підзаголовком «Трагічна») і 5 - я, усе ще відзначені впливом Гайдна. Проте вже в квінтеті «Форель»
(1819) Шуберт з'являється абсолютно зрілим і самобутнім майстром. У його великих інструментальних опусах велику роль грають ліричні пісенні теми (у тому числі запозичені з власних пісень Шуберта - як у квінтеті «Форель», квартеті «Смерть і дівчина», фантазії «Блукач»), ритми й інтонації побутової музики. Навіть остання симфонія Шуберта, так звана «Велика», заснована переважно на тематизмі пісенно-танцювального типу, який у ній розроблений зі справді епічним розмахом. Стилістичні риси, що ведуть своє походження з практики побутового музикування, сполучаються в зрілого Шуберта з відчуженим молитовної споглядальністю і раптовим трагічним пафосом. В інструментальних творах Шуберта переважають спокійні темпи; маючи на увазі його схильність до неквапливому викладу музичних думок, Р.
Шуман говорив про його «божественних довготами». Особливості Шубертівського інструментального листа найбільш вражаюче втілилися в його двох останніх великих творах - струнний квінтет і фортепіанної сонати
B-dur. Важливу сферу інструментальної творчості Шуберта складають музичні моменти й експромти для фортепіано з цих п'єс фактично почалася історія романтичної фортепіанної мініатюри. Шуберт склав також безліч фортепіанних і ансамблевих танців, маршів, варіацій для домашнього музикування.

Спадщина композитора

До конца19 в. значна частина великої спадщини Шуберта залишалася неопублікованою і навіть невиконане. Так, рукопис «Великої» симфонії була виявлена Шуманом тільки в 1839 (уперше ця симфонія пролунала в тому ж році в Лейпцизі під керуванням Ф. Мендельсона). Перше виконання
струнного квінтету відбулося в 1850, а перше виконання «Незакінченої симфонії» - у 1865. Каталог творів Шуберта, складений О. Е.
Дойчем (1951), включає близько 1000 позицій, у тому числі 6 мес, 8 симфоній, близько 160 вокальних ансамблів, понад 20 завершених і незавершених фортепіанних сонат і понад 600 пісень для голосу з фортепіано.

Список використаної літератури: < p> 1) «Сто великих композиторів».

2) К. Кузнєцов «Вінок Шуберту».

3) Г. Гольдшмідт «Франц Шуберт».

4) В. Дамс «Шуберт».

5) Ю. Хохлов «Спогади про Шуберта».

6) В. Д. Конен «Історія закордонної музики».

7) И. Прохорова «Музична література зарубіжних країн».