Опера Джакомо Пуччіні "Богема" (La Boheme)

Опера на чотирьох картинах; лібрето Дж. Джакози і Л. Ілліке за романом А. Мюрже "Сцени з життя богеми "і за його ж драмі" Життя богеми ". Перша постановка: Турин, театр "Реджо", 1 лютого 1896 року.

Діючі особи:

Рудольф (тенор), Марсель (баритон), Шонар (баритон), колл (бас), Бенуа (бас), Альціндор (бас), Мімі (сопрано), Мюзетта (сопрано), Парпіньоль (тенор), митний сержант (бас), студенти, Гризетка, городяни, торговці і перекупки, солдати, офіціанти в кафе, хлопчики та дівчатка.

Дія відбувається в Парижі близько 1830 року.

Картина перша: "У мансарді".

Поет Рудольф задумливо дивиться у вікно на покриті снігом даху ( "Nei cieli bigi"; "Вид чудовий"). Марсель працює над картиною. Щоб зігрітися від холоду, друзі вирішують спалити рукопис драми Рудольфа. У двері з шумом входить філософ Коллі, а потім і музикант Шонар, заробити грошей і роздобув провізію, вино, дрова ( "Legna! Sigari! Bordo!"; "Дрова! курива! Бордо!"). Господар будинку Бенуа вимагає плату за житло, але молодим людям вдається звільнитися від нього. Оскільки сьогодні святвечір, вони вирішують відсвяткувати його в кафе "Момюс" в Латинському кварталі. Рудольф залишається один, щоб закінчити статтю. У двері тихенько стукають: це Мімі, дівчина, яка живе в тому ж будинку, прийшла попросити вогню. Коли вона збирається йти, то виявляє, що впустила ключ від своєї кімнати. Порив вітру гасить її свічку і свічку Рудольфа. У темряві Рудольф розповідає про себе, стиснувши руку Мімі ( "Che gelida manina"; "Холодна ручка"). Потім він просить Мімі сказати, хто вона така, і та погоджується ( "Mi chiamano Mimi"; "Звати мене Мімі"). Друзі на вулиці кваплять Рудольфа. Він цілує Мімі ( "O soave fanciulla ";" Не можу надивитися ").

Картина друга: "У Латинському кварталі".

Перехрестя вулиць. Кафе переповнене. Рудольф представляє друзям Мімі. З'являється Мюзетта в супроводі багатія Альціндора. Марсель, який колись любив її, напускає на себе байдужий вигляд, а Мюзетта намагається викликати його ревнощі ( "Quando m'en vo soletta per la via ";" Я весела "). Нарешті вона впадає в його обійми. Офіціант приносить рахунок, грошей у Шонар не вистачає, і Мюзетта докладає їх рахунок до рахунку Альціндора. Потім усе весело йдуть.

Картина третя: "У застави".

Паризька застава. Лютневе ранок. З кабачка лунають вигуки, дзенькіт склянок, сміх. Біля шлагбаума - митники ( "Ohe, la, le guardie!"; "Гей, ви! Гей, сторож "). Входить Мімі і, задихаючись від кашлю, просить покликати Марселя. Він влаштувався разом із Мюзетти на роботу в цьому місці. Марсель запрошує Мімі увійти всередину, але там Рудольф, з яким вона не може зустрітися: сьогодні вночі, у нападі ревнощів, він пішов (дует "Mimi? - Speravo di trovarvi qui ";" Мімі? - Насилу я знайшла вас тут "). З'являється Рудольф, і Мімі робить вигляд, що йде, а насправді ховається. Рудольф визнається до одного: Не з ревнощів покинув він Мімі, його мучить те, що він не може допомогти їй, дати їй тепле житло, адже бідолашна хвора на сухоти, і любові недостатньо, "щоб повернути її до життя" (дует-Терцет "Marcello. Finalmente! ";" Марсель, я все обдумав "). Кашель і ридання видають присутність Мімі. Рудольф обіймає її ( "Che? Mimi? Tu sei qui? ";" Як? Мімі! Ти тут? "). Їх ніжний розмова поєднується з суперечки Мюзетти і Марселя ( "Che facevi. Che dicevi"; "Так про що ти там базікала ?").

Картина четверта: "У мансарді".

Рудольф і Марсель згадують щасливі дні: вони давно не бачили своїх улюблених (дует "Mimi ne andasti e piu non torni"; "Про Мімі! Ти не повернешся "). Шонар і Колленьо вдається розвеселити їх (" Or lo Sciampagna mettiamo in ghiaccio ";" Треба шампанське в лід поставити "). Двері розчиняються, з'являється Мюзетта, вигукуючи, що Мімі тут і ледь тримається на ногах. Її укладавают на ліжко. Мюзетта пропонує продати свої сережки, а Колле знімає плащ: зараз потрібні гроші ( "Vecchia zimmara, senti ";" Плащ старий, незмінний "). Рудольф і Мімі залишаються одні. Вони згадують вечір їхнього знайомства ( "Sono andati? Fingevo di dormire ";" Ми одні тут? Я вдавала що спить "). Друзі повертаються. Мімі засинає, Шонар перший зауважує, що вона померла. Рудольф марно кличе її.

***

Туринська прем'єра "Богеми", якою диригував Артуро Тосканіні, сприяла ще більшої популярності композитора, славетного після постановки "Манон", у всякому разі, його успіху у публіки, тоді як критика виявила деяку стриманість. Навпаки, міланська преса висловила набагато більше схвалення, схоже з думкою глядачів. І час підтвердив їх правоту, тому що "Богема" стала однією із самих популярних опер у світі, бути може, що перевершує всі інші як у драматичному, так і в музичному відношенні.

Сюжет сам по собі настільки вдалий, що краще не придумаєш. Головні герої - молоді, це четверо чоловіків і дві жінки: ми знаємо, що вони живуть незалежно, але бідно, життям, повною одних мрій і надій, і тим більш привабливою для серця публіки, що вона любить пофантазувати і поплакати з приводу дрібних смутку (хоча яка різниця, дрібні вони чи великі?). До того ж тут є розважальні та сатиричні сцени, які врівноважують сумні і ностальгічні: наприклад, одна з двох закоханих пар, Мюзетта і Марсель, часто вступають в лайку, щоб краще відтінити іншу пару, Мімі та Рудольфа, що стоїть у центрі драми.

Атмосфера передано чудово - як мансарди, де живуть художники і інтелектуали, так і паризького Латинського кварталу. Бути може, це і не Париж, а більше нагадує Мілан, з додаванням деяких колоритних деталей, що створюють враження великого міста: той факт, що зорова і слухова ілюзія врешті-решт досягається. І це диво, тому що Пуччіні того ж створює всякого роду комбінації. Крім позднеромантіческой оркестровки, багатої образотворчими ефектами, повітряної, чистої або вибухає, як феєрверк, слід зазначити повторювані порожні акорди в дусі наполегливій архаїки Стравінського, григоріанський мелопеі, прозорість інструментування та динаміки в наслідування східній музиці.

Ця барвиста атмосфера дихає молодістю, виконана запалом, з якою кидають один на одного погляди наші герої, радісні або сумні, і пронизує всі пори року своєю чуттєвістю. Щоб картина стала ще більш живою, немає нічого кращого, як розсипати точну кількість дрібних описових деталей, використовуючи інструменти, чиї партії підпорядковані критеріям камерності; одночасно виникає ціла серія вільно побудованих мелодій, які, відрізняючись то стислістю і різнобарвним мозаїчністю листа, то захопленої імпульсивністю, розвиваються спонтанно і природно. Але які ж моменти є найбільш характерними, самими значними? Кожна картина (дія), коротка і відмінно скомпанованная, завершується настільки ж вдало, неодмінно ефектною знахідкою (Пуччіні працював над цим і після прем'єри).

Перша картина розділена на дві частини з різними епізодами. У першій частині блищить дотепність вільних художників, вони обробляються від господаря будинку, при цьому уїдливо висміюючи жінок. Прихід Мімі знаменує початок другої частини, заснованої на ліричних темах двох романсів - Рудольфа і Мімі: два дуети на початку і в кінці, наче змагаються один з одним, один оспівуючи поезію життя, другий - любов, народжується в серці белошвейкі і поета.

Нескінченний потік дотепів, зігріваючий змерзлі художників, змінюється бесідою і зізнаннями закоханих, зображених з витонченістю і неприхованою емоційністю в дусі Массне; ця захоплена сцена, завершуючись, залишає як би легкий пінистий след.

Початок другого картини (теж у двох частинах) не настільки багато музичними відкриттями, але святковий характер різних, тісно злитих один з одним, немов імпровізованих сцен повідомляє веселість першої частини, пройнятої також легкими, але наполегливими меланхолійними нотами. У центрі другій частині - образ Мюзетти: в музиці вальсу оспівується легковажний спосіб життя; чудовий, хоч і короткий, хоровий епізод переходить в марш, в якому переможно змішана з тривогою: звучить прекрасне прощання з молодістю, що минає. Мальовничість переважає в третій картині, "У застави" і передбачає характер епілогу опери, сцени смерті Мімі. Сум'яття пояснення двох закоханих, які змушені розлучитися, протиставлені суперечки Мюзетти і Марселя, ці два дуети добре доповнюють один одного.

Четверта картина - фатальне повторення першого. Четверо друзів знову створюють атмосферу веселощів, але цього разу в ній є щось штучне, щось хоча і жартівливе. але гнітюче. Знову входить Мімі, і дію знову розвивається по-іншому, тепер вже виразно трагічно. Арія Колл, майстерна епітафія старому плащу, висхідна до арії "Так, старий Джон" (з "Фальстафа" Верді) знаменує найвищу точку напруги знаменитої сцени, яка потім стає ще більш несамовитий, коли звучить дует Мімі та Рудольфа: двоє згадують минулу щасливу любов під похмурим поглядом смерті - в оркестрі наче чути її похоронна каденції.

Слабкий світильник життя Мімі погасне, це, можливо, перший беззахисна героїня мелодрами, образ якої виражає слабкість, більше того, ілюзорність обстоюваних моральних принципів, що надавали велич героям колишнього світу. З Мімі начінются образи героїнь, нічим не виділяються в життя, окрім своєї явної, бездоганною невинності. Як це буде і у випадку з Мелізандой Метерлінка - Дебюссі, з героями Чапліна, Пуччіні спробував замаскувати сумну реальність, прикрасивши драму колоритними побутовими сценами, а також вивіреної інструментальної формою і системою мотивів, що переходять з однієї частини опери в іншу. В цілому він не захотів віддатися у владу безладної емоційності. Але ніхто не може завадити тому, щоб в кінці опери пролунали нестримні ридання.

Г. Маркез

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/