Карл Брюллов

Брюллов (Карл Павлович), нар. в Петербурзі 12 грудня. 1799 Віддалені його предки були французи, але батько - німець з французької прізвищем Brulleau; який був скульптор різьбяр і живописець мініатюр. Син вже з змалку виявляв особливі здібності до малювання і отримав перші уроки в цьому мистецтві від батька. Десяти років, Карл був відданий в Академію мистецтв і скоро став дивувати всіх своїми успіхами у малюванні, але був слабкий в науках, яких викладання у той час велося в академії. Що ж до мистецтв, то в цьому щодо Б. у весь час перебування в академії вважався першим між однолітками; його наставниками були А. Іванов (Старший), А. Єгоров та В. Шебуев.

У 1821 р. молодий Б. отримав золоту медаль за картину: "Явище Аврааму трьох ангелів у дуба Мамврійського", і разом з тим право на відправлення за кордон на казенний рахунок. Але в тому ж році відбулося постанову, щоб молоді художники були отправляеми закордон лише через три роки після закінчення ними курсу в академії. Товариство заохочення художників прийшло на допомогу молодому Б., ухваливши, не чекаючи закінчення трирічного терміну, послати його на свій рахунок за кордон, що й було зроблено в 1822 р. За височайшим повелінням він повинен був змінити своє прізвище Брюллов в Брюллова. У той час російські художники проводили значну частину свого життя закордоном, звичайно в Римі, де й писали свої найкращі картини. Бруні та Басина вже три року працювали в Римі, коли прибув туди Б. Басина всього прожив закордоном 11 років, Б. - 13, а Бруні та набагато більше.

Перший час свого перебування в Італії Б. писав картини з римського життя, між іншим, він написав дві жіночі поясні фігури, відомі під назвою: "Ранок і Полудень", і скопіював для петербурзької академії мистецтв "Афінську школу" Рафаеля. Найкращим і колосальне його твір: "Останній день Помпеї" було написано в проміжок часу 1830 - 33 року на замовлення А. Демидова. В Італії ця картина викликала фурор і на честь її був влаштований справжній тріумф. Потім вона була виставлена в Парижі, де її прийняли, хоча і з меншим захопленням, але все-таки з великим схваленням. Гравер Жирар виконав у Парижі з картини Б. велику гравюру чорною манерою з подправкою різцем. У Росії ця картина прибула в 1834 р. і була вознесена митцями і публікою на таку висоту, якої досягали лише кращі твори кращих художників колишнього і нового часу.

Коли в 1836 р. Б. повернувся до Петербургу, здійснивши з Італії подорож через Грецію, Туреччину та Малу Азію на південь Росії і звідти до Москву, то на нього чекала надзвичайно почесна зустріч у надрах академії, члени якої влаштували йому урочистий обід в тій самій залі, де була виставлена його знаменита картина. Згодом, коли настала пора переважання реалізму в живопису, критика намагалася принизити твір Б., не знаходячи в ньому ні історичних, ні навіть характерних рис людських пристрастей, які б відповідали події; але час цієї другої крайності теж минула. "Останній день Помпеї" (в українській школі Ермітажу), як і "Мідний змій" Бруні, склали епоху в російського живопису. Картина Б. здобула широку популярність і в тих місцях, де вона ніколи не була видана, завдяки прекрасній великий гравюрі, про яку було згадано вище. Один петербурзький художник писав олійними фарбами з "Ост. дня Помпеї" в зменшеному вигляді багато разів і тим існував кілька років.

З інших великих творів Б.: "Розп'яття", знаходиться в Петропавлівської лютеранської церкви в Петербурзі. Торс розп'ятого Христа був майже закінчена в один день, який був присутній при цьому колишній вчитель Б., професор А. Єгоров, в подиві від мистецтва свого учня, вигукнув: "Карл, ти пензлем Бога хвалиш!" У Казанському соборі знаходиться великий запрестольний образ роботи Б.: "Взяття Божої Матері на небо ", поруч з нею" Покров Божої Матері "-- Бруні та "Введення Богородиці у храм" - Васіна. У Сергієвської пустелі (поблизу Петербурга) "Св. Трійця" - Б. Крім того, він написав кілька образів для церкви на Аптекарському острові, "Спаситель в труні" (в домашній церкві гр. Адлерберга). Великі роботи релігійного живопису в Ісаакієвському соборі, доручені Б. в 1842, а саме - плафон, дванадцять фігур апостолів у підбанній вежі і ще чотири картини, були складені і намальовані Б. у вигляді картонів, але через його хворобу були написані Басина. Тільки живопис плафона була розпочата Б.; ця величезна картина в 1600 кв. аршин (близько 800 кв. м.), теж завершеним Басина, зображає молиться Богоматір, оточену св. Іоанном Хрестителя і св. Іваном Богословом і сонмом святих, соіменних членам Імператорської прізвища.

За історичного живопису Б., крім "Останнього дня Помпеї ", написав ще" Смерть Інес де Кастро ", і" Облогу Пскова "(залишилася тільки розпочато); обидві картини знаходяться в Академії мистецтв. Він зробив також ескіз картини: "Нашествие Гензеріха на Рим ". Більша частина фігур його історичних картин зображені ним в сильному русі і в технічному виконанні видно швидкість і рішучість. Б. був сильний колорист і чудовий художник; в останньому відношенні - завдяки своїм вчителям, професорам академії, і вимогливості батька, що змушує його багато разів малювати з античних статуй.

У картинах неісторичних змісту частково продовжується та ж особливість, як напр. в Ендіміон і Діані, також у побутових італійських, але в інших - спокій. Б. був також чудовим портретистом; з творів цього роду згадаємо про портрети: кн. А. Голіцина на весь зріст (гравірував на сталі Ройт), герцога М. Лейхтенбергского і власний портрет художника, написаний ним під час хвороби, - особливо останній. Цей портрет був літографовані Тімм в його російському "Мистецькому Листки ", але більш чудова гравюра, виконана різьбярем по міді Пожалостіним. Б. писав не тільки олійними фарбами, але був і відмінним аквареліста. Сюжети акварелі були жанрові, але Б. іноді принижувався і до грубо еротичних творів.

Хвороба змусила Б. в 1849 р. відправитися для лікування на острів Мадера, де він був одночасно з герц. М. Лейхтенбергскім. Перебування на цьому острові відновило було його сили, але з приїздом до Італії, він знову відчув себе погано і 12 червня 1852 помер у містечку Марчіано, поблизу Риму. Він похований на цвинтарі МонтеТестаччіо в Римі.

Б. за життя мав, звичайно, великі знайомства, особливо в суспільстві служителів мистецтва, але особливо близький він був до письменника Н. Кукольник, композитору М. Глінці та акторові В. Самойлову. Серед учнів Б. деякі отримали згодом більшу чи меншу популярність. Федотов -- жанрист-сатирик, нічим не схожий на свого вчителя; Петровський, який помер майже на початку свого мистецького терену; Моллер - автор картин "Поцілунок" і "Проповідь Іоанна на острові Патмосі"; Михайлов ( "Дівчина ставить свічку перед образом"); Капков ( "Вдовушка" і "Тетяна, що читає свій лист до Онєгіна"), відомий виразністю своїх головок, і Шевченко. Але Б., незважаючи на силу свого таланту, не створив школи. Було згадано про портрет Б., писати їм самим; в "Останньому дні Помпеї" він зобразив себе на другому плані у вигляді художника; в Академії мистецтв у Петербурзі знаходиться гіпсовий знімок з бюста Б., роботи І. Віталі. Незважаючи на велику художню особистість Б., його повна біографія не написана і точна оцінка його значення для російської мистецтва ще не зроблено. Критич. етюд Стасова про Б. ( "Рус. Вест.", 1861), у багатьох відношеннях для нього несприятливий, недостатньо визначає його значення. Однак, треба визнати, що результати мистецької діяльності Б. не перебувають у відповідності з його великим талантом.

Ф. Петрушевський.

Список літератури

Ф.А. Брокгауз, І.А. Ефрон. Енциклопедичний словник Изд. "Русское слово", 1996 р.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://skatarina.ru