Моя любимая группа "Deep Purple"

Реферат з музики учениці 8А класу Квашнюк Марини

Середня школа № 101

р. Київ - 2002

Історія рока знає чимало дивних поворотів, але мабуть важко знайти настільки неймовірні збігу та сплетення обставин, в результаті яких зустрілися і почали грати разом учасники першого складу Deep Purple. Розповідь ми почнемо здалеку, з 1960 року, з бронзового століття в історії рок-музики (просто заліза ще не винайшли). Була тоді в Ліверпулі досить популярна група The Searchers - «Шукачі», у ній грав на барабанах і співав якийсь Кріс Кертіс. У 1964 році ця група побувала навіть на першому місці списку, але вже до 1966-му, після низки безуспішних платівок розчарований Кертіс покинув «Шукач» і став шукати в іншому місці. Кріс був знайомий з таким собі Тоні Едвардсом, економістом за освітою, фінансистом за професією, який вів справи сімейного концерну з виробництва одягу. У 1967 році Кріс Кертіс подзвонив йому з Ліверпуля в Лондон і запропонував стати своїм менеджером, при цьому став лестити і запевняти, що той буде відомим, як Брайен Епштейн, приїхав на зустріч з ним і буквально завалив Едвардса ідеями. Едвард су, зі свого боку, порядком набридло бухгалтерська справа, набридла нудна забезпеченість-він готовий був ризикнути. Однак, не знаючи броду, вирішив сам, без помічників, в воду не лізти, а знайти собі партнера. У цьому ж будинку, поверхом вище, над конторою Едвардса, директором рекламного агенства працював 35-річний Джон Колетт. У того теж не мали досвіду роботи в музичній промисловості, але він, принаймні: знав пружини рекламно-ринкового механізму. Покинувши рідний Ліверпуль, Кріс Кертіс приїхав в Лондон, знайомі знайомих дали йому якусь адресу, він прийшов до невелику і не дуже чисту квартиру, де жив один музикант, попросився переночувати, залишився на тиждень, а потім і на місяць. Господарем виявився високий молода людина, піаніст-органіст з класичною освітою і приємними манерами, хоча надзвичайно не пунктуальний. Звали його Джон Дуглас Лорд.

Джон Лорд народився в місті Лестері, 9 червня 1941 року. Батько його, Реджинальд, грав на саксофоні в місцевому танцювальному оркестрі і часто виступав дуетом зі своєю сестрою Моллі в танцювальних залах і робочих клубах. Під час Реджинальд був прикомандирований до Лестерський пожежній команді, при якій він організував пожежний джаз-банд. Щоб малолітній синок не тинявся у матері під ногами, батько брав його на денні танці і, таким чином, Джон Лорд із самого ніжного віку пристрастився до музики. У будинку Лордів було піаніно і приблизно з п'яти років маленький Джон бив по клавішах, намагаючись підібрати мелодію з репертуару татового оркестру.

З семи років Джон Лорд почав брати уроки фортепіано і продовжував їх протягом десяти років. Він вивчав теорію музики, композицію і, врешті-решт, здав іспити екстерном у Королівському коледжі Музики. Чи не довчившись рік у загальноосвітній школі, Джон проти волі батьків вчення припинив і поступив працювати клерком в місцеву адвокатуру. Зроблено це було, я вважаю, тільки заради незалежності і самостійності, тому що він як і раніше, займався музикою і, крім того, виявляв живий інтерес до театру і навіть брав участь у виставах. Артистичний клерк, який міг спізнитися, піти раніше або іноді взагалі на роботу не з'явитися, адвокатів не особливо влаштовував, і через два роки його ввічливо попросили з роботи. Тоді, за порадою одного, Джон Лорд став складати іспити в Центральну Школу Промови та Драматичного мистецтва в Лондоні і, на свій подив, конкурс пройшов. У вересні 60 року він переїхав до столиці. Райвідділ Народної Освіти в рідному Лестері забезпечував Джона стипендією. Так тривало до 1962 року, поки Джон не пішов за групою вчителів в інше театральне училище. За таке самоуправство Лестерський роно позбавило його стипендії. Довелося почати заробляти на життя. Джон Лорд виступав у клубах і пивних з джазовою групою під керівництвом тенор-саксофоніста Білла Ештона (той згодом став керівником Національного Молодіжного джаз-оркестру Великобританії). Заробітки були мізерні, і хоч мати надсилала фунт стерлінгів на тиждень, грошей не вистачало Джон вів напівголодне існування. У 1963 році він об'єднався з декількома музикантами в групу, яка після цілої низки змін до 1964 році стала називатися The Artwoods Вона виконувала рок, ритм-енд-блюз, виступала майже кожен день і стала в Лондоні досить популярною.

«Артвудз» випустили 7 одиночних платівок і альбом під назвою Art Gallery -- «Художня Виставка» (успіху ці платівки не мали). Саме в цей період Джон став відомий в музичних колах своєю технікою, його почали запрошувати на записи в студії.

На однієї з сесій, в студії, він познайомився з вокальним тріо, учасники якого у вересні 1967 року зібрали The Flowerpot Men - «Цветочногоршочнікі». Після успіху однієї з платівок вони вирішили відправитися на гастролі, запропонувавши Джону Лорда стати їх піаністом і оркестровщіком Саме в цей час Кріс Кертіс приїхав в Лондон і оселився у квартирі Джона Лорда. Кертіс з ентузіазмом говорив про створення концептуальної групи Roundabout - «Карусель» і без кінця співав дифірамби якомусь гітаристу на ім'я Річі Блекмор, який працював у Німеччини, в одному з клубів Гамбурга. Джон Лорд поділився враженнями з приятелем, басистом Ніком Сімпером, з яким він тоді разом працював у The Flowerpot Men. Виявилося, що Нік Сімпер знав Річі Блекмора. Надзвичайно надихнувшись, Нік тут же сказав, що якщо буде створюватися група, то він хотів би в ній взяти участь.

Миколу Сімпер, третьою складовою кубик Deep Purple, народився 3 листопада 1945 року в англійському місті Саутхолле і в 1960 році почав грати в шкільній групі The Renegades - «ренегатів». Після закінчення школи працював креслярем, продовжуючи грати в різних групах, поки, нарешті, не вийшов у професіонали. Навіть якщо б Прізвисько Сімпер не став згодом басистом в історичному колективі, його можна було б червоним чорнилом внести в комірну книгу року - хоча б тому, що він був першим власником басколонкі і підсилювача фірми «Маршал». Власне кажучи, фірми ще не було, просто музичний майстер на ім'я Джим Маршал зробив у своїй майстерні апарат, який згодом став прототипом всесвітньо відомої моделі.

Першої професійною роботою Сімпера стала група The Simon Raven Cult, в яку мало не вступив молодий барабанщик на ім'я Кіт Мун (він просто в останній момент вирішив приєднатися до іншій місцевій команді під назвою Detours, з згодом перейменована в The Who)., В одній із груп влітку 1967 Прізвисько Сімпер приїхав до Гамбурга. Там він познайомився з Річі Блекмор, який запропонував Сімперу створити тріо, але Сімпер тоді захворів і змушений був повернутися до Англії. Там він потрапив в The Flowerpot Men. Коли Джон Лорд ентузіазмом згадав свого знайомого. Вирішено було дати телеграму Річі Блекмор в Гамбург і навіть вдалося переконати майбутніх менеджерів - Тоні Едвардса і Джона Колетт -- щоб ті оплатили йому політ з Гамбурга до Лондона. Приїхавши до Англії в листопаді 1967 року, Річі першим ділом пішов на концерт The Flowerpot Men, щоб послухати незнайомого йому органіста Джона Лорда. Після концерту він прийняв пропозицію. У 1967 мало було молодих англійських гітаристів з досвідом Річі Блекмора. У свої 22 роки він вже переграв з десятком професійних оркестрів, працював у студіях звукозапису Лондона і Гамбурга і прославився блискавичної технікою на гітарі, а також своїм вибуховою темпераментом і невмінням, а головне, небажанням, стримуватися в громадських місцях.

Річі Блекмор народився 14 квітня 1945 року в тихому приморському курортному містечку Weston Supermare в Англії. Коли йому було два роки, сім'я переїхала в передмістя Лондона. З 11 років почав грати на гітарі і брав уроки класичної музики. «Дуже важливо, - сказав він згодом, - з самого початку, вивчаючи інструмент, прищепити собі правильні навички, тому що дурні музичні звички потім зживає з працею. Завдяки урокам класичної гітари я навчився користуватися всіма пальцями, а більшість блюзових гітаристів грають тільки трьома. »Через кілька років юний Річі приробив до своїй класичній гітарі саморобні звукознімачі та телефонувати на неї через радіоприймач. Так почалося захоплення рок-н-рол, яке до цього дня уживається з любов'ю до класики. У 1960 16-річний Річі став учасником своєрідного товариства любителів рок-н-ролу, збиралися в кафе на Олд Комптон Стріт в лондонському Сохо. У той час, коли епоха Елвіса Преслі проходила, а час «Бітлз» ще не настав, рок-н-рол вважався музикою, що вийшов з моди, у всякому разі в Англії. Світовий ринок був затоплений американцями, в Штатах жили кращі виконавці, автори і продюсери цієї музики, американські зірки: Кокрен, Вінсент, Джеррі Лі та інші їм подібні здавалися недосяжними.

Ми повертаємося до далекому 1960 році, коли юний Річі Блекмор був завсідником рок-н-рольного кафе на вулиці Олд Комптон-стріт (до речі, швейцаром там був Пітер Грант, майбутній менеджер Led Zeppelin). Річі не пив, не гуляв, збирав гроші на електрогітару. Накопичивши 22 фунта, він обміняв свій класичний «Фрамус» на «Хофнер Клуб 50». Ставши, так би мовити, лощадним селянином, Річі почав по вечорами грати з різними групами. Вдень він працював радіомеханіком в лондонському аеропорту Хітроу, прослужив там без прогулів і звільнень без малого два роки. У його завдання входило обслуговування літакових радіоприладів. Робота була відповідальна. Положення ускладнювалося тим, що виступаючи часом далеко від Лондона, невиспаний Річі зобов'язаний був без запізнення спозаранку бути на службу. Але він знав твердо - заради чого страждав, незабаром йому вдалося купити «Гібсон 335» - червоний полудековий інструмент, точнісінько, як у американського рокера Чака Беррі. Сьогодні така гітара, природно стара, коштує більше тисячі фунтів. (У 1960 році нова коштувала 135 гіней - так тут лютує інфляція). Ця гітара стала постійним супутником Річі Блекмора на наступні десять років, інструмент мав у своєму розпорядженні до занять, він вправлявся по шість годин щодня і домігся віртуозності, якій заздрили інші віртуози.

Наступні шість років Блекмор грав з різними групами, продовжуючи жити в рідному домі і не особливо турбуючись про заробітки. У 1967 році, разом з групою «Лорд Сатч І Його Дикуни »Річі приїхав на роботу в Гамбург. «Дикуни», повиступав, поїхали додому, а Річі вирішив залишитися. Він оселився в квартирі зі своєю подругою-нареченою Бебз, цілими днями рвав гітарну струну так ходив до студії на записі, не сплачуючи з цих заробітків ні прибуткового, ні податку за бездітність. Невідомо, скільки б тривала ця ідилія, якби Блекмор не отримав з Лондона телеграму з запрошенням приїхати на зустріч.

В початку листопада 67 року Крис Кертіс, Джон Лорд і Річі Блекмор відрепетирували кілька пісень на квартирі Лорда і запросили менеджера Тоні Едвардса з його партнером Джоном Колетт на прослуховування. Прослуховування пройшло вдало, майбутні менеджери були сповнені ентузіазму, тільки от Кріс Кертіс, який улаштував все справу і викоханий у своїх мріях образ майбутньої групи, ніяк не міг опуститися з небес на землю. Кожного дня з'являлися якісь нові ідеї. «Оскільки наша група буде називатися «Карусель», - сказав він одного разу, - ми втрьох будемо стояти в центрі круглої сцени, а навколо нас будуть різні барабанщики і співаки, сцена буде обертатися, і вони будуть з'являтися перед публікою по черзі ». Кертіса вислуховували уважно: в 1967 році він був людиною відомою. (Група The Searchers - «Шукачі», з якої він тільки пішов, була дуже популярною. Кертіс був у дружніх стосунках з «Бітлз»: 7 грудня 1967 року він був присутній на відкритті магазину одягу фірми Apple. Через Кертіса і Джон Лорд потрапив, так би мовити у вищий світ, познайомився з Джоном Ленноном і Джоржем Харрісоном, вперше в житті прокотився у цьому Роллс-Ройс).

Кертіс кожен день приходив з новою ідеєю, але всі вони повисали в повітрі. Лорд, бачачи така справа, не поспішав йти з Flowerpot Men, що забезпечувала йому і стіл і будинок, і незабаром поїхав з ними в Мюнхен. На той час, коли Джон Лорд повернувся з поїздки до Німеччини, Кріс Кертіс кудись зник і більше вже не з'являвся. Залишений напризволяще Блекмор отримав від Едвардса і Колетт гроші на зворотний квиток і повернувся в Гамбург не солоно з чим, переконаний, що час було втрачено даремно.

Різдво 1967 року було для Річі Блекмора святом тихим і сумним - ніяких реальних перспектив, випадкові заробітки, дуже уражене самолюбство. Поміркуйте самі: за останні десять років Річі розвинув свою гітарну техніку до рівня раніше не чув, але після семи років музичної кар'єри похвалитися йому було нічим. Блекмор входив до кращої десятки молодих англійських гітаристів, його сучасники: Джефф Бек, Піт Таунзенд, Джорж Харрісон, Кліф Річардс, Джиммі Пейдж, Ерік Клептон, досягли вже й успіху і забезпеченості. Кажучи відверто, Блекмор вважав себе вище за всіх них, він схилявся лише перед двома авторитетами -- Альбертом Лі і Джимом Салліваном, (потім ще Джиммі Хендрікса поважав). Не дивно, що у Річі з'явився песимістичний погляд на життя, зачаїлася образа на Долю, яка грає людиною, що грає на гітарі.

Тим часом у Лондоні менеджери Тоні Едвардз і Джон Колетт здаватися не збиралися. Зрозумівши, що від Кріса Кертіса толку не дочекаєшся, вони послали телеграму Джону Лорда. У ній говорилося, що інтерес у них як і раніше, НЕ втрачено, і що якщо Джон візьметься за організацію групи, то вони фінанси забезпечать. Після одержання телеграми, Джон Лорд подзвонив і призначив зустріч через два дні. На зустріч він не з'явився, але пару тижнів по тому все-таки приїхав і дав згоду зібрати групу. Почалися різні переговори, поїздки в Гамбург, в Париж. Нарешті, в маленькому селі South Mimms, в сорока кілометрах на північ від Лондона, був знятий за 50 фунтів на місяць величезний комору, де учасники могли збиратися, репетирувати і прослуховувати потенційних кандидатів. За запрошення Джона Лорда Річі Блемор перетнув Північне море вдруге. З його подачі був запрошений барабанщик Боббі Вудман Кларк, який працював тоді у Франції (в музичних колах він був відомий як перший ударник, що застосував здвоєні басові барабани). На бас гітару запросили Ніка Сімпера, а співака вирішили шукати через газету. У «Мелоді Мейкер» було вміщено рекламне оголошення, в якому говорилося: «Нової групі потрібно співак на тверду зарплату в 25 фунтів стерлінгів на тиждень ».

На оголошення в газеті відгукнулося більше шістдесяти чоловік, здебільшого абсолютно не підходять. Один з кандидатів справив непогане враження, це був Мік Ангус. У розмові він згадав про якусь групі Maze - «Лабіринт». «Барабанщик у них, - сказав Ангус, - набагато крутіше вашого». Іан Пейс, про який йшла мова, і співак Род Еванс були приятелями Міка Ангуса. При першій же зустрічі з ними він розповів про прослуховування і про те, що, очевидно, буде співати з новою групою. «Кілька днів я не бачив Рода Еванса, що було досить дивно, тому що ми зустрічалися зазвичай кожен день, - згадував Ангус, - а на третьому до мене нарешті дійшло: Род Еванс сам поїхав за оголошенням ». Дійсно, так і сталося, причому на прослуховуванні Еванс заспівав так, що місце йому було запропоновано відразу.

На Наступного дня Рід Еванс привів свого приятеля, Іана Пейсах. Той знав Річі Блекмора і був не проти здатися. У присутності барабанщика Вудман Кларка, з етичних міркувань, Іан грати не міг (та й у відсутність не міг грати на його барабанах), тому був придуманий хитромудрий план. Вудман Кларк курив французькі сигарети «Жиган», які тоді продавали лише в Лондоні, в особливих крамницях. Для поповнення своїх запасів йому доводилося їздити за куривом за сорок верст. В один з репетиційних днів його спровадили за своїми улюбленими сигаретами, Іан Пейс витягнув з машини свої барабани, розставив їх і ... До того часу, коли Вудман Кларк повернувся з блоками «Жиган» з міста і побачив Іана Пейсах, що розсипається дробові барабанні рулади, він зрозумів - перебування його у нової групи закінчилося. З Кларком обійшлися по джентльменськи: сплатили йому 40 фунтів вперед за витрачений час і витрати, але він був все-таки незадоволений. Інша справа - Мік Ангус. Той на наступний день простив приятеля, сказав: «Рід Еванс співає краще за мене і я на нього не ображаюся ». Комплектація особового складу майбутньої групи Deep Purple до березня 1968 закінчилася.

Новий барабанщик групи, Іан Андерсон Пейс, народився 19 червня 1948 року в Ногінгеме. Його батько більше п'ятнадцяти років пропрацював в танцювальному джаз-банді, але, одружившись, пожертвував музичною кар'єрою саме тоді, коли його оркестр виходив на міжнародну арену. Середня школа, в якій навчався Іан була з науково-технічним ухилом. Закінчивши її, він вступив в технічний коледж, але вже після першого курсу зрозумів, що займається не своєю справою. З 14-х років він почав барабанити по консервних банках, ручкам крісел і шаф, і на день народження до 15 років батько подарував йому бару-банну установку. Установка хоч і була обшита червоною блискучою пластмасою з перламутровими розводами, але звучала неважливо, і на наступний рік батько, переконавшись, що гра на барабанах - це серйозне бажання, купив синові «Прем'єр». Першою професійною роботою Іана Пейсах стала гра в оркестрі з батьком по суббогам: вальси, фокстроти, куік-стіни, щіточки, два одне па хай-хетом. Незабаром Іан почав грати ще і в місцевій рок-групі, а через деякий час був запрошений в "М25", в якій тоді вже був Род Еванс. З приходом Іана групу перейменували в The Maze -- «Лабіринт».

Рід Еванс керував різними групами з 17 років. Він народився 19 січня 1947 року в місті Слау, грав у місцевих командах і поступово почав виїжджати на клубну роботу за кордон. У січні 1967 The Maze отримала тримісячний контракт у Мілані, в Іта-ща. Іан Пейс розповідає, що тоді, на переправі через англійська канал він познайомився з Річі Блекмор, який їхав до Гамбурга. Через три місяці, після закінчення роботи в Італії, «Лабіринт» приїхали на три тижня в Гамбург і приятелі знову зустрілися. Незважаючи на постійне заробіток, The Maze жодних привабливих перспектив своїм учасникам не обіцяв, тому, коли Мік Ангус розповів про рекламному оголошенні в «Мелоді Мейкер», Рід Еванс без вагань відповів на нього. Слідом за ним, як ми вже знаємо, до групи приєднався Іан Пейс. «Тоді мені було двадцять років, - згадує Іан, - І як більшість двадцятирічних, я був готовий до чого завгодно. Я приїхав на репетицію, пограв і всі погодилися, що барабанщиком повинен бути я. Прослуховування моє було зроблено як би за спиною Вудман Кларка - такі речі, до жаль, трапляються. »

Група Roundabouts в березні 1968 року почала серйозні репетиції. Старий будинок, у якому ребяга жили на фермі був населений привидами. У холодних коридорах ночами лунали таємничі шарудіння, чулися якісь завивання, схлипування, під ліжком Джона Лорда щось ворушилося, вікно, закрите на ніч, могло само собою відкритися і плескати на протязі. Одного разу вночі Джон відкрив очі і бачить: у сутінках, по кімнаті повзло поліно, рухоме до дверей якоїсь містичною силою. Двері тихенько розкрилася, поліно зникло. Зі стіни над каміном, з оглушливим гуркотом і розбився вщент, впало ліпне прикраса ... Наступного ранку за сніданком хлопці розповідали один одному про жахи пережитої ночі. Річі Блекмор з невинним обличчям і чистими, трохи сумними очима вислуховував уважно їх і співчутливо. Йому було ще важче: адже потрібно було самому вночі не спати, чекаючи, поки не заснуть інші, підкрадатися до свого стоваттному «Маршалові», тихо включати його, виставляти максимальну гучність, плавно наближати гітару до динаміків до тих пір, поки підсилювач з-за зворотною радіозв'язку не починав скиглити і стогнати, прив'язувати і протягувати нитки, змушуючи плескати вікна, двері - непомітно розкриватися, поліна - повзти по підлозі ... Рок-н-рольне творчість не стихало ні вдень, ні вночі.

Навесні 1968 Річі Блекмор запросив старого знайомого, продюсера Дерека Лоренса на репетицію. Хлопці справили на Лоренса належне враження, він вирішив діяти. Тут і випадок подвер-нулся: одна з великих американських корпорацій організувала відділ грамплатівок, нову фірму назвали Tetragrammaton. Директора «Тетра-грамматона», що знали Дерека Лоренса, доручили йому знайти і записати цікаву англійську групу. До Америки послали демо-стрічки і через кілька днів звідти прийшла енергійна телеграма: «Цим під-тверждаем аванс у 2 тисячі доларів і 9 відсотків відрахувань з продажу платівок у США, Канаді та Японії. Тчк Поїхали! Тчк ». (Дев'ять відсотків можуть здатися величиною пропорційно невеликий, але для порівняння можу сказати, що англійська фірма EMI запропонувала аналогічний контракт у Великобританії на 8% відрахувань і без всякого авансу). Поки сторони обмінювалися телеграмами, п'ятеро музикантів готувалися до першого виступу 20 квітня в Таструпе, в Данії. Після цього поїздка по Скандинавії: 17 днів, 11 концертів. Джон Лорд згадує, що ці перші гастролі вирішили відіграти під вивіскою Roundabout - «Карусель». Розрахунок був такий: якщо гастролі пройдуть погано, то після повернення до Лондона назва змінити, стерти, так би мовити, «Карусель» з лиця землі, а про поїздку взагалі нікому не розповідати. Ще під час репетицій у селі Саут Міммо на столі постійно лежав аркуш паперу і ручка. Кожен, кому в голову приходило назву, міг його записати. Список ставав все довше. Одна з назв, яке обговорювали всерйоз, було Orpheus - «Орфей», інше: Fire - «Вогонь». Одного разу вранці, в кінці списку з'явилася назва, написане рукою Річі Блекмора, два слова Deep Purple, в буквальному перекладі «Темнопурпуровий, Багряний». Це була улюблена пісня бабусі Блекмора, платівка, записана ще до війни оркестром Дюка Еллінгтона.

Остаточне рішення назватися Deep Purple дозріло під час скандинавських гастролей.

Перший диск: Shades Of Deep Purple - «Відтінки Багряного» була записана всього за два дня, у суботу та неділю 11-12 травня. 13 травня Дерек Лоренс змікширувати запис і матрична стрічка була готова, Одночасно з альбомом намічений був і випуск Сорокопятка. Учасники групи вважали найбільш підходящою для неї бітлівську Help, але дирекція «Тетраграмматон» наполягла на тому, щоб першим синглом стала пісня Hush - «Тиша». Як показали подальші події, це було одне з небагатьох правильних рішень, прийнятих адміністрацією. «Тетраграмматон» була фірмою новонародженої, але за нею стояв організаційний досвід великої корпорації та її фінансова міць. Реклама нової платівки була проведена професійно, з належним розмахом і до вересня Hush піднялася в списку журналу Billboard на 4-е місце. Успіх альбому був скромніший, але тим не менше і він до жовтня увійшов до першої тридцятки (№ 24). На батьківщині, у Великобританії і альбом, і Сорокопятка провалилися найсумнішим чином, однак Hush стала популярною на європейському континенті та, як це не дивно, у Новій Зеландії.

В цей час діп-перпловци жили в Лондоні, в готелі «Раффлз». У гостях, звичайно, добре, але вдома - краще. Менеджери Едвардз і Колетт зняли музикантам невеликий будиночок, № 13 по вулиці Секонд Авеню, в районі Актон Вейл. Річі Блекмор і його наречена Бебз оселилися в одній кімнаті, Джон Лорд і Миколу Сімпер в інший, Рід Еванс і Іан Пейс в третьому, вітальня була спільною.

Стараннями тих же менеджерів Deep Purple вперше з'явилися на телебаченні, в програмі Девіда Фроста. Як завжди, майже цілий день ішли репетиції, установка світла, камер і т.д. Річі Блекмора у студії не було, де він був - не знав ніхто. Режисер нервував. Обстановка розпалювалася. Вже збиралися виставити «Запасного», Міка Ангуса (того самого, який рік тому ледь не став співаком). Нарешті, Річі з'явився - в останній момент, коли його вже й чекати перестали. Він спокійно заявив, що не бачить сенсу даремно витрачати день в телестудії, не роблячи нічого корисного. (Як бачите, Річі з перших днів відрізняла холоднокровна розсудливість професіонала!)

В серпні група поїхала до Швейцарії, виступила на невеликому стадіоні в Берні, разом зі Small Faces. Після повернення до Англії грали на відкритому Національному Джазовому фестивалі в Санбьюрі. Deep Purple отримали виступ у суботу вдень. Публіка зустріла їх погано, в залі лунали крики «халтура», багато хто прийняв їх за американську групу. Засмучений музиканти залишили сцену «під звук власних копит ». У цей час йшла робота над другим альбомом, The Book Of Taleysin - «Книга Талейсіна». У жовтні 1968 року на запрошення «Тетраграмматон» Deep Purple вилетіли в Лос-Анжелес. В Америці справи пішли зовсім по-іншому: хлопців поселили в розкішному готелі на Бульварі призахідного Сонця, до їхнього приїзду "Тетраграмматон" в терміновому порядку випустив другий диск. У їх розпорядженні була кавалькада виблискуючих лімузинів, фірма наймала штатного кухаря та вранці йому можна було замовити на обід все, що завгодно, квіти в кімнатах змінювалися двічі на день, всюди росли розлогі пальми ... Це вам - не холодна квартира в Лондоні з видом на промоклий сад! «Тетраграмматон» також організувала американські гастролі. Deep Purple повинні були супроводжувати Cream в їх прощальній поїздці по Сполучених Штатах. Перший концерт в Лос-анжелеське «Форумі»: 16 тисяч глядачів, непогане початок, коли так і далі ... Але після другого концерту і ще одного виступу в Сан-Дієго учасники «вершків» злюбили наших героїв і зажадали зняти їх з першого відділення. Довелося в терміновому порядку гастрольний план переробляти, організовувати для Deep Purple окремий маршрут.

Американські гастролі тривали більше трьох місяців. Deep Purple побували в Сан-Франциско, Орегоні, Вашингтоні, потім поїхали на схід - у Детройт, Чикаго, Піттсбург. Різдво зустріли в Нью-Йорку, з цієї нагоди з Англії прилетіли дружини і подруги. Різдво - свято домашній, сімейний, в готелі його як слід не впораєшся. Всім раптом захотілося додому, в дощ і сирість ... У середині Січень 1969 Deep Purple повернулися в Лондон, стали готувати матеріал для третьої платівки. Записували її в кінці лютого і на початку березня. У березні 1969 року Річі Блекмор і Джон Лорд майже одночасно одружилися. Може бути, тому думати не було коли і третя платівка назвали просто - Deep Purple.

Третій альбом вийшов в Англії тільки в жовтні. На ньому з'явилося більше свого матеріалу, але основний акцент робився на чужих піснях, таких, які можна було б випускати одиночними пластинками. Така політика була загальноприйнятою і проводилася, швидше за все, за наполяганням «Тетраграмматон». Вона мала шкідливі наслідки: Deep Purple почали приймати за чергову легковажну поп групу. Згодом чимало сил і часу було витрачено на те, щоб це враження зжити. Річі Блекмор був всім цим страшенно обурений. У квітні 1969 року Deep Purple знову поїхали до Америки на півтора місяця. Цього разу події там взяли зловісний оборот: в групі відбувся розкол. Річі Блекмор, Джон Лорд і Іан Пейс вирішили звільнити співака Рода Еванса і басиста Ніка Сімпера. Групу супроводжував менеджер Джон Колетт. За два тижні до закінчення поїздки ініціативна трійка викликала його на розмову. Ініціатівнікі заявили, що більше вони так грати не можуть і не хочуть, що з них вистачить. Джон Колетт резонно відповів, що гастрольний договір треба виконати і залишилися концерти якимсь чином дограти. Обстановка була жахлива. Згадуючи про це згодом, Річі Блекмор сказав: «Рід був співак непоганий, але - баладного стилю. Повільні речі він співав добре, але під час забійних номерів голос його не будував, він не потрапляв на ноти. Група рухалася в напрямку важкої музики і стиль її все менше підходив до манери Рода Еванса. Прізвисько Сімпер, теж, загалом, прекрасний басист, але він не міг рухатися в с нами, тому що, по суті, був рокером старого стилю ». З самого початку, з самого створення групи було заведено - всі великі рішення приймаються переважною більшістю голосів. Троє придушували двох. Переважній меншості довелося підкоритися. Прізвисько Сімпер був дуже засмучений, скривджений і уражений. Рід Еванс, як не дивно, прийняв новини досить спокійно. Він, зрештою, одружився з американкою з багатої сім'ї і поїхав жити в США.

За повернення з Америки Deep Purple виступили в першому складі ще сім разів, в Востаннє в Кардіффі, 4 липня 1969 року. По відходу з групи Роду Евансу і Ніку Сімперу видали тримісячне платню, дозволили їм взяти необхідні підсилювачі та апаратуру, а крім того, запропонували на вибір: або одноразову суму, або відрахування від майбутнього продажу платівок. Прізвисько Сімпер подав до суду і після довгого розгляду висуділ 10 тисяч фунтів, втративши при цьому право на всякі подальші гонорари. Рід Еванс в суд не подавав, одноразової суми не отримував і, як показали події, мав рацію: щорічно протягом наступних восьми років тільки від продажу старих платівок він отримував по 15 тисяч щорічних.

Deep Purple першого зразка перестала існувати, від первісного складу залишилося 60%, група стояла на роздоріжжі. «Що ж ми тепер будемо робити?» -- запитав хлопців менеджер Тоні Едварде, на що Джон Лорд відповів, що є у них на прикметі один хлопчина, який чудово волає високим голосом.

Ян Гіллан народився 19 серпня 1945 недалеко від Лондона, в музичній сім'ї: його дід по матері був професійним оперним співаком і навіть шліфував свій баритон у міланських професорів. Перші музичні спогади Гіллана в дитинстві - теплий вечір, мати сидить за роялем, намагаючись зіграти Rondo A La Turk, починає знову і знову, кожного разу помиляється і зупиняється на тому ж самому місці. Ян навчався в Актонской школі, тієї самої, яку закінчили Роджер Долтрі, Піт Таунзенд і Джон Ентуісл, учасники The Who. Гіллан, як тисячі інших хлопчаків його покоління, захопився рок-н-ролу, слухаючи Елвіса Преслі. У 16 років він вирішив стати кінозіркою. За прикладом Елвіса і Кліффа Річарда, які потрапили на великий екран, ставши спочатку популярними співаками, він вирішив спробувати щастя в музиці. В один з вихідних Ян запросив до себе додому всіх хлопців своєї школи, які вміли на чому-небудь грати. Прийшло 12 чоловік з акустичними гітарами - ті, у кого були всі 6 струн, грали соло чи ритм, а в кого струни не вистачало - зображували бас. Через годину терпіння домашніх увірвався і невдалих рокерів виставили на вулицю. Так з'явилася перша група Яна Гіллана, The Moonshiners - «Самогонники». Вона грала раз на тиждень в місцевому молодіжному клуб, замість оплати клуб надавав приміщення для репетицій. Ян Гіллан називав себе тоді Garth Rockett. Співав він через мікрофон, що входить в старий котушковий Grundig, сам же грав на барабанах. Паличка у нього, правда, була всього один, іншу заміняла щітка, великий барабан був запозичений з духового оркестру Армії Порятунку, у хай-хета не було нижньої тарілки. «Коли я співав, - згадує Гіллан, - то в групі не було барабанів, коли грав на барабанах - не було соліста ».

Після декількох тижнів виступів у клубі до Гіллану підійшли хлопці і запропонувала грати з ними. Група ця називалася The Javelins - «Списи». У її складі Гіллан з 1961 по 1964 рік співав вечорами, працюючи вдень техніком з гарантійного ремонту морозильників. Javelins були аматорами, але її учасники ставилися до справі професійно: у них був власний червоний поштову автобус, правда списаний, який чхав і кашляв, змушуючи своїх пасажирів чхати і кашляти, музиканти грали на хороших інструментах. Гіллан, до того часу називав себе Jess The Thunder - «Джесс Громовержець», купив собі справжній апарат з колонками. Незабаром The Javelins вдалося отримати постійне місце в привокзальній готелі в Річмонд, на південному заході Лондона. Місце це звільнилося коли інша група, якісь Rolling Stones, після успіху своєї першої платівки вирушили на гастролі. The Javelins розпалися у 1964 році. Ян Гіллан, після короткочасного участі ще в двох групах, увійшов до складу професійної команди Episode Six - «Шостий Епізод» і вирушив з ними на два місяця до Бейрута, до Лівану, тоді ще мирне місто. кішевшій туристами. Басистом у «шостому епізоді» був Роджер Гловер.

Роджер Девід Гловер народився 30 листопада 1945 року в Південному Уельсі. Коли йому було 9 років, батьки вирішили стати власниками пабу, громадського питного закладу, і поки вони закінчували річні курси в Лондоні, Роджер жив у тітки в Ліверпулі. Через рік батьки взяли паб в Лондонському районі Ерлз Корт і оселилися у тому ж будинку на верхніх поверхах. Маленький Роджер вечорами тихо вилазив з ліжка і спускався на пальчиках по сходах, щоб послухати який-небудь ансамбль, що складався з банджо і двох пральних дощок. У 12 років він купив собі першу гітару, став захоплюватися блюзом і роком. На гітарі йому було грати важко, тому він зняв перші дві струни і щипав інші чотири. Так він і став бас гітаристом. Гроші на першу справжню бас-гітару йому позичив дядько. Щоб віддати борг, Роджер кілька місяців рано вранці, перед школою, розносив по домівках газети в своєму районі.

Перша шкільна група Гловера називалася Madisons.У неї були суперники - інша шкільна команда під назвою The Lightnings - «Блискавки». У 1963 році, коли Роджер закінчив школу і вступив до художнього училища, «Блискавки» перейменували себе в «Шостий Епізод». У травні 1965 року Ян Гіллан увійшов до її склад, незабаром група стала професійною. Під час поїздки до Бейрута учасники «Шостого епізоду» вперше відчули смак слави. Місцевий хіт-парад складався двома магазинами, і хоч за абсолютними цифрами платівок цих в Бейруті продавалося небагато, за відносними показниками «Шостий Епізод» перевершив всіх і став Номером Один. Хлопці грали у величезному залі кабаре на 3 або 4 тисячі людей і свої високі близькосхідні ставки витрачали на купівлю апаратури. Ян Гіллан згадує, що вже тоді у них на сцені стояли величезні підсилювальні шафи, за виглядом нагадували нью-йоркські хмарочоси. За напрямком «Шостий Епізод» був поп-групою з упором на Ансамблевий спів у стилі Beach Boys. Вони могли грати в будь-якому стилі, але власного стилю не мали.

В 1968 Роджер Гловер і Ян Гіллан стали пробувати свої сили в письменництві. Ян складав вірші частушечного типу і коли Роджер Гловер запропонував спробувати написати вірші для пісні, то Гіллан гордо відмовився, заявивши, що це - заняття для матусиних синків. Склад «Шостий епізод» залишався, загалом, незмінним, але барабанщики в ньому регулярно змінювалися. Один з них, зачарований чуттєвим танцем живота, залишився в Бейруті з танцівницею, що прийшов услід за ним ударник також утримався ненадовго, і, нарешті, влітку 1968 року в групу прийшов Мік Андервуд, ударник, який раніше грав з Річі Блекмор у групі The Outlaws - «Порушники Закону». Саме Андервуд роком через зустрів Річі Блекмора і порекомендував йому Гіллана. До того часу, навесні 1969 року, в «Шостому епізоді» намітився застій і навіть легке музичне гниття. Ян Гіллан говорили з товаришами про створення нової групи. Але вийшло все інакше: на одне з виступів «Шостий епізод» прийшли Річі Блекмор і Джон Лорд і на Наступного дня Джон Лорд подзвонив Яну Гіллану і запропонував йому стати учасником Deep Purple. Гіллан запросив свого приятеля Роджера - показати діп-перпловцам свої пісні. На зустрічі з'ясувалося, що за стилем вони Deep Purple не підходять, але Роджер Гловер запропонували прийти в студію на запис, а після запису - місце басиста. «Дякую, - відповів Роджер, - але я свою групу залишити не можу, досить того, що йде співак. Якщо ще і я піду, то група розвалиться і всі інші залишаться без роботи. »Наступна ніч для Роджера Гловера була болісної, він провів її в роздумах і очей не заплющив до світанку. З одного боку, він був під великим враженням від віртуозності учасників Deep Purple і свіжості їх музики, з іншого боку, йому було боляче залишати друзів, з якими було пройдено чимало доріг. Зрештою, під ранок він прийшов до висновку, що «Шостий Епізод», так би мовити, морально застарів і що група не виживе, навіть якщо він у ній залишиться.

Перехід Яна Гіллана і Роджера Гловера в Deep Purple, як ми вже гов