Ференц Лист

/1811-1886/

Сліпуче блиск комети, яка 22 жовтня 1811 пронеслася над угорськими селищами, як би відзначив прихід у світ тільки що народився Ференца Ліста. Вже в дитинстві він виявляв дивовижний талант, і ця щаслива зірка наче супроводжувала все його життя.

Швидкі Листа успіхи в грі на фортепіано обіцяли йому славу вундеркінда. Батько це передбачав, навіть побоювався, що скороминучим популярність погано позначиться на незрілому і незміцнілому талант. Перші дебюти Ліста були пробними. У 1819 році він грав у салонах Ейзенштадт і Бадена. Досвід виявився вдалим. Гру молодого піаніста гаряче схвалювали. Тільки в 1820 році відбулися відкриті дебюти Ліста. Виступ юного таланту призвело публіку в захват.

Лист разом з батьком вирушив до Відня. Тут щодня з хлопчиком став займатися Карл Черні - одна з найулюбленіших учнів Бетховена. Ференц наполегливо вчився, долаючи технічні труднощі, розучуючи етюди.

Взимку 1823 Листи переїхали до Парижа. Адам Лист - батько молодого дарування сподівався на вступ сина до консерваторії. Проте туди Ференца не прийняли, так як він був іноземцем. Слава диво-дитину випередила його приїзд. Блискучі рекомендації відкривали двері майже аристократичних салонів столиці. Не минуло й кількох тижнів, як Ференц грав в палаці герцогині Беррійской, де збиралася королівська родина. Успіх цього виступу був рівносильним визнанням всього Парижа.

Одного разу він грав у герцога Орлеанського - майбутнього короля Франції Луї-Філіпа. Своїми імпровізаціями він привів його в таке захоплення, що герцог вирішив влаштувати 1 концерт Ліста в Італійському оперному театрі. Разом з Листом в цьому концерті виступала відома співачка Джудітта Паста, акомпанував оркестр Італійської опери, один з кращих в Парижі. Під час концерту, коли Лист грав сольний розділ, вільні від гри музиканти настільки захопилися його виконанням, що забули вступити вчасно. Це дало привід одному з рецензентів написати: «Орфей зачаровували звірів у лісі і змушував рухатися каміння, маленький Лист так потряс оркестр, що той занімів ».

Цей тріумф остаточно закріпив за Листом славу нового Моцарта. Його музичну кар'єру в Парижі можна було вважати забезпеченою. Батько звертається до видним паризьким музикантам Фердинанду Па-еру і Антоніну Рейху з проханням займатися з Ференцем з теорії і композиції.

Композитор і капельмейстер Італійської опери Пауер погодився викладати інструментовку, професор Рейху - гармонію і контрапункт. Що стосується фортепіано, то Ференц після Черні ні з ким не займався. У мистецтві композиції Ференц феноменально швидко досяг вражаючих успіхів. І в Паер виникає думка приголомшити Париж: його 12-річний учень напише оперу. Робота над оперою перервалася поїздкою в Англію, куди Листів запросив друг сім'ї, фабрикант роялів - Ерар. У нього в Лондоні була філія фабрики, і він хотів, щоб Ференц випробував нові інструменти.

Лондон надав паризької знаменитості теплий прийом. До нього поставилися тут не просто як до пестуни салонів, а як до справжнього артиста, справжньому маестро.

Изумительно обдарований, Лист потрапив в середу які змагаються віртуозів і, природно, не міг не піддатися загальному пошесть. У 1825 - 1830 роки лише дуже чуйні та наглядові музиканти могли б виділити Ліста серед безлічі модних віртуозів і вгадати його унікальне артистичне майбутнє.

Однак рідкісна природна обдарованість Ліста-художника та його наполегливе прагнення до вдосконалення повинні були рано чи пізно зіграти вирішальну роль. У тому, що це все ж таки трапилося досить рано, велика заслуга трьох великих музикантів: Берліоза, Паганіні і Шопена. З ними Ліст познайомився на початку 1830-х років. Якщо Берліоз справив на Ліста враження великі задуми, фанатичною відданістю великому мистецтву і повним запереченням усього, що б'є на зовнішній ефект, або схильної до моди, то Паганіні потряс його демонічною віртуозністю, пов'язаної з корінним оновленням всієї скрипкової техніки. Шопен підкорив Ліста незрівнянної поетичністю музики та фортепіанного виконання. Особливу увагу Ліста залучили шопенівський етюди, в яких техніка цілком служила поетичного задуму. Подальше розучування цих етюдів, як зазначають багато сучасники, буквально перетворило гру Ліста, який незабаром став навіть змагатися з самим автором.

Під другій половині тридцятих років музикант подорожує з Марі д'Агу по Швейцарії та Італії. Ця Діана паризьких салонів одразу полонила Ліста. Подібно героїні своєї подруги Жорж Санд вона в ім'я любові відмовляється від родини, будинки та їде разом з коханим шукати щастя на чужині. У грудні 1835 у них народжується перша дитина - донька Бландіні. Через кілька років вони розлучилися. Але залишилося щастя взаємної любові ...

Концертні виступи Ліста в той час були рідкісними і мали випадковий характер. Але до кінця 1830-х років він починає виступати все частіше і частіше. Ретельно вивчивши музична спадщина Бетховена, Лист дає в Парижі серію камерних бетховенських концертів.

«Успіх був величезний, - пише Легуве у своєму звіті про концерти, - що перевершив всі надії. Це самий чудовий ансамбль, який ми коли-небудь чули, це були три душі, що злилися воєдино ... Нехай мені не кажуть, що успіх був викликаний модою. Мода змушує прийти, мода змушує аплодувати, але мода не може змусити слухати, а між тим нечувана річ - тріо, просте тріо ... було Прослухано аудиторією в п'ятсот чоловік в мовчанні, що порушується тільки пошепки захоплення, який придушувався з боязні втратити хоча б єдину ноту ».

Творче самота середини 1830-х років зміниться активною діяльністю піаніста-гастролера, об'їхати за десять років (1837 - 1847 роки) всю Європу -- від Лісабона до Москви, від Гетеборга до Афін. Тільки в Росію Лист приїжджав тричі - у 1842, 1843 і 1847 роках. Своєрідні творчі контакти виникли у нього з чотирма російськими композиторами - Бородіним, Римським-Корсаковим, Кюї і Лядовим. Пропаганда їм російської музики з самого початку прийняла дуже активний характер. Як піаніст, що користується величезним авторитетом, він, перш за все, поширював російську музику своїми фортепіанної транскрипції, які виконувалися в самих різних куточках Європи. Без перебільшення можна сказати, що з усіх великих західноєвропейських музикантів XIX століття ніхто не мав таких різнобічних зв'язків з російською музикою, як Ференц Ліст. Він був упевнений у блискучому її майбутньому.

«Не можна повною мірою погодитися з А. Рубінштейном, які вважали, що визначальним у грі Ліста в 40-ті роки була віртуозність, що така тоді була епоха, - пише А.Е. Будяковскій. - Дійсно, Лист, багато робив ради віртуозності. Але у нього було й інше. І особливо багато було в грі Ліста в роки його концертних поїздок тих плідних зерен, які дали пізніше такі пишні сходи.

Гра Листа в цілому ставала все більш і більш точною, виваженою і відповідала творчим намірам авторів виконуваних творів. Якщо в ній і продовжували зустрічатися відступу, то це вже були не необгрунтовані вольності та випадковості, допущені піаністом з бажання слідувати ухваленим тоді звичаєм і догоджати поганим смакам світського суспільства, а свідомі, творчо осмислені відхилення ».

А ось думка самого маестро: «Не пороком, але необхідним елементом музики є віртуозність ... Вона не пасивна служниця композиції - від її подиху залежить життя і смерть довіреної їй художнього твору: віртуоз може зробити його в блиску краси, свіжості і натхнення, але він може також спотворити, спотворити й перекрутити його. Ніхто не назве живопис рабським речовим вопроізведеніем природи. У тому ж відношенні, в якому живопис відноситься до природи, варто віртуозність до відтворюючого мистецтву звуків ... Той не був би зовсім художником або був би поганим художником, хто йшов би з безглуздою вірністю за що лежать перед ним контурами, не намагаючись наповнити їхнім життям, почерпнутої зі сприйняття пристрастей, з почуттів. Віртуозність, так само, як і живопис, не нижче інших мистецтв: вони обидві вимагають творчої здатності, яка утворює їх форми, згідно з ідеєю, осягнути душею художника, згідно єдиному прообразу, без чого твір художника не може піднестися над рівнем промислової продукції до ступеня художнього твори ... Віртуоз, хоча він у своїй передачі даною йому речі тільки відтворює ідеал, що стояв перед душею композитора, і тому є тільки виясняють чужого твору, все ж має бути в тій же мірі поетом, як живописець і скульптор, які теж ніби передають по-своєму природу, як би співають її з листа по нотах творця ».

В вересні 1847 року Лист дає в Єлизаветграді останній публічний концерт. Він припиняє концертну діяльність, перебуваючи ще в повному розквіті творчих сил і віртуозних можливостей. Останні 39 років життя Лист майже не грає публічно.

«Чому? - Запитує А.Є. Будяковскій і сам відповідає: - Причин до цього було багато. І основна - постійна незадоволеність Ліста своєї віртуозної діяльністю, незадоволеність, що завжди залишалася у нього десь у схованках душі і тепер особливо посилилася. У грі на фортепіано Лист досяг у ці роки вершини того, що він міг досягти в умовах свого часу, в обстановці своєї життя. А зупинитися у своєму творчому зростанні Лист був не в змозі і тому почав шукати нові стимули для художнього розвитку і тяжіти до перемикання в іншу сферу музичної діяльності ».

Між часом життя дарувала не тільки радості. Все частіше при дворі зачіпають його самолюбство, виявляючи неповагу до його коханої - княгині Вітгенштейн, яку він полюбив ще будучи зовсім молодим. Лист їде в Рим в надії влаштувати своє особисте життя.

Кароліна після невпинних клопоту у столиці католицької церкви, що тривали понад півтора років, отримала, нарешті, згода папи римського на розірвання шлюбу з князем Вітгенштейнів. Кароліна хоче, щоб їх вінчання відбулося у Вічному місті. Все готово до майбутнього одруження. Воно повинно було відбутися на другий день після приїзду Ліста, 22 жовтня 1861 року, в день його п'ятдесятиріччя. Але напередодні, пізно ввечері, княгині повідомили, що за велінням папи справу про її розлучення знову відкладається на невизначений термін. Це був страшний удар. У Протягом чотирнадцяти років Ференц і Кароліна робили все можливе, щоб отримати право на шлюб, на нормальне сімейне життя, захищену від косих поглядів, складних ситуацій, засудження світського суспільства.

Фанатично релігійна, схильна до містицизму Кароліна вирішує, що їй не буде долею бути щасливою в цьому світі. Вона повністю віддається вивченню богослов'я, відмовляючись від особистого щастя.

Лист втомився від вічних невдач і розчарувань. Він душевно надламана смертю гаряче улюбленого сина Даніеля, в результаті швидкоплинних сухот.

Римська церква надає йому все більшу увагу. Пій IX повний запобігливості до великому музикантові. У Ватикані в урочисті дні виконуються його «Папський гімн »в перекладенні для органу. Листа вмовляють присвятити себе церкви. 25 Квітень 1865 Лист приймає малий постриг і поселяється у Ватикані в апартаментах свого друга кардинала Гогенлое. Рішення Ліста викликає подив і переляк друзів, злобні випади ворогів. Втім, ця влада церкви над Листом була дуже відносною. Композитор не відійшов від своїх друзів-вільнодумців, гаряче співчував гарібальдійськими руху і дозволяв собі волелюбні висловлювання.

Святкування п'ятдесятиріччя творчої діяльності композитора в Пешті у 1873 році вилилося в загибелі національної торжество. Магістрат столиці на честь великого маестро заснував фонд його імені розміром у десять тисяч гульденів.

В 1884 Лісту виповнюється 70 років. Минають роки, і хоча Лист, більше ніж коли-небудь, оточений учнями і шанувальниками, він все більше починає відчувати щемливе відчуття самотності. Багатьох його однолітків - друзів і ворогів - вже немає. Двоє його дітей померли, а дочка Козімо нескінченно далека від нього.

1885 і 1886 роки проходять під знаком Листовський урочистостей у зв'язку його семідесятіпятілетіем. Тим часом здоров'я Ліста погіршується, слабшає зір, турбує серце. Через набряків ніг часом він пересувається лише з сторонньою допомогою. Вночі 31 липня 1886 він помер.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://musicinf.net.ru/