Йозеф Йоахім

/1831-1907/

Саме «По Іоахіму», як превеликий «ідеальному» зразком, багато істориків музики визначали основні прикмети інтерпретаторского напрямки в скрипковому мистецтві другої половини XIX століття.

Йозеф (Йосип) Йоахім народився 28 червня 1831 в містечку Копчений неподалік Братислави, теперішньої столиці Словаччини. Хлопчику виповнилося два роки, коли батьки переїхали в Пешт. Тут у віці восьми років Йозеф став навчатися у проживав там польського скрипаля Станіслава Сервачінского. За словами самого Йоахіма, Сервачінскій виявився хорошим педагогом. Щоправда, з деякими дефектами його навчання, головним чином у відношенні техніки правої руки, скрипалеві згодом довелося боротися.

В 1839 Йоахім приїжджає до Відня. Тут з ним в основному займається Бем. Через півтора року занять у цього педагога Йозеф вперше публічно виступив у столиці Австрії. Йоахім виконав «Отелло» Ернста. Критика не сповільнила відзначити надзвичайну для вундеркінда зрілість, глибину і закінченість інтерпретації.

В 1813 Йоахім їде в Лейпціг. Саме тут в консерваторії, заснованої Мендельсоном, і відбулося народження справжнього творчого обличчя музиканта.

В вихованні Йоахіма зіграв величезну роль сам Мендельсон, а також його друг Ф. Давид, який очолював скрипкові класи, і Гауптмана, у якого Йоахім навчався композиції.

Мендельсон був полонений Йоахіма при першому ж знайомстві, коли почув свій Концерт в його виконанні. Прийшовши в захват, він пожартував: «Ах ти мій ангел з тромбоном».

Йоахім на той час був технічно добре підготовлений. Тому уроки перетворювалися на домашні музикування за участю Мендельсона.

Але були ще й концерти. Усього через три місяці після приїзду в Лейпциг Йоахім виступив в одному концерті з Поліною Віардо, Мендельсоном і Кларою Шуман. У травні 1844 відбулися його виступи в столиці Англії і в Дрездені. Це свідчило про визнання Йоахіма найбільшими музикантами того часу.

шістнадцятилітньому Іоахіму Мендельсон запропонував стати замість нього викладачем в консерваторії та концертмейстером оркестру у славетному «Гевандхауза»!

Після смерті Мендельсона Йоахім вирішив змінити обстановку і прийняв в 1850 році запрошення Ліста переїхати в Веймар. Однак незабаром він розчарувався в листі. Як пише Я.І. Мільштейн, Йоахім слідом за Шуманом і Бальзаком поклав початок думку, що Лист був великим виконавцем і посереднім композитором. «В кожній ноті Ліста мож ¬ но почути брехня », - писав Йоахім.

В 1852 він їде в Ганновер, щоб зайняти місце померлого Георга Гельмесвергера, сина його віденського вчителя. Сліпий Ганноверський король, великий любитель музики, високо оцінив хист Йоахіма. Саме в Ганновері повною мірою розгорнулася педагогічна діяльність великого скрипаля.

Противник механічного тренаж, Йоахім створив метод, який базувався на принципі єдності художнього і технічного розвитку учня. Вже тоді Йоахім пропонував елементи слухового методу, рекомендуючи такі прийоми вдосконалення музичного слуху початківців скрипалів, як сольфеджірованіе: «Надзвичайно важливо, щоб спочатку ж було культивувати музична вистава учня. Він повинен співати, співати і знову співати. Вже Тартіні говорив: «Хороше звучання вимагає гарного співу ». Початківець скрипаль не повинен отримувати жодного звуку, якого він перед тим не відтворив влас ¬ вим голосом ...»

В педагогіці Йоахіма технології гри приділялося незначне місце. Про це писав і Ауер, що займався в Ганновері: «Йоахім рідко входив до технічні деталі, ніколи не пояснював учням, яким способом досягти технічної легкості, як досягти того чи іншого штриха, як грати деякі пасажі або як полегшити виконання вживанням певної аплікатури. Під час уроку він тримав скрипку і смичок і, як тільки виконання учнем пасажу або музичної фрази його не задовольняло, геніально грав сам сумнівне місце ... Він рідко висловлював ясно свою думку, і єдиним зауваженням, яке він виголошував, зігравши невдале учневі місце було: «Ви повинні це грати так! », що супроводжується підбадьорюючий посмішкою. Таким чином, ті з нас, хто були в стані зрозуміти Йоахіма, слідувати його неясним вказівок, отримували величезну користь, намагаючись у міру сил наслідувати його; інші ж, менш щасливі, залишалися стояти, нічого не розуміючи ...»

Там в Ганновері Йоахім створив і кілька творів, в тому числі Угорська концерт для скрипки з оркестром - найкращий свій твір.

В травні 1853 починається дружба Йоахіма з Робертом Шуманом. Пізніше Шуман присвятить Іоахіму Фантазію для скрипки. Тоді ж Йоахім познайомився і з Брамсом, тоді ще невідомим композитором. Йоахім відіграв велику роль в житті Брамса, багато зробивши для визнання його творчості. Брамс ж справив на Йоахіма великий вплив в художньо-естетичному плані. Брамс сприяв тому, що Йоахім остаточно порвав з Листом і гаряче взяв участь у розгорнулася боротьбі з «новонемецкой школою».

У Йоахіма був важкий характер. Від цього страждали і він сам і оточуючі. Чого стоїть історія з його одруженням. У квітні 1863 року Йоахім, живучи в Ганновері, побрався з Амалією Вейс - талановитої драматичної співачкою. При цьому Йоахім поставив умовою їхнього шлюбу відмову Амалії від сценічної кар'єри. Остання з гіркотою погодилася. Сцену Вейс залишати не хотілося: її голос високо цінував Брамс, який написав багато композиції спеціально для неї.

В підсумку Амалія слова не стримала і незабаром після весілля повернулася на концертну естраду. «Шлюбна життя великого скрипаля, - пише Герінгер, - поступово стала нещасливою, тому що чоловік страждав від майже патологічної ревнощів, постійно розпалює тим способом життя, що пані Йоахім, природно, була вимушена вести як концертна співачка ».

Конфлікт між подружжям особливо загострилася в 1879 році, коли Йоахім запідозрив дружину в близьких відносинах з видавцем Фріцем Зімроком. У цей конфлікт втручається Брамс, абсолютно переконаний в невинності Амалії. Він умовляв Йоахіма схаменутися і в грудні 1880 року послав Амалії лист, що стали згодом причиною розриву між друзями. «Я ніколи не виправдовував Вашого чоловіка, - писав Брамс ... - Я ще раніше вас знав нещасливе властивість його характеру, завдяки якому Йоахім так непростимо мучить себе та інших ». Брамс висловлював надію, що все ще утворюється. Лист Брамса фігурувало на шлюборозлучному процесі Йоахіма з дружиною і глибоко образило музиканта. Дружбі його з Брамсом прийшов кінець. Йоахім розлучився в 1882 році. Незважаючи на те, що Йоахім в цій історії не правий, він і тут постає як людина високих моральних засад.

В 1868 Йоахім оселився в Берліні. Через рік він став директором відкрилася консерваторії і займав пост до кінця життя. У Берліні Йоахім був постійно оточений пошаною і повагою, до нього стікалися учні з усіх кінців світу. Музикант вів напружену концертну - сольну та ансамблевий - діяльність.

В Берліні Йоахім створив квартет, який вважався одним з найкращих у світі. У нього входили крім Йоахіма Г. де Ана (пізніше його замінив К. Галірж), Е. Вірт і Р. Гаусмана.

Йоахім зіграв видатну роль в розповсюдженні та популяризації творів Баха і Бетховена. Їх пропаганда стала справою всього його життя. Шуман називав Йоахіма кращим виясняють диво-музики Баха. Про його виконанні Концерту Бетховена Ганс Бюлов писав у «Berliner Feuerspitze»: «Цей вечір залишиться незабутнім і єдиним в пам'яті тих, кому випало це художня насолода, наповнити душу глибоким захопленням. Чи не Йоахім грав вчора Бетховена, грав сам Бетховен! Це вже не виконання видатного генія, це саме одкровення. Навіть найбільший скептик повинен повірити диву; подібного перевтілення ще не бувало. Ніколи ще твір мистецтва не сприймалося настільки жваво й просвітлено, ніколи ще безсмертя не втілюються в найяскравішу дійсність настільки піднесено і променисто. На колінах повинно було б слухати таку музику ».

Про його інтерпретації останніх квартетів Бетховена А.В. Оссовський писав: «У цих привабливих за піднесеної красі й пригнічують у своїй загадковій глибині созданиях геніальний композитор і його виконавець були рідними братами по духу. Недарма Бонн, батьківщина Бетховена, підніс Іоахіму в 1906 році звання почесного громадянина. І якраз те, на чому зриваються інші виконавці -- бетховенські адажіо і анданте, - саме вони давали Іоахіму простір розгорнути всю свою художню силу ».

Двічі в 1872 і 1884 роках Йоахім приїжджав до Росії, де його виступу соліста і квартетних вечора відбувалися з величезним успіхом.

Згадуючи виступ Йоахіма з Лаубе в Москві в 1872 році, російський музичний критик О. Левензон писав: «Особливо нам залишився пам'ятний дует Шпора; виконання це являло собою справжнє змагання двох героїв. Як позначалися в цьому дуеті спокійна класична гра Йоахіма і повна вогню темперації Лаубе! Як тепер пам'ятаємо колокольчікообразний звук Йоахіма і пекучу кантиленних Лаубе ».

«Суворим класиком, «римлянином» назвав Йоахіма коптять, малюючи нам його портрет: «Добре виголене обличчя, широкий підборіддя, густі зачесане назад волосся, стримані манери, опущений погляд - зовсім давали враження пастора. Ось Йоахім на естраді, все причаївся подих ... Нічого стихійного або демонічного, але суворе класичне спокій, не розкриває душевних ран, а виліковує їх. Цей римлянин (не епохи занепаду) на естраді, суворий класик - ось враження від Йоахіма ».

Судячи за відгуками очевидців, у грі Йоахіма переважали м'якість, ніжність, романтична теплота. Він мав у своєму розпорядженні відносно невеликим, але дуже приємним звуком. Бурхлива експресивність, поривчастість були йому чужі.

22 Квітень 1891 в Берліні відбулося святкування шістдесятиріччя Йоахіма. Примітно, що на ювілейному концерті струнний оркестр, за винятком контрабасів, складався виключно з учнів ювіляра - 24 перших і стільки ж другий скрипок, 32 альта, віолончелі 24.

В останні роки Йоахім багато працював разом зі своїм учнем і біографом А. Мозером над редакцією сонат і партії І.С. Баха, квартетів Бетховена. Також Йоахім надав велику допомогу Мозер в розробці скрипкової школи, де зафіксував свої основні педагогічні принципи.

Помер Йоахім 15 серпня 1907.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://musicinf.net.ru/