Ван Кліберн

/1934/

Харві Леван Кліберн (Клайберн) народився в 1934 році в маленькому містечку Шрівпорт, що на півдні США в штаті Луїзіана. Його батько був інженером-нафтовиком, тому сім'я часто переїздила з місця на місце. Дитинство Харві Левана пройшло на крайньому півдні країни, в Техасі, куди родина перебралася незабаром після його народження.

Вже до чотирьох років хлопчик, якого звали скорочено Ван, почав демонструвати свої музичні здібності. На унікальну обдарованість хлопчика звернула його мати - Рільдія Кліберн. Вона була піаністкою, ученицею Артура Фрідгейма, німецького піаніста, педагогом, якого був Ф. Ліст. Однак після заміжжя вона не виступала і присвятила своє життя викладання музики.

Через всього якийсь рік він вже вмів швидко читати з листа і від учнівського репертуару (Черні, Клементі, Ст. Геллер і т.п.) перейшов до вивчення класики. Саме в цей час відбулася подія, залишило великий слід в його пам'яті: в рідному містечку Кліберн Шрівпорт дав один зі своїх останніх в житті концертів великий Рахманінов. З тих пір він назавжди став кумиром юного музиканта.

Минуло ще кілька років, і гру хлопчика почув знаменитий піаніст Хосе Ітурбі. Він схвалив педагогічний метод його матері і порадив якомога довше не змінювати вчителя.

Тим часом юний Кліберн робив значні успіхи. У 1947 році він став піаністічеського переможцем конкурсу в штаті Техас і отримав право зіграти у Хьюстонського супроводі оркестру.

Для юного піаніста цей успіх був дуже важливий, оскільки тільки на естраді він вперше зміг усвідомити себе справжнім музикантом. Однак відразу продовжити музичну освіту юнакові не вдалося. Він так багато і старанно займався, що підірвав здоров'я, тому навчання довелося на деякий час відкласти.

Тільки через рік лікарі дозволили Кліберн продовжити заняття, і він відправився в Нью-Йорк, щоб вступити до Джульярдскую школу музики. Вибір цього навчального закладу виявився цілком усвідомленим. Засновник школи - американський промисловець А. Джульярд - встановив декілька стипендій, які отримували найталановитіші студенти.

Кліберн блискуче склав вступні іспити і був прийнятий в клас, яким керувала відома піаністка Розіна Левіна, випускниця Московської консерваторії, яку вона закінчила практично одночасно з Рахманіновим.

Левіна не тільки удосконалювала техніку Кліберн, а й розширила його репертуар. Ван перетворився в піаніста, якому чудово вдавалося передавати особливості таких різних творів, як прелюдії й фуги Баха і фортепіанні сонати Прокоф'єва.

Однак ні видатні здібності, ні диплом першого ступеня, отриманий про закінчення школи, ще не гарантували блискучої кар'єри. Кліберн відчув це відразу ж після закінчення школи. Щоб завоювати міцне становище в музичних колах, він починає систематично виступати на різних музичних конкурсах.

Найбільш престижної виявилася нагорода, яку він завоював на вельми представницькому конкурсі імені Е. Левентрітта в 1954 році. Саме конкурс викликав підвищений інтерес музичної громадськості. У першу чергу це було пов'язано з авторитетним і суворим журі.

«В протягом тижня, - писав після конкурсу критик Чайсінс, - ми почули кілька яскравих талантів та багато видатних інтерпретацій, але коли закінчив грати Ван, ні в кого не залишалося сумнівів щодо імені переможця ».

Після блискучого виступу у фінальному турі конкурсу Кліберн отримав право виступити з концертом в найбільшому концертному залі Америки - Карнегі-холі. Його концерт пройшов з великим успіхом і приніс піаністу ряд вигідних контрактів.

Однак протягом трьох років Ван марно намагався отримати постійний контракт на виступу. До того ж раптово тяжко захворіла його мати, і Кліберн довелося замінити її, став викладачем музичної школи.

Настав 1957 рік. Як звичайно, у Вана було мало грошей і багато надій. Жодна концертна фірма більше не пропонувала йому контрактів. Здавалося, з кар'єрою піаніста було покінчено. Все змінив телефонний дзвінок Левиной. Вона повідомила Кліберн про те, що в Москві вирішено провести міжнародний конкурс музикантів, і сказала, що йому варто поїхати туди. Крім того, вона запропонувала свої послуги з його підготовці. Щоб отримати необхідні для поїздки гроші, Левина звернулася до рокфеллерівської фонд, який і надав Кліберн іменну стипендію для поїздки до Москви.

Правда, сам піаніст про ці події розповідає по-іншому: «Вперше я почув про Конкурсі Чайковського від Олександра Грейнера, імпресаріо фірми «Стейнвей». Він отримав брошуру з умовами конкурсу і написав мені листа до Техасу, де жила моя сім'я. Потім він зателефонував і сказав: «Ти повинен це зробити!» Мене одразу захопила ідея поїхати до Москви, тому що мені дуже хотілося побачити церква Василя Блаженного. Це була мрія всього мого життя з шести років, коли батьки подарували мені дитячу книжку з малюнками з історії. Там було дві картинки, які приводили мене в величезне хвилювання: один - церква Василя Блаженного, і інша - лондонський парламенту з Біг Беном. Я так пристрасно хотів побачити їх на власні очі, що питав ро уря: «Ви візьмете мене з собою туди? »Вони, не надаючи значення дитячим розмов, відповідали згодою.

Отже, я спершу полетів до Праги, а з Праги до Москви на радянському реактивному лайнері Ту-104. У той час у нас в Сполучених Штатах ще не було пасажирських реактивних літаків, так що це було просто захоплюючу подорож. Ми прибули пізно ввечері, близько десяти годин. Земля була покрита снігом, і все виглядало дуже романтично. Все було так, як мені мріялося. Мене зустріла дуже мила жінка з Міністерства культури. Я запитав: «Чи не можна по дорозі в готель проїхати повз Василя Блаженного? »Вона відповіла:« Звичайно можна! » Словом, ми поїхали туди. І коли я опинився на Червоній площі, я відчув, що у мене ось-ось зупиниться серце від хвилювання. Головна мета мого подорожі була вже досягнута ...»

Конкурс Чайковського став переломним моментом в біографії Кліберн. Все життя цього артиста поділилася на дві частини: перша, проведена в безвісті, і другий -- пора світової слави, яку принесла йому саме радянська столиця.

Кліберн вже на перших турах конкурсу мав успіх. Але тільки після його виступу з концертами Чайковського і Рахманінова на третьому турі стало ясно, якого величезного масштабу дарування укладено в молодого музиканта.

Рішення журі було одностайним. Вану Кліберн було присуджено перше місце. На урочистому засіданні Д. Шостакович вручив лауреатам медалі та премії.

Найбільші майстри радянського і зарубіжного мистецтва виступили в ці дні в пресі з захопленими оцінками американського піаніста.

«Вен Клайберн - двадцятитрьохрічний американський піаніст - показав себе великим артистом, музикантом рідкісного обдарування і справді необмежених можливостей », - Писав Е. Гілельс. «Це виключно обдарований музикант, чиє мистецтво привертає глибокою змістовністю, технічної свободою, гармонійним поєднанням всіх якостей, притаманних самим великим художникам фортепіано », -- зазначив П. Владігеров. «Я вважаю Вена Клайберн геніально обдарованим піаністом ... Його перемога на такому важкому конкурсі по праву може бути названа блискучої », - заявив С. Ріхтер.

А ось що написав чудовий піаніст і педагог Г. Г. Нейгауз: «Отже, наївність перш за все підкорює серця мільйонів слухачів Вана Кліберн. До неї треба додати все те, що видно неозброєним оком, вірніше, чути неозброєним слухом в його грі: виразність, сердечність, грандіозне піаністичному майстерність, гранична потужність, а також м'якість і задушевність звуку, здатність пе ревоплощаться, правда, ще не досягла своєї межі (ймовірно, за молодістю років), широке дихання, «крупний план». Його музикування не дозволяє йому ніколи (не в приклад багатьом молодим піаністам) брати перебільшено швидкі темпи, «заганяти» твір. Ясність і пластичність фрази, чудова поліфонія, почуття цілого - не перелічити за все, що тішить у грі Кліберн. Мені видається (і думаю, що це не лише моє особисте відчуття), що він - справжній яскравий послідовник Рахманінова, що випробував з дитячих років всі чарівність і справді демонічне вплив гри великого російського піаніста ».

Тріумф Кліберн в Москві, на перший в історії Міжнародному конкурсі ім. Чайковського, як громом вразив американських любителів музики і фахівців, яким залишалося лише нарікати на свою власну глухоту і сліпоту. «Росіяни не відкрили Вана Кліберн, - написав у журналі «Репортер» Чайсінс. - Вони тільки з ентузіазмом прийняли те, на що ми як нація дивимося байдуже, те, що їх народ цінує, а наш - ігнорує ».

Так, мистецтво молодого американського піаніста, вихованця російської фортепіанної школи, виявилося надзвичайно близько, співзвучно сердець радянських слухачів своєю щирістю і безпосередністю, широтою фразуванням, потужністю і проникливою виразністю, співучим звуком. Кліберн став улюбленцем москвичів, а потім і слухачів інших міст країни. Ехо його конкурсній перемоги в одну мить облетіла світ, долинуло до його батьківщини. Буквально за лічені години він став знаменитий. Коли піаніст повернувся в Нью-Йорк, його зустрічали як національного героя ...

Наступні роки стали для Вана Кліберн ланцюгом безперервних концертних виступів по всьому світу, нескінченних тріумфів, але разом з тим і часом суворих випробувань. Як помітив ще в 1965 році один з критиків, «Ван Кліберн стоїть перед майже нерозв'язною завданням - встигнути за власною славою ». Ця боротьба з самим собою далеко не завжди виявлялася успішною.

Географія його концертних поїздок розширювалася, а Кліберн жив у безперервному напруженні. Одного разу він дав більше 150 концертів за рік!

Молодий піаніст залежав від концертної кон'юнктури і повинен був весь час підтверджувати своє право на досягнуту їм популярність. Його виконавські можливості штучно обмежувалися. По суті, він ставав рабом своєї слави.

В музиканта боролися два почуття: страх втратити своє місце в концертному світі і прагнення до вдосконалення, пов'язане з необхідністю відокремлених занять.

Відчуваючи симптоми спаду свого мистецтва, Кліберн завершує концертну діяльність. Він повертається разом з матір'ю на постійне проживання в рідний Техас. Місто Форт-Уорт незабаром стає знаменитий завдяки музичному конкурсу імені Вана Кліберн.

Тільки у грудні 1987 року Кліберн знову виступив з концертом під час візиту президента СРСР М. Горбачова до Америки. Потім Кліберн здійснив ще одне турне в СРСР, де виступив з кількома концертами.

В той час Ямпільська писала про нього: «Крім неодмінної участі в підготовці конкурсів та організації концертів його імені у Форт-Уорт та інших містах Техасу, допомоги музичного факультету Християнського університету, він багато часу приділяє своїй великої музичної страсті-опері: досконально вивчає її і сприяє оперному виконавству в США.

Усередині займається Клайберн твором музики. Тепер це вже не невибагливі п'єси, на кшталт «Сумні спогади»: він звертається до великих форм, виробляє свій індивідуальний стиль. Закінчено фортепіанна соната та інші твори, які Клайберн, однак, не поспішає оприлюднювати.

Щодня він багато читає: серед його книжкових уподобань - Лев Толстой, Достоєвський, вірші радянських і американських поетів, книги з історії, філософії.

Результати тривалої творчої самоізоляції виявляються неоднозначними.

Зовні життя Клайберн позбавлена драматизму. У ній немає перешкод, подолання, але немає і різноманітності вражень, необхідних художнику. Звужений повсякденний потік його життя. Між ним і людьми стоїть ділової Родзинський, що регулює пошту, спілкування, зв'язку. До хати заходять деякі друзі. Немає в Клайберн і сім'ї, дітей, і ніщо їх замінити не може.

Замкнутість на собі позбавляє Клайберн колишнього ідеалізму, безоглядної чуйності і, як наслідок, не може не відбиватися на моральному авторитеті.

Людина самотній. Так само самотній, як геніальний шахіст Роберт Фішер, вже в розпал слави відмовився від блискучої спортивної кар'єри. Мабуть, є щось в самій атмосфері американського життя, що спонукає творців йти у самоізоляцію як форму самозбереження ».

В тридцятий ювілей Першого конкурсу імені Чайковського Ван Кліберн по телебаченню звернувся з привітанням до радянських людей: «Я часто згадую Москви. Пригадую Підмосков'ї. Я люблю вас ... »

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://musicinf.net.ru/