Карл Юлійович Давидов

/1838-1889/

Чайковський називав Давидова «царем віолончелістів нашого століття», Кюї - «найбільшим з віолончелістів не тільки по недосяжного досконалості техніки, а й по глибоке розуміння, безмежно витонченим смаком, вищої шляхетності виконання »,« Гру Давидова не критикували - на ній тільки вчилися ». В історії російської виконавського мистецтва Давидов займає одне з найпочесніших місць, поряд з Антоном Рубінштейном і Леопольдом Ауер.

Карл Юлійович Давидов народився 15 березня 1838 року в латвійському містечку Гольдінгене, в сім'ї лікаря Юлія Петровича Давидова. Батько добре грав на скрипці. Мати, уроджена Доротея Михайлович, була освіта жінок.

Отримавши домашню освіту, Карл у шістнадцять років вступив на математичний факультет Московського університету. У той час він займався музикою для себе. Грав на фортеп'яно ¬ ано і на віолончелі.

Грі на віолончелі його навчав соліст оркестру Великого театру Генріх Шмідт. Завдяки його чуйному керівництву Карл зміг вже в чотирнадцять років дати першу самостійний концерт. Свій внесок у формування віолончельної майстерності юнаки вніс і відомий петербурзький маестро Карл Шуберт, консультував його під час приїздів до Москви.

19 Червень 1858 Давидов закінчив Московський університет, отримавши ступінь кандидата математичних наук. Але його вабила не математика, а музика. Для вдосконалення композиторського майстерності Карл виїхав до Німеччини і вступив до Лейпцизьку консерваторію.

Давидов навчався по класу композиції у Гауптмана. Його виконавська майстерність довгий час залишалося невідомим там, але все змінив випадок. Ось що розповідає у своїй книзі Л.Н. Раабе: «Одного разу його запросили до будинку, де передбачалося виконання Тріо Мендельсона І. Мошелес, Ф. Давидом і Ф. Грюцмахером. Раптово Грюцмахер захворів, і, щоб не скасовувати вечір, Давидов запропонував свої послуги. Партію тріо він провів з такою легкістю та досконалістю, що уражені слухачі стали його просити зіграти соло. Давидов охоче погодився. На наступний день чутка про чудовий віолончеліст поширилася в музичних колах Лейпцига, і молодому музиканту запропонували виступити публічно. Давидов поставився до цієї пропозиції у вищій мірі серйозно. Повернувшись до Росії на канікули, він все літо присвятив занять ». У Лейпцігу він спершу виступив у тісному колі, а потім, підбадьорений успіхом, 15 грудень 1859 - в Гевандхауза. Концерт вирішив його долю. Не залишилося жодного сумніву ні в оточуючих, ні в самого Давидова, що його істинне покликання - у співі, а не на композиторському терені.

Молодий віолончеліст стає «окрасою сезону»; він нарозхват у найвідоміших музичних салонах міста. Після від'їзду Грюцмахера в Дрезден його, двадцятидвохрічного юнака, запрошують обійняти посаду концертмейстера віолончелей в оркестрі Гевандхауза і професора віолончельної гри в консерваторії ».

Однак саме в цей час в Україні відбуваються важливі зміни. Благородні просвітницькі тенденції надихають російську музичну інтелігенцію. Захоплений цими ідеями і Давидов. Музикант повертається на батьківщину, де його очікує винятковий прийом. Його виступи приголомшують слухачів. У захваті пориві старіючий граф Вієльгорський підніс Давидову в дар віолончель роботи Страдіваріуса.

«Мені довелося бути присутнім, - писала М.П. Фредерік, - коли граф Матвій Юрійович передав свій знаменитий віолончель, будучи вже похилого віку, відомому віолончелісту Давидову, як російському артисту, сказавши при цьому наступні слова: «Не знаходжу нікого гідніше отримати мій Страдіваріус, крім вас!» Вся залу Дворянського зібрання затремтіла від оплесків, коли маститий старий, зійшовши на естраду, перед усією публікою вручив свій інструмент молодому концертанту, удостоївся своїм талантом настільки дорогоцінного дару ».

Під новоствореної Петербурзької консерваторії Давидову доручають клас віолончелі і курс історії музики. Паралельно з роботою в консерваторії музикант вступив до оркестр Італійської опери. Тут він прослужив в якості соліста двадцять років.

Крім того, Давидов виступав і як соліст Російського музичного товариства. Щорічно він давав сольні концерти. Потім він увійшов до складу Петербурзького квартету РМО, який вважався одним з найкращих у світі. Відвідавши в 1871 році Петербург Йоахім, виступивши з музикантами квартету, писав: «Квартетісти не завдають мені ні найменшого праці, - чудові, досвідчені музиканти, які грають останні бетховенські твори й уві сні (але не сонно )».

В 1865 Карл Юлійович одружився на Олександрі Аркадіївна Горожанской, вихованці пансіону його матері. Олександра, пристрасно захоплюється музикою, розділяла художні устремління чоловіка. У будинку Давидових постійно збиралися музиканти, проводили творчі вечори. Ось як описує Ауер вечори біля Давидова: «З нагоди першого ж нашої квартетних репетиції він ввів мене до себе в будинок і познайомив зі своєю чарівною дружиною ... Славні були дні! А веселощі, сміх і нескінченний потік анекдотів після репетицій, коли ми всі збиралися навколо гостинного столу Давидових за невигадливою вечерею! »В 1869 у Давидових народилася дочка Лідія, а в 1870 році - син Микола.

Влаштувавшись в Петербурзі, Давидов зайняв міцне і високе в той час положення. Йому було «височайше» подаровано звання соліста двору, титулу якого удостоювалися тільки найвидатніші музиканти.

Давидов майже не виїжджав за кордон з концертами. Виняток становлять дві поїздки: у Німеччину та Францію (зимовий сезон 1867 - 1868 років) і в Бельгію, Голландію (початок 1873 року). Обидві концертні поїздки супроводжувалися тріумфальним успіхом.

В Росії як соліст Давидов виступав теж нечасто. Сольної концертної діяльності він вважав за краще камерну квартетних. На думку Л.С. Гінзбурга, причина цього в бідності віолончельної репертуару.

Якщо майстру траплялося справді художній твір, то Давидов виступав охоче. Так, він став першим пропагандистом в Росії концертів Р. Шумана і К. Сен-Санса. Значною подією російської музичної життя стало виконання Давидовим концерту Шумана у Петербурзі 2 листопада 1869. Щоб збагатити концертний репертуар віолончеліста, Давидов переклав для віолончелі багато п'єс Бетховена, Шопена, Шумана.

Втім, широта і багатогранність творчої особистості Давидова були воістину безмежні. Він проявляє себе як диригент, захоплюється громадською діяльністю і навіть ... комерційної, входячи з 1874 і по 1876 рік до складу дирекції Товариства Брянського рельсопрокатного, железоделательного і механічного заводу.

Давидов володів трьома іноземними мовами, був блискучим математиком, механіком. У квартирі в нього довго стояла модель залізничного моста, їм особисто розрахованого. Карл Юлійович цікавився і ботанікою.

З 1867 Давидов очолював Петербурзьку консерваторію в якості її директора. Давидов перебував у перших рядах поборників музичного освіти.

Він був прекрасним педагогом, творцем віолончельної школи й блискуча такими іменами, як А.В. Вержбіловіч, Ф. Муперт, А. Кузнецов, Н. Логавовскій, Д. Взула, В. Гутор, і багатьма іншими. Можна сміливо сказати, що Ауер також багато сприйняв від Давидова, розробляючи свої педагогічні принципи.

Прагнучи дати професійну вишкіл як можна більшій кількості музикантів, Давидов різко збільшив число учнів. Для найбідніших учнів він ввів численні пільги і збільшив кількість безкоштовних стипендій, а також влаштував для них гуртожиток.

Своїми діями Давидов викликав невдоволення в реакційно налаштованої дирекції Російського музичного товариства, який підлеглі ¬ лася консерваторія.

В Врешті-решт, Давидов не зміг далі залишатися на посаді директора консерваторії і в січні 1887 року подав у відставку.

Реакційні круги прийняли відставку Давидова з неприхованим задоволенням. У газеті «Нове час »з'явилася пасквільні замітка:« Директор консерваторії п. Давидов зник з консерваторії. Що його спонукало до цього, яка музика, який романс або який голос - про це поширюватися не будемо. Скажемо тільки, що він добре зробив, що склав із себе це звання, бо консерваторія під його керуванням тільки падала й падала, і брала кілька єврейське і до того ж взагалі упереджено напрямок ».

Догляд з консерваторії важко позначився на Давидова. До всього іншого йому довелося повністю перебудувати життя і повернутися до концертної діяльності. Може, це не було б таким страшним, якби не погане здоров'я. Карла Юлійовича мучили приступи грудної жаби.

Давидов концертує по містах Німеччини, Італії, виступає у Відні, Варшаві. Після закінчення гастролей він поселяється в Москві. Восени 1887 разом з відомим російським піаністом і диригентом В.І. Сафоновим він здійснює велике турне по центральних і південних областях Росії, а потім після короткої перерви знову їде до Німеччини. Його гра викликає захоплені відгуки.

Талант Давидова у зеніті зрілості. «Успіху маю не менше, ніж у Росії, - писав Давидов, - у Франкфурті термометр в публіці був не нижче, ніж у Харкові, Одесі, Києві, але з тією різницею, що ззаду сидить оркестр в 100 чоловік, зали з 2500 осіб публіки, а в ній на першому ряду сидять - м-м Шуман, дочка Хіллера, Косман, Шольц і багато інших (Штокаузен) знаменитостей ».

В листопаді 1888 Давидов останній раз відвідав Петербург. Зиму музикант провів в Москві. У січні у нього стався сильний приступ грудної жаби, а 14 лютого 1889 Карл Юлійович помер.

«Як осіб, - писалося в некролозі, - це був представник обраної, тонкою, благородної натури, якої поблажливе ставлення до навколишніх особистостям, здатність все добре розуміти, а отже, і багато чого вибачати, часто брали за відсутність сильного характеру ». Наскільки світлу пам'ять залишив після себе Давидов, можна судити з того, що на його похорон до Москви був посланий від нижчих службовців Петербурзької консерваторії старий-швейцар, з тим, щоб покласти на його труну вінок.

Останні роки Давидов працював над віолончельної школою, де фіксував свої педагогічні принципи. Але завершити Карл Юлійович встиг лише першу частину.

«Давидов раціоналізував багато прийомів віолончельної техніки; узаконив застосування «Багнета», - пише Раабе, - відтоді утвердився в практиці віолончельної виконавства; ввів багато змін в техніці правої руки, наприклад, заперечуючи поширену в ті роки «мертву хватку» смичка, рекомендував тримати смичок вільними і рухливими пальцями. Він розвинув особливий рід ставочной техніки, що отримала в світовому віолончельної виконавстві найменування «шарніра Давидова ». Крім того, він детально розробив техніку зміни позицій, чим дуже сприяв розвитку вільних пасажний рухів ».

Виконавське мистецтво Давидова користувалося винятковим, беззастережним визнанням. Чи не могли не віддати належного його чудовому майстерності навіть кучкистів, недоброзичливо ставилися до «консерваторською партії». Кюї ставив його врівень з Рубінштейном по інтенсивності і характеру таланту. «Це втілення музиканта і віртуоза. Незрівнянний квартетіст, він відрізняється і як соліст щирістю.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://musicinf.net.ru/