Мстислав Леопольдович Ростропович

/1927/

27 березня 1927 року в Баку у подружжя Ростроповичів народився син Мстислав. Його батько був викладачем Бакинській консерваторії, тому Леопольд Вітольдович, рано помітивши музичні здібності сина, і став його першим учителем. Незабаром перед Ростроповичем постало питання серйозного навчання дітей. Вероніка грала на скрипці, а Слава, музичний талант відкрився дуже рано, вже в чотири роки підбирав на роялі по слуху досить складні твори і до того ж виявив тягу до композиції. Прагнення дати дітям кращу освіту спонукало батька переїхати до Москви.

Музичне обдарування хлопчика ставало все більш очевидним. У перших виступах Слава виконував на роялі свої маленькі п'єски. До віолончелі його потягнуло в віці восьми-дев'яти років. Подумували про те, щоб найняти для нього вчителя, але хлопчик чинив опір цьому. Він любив батька всім серцем, захоплювався ним, наслідував його звичкам, мови, міг годинами слухати його гру. Батько ототожнювався для нього з самою музикою. Ні в кого іншого він вчитися не хотів. Тому Слава навчався там, де викладав батько, і в інші навчальні заклади не йшов. Спочатку - з 1934 по 1937 рік - він значився учнем музичної школи імені Гнесіних, а з 1937 по 1941 рік - музичної школи Свердловського району Москви. Незадовго до війни батько наполіг, щоб Слава, що захоплювався твором музики, приступив до систематичного композиторській освіти. Для цього обрали музичне училище при Московській консерваторії, клас досвідченого педагога Е. Месснер, який зміг швидко прищепити юному учневі початкові навики композиторського професіоналізму.

Під час війни Ростропович переїхали до Оренбурга. 31 липня 1942 Леопольд Вітольдович Ростропович в повній свідомості, відчуваючи, що вмирає, сказав схилився над ним дружині і дітям про свою передсмертної волі: віолончель і рояль, як не буде важко, не продавати, а Славі вчитися у Семена Козолупова.

Тільки після закінчення війни Ростропович зміг поступити до Московської консерваторії, яку блискуче закінчив у 1946 році. Його ім'я було занесено на мармурову дошку Пошани.

«Незвичайні якості музичного та виконавського дарування Ростроповича звертають на себе увагу його вчителів. - Пише Л.Н. Раабе. - Їх вражає виняткова легкість, з якою він долає будь-які технічні труднощі. П'яту сюїту Баха для віолончелі соло, за словами С. Козолупова, він вивчив у півтора місяця, віолончельні концерт Мясковського - за 3 тижні. Здатність в найкоротший термін, буквально за кілька днів, опанувати твором граничної труднощі залишається і далі відмінною стороною дарування Ростроповича, що і дозволяє йому здійснювати грандіозні цикли, на зразок циклу історії віолончельної концерту, а також бути першим виконавцем колосального кількості нових концертів і сонат, написаних радянськими та зарубіжними композиторами.

Друга риса виконавського вигляду Ростроповича, також яскраво виявити вже в студентські роки, - універсалізм музичних інтересів, сполучених з вражаючим чуттям кожного стилю, від Баха до сучасних композиторів включно ».

Під другій половині 1940-х років Ростропович дав свої перші біль рілі концерти, крім Москви, в Ленінграді, Києві, Ризі, Свердловську, Таллінні, Вільнюсі, Каунасі, Мінську та інших містах країни.

Першим для Ростроповича став конкурс, влаштований на Всесвітньому фестивалі молоді і студентів у Празі. На конкурсі Ростропович зайняв перше місце, і газета «Млада фронту »назвала його« сенсацією змагання ». Разом з ленінградським віолончелістом Д. шафраном він брав участь в 1949 році в конкурсі на фестивалі молоді та студентів у Будапешті. Знову перша премія, розділена з Д. Шафраном, який з тих пір надовго став гідним суперником Ростроповича. Засідав в журі Д. Ойстрах писав, що «їх легкої та граціозною техніці можуть позаздрити багато скрипалі ». Далі були гастролі в Угорщині, Чехословаччині, Польщі.

А в 1950 році Слава знову опинився в Празі, вже на спеціальному Міжнародному конкурсі імені великого чеського віолончеліста Гануша Віган, в якому брали участь віолончелісти з дванадцяти країн. І знову Ростропович розділив перемогу з Д. шафраном. Після конкурсу імені Віган Ростропович побував у Болгарії, НДР, Румунії, Польщі, Австрії. Його ім'я стало відомим, його навперебій запрошували виступати. У двадцять три роки домігшись популярності на концертній естраді, він більше не брав участь у конкурсах. У цьому не було необхідності.

До початку 1950-х років матеріальне становище Ростроповича усталилося. Концерти приносили дохід, цілком достатній для того скромного існування, до якого він звик. У родині не було пристрасті до дорогих речей, ошатної одязі, вишуканої їжі. Як і за життя батька, двері будинку Ростроповичів були широко відкриті для численних гостей. На дивані часто ночували друзі, які приїжджали з різних міст.

Рано дозрілий Слава був влюбчів. Успадкувавши від батька багата уява, великодушність і химерну аритмію характеру, він мав потребу в жіночому суспільстві, але розумів, що не може вважати себе чарівним.

Думки про родинне вогнище з'явилися у нього до середини 1950-х років, коли він твердо увірував, що став господарем своєї долі. Дружба з Прокоф'євим, крім багатьох творчих відкриттів, переконала його також у тому, як потрібна творцеві сімейна опора. Мав значення і приклад батьківської любові, яка височіла над усім минущим. У 1955 Ростроповичу виповнилося двадцять вісім років, він вже зробив у житті так багато, що вважав себе зрілою людиною, психологічно готовим до шлюбу, до родинним зв'язкам.

Думаючи про шлюб, він не прагнув, подібно до батька, до поєднання протилежностей. Йому потрібно було все: і зовнішня привабливість, і розум, і талант. Звідси його дружба з Майєю Плісецької, Зарой Долуханова, Аллою Шелест.

Галина Вишневська з'явилася на його горизонті навесні 1955 року. Їх близьке знайомство відбулося в Празі. Звернувши увагу на Вишневську, Слава сів за трапезою з нею поруч, відтіснивши її колегу і супутника, і повністю заволодів її увагою, як він це вмів робити, коли хотів. Ця жінка сподобалася йому відразу природної прямолінійністю, емоційною привабливістю. Не мало значення те, що він не знав нічого про її минуле, не бачив її на сцені, - це можна було назвати коханням з першого погляду, і він відразу вирішив, що вона стане його дружиною. У 1956 році у них народилася донька Ольга. Ростропович відчував себе щасливим батьком, дитини обожнював, допомагав сповивати, купати, із зарубіжних поїздок привозив дивовижні живильні суміші.

В 1960-і роки Ростропович вступив в пору свого розквіту. Він багато концертує, стає потужним каталізатором для творчості інших композиторів, виховує молоду віолончельні зміну.

Його концертна діяльність досягає максимального розмаху, що не має аналогів у виконавському музичному мистецтві XX століття. Протягом сезону він дає від ста тридцяти до двохсот концертів. Вони охоплюють майже весь тодішній Радянський Союз і багато країн Європи, Америки, Латинську Америку.

В червні 1962 відбулося його блискучий виступ у столиці Австрії, де проходила «Віденська тиждень». «Повинен зізнатися, - писав віденський критик, - що до цих пір я не любив концерту Шумана ... але навчився розуміти і любити цей твір після того, як почув його у виконанні Мстислава остроповіча ... Цей радянський віолончеліст, мабуть, найбільш значний, самий натхненний майстер свого інструменту з часу Казальс. Йому властиві не тільки звук незрівнянної натхненності, техніка не тільки (виконання головоломних пасажів не представляє для нього будь-яких труднощів), але й особливо інтенсивність музичної декламації ...»

Успіх і резонанс концертів Ростроповича в 1960-і роки наростали стрімко і повсюдно. Рецензії на його концерти з'являлися в багатьох номерах журналу «Радянська музика», і завжди хвалебні.

В 1964 році за видатні заслуги в розвитку музичного мистецтва Ростропович був удостоєний Ленінської премії. Під час висунення його кандидатури Шостакович писав: «Я не можу не захоплюватися його небувалою обдарованістю, ентузіазмом, широтою художньої, артистичною та людської. Я прирівнюють праця Ростроповича до найвищого творіння, до праці видатного вченого, або збирача, або поета ... Слухаючи його гру, ми знайомимося з цікавої і глибокої лич ністю, з художником, що розкриває перед нами справді безмежний світ.

Захоплююче, повне життя, багате фарбами виконання Ростроповича доставляє людям радість ... Його гаряча закоханість у музику охоплює самі різні стилі та епохи ... Але, що б він не грав - Баха або Прокоф'єва, Гайдна або Хіндеміта, -- ми чуємо в його грі напружений ритм сучасності, ясну, мужню інтонацію художника наших днів, нашого життя ».

Здавалося, доля Ростроповича складається цілком благополучно. Його супроводжував успіх, він не був обділений нагородами. Але скоро Ростропович відчув, що його особиста свобода досить обмежена. Після того як на початку 1970-х років він надав притулок у себе відомого письменника О. Солженіцина, ставлення влади до нього різко змінилося.

Пізніше музикант скаже: «Саме їй, Галині Вишневської, її духовної силі я зобов'язаний тим, що ми виїхали з СРСР тоді, коли в мені вже не залишалося сил для боротьби, і я почав повільно згасати, близько підходячи до трагічної розв'язки ... Галина Вишневська в цей час своєю рішучістю врятувала мене ».

26 Травень Галина, Ірина Шостакович і кілька близьких учнів і друзів проводили Ростроповича в аеропорт. Хоча Ростропович і Вишневська офіційно не вважалися вигнаними з країни, їх імена в радянських засобах масової інформації не згадувалися, записи їхньої гри та співу забиралися в далекі кути архівів, а то й знищувалися.

Американці, здавна шанували російських артистів, що вміли ставити їх таланти на службу американській культурі, звернули увагу на мандрівника Ростроповича з метою залучити його до роботи американських оркестрів. Контакт з Вашингтонським симфонічним оркестром, що називався Національним симфонічним оркестром США, налагодився, і незабаром Ростроповичу запропонували місце його художнього керівника.

Ростропович задав оркестру небачений творчий темп: за сезон давалося близько двохсот концертів і, крім того, - музично-освітні концерти для сорока тисяч учнів, окремі програми для музично обдарованих школярів, для слухачів з національних меншин, кілька циклів лекцій-концертів.

Після того як у березні 1978 року Ростроповича і Вишневську позбавили радянського громадянства, багато країн пропонували гнаним музикантам прийняти їх підданство, але вони вирішили ніякого громадянства не оформляти. Взяли лише паспорта маленького князівства Монако, де колись дали перший концерт. Ці паспорти громадянство не визначали.

Сім'я міцно обживати за кордоном. У той час як багато інших сім'ї не витримували випробування еміграцією і розпадалися через загострюються суперечностей, союз Ростроповича і Вишневської труднощі, навпаки, зміцнювали. Як розвивалася в цей час творча діяльність Ростроповича? Це той же великий майстер, який, на думку М. Вайнберга, зламав уявлення про те, «Що віолончель - інструмент« однієї струни »- яскраво звучить« ля », а за Б. Чайковському, той, хто «змусив подивитися зовсім іншими очима на віолончель як сольний інструмент ».

Гастролі Ростроповича охоплюють багато країн, за винятком СРСР і всього блоку залежних від нього держав Східної Європи. Таким чином, «географія» його концертних поїздок, з одного боку, була обмежена, але з іншого боку - вона розширювалася за рахунок азіатських країн - регіонів, де віолончельні мистецтво ще не було в розповсюдженні. Особливо багато робила в цьому напрямку Японія, де Ростропович став дуже популярний. Він літав туди через Москву настільки часто, що авіакомпанія, боячись, щоб не сталося на московському аеродромі інциденту, непомітно садила в літак для нього охорону-супровід.

В березні 1987 року Ростропович відзначив своє шістдесятиріччя. У Вашингтоні на урочистості зібрався колір американської інтелігенції, світила музичного світу, видатні письменники, громадські діячі. У той час як його рідна Росія, незважаючи на що відбувалися там зміни, продовжувала про нього мовчати, Америка і Європа змагалися в знаки визнання і захоплення. На його честь у Вашингтоні відбувся Перший всесвітній конгрес віолончелістів. Ростроповича назвали «музикантом року », і президент США Р. Рейган, вручаючи йому в Білому домі медаль Свободи, сказав: «Президент США - я, але слава Америки - це Ростропович». Англійська королева посвятила його в Лицарі Ордена Британської імперії, Франція нагородила орденом Почесного легіону, Німеччина - офіцерським хрестом за заслуги.

Ініціаторові перебудови М.С. Горбачову Ростропович все-таки симпатизував як людині, що дозволив країні зітхнути вільніше, скинувши страх арештів і посилань. Біди рідної країни його хвилювали, викликали співчуття, що особливо проявилося після спіткало Вірменію землетрусу з людськими жертвами. Тут же без міркувань і оглядки Ростропович кинувся на допомогу. Відклавши від'їзд з Англії до Індії, він організував у Лондоні благодійний концерт, на якому грав сам, а Вишневська співала романси Чайковського.

В початку 1989 року була досягнута домовленість про гастролі в Моє КВЕ і Ленінграді Вашингтонського оркестру під керуванням Ростроповича. У січні 1990 року Ростроповичу та Вишневської повернули російське громадянство. Встановивши в паризькій квартирі супутникову антену, щоб дивитися телепередачі з Москви, він уранці 19 серпня 1991 дізнався про антиурядовій путч в СРСР і відразу вирішив їхати до Москви. Дружину і дітей попереджати не став - о першій годині дня він був уже в літаку. Віолончель з собою не взяв: не до гри було в Москві, та й не знав, як розвиватимуться події, чи залишиться в живих.

Він провів у Білому домі без малого три доби, і коли напруга спала, повернувся до своїх справ, концертів, до родини з думкою, що повинен допомагати Росії більш активно, реально, швидко. Пережите позначилося і на його зовнішності, що зазначила вдова А. Сахарова Є. Боннер - він став схожий на Сахарова: «Дійсно став схожий на Андрійка - душа стає схожою, а за нею і обличчя ».

Згодом Ростропович привіз на гастролі до Росії Національний симфонічний оркестр США, який під його керуванням давав концерти на Красній площі і в храмі Христа Спасителя.

Своє 70-річчя музикант зустрів у Парижі. У театрі Champs-Elysees, де зібралися кращі музиканти та композитори з усього світу.

Вшанування 75-річчя Ростроповича почалося ще в грудні 2001 року в серце музичного Риму, концертному залі Санта-Чечілія, а завершилося в Лондоні.

Газети писали: «Ростропович - геній», «Ростропович - чарівник. Публіка шепоче «Фантастика!» І т.д. У дні ювілею на батьківщині маестро в Баку відкрився будинок-музей батька і сина Ростроповичів - Леопольда і Мстислава.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://musicinf.net.ru/