Фортепіанне творчість Скрябіна

Фортепіанні твори становлять найбільшу за обсягом частину спадщини Скрябіна. Як вже говорилося, у ранньому періоді композитор обмежив себе майже виключно областю фортепіанної музики. Фортепіано стало для нього з юності основним, найближчим засобом втілення творчих задумів.

Твори для цього інструменту відбили його творчі пошуки, являючи собою нерідко як би попередні начерки музичних образів, втілених потім в великих симфонічних композиціях.

Фортепіанне Спадщина Скрябіна включає ряд творів великої форми - Концерт, 10 сонат і інші п'єси (сі-мінорна фантазія, поеми - "Трагічна", "Сатаніческая", "До полум'я", Поема-ноктюрн). Але найбільш численну групу складають мініатюри - головним чином прелюдії, етюди.

В 900-х роках у фортепіанному творчості Скрябіна з'являється жанр поеми. Деякі п'єси, створені в цей період, носять своєрідні химерно-таємничі назви, в якійсь мірі відображають філософські та естетичні погляди автора (наприклад, "Загадка", "Іронія" поеми "Маска", "" Дивина "та ін.) У тяжінні Скрябіна до фортепіанної мініатюрі позначилася характерна для його індивідуальності глибока інтимність вирази, яка своєрідно і суперечливо поєднувалася в нього з тяжінням до грандіозним "загальнолюдських", навіть "космічним" концепціям.

З десяти сонат, складених Скрябіним в період з 1893 по 1913 рік, перші три являють собою традиційні сонатних цикли. В інших композитор стверджує принцип одночастинна. Третя і четверта належать до вищих досягненням композитора. "За задумом, характеру образів, стилю вони споріднені його симфонічному творчості початку 900-х років. П'ята соната частково перегукується з "Поемою екстазу", останні п'ять сонат в цілому близькі за стилем "Прометея".

Фортепіанні твори Скрябіна дають повне уявлення про еволюцію його стилю. Твори раннього періоду відрізняються співучістю й красою мелодичного мови. Лірична мелодія Скрябіна гнучка та пластична, часто має своєрідний звивистий малюнок, чет1 <оПЯВре7 [атО1дій ™ найтонші відтінки душевних переживань. Незважаючи на пісенність, мелодизм Скрябіна носить, втім, більше інструментальний, ніж вокальний, пісенний характер. Це якість особливо проявляється в драматичних епізодах його музики. Їх мелодиці властиві гострі злами, скачки, додатково підкреслені характерними особливостями Скрябінські ритміки. Метричні зрушення, 4 синкопи, пунктирна ритм, паузи створюють типове для Скрябіна поєднання тонкощі виразу "з трепетною-схвильованістю, неспокійної імпульсивністю і патетичної піднесеністю. Надзвичайно виразна вже в ранніх творах також і гармонія Скрябіна (хоча вона залишається ще в основному в рамках гармонійного стилю XIX століття).

Скрябін майже не звертався до таких форм імітаційної поліфонії, як фуга, фугат. Однак він мислив у великій мірі поліфонічно. Широко користуючись різноманітними фігурації, він сплітав їх часто в химерні візерунки, вигадливі, мереживні малюнки, складне мелодізірованное, насичене фігурації виклад дуже характерно для Скрябінські фортепіанного стилю, зазначеного глибоким розумінням виразних засобів інструменту.

В творах 900-х років, починаючи з Четвертої сонати і двох поем соч. 32, в стилі Скрябіна спостерігаються нові риси, вже відмічені в характеристиці його творчості.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.muzlit.narod.ru/