Юрій Маркович Нагібін

(1920-1994)

Олександр Люсий

Нагібін, ЮРІЙ МАРКОВИЧ (1920-1994), російський письменник і сценарист.

Народився 3 квітня 1920 в Москві. Ще напередодні його появи на світ батько, Кирило Олександрович, був розстріляний як учасник білогвардійського повстання в Курській губернії. Він встиг «заповідати» вагітну дружину Ксенію Олексіївну другу Марку Левенталь, який усиновив Юрія. Лише в зрілі роки той дізнався, хто його справжній батько. Марк Левенталь незабаром теж був репресований (засланий). Другим вітчимом став Яків Рикачев, який виявився першим літературним вчителем, що зуміли пробудити смак до словесного творчості.

В 1938 Нагібін закінчив школу з відзнакою і вступив до Московського медичний інститут. Інтересу до лікарському справі у нього не виникає, і він переходить вчитися на сценарний факультет ВДІКу. Закінчити інститут не вдалося. На початку війни інститут евакуювали до Алма-Ату, а Нагібін був призваний до армії і восени 1941 відправлений на Волховський фронт у відділ політуправління. Незадовго до війни встиг опублікувати в журналі свої перші оповідання Подвійна помилка ( «Огонек», 1940, № 11) і Батіг ( «Московський альманах», 1941, № 2).

В 1942 Нагібін - на посаді «інструктора-літератора» на Воронезькому фронті. У Того ж року вступив до Спілки письменників СРСР. У його фронтові обов'язки входить розбір ворожих документів, випуск пропагандистських листівок, ведення радіопередач. На фронті був двічі контужений, за одужання комісований по станом здоров'я. Працював військовим кореспондентом газети «Труд». Фронтовий досвід втілений в оповіданнях, зібраних в збірки Людина з фронту (1943), Велике серце, Дві сили (обидва -1944), Зерно життя (1948).

В Наприкінці 1940-х - початку 1950-х подружився з Андрієм Платоновим (1899-1951). У результаті, як він пізніше згадував в Автобіографії, «цілий період моєї літературної навчання полягав у тому, що вітчим витравлюється Платонова з моїх фраз ».

Авторська популярність приходить до Нагібін на початку 1950-х. Розповіді Трубка (1952). Зимовий дуб і Комаров (1953), Четунов (1954), Нічний гість (1955) виявилися «добро поміченими читачами ». Розповіді Хозарський орнамент і Світло у вікні, опубліковані в народжене «відлигою» альманасі «Літературна Москва» (1956, № 2), викликали гнівний окрик в партійній пресі (поряд з Важелями Олександра Яшина). Однак буквально через рік у «Бібліотечка" Вогника "» з'явилися оповідання, препаровані за законами соцреалізму, і Нагібін «реабілітували». Як зазначає Юрій Кувалдін, «йому постійно доводилося балансувати на межі дисидентства і правовірні ».

Більшість оповідань Нагібін, об'єднані спільною темою, «наскрізними» героями і способом розповідає, складаються у цикли - військовий, «мисливський», історико-біографічний, цикл подорожніх розповідей. Довгі роки від розглядався переважно як новеліст, що прагне «сказати в малому про великому ».

Для військових оповідань характерний пошук власної індивідуальної авторської манери. Серед кращих з них, включених письменником у свою останню, сплаченого ним самим 11-томне зібрання творів, - На Хортиці, Связист Васильєв (під назвою Лінія вперше було надруковано в газеті «Червона Зірка» в 1942), Перекладач (1945), Ваганов (1946). Військовий матеріал був також використаний у повістях Шлях на передній край (1957), Павлик (1959), Далеко від війни (1964). Розкриття військових буднів і героїзму простого солдата стає все більш психологічно поглибленим і драматичним, з'являється тонкість і рельєфність в контурах характерів. Особливо виділяється серед творів цієї тематики повість Павлик, герой якої долає в собі страх смерті за допомогою розуму.

За десятиліття з 1954 по 1964 склався «Мисливський» цикл більш ніж з 20 оповідань. Своїм народженням вони зобов'язані пейзажам Мещери і околиць Плещеєва озера. У них помітно вплив класичної літературної традиції, висхідної до тургенєвських Записок мисливця. Розповідь тут ведеться від першої особи: Нічний гість, Погоня (1962), Мещерська сторона, Молодожен (1964). Нагібін тут - Тонкий художник природного світу і випробувач людських характерів у природному середовищі. При цьому у взаємовідносинах людини і природи розглядається як соціально-етична, так і екологічна боку.

«Мисливські» розповіді підготували грунт для сільської теми. У справу пішли матеріали і спостереження журналістських післявоєнних років, коли писалися нариси про колгоспне життя для «Правди», «Праці», «Соціалістичної землеробства», «Зміни». У підсумку народилася повість Сторінки життя Трубникова (1962), що стала історично самим «Зірковим» часом Нагібін. Саме ця повість послужила сценарної основою для поставленого режисером Олексієм Салтиковим фільму Голова (1964). Цей фільм став подією, що викликав прорив у суспільній свідомості тих років. За зіткненнями Єгора Трубникова, образ якого яскраво втілений вперше настільки масштабно розкрити акторські майстерністю Михайла Ульянова, і Семена Силуянова, людей пристрасних і одержимих своїми ідеями, глядачі прочитували зіткнення протилежних життєвих принципів, двох систем поглядів -- суспільного і індивідуалістичної.

Творчість Нагібін органічно вписувалося в набирали в 1950-1960-ті силу тенденції «Сільської» прози. Проте сам письменник спробував відразу ж повторити кінематографічний успіх, запропонувавши проект нового фільму Директор. У заявці автор прямо повідомляв, що свого часу волею долі він увійшов в сім'ю одного з основоположників вітчизняного автомобілебудування, колишнього революційного матроса і чекіста, партійного висуванця Івана Лихачова, одружившись на його дочки. Сюжетною основою, таким чином, стала насичена біографія тестя (бурхливий роман з дружиною якого, тобто з власної тещею, буде відверто описаний пізніше).

Драматизм процесу зйомок не був виправданий художнім результатом. Під час роботи над першого варіанту фільму Директор загинув відомий актор Євген Урбанський. Знятий після великої перерви другий варіант фільму запам'ятався хіба що тим, що дав путівку в творче життя акторові Миколі Губенко. Однак Нагібін продовжував писати дохідні в той час сценарії. За його сценарної обробці повісті Володимира Арсеньєва, зокрема, японський режисер Акіра Куросава зняв фільм Дерсу Узала, відзначений «Оскаром» (на жаль сценариста, тільки за режисуру). Всього в його сценарному активі більше 30 фільмів - Бабине царство, Дівчинка і луна, Самий повільний поїзд, Чайковський, Червоний намет (де довелося в останній момент оперативно вводити «ліричну» лінію для Клаудіо Кардинале що була у той час близькою подругою італійського спонсора фільму), Загадка Кальмана, знаменита трилогія про Гардемаринах та ін

Письменник Нагібін не обмежився «сільської» і «виробничої» темами. З'являються цілком «міські» автобіографічні цикли, що склали книги Чисті ставки (1962), Книгу дитинства (1968-1975) і Переулки мого дитинства (1971). Він звертається тут до витоків формування духовного обличчя свого ліричного героя Сергія Ракітіна і його покоління. Не тільки фоном, а й своєрідним «Героєм» циклу стає образ самої Москви з її міським побутом та звичаями. Тема Москви розвивалася у численних подальших публіцистичних статтях, зібраних у книзі Москва ... як багато в цьому звуці (1987). Успіх же книг Нагібін в цілому в ці роки пояснюється хвилюючої ліричної сповідальні природною щирістю інтонацій, легкістю і ясністю складу, багатою метафоричністю, оригінальній ритмічною структурою розповіді з обов'язковим фінальним акордом, в якому давалася морально-етична оцінка розказаної історії.

В 1970-і його приваблює тема творчості як такого на сучасному і історико-культурному матеріалі в циклі Вічні супутники (1972-1979). «Героями» таких художніх «мікроепопей» стали протопоп Авакум, Пушкін, Лермонтов, Тютчев, Чайковський, Рахманінов, І. Анненський і інші великі особи. Особливою оригінальністю ці твори не відрізняються. Як зізнавався сам письменник, повне знання матеріалу не наближало, а відштовхує його від поставленої задачі. Творчий політ виникало лише коли пам'ять обтрушував вантаж сковували уява фактів. Для відтворення «духовного пейзажу» була потрібна перш за всього опора на «первовіденія», «пам'ять зору і почуття». Звідси обвинувачення в суб'єктивізмі та авторське свавілля.

Серед стійких тим Нагібін, по різному варіюватися протягом усього його творчого шляху, - яскрава і різноманітна любов, а також драматизм не відбувся або упущеного щастя. Чи писав він реалістичну річ або казку, але у відносинах чоловіка і жінки у Нагібін склалася стійка розстановка характерів: він завжди ранимий і беззахисний, до самогубства включно, вона завжди сильніше і стійкіші в цьому світі. Світлу, з легкими ностальгічними мотивами прозу Нагібін на початку 1980-х змінила трагічна напруженість, велика злободенність і гострота, схильність до соціально-філософських відступів. Несподіванкою стали його сатира з фарсом і пародією, а також еротика. Розповіді синього жабеняти - це сповідь «жаби з людською пам'яттю і тугою », яка залишилася в нього від колишньої людської життя (тоді як улюблена перетворилася на постлюдським бутті в граціозну косулю). Критика засудила нову прозу письменника за «відсутність моральної визначеності ». Вадим Кардін виявив у нього «безпорадність перед іронічно посміюються словом, яке вирвалося з-під його влади ».

В останні роки життя «синій лягушонок» не те щоб в черговий раз змінив шкуру, але повністю вивернув себе навиворіт. Він з демонстративним, не вільним від блазня самомилування самообнаженіем показав самі «таємні» сторінки своєї біографії. Він відтворив історію життя батька і свого ставлення до нього -- Встань і йди (1987), згадав перше кохання - Дафніс і Хлоя епохи культу особистості, волюнтаризму і застою (1994), описав роман з тещею - Моя золота теща (1994), залишив вкрай песимістичну повість-заповіт Тьма в кінці тунелю. Посмертно опублікований Щоденник (1995) повний крайней відвертістю і однозначно неприємними оцінками свого оточення.

Помер Ю. Нагібін в Москві 17 червня 1994.

Саме останні твори продовжують викликати інтерес у сучасного читача, а критики часом продовжують ламати списи навколо Нагібін. У «нагібіноборчестве» помічені Віктор Топоров та Олександр Солженіцин, тоді як Юрій Кувалдін намагається здійснити своєрідну приватизацію на право об'єктивних оцінок його творчості.

Твори: Твори: В 11-ти томах/Сост. Ю. Нагібін. М., 1989-1993; Тьма в кінці тунелю. Моя золота теща. М., 1994; Нагібін Ю.М. Дневник. М., 1995.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.krugosvet.ru/