Мельников К.С.

Мельников Костянтин Степанович

Роки життя: 1890 - 1974 г.

Архітектор

К.С. Мельников народився в Москві в сім'ї робітника-будівельника, вихідця з селян, в 1890 Закінчивши парафіяльної школи, він працював "хлопчиком" у фірмі "Торговий дім Залеський і Чаплін". Великий інженер В. Чаплін звернув увагу на художні здібності хлопчика і взяв участь в його долі, став для К. Мельникова близькою людиною. Чаплін допоміг йому вступити в 1905 р. в Московське училище живопису, скульптури та архітектури, а потім після закінчення Мельниковим в 1913 р. живописного відділення порадив продовжити навчання на Архітектурному відділенні, що Костянтин Степанович закінчив у 1917 р.

На старших курсах Училища і в перші роки після його закінчення Мельников працює в дусі неокласики. За його проектом були оформлені фасади ряду будівель заводу АМО.

Однак вже на початку 20-х років Мельников різко пориває з різного роду традиціоналістських стилізаціями. Поява в 1922-23 рр.. перший новаторських творів Мельникова для багатьох виявилося несподіваним. Вони не вкладалися в жодні школи і течії, викликаючи захоплення у одних, нерозуміння і заперечення в інших. Такі проекти 1922-23 рр.., Як павільйон "Махорка", житловий комплекс показових робочих будинків "Пила" і Палац праці в Москві, за своїм формах і стилістиці різко контрастували з роботами інших архітекторів тих років.

Один з цих проектів було здійснено - це павільйон Всеросійського махоркового синдикату на сільськогосподарській та кустарно-промисловій виставці 1923 р. в Москві, який безперечно був найбільш цікавим архітектурним об'єктом виставки, у проектуванні якій брали участь найвизначніші зодчі.

До трьом перерахованим вище творів Мельникова 1922-23 рр.., що почали його блискучий шлях в архітектурі XX ст., можна приєднати і конкурсний проект будівлі московського відділення "Ленінградської правди".

Паризький павільйон 1925 з'явився перший і в той же час тріумфальним виходом молодий радянської архітектури на світову арену. Він принципово виділявся серед інших будівель виставки не тільки змістом, розміщеної в ньому експозиції, а й своїм сучасним виглядом, різко відрізняючись від павільйонів інших країн, що представляли собою еклектичні стилізації.

Великий внесок зробив К. Мельников в розробку такого народженого новими соціально-економічними умовами типу суспільного будинку, як робочий клуб. Тільки в 1927 р. Мельников створює проекти чотирьох робочих клубів для Москви, в наступні два роки - ще три проекти. За винятком одного, всі проекти були здійснені, в тому числі п'ять клубів було побудовано в Москві (ім. Русакова, "Свобода", "Каучук", ім. Фрунзе, "Буревісник"), один під Москвою - у Дулеве.

Вражає фантазія Мельникова у створенні об'ємно-просторової композиції клубів: "рупор" клубу ім. Русакова з трьома винесеними на консолях виступами, п'ятипелюстковий чотириповерхова башта клубу "Буревісник", що лежить між двома високими прямокутними торцевими частинами у вигляді злегка сплющене циліндра обсяг глядацького залу в клубі "Свобода", напівкруглий обсяг клубу "Каучук", крупно вирішена невелику будівлю клубу ім. Фрунзе с нависаючим над відкритою терасою "лобом" головного фасаду.

Архітектура - Це таке мистецтво, де не можна проводити формальні експерименти в натурі, не витрачаючи на це значних коштів. У той же час той період, в якому знаходилася в 20-і роки архітектура авангарду, вимагав експериментів не тільки в області функціонально-конструктивної основи будівлі, але і в області пошуків нової художньої форми. Необхідні експерименти в натурі. І архітектори часто, не бажаючи перекладати на суспільство витрати по експерименту в області нової архітектурної форми, вважають за краще експериментувати на собі.

Досить проаналізувати власні будинки найбільших архітекторів XX ст., щоб переконатися в цьому (Німейер, Джонсон, Райт та ін.) Це ж можна сказати і про Мельникова. Коли, наприклад, розроблений ним у проекті клубу ім. Зуєва композиційний прийом поєднання низки врізаних один в одного вертикальних циліндрів не був здійснений в натурі (клуб був побудований за проектом І. Голосова), архітектор ставить експеримент "на себе" - будує власний будинок у вигляді двох врізаних один в одного циліндрів, тому що його дуже цікавили просторові та художні можливості цієї форми.

В 1925 р., здійснюючи в Парижі будівництво виставкового павільйону, К. Мельников створює там два замовних проекту гаражів.

Серед лідерів радянського архітектурного авангарду К. Мельникову пощастило, мабуть, більше, ніж іншим, у реалізації проектів. Весніни, І. Леонідов, Н. Ладовскій, М. Гінзбург, Л. Лисицький, І. Голосів та інші піонери радянської архітектури, створили в ті роки велика кількість цікавих проектів, змогли реалізувати в побудованих будинках лише одиниці з них.

За проектам ж Мельникова було побудовано тоді півтора десятка споруд, більша частина яких стала явищем у розвитку архітектури XX ст. Це важливо відзначити і тому, що були реалізовані проекти одного з найвинахідливіших архітекторів. Сам факт широкої реалізації його творів змушує по-іншому поставитися і до тих його творів, які залишилися в проектах і які в 20-і роки в гострій полеміці того періоду нерідко оголошували "фантастичними". І можна зрозуміти Мельникова, коли він зі здивуванням писав: "Мене звинувачують у "оригінальничання", у фантастиці, в утопічність моїх проектів. Між тим фантаст Мельников побудував десятки реально стоять споруд ".

З історії мистецтва відомо, що той, хто йде першим, хто своїми новаторськими проектами ламає багато звичні уявлення сприяє подоланню психологічного бар'єру сприйняття нової форми. Але сам він часто виявляється в невигідному становищі, тому що, розширюючи діапазон формально-естетичних пошуків, завжди знаходиться, так би мовити, на вкрай лівому фланзі, причому лаври іноді дістаються його більш помірним послідовникам. Достатньо навести приклад використання консольного виносу над фасадом обсягу балкона залу для глядачів. Цей прийом вперше застосований Мельниковим в клубі ім. Русакова. Скільки в своє час різких слів було написано про "формалізм" цього прийому! Однак зараз цей прийом широко застосовується в усій сучасній архітектурі, як в радянської (кінотеатр "Росія" в Москві, зал для глядачів санаторію "Сочі"), так і в зарубіжній (басейн у Вупперстале, Німеччина, міський зал у Відні).

Як б не помічаючи, що значна частина проектів Мельникова була здійснена в натурі, критики пов'язували доказ "фантастичності" його творів з нездійсненими конкурсними проектами великих громадських будівель. Це перш за все такі твори Мельникова, як проекти Палацу праці (1923), пам'ятника Колумбу (1929), Палацу народів СРСР (зустрічний проект конкурсу на Палац Рад, 1932) і будівля Наркомтяжпрома на Красній площі в Москві (1934). Особливо різкій критиці, саме як "фантастичний", піддавався останній проект.

Для Мельникова найважливішою якістю будь-якого архітектурного твору була його художня неповторність. У проектах Мельникова вражає ступінь розкутості творчої фантазії майстра в питаннях формоутворення.

Стереотипи в архітектурі пов'язані з різними рівнями професійного творчості: подібний стереотип функціонального типу будівлі, стереотип набору прийнятних геометричних форм та композиційних прийомів і т.д. У кінцевому рахунку, ступінь новаторства того чи іншого архітектора визначається тим, наскільки радикально він ламав і долав стереотипи, що склалися. Причому ламав і долав першому і в новому напрямку. У цьому відношенні Мельник не має конкурентів в архітектурі XX ст. в цілому, його творча сміливість в визначенні стереотипів була розкута в найвищого ступеня.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/